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前言

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現(xiàn)在的演員究竟怎么了？

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相似的妝容、雷同的造型，再加上千篇一律的表演方式，被不斷復(fù)制粘貼到不同劇集中，令人感到極度敷衍！

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央視八套播出不久的權(quán)謀大戲《長安二十四計》，大家有追嗎？作為一名堅持看到第六集的觀眾，我腦海里反復(fù)浮現(xiàn)的是劇中某位主演那令人尷尬的演繹和含混不清的對白。

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即便劉奕君、張涵予、王勁松等老戲骨傾力出演，依舊無法掩蓋他演技上的明顯短板。

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曾經(jīng)，他是無數(shù)粉絲心中的“古裝轉(zhuǎn)型典范”，憑借細膩表現(xiàn)贏得廣泛贊譽。可僅僅兩年過去，卻迅速滑入“演什么毀什么”的困境之中。

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模式化的表情管理、模糊不清的吐字發(fā)音、始終如一的形象設(shè)計，讓觀眾產(chǎn)生強烈審美倦怠。

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這部本應(yīng)沖擊年度爆款的歷史權(quán)謀劇，究竟是被成毅拖累，還是流量明星終究難以承載正劇所需的厚重質(zhì)感？

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一，一顆老鼠屎毀了一鍋粥

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若說《長安二十四計》是今年國產(chǎn)權(quán)謀題材的“頂配陣容”，相信無人質(zhì)疑。

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導(dǎo)演張挺曾執(zhí)導(dǎo)《大明風華》，編劇團隊深耕歷史題材多年，連朱雀大街上的燈籠樣式、商鋪招牌文字，都依據(jù)西安博物院館藏文物精心還原。

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但偏偏，男主角成毅成了全劇最突出的“技術(shù)故障”。

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連續(xù)追完前幾集后，最深的感受就是：成毅的表演仿佛陷入程序化循環(huán)，全程僅靠一個神情推進劇情。

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他飾演的謝淮安，是一位背負滅門慘案、隱忍多年的智謀之士，按理應(yīng)具備豐富的情感層次。

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面對家族覆滅時的痛不欲生、蟄伏期間的小心翼翼、實施復(fù)仇時的冷酷果決、與知己相處時流露的柔軟內(nèi)心。

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然而在成毅的詮釋下，這些復(fù)雜情緒全部簡化為“皺眉+瞪眼+抿嘴”三連動作。

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無論情節(jié)如何變化，始終維持著“我很憂傷、我很壓抑”的固定狀態(tài)，眼神空泛如同未睡醒一般。

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當謝淮安得知家族被誣以謀反罪名，滿門遭屠，僅他一人幸存，跪于暴雨中的祖祠前——這本該是情感爆發(fā)的關(guān)鍵時刻。

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鏡頭轉(zhuǎn)向成毅時，只見他眉頭緊鎖、雙目緊閉、嘴角下垂，宛如一座沒有生命的雕塑。

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彈幕瞬間炸開：“這是悲痛還是感冒發(fā)燒？”“我家老太太哭喪都比他投入十倍”。

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那種疏離感撲面而來，仿佛他在演繹別人家的悲劇，直接將觀眾拉出劇情之外。

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再看他與劉奕君的對手戲，簡直是“專業(yè)水準”與“業(yè)余發(fā)揮”的鮮明對比。

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蕭武陽召見謝淮安，二人在御書房交談，表面談笑自若，實則步步為營。

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劉奕君飾演的帝王語調(diào)平穩(wěn)，手指卻悄然摩挲玉扳指，目光時而銳利如刀鋒，時而溫潤似流水。

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一個微小挑眉、一次短暫停頓，皆透露出帝王心術(shù)的深不可測。

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而成毅則全程保持“憂郁臉譜”，重復(fù)使用皺眉瞪眼的動作，甚至連視線移動都極為呆滯。

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網(wǎng)友調(diào)侃道：“劉奕君用眼神就能殺人，成毅的眼神卻能催眠全場”。

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張涵予的表現(xiàn)更是將成毅的不足徹底暴露。他飾演的大反派言鳳山首次登場，立于城樓之上俯視長安城。

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無一句臺詞，僅憑背影站立，衣袍隨風翻卷，便將權(quán)臣的野心與狠絕展現(xiàn)得入木三分。

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張涵予發(fā)聲鏗鏘有力，每個音節(jié)都充滿力量，眼中透出的陰鷙令人心生寒意。

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而成毅的對白卻模糊不清，“臣以為”“陛下明鑒”這類基礎(chǔ)表達，被他說得如同口中含物，不看字幕幾乎無法辨識。

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除了演技問題，成毅對于造型的執(zhí)著也令人費解。

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《長安二十四計》預(yù)告片中，他以一頭銀發(fā)搭配寬袖長袍亮相，初看頗具破碎美感。

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可隨著劇情展開卻發(fā)現(xiàn)，這一形象與他在《赴山?！贰短斓貏π摹分械难b扮幾乎完全一致。

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同樣是長發(fā)遮面、白衣勝雪，連發(fā)型分線位置都毫無差別。

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有網(wǎng)友打趣：“成毅是不是跟造型師簽了終身合作協(xié)議？不管角色設(shè)定如何，都是同一套模板上線”。

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其實，《長安二十四計》劇本本身并未崩塌，雖有權(quán)謀邏輯的小瑕疵，但整體節(jié)奏緊湊，反轉(zhuǎn)設(shè)置也有看點。

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可惜的是，成毅的表演成了最大短板。

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資深演員們用細微眼神與肢體語言構(gòu)建起權(quán)謀博弈的張力，而成毅卻以面癱式演出和模糊發(fā)音，使原本精彩的交鋒變得索然無味。

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耗資1.2億元打造的實景布景、云集頂級老戲骨的豪華陣容，終究未能挽救成毅的低迷表現(xiàn)，實在令人扼腕。

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二，片約不斷卻原地踏步

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如果說此番失利尚可歸因于“權(quán)謀題材不適配”，那么他今年接連推出的《赴山海》《天地劍心》，則徹底揭示其“演啥毀啥”的真實現(xiàn)狀。

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作為當下影視圈公認的“古裝熱門人選”，成毅所獲資源令人艷羨。

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頂級制作班底、高額投資、前輩保駕護航，但他一次次錯失成長良機。

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不僅演技停滯不前，反而愈發(fā)趨向公式化，萬年不變的造型、糟糕的臺詞處理、僵硬的面部控制，使觀眾從期待轉(zhuǎn)為失望，最終走向厭棄。

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先來看《赴山海》。

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該劇宣傳時被稱為“仙俠劇新巔峰”，總投資逾3億，特效團隊出自《流浪地球》原班人馬。

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開播前各類營銷鋪天蓋地，“虐戀天花板”“視覺奇觀超越好萊塢”，成功吊足大眾胃口。

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然而一經(jīng)播出，口碑迅速崩盤，而成毅的表演成為眾矢之的。

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在《赴山海》中，他依舊沿用“皺眉瞪眼+擠淚”組合技，關(guān)鍵哭戲毫無感染力。

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先是眉頭緊蹙，接著睜大雙眼，隨后勉強擠出幾滴淚水，整個過程缺乏情緒遞進，被觀眾嘲諷“像機器人模擬悲傷”。

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對比他在《琉璃》時期的哭戲，可謂天壤之別。

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當年《琉璃》中，禹司鳳眼角泛紅、唇角輕顫，淚水無聲滑落，那份克制又絕望的情緒直擊人心。

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而如今在《赴山?！分校目奁褱S為“標準化流程”，毫無共鳴，只剩尷尬。

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臺詞問題在此劇中更被無限放大。

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作為仙俠劇，大量臺詞需氣勢恢宏、情感充沛，但成毅的發(fā)音卻含混不清，咬字松散，宛如朗讀課文。

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彈幕頻頻出現(xiàn)：“建議給成毅加實時字幕”“放0.5倍速都聽不懂他在講啥”“臺詞基本功這么弱，還好意思擔綱男主”。

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再看《天地劍心》，成毅的表現(xiàn)更加令人失望。

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依舊是熟悉的白發(fā)造型、重復(fù)使用的皺眉瞪眼表情、發(fā)音不清的對白。

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拔劍時動作生硬，打斗中神情麻木，勝利后仍是一副愁容滿面的模樣，既不見 triumph 的喜悅，也不見復(fù)仇后的釋懷。

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更令人反感的是，他對造型的依賴近乎執(zhí)念。

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清一色長發(fā)覆額、相同發(fā)型、連妝容細節(jié)都不曾更改——細長眼線、蒼白膚色、緊閉嘴角。

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有網(wǎng)友制作“成毅古裝造型對比圖”，將多部劇照并列展示，調(diào)侃稱：“換個劇名就是新作品”。

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事實上，娛樂圈從來不缺成功轉(zhuǎn)型的偶像派演員。

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例如任嘉倫，早年亦屬古偶領(lǐng)域，但通過《錦衣之下》《周生如故》扎實演技贏得認可。

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如今更以《風與潮》中干練金融精英形象成功跨入正劇行列，臺詞、神態(tài)、形象均有顯著提升。

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而成毅手握如此優(yōu)質(zhì)資源，卻始終停留在舒適區(qū)，甚至呈現(xiàn)倒退趨勢，把“流量庇護”當作長期通行證。

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誤以為依靠固定造型與宣傳包裝就能留住觀眾，殊不知真正能讓作品封神的，永遠是演技與誠意。

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這個行業(yè)從不缺少俊朗面孔，稀缺的是有實力、有追求的真正演員。

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結(jié)語

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看完《長安二十四計》前幾集，回溯成毅近兩年的作品軌跡，心中唯有惋惜。

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曾幾何時，他在《琉璃》《蓮花樓》中展現(xiàn)出的潛力，讓人堅信他會成為“流量轉(zhuǎn)實力”的標桿人物。

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可短短兩年間，他卻陷入“戲約不斷、口碑暴跌”的怪圈，程式化表演、雷同造型、低劣臺詞，使其公眾評價急轉(zhuǎn)直下。

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《長安二十四計》的失利，并非偶然現(xiàn)象，而是長期積累問題的必然結(jié)果。

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當老戲骨們潛心鉆研角色、打磨每一處微表情時，成毅仍在重復(fù)過往套路。

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這樣的創(chuàng)作態(tài)度，哪怕?lián)碛性俸廊A的幕后團隊、再龐大的資金投入，也無法打動挑剔的觀眾。

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愿成毅早日覺醒，放下“頂流光環(huán)”的包袱，用真才實學證明自己，而非淪為眾人議論的“行業(yè)混子”。

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畢竟，在這個更新迭代飛快的圈子，替代者源源不斷，唯有真正的實力，才是長久立足的根本。

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信息來源百度百科《長安二十四計》

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