12月9日，第七屆海南島國(guó)際電影節(jié)大師班舉辦特別活動(dòng)，傳奇導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆蒞臨大師班現(xiàn)場(chǎng)，活動(dòng)由知名主持人、媒體人陳魯豫主持，與到場(chǎng)觀眾分享《阿凡達(dá)》系列的精神內(nèi)核和技術(shù)探索，以及在觀看習(xí)慣快速改變的時(shí)代，自己對(duì)電影創(chuàng)作的思考和堅(jiān)守。

“《阿凡達(dá)》所探討的話(huà)題始終如一”

活動(dòng)開(kāi)始前，卡梅隆導(dǎo)演用《阿凡達(dá)》系列電影中納威人標(biāo)志性的問(wèn)候語(yǔ)“I see you”向到場(chǎng)觀眾致意。他表示，距離《阿凡達(dá)3》的劇本開(kāi)始寫(xiě)作至今已有10年時(shí)間，而距離電影開(kāi)始制作至今也已經(jīng)有8年的時(shí)間?！暗苓z憾，在這段時(shí)間內(nèi)，作為人類(lèi)，我們和世界、和環(huán)境之間的關(guān)系并沒(méi)有得到改善。直到現(xiàn)在，仇恨和暴力依然在世界上四處發(fā)生。因此，關(guān)于人和人之間相互看待、彼此連接，以及與自然和諧共生的主題，便一如既往地延續(xù)著。”

卡梅隆認(rèn)為，相較于由某個(gè)特定文明或語(yǔ)言本身的不同，《阿凡達(dá)》所探討的是那些在不同時(shí)代、不同文明中始終不變的價(jià)值觀，例如人的生存境況、家庭紐帶、勇氣，為家庭和所屬社群（即片中常說(shuō)的“部落”）所應(yīng)當(dāng)肩負(fù)的責(zé)任。這些歷久彌新的話(huà)題，普遍存在于各個(gè)國(guó)家和文明的共性之中。

這一方面是因?yàn)椤栋⒎策_(dá)》是一個(gè)時(shí)間跨度極長(zhǎng)的全球性項(xiàng)目。“我們知道，第一部《阿凡達(dá)》的成功是全球性的，獲得了許多市場(chǎng)的票房第一。例如它在中國(guó)就獲得了巨大的成功，但我們既沒(méi)有來(lái)自中國(guó)的演員，也沒(méi)有探討來(lái)自中國(guó)的話(huà)題，但它探討的卻是那些我們共同關(guān)心的東西——人性，人類(lèi)的情感，我們?nèi)绾蚊鎸?duì)被賦予的身份，我們?nèi)绾闻c家庭、與社會(huì)融為一體。”

而另一方面，這種普遍性也源自《阿凡達(dá)》系列為自己賦予的某種責(zé)任。卡梅隆表示：“《阿凡達(dá)》的一件非常重要的任務(wù)，就是強(qiáng)調(diào)我們?nèi)祟?lèi)之間的共同點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)我們的終極需要是如何地殊途同歸。這不是我們一時(shí)的選擇，而是會(huì)長(zhǎng)期堅(jiān)持下去。我們不想趕時(shí)髦，也不想追趕所謂的‘流行議題’，因?yàn)槲幕牧餍汹厔?shì)總是瞬息萬(wàn)變，但是我們?nèi)祟?lèi)的本質(zhì)屬性并不會(huì)改變?！?/p>

“大自然比我們的想象力要豐富許多”

在電影導(dǎo)演之外，詹姆斯·卡梅隆的另一重廣為人知的身份，是世界深海探索的前沿實(shí)踐者。2012年，卡梅隆成功下潛至馬里亞納海溝，獨(dú)自抵達(dá)地球上最深的海域。他表示，在此之前，自己已經(jīng)擁有數(shù)千個(gè)小時(shí)的下潛時(shí)間，并在多次下潛中，感受到了大自然超乎想象的創(chuàng)造力：“大海是一片充滿(mǎn)了色彩和生命力的地方，每次我潛入水下，都能看到此前從未見(jiàn)過(guò)的海洋生物，有些在此前只有一兩次觀測(cè)記錄，而有的甚至是第一次出現(xiàn)在人類(lèi)面前。”

而這種對(duì)大自然的關(guān)切，也直接反哺了《阿凡達(dá)》系列的創(chuàng)作，在影片中，潘多拉星球的生態(tài)系統(tǒng)，由多種多樣的生物組成，“在創(chuàng)作過(guò)程中，我們?yōu)榕硕嗬乔颉O(shè)計(jì)’了許多生物，其中有許多的原型就來(lái)自于我在深海探索中所見(jiàn)到的生物。我總是覺(jué)得，無(wú)論我們的想象有多么天馬行空，大自然的想象力總是要比我們豐富許多。”

電影之變：新的技術(shù)讓表演更加自然

作為電影制作技術(shù)最具突破性的探索者和應(yīng)用者之一，詹姆斯·卡梅隆表達(dá)了自己對(duì)《阿凡達(dá)》系列技術(shù)突破之路的認(rèn)可。他表示，“在《阿凡達(dá)2》開(kāi)拍之前，我們花了差不多五年時(shí)間和大量的成本，徹底改進(jìn)了我們的制作技術(shù)，這是一項(xiàng)極具創(chuàng)新性的工作，而從《阿凡達(dá)2》到《阿凡達(dá)3》，我們的技術(shù)又取得了一定程度的進(jìn)步?！笨仿≌J(rèn)為，動(dòng)作捕捉技術(shù)的最新發(fā)展，讓演員能夠以更加自然的狀態(tài)進(jìn)行表演：“我對(duì)演員們說(shuō)，你不需要因?yàn)槭窃谂臄z就去刻意地夸張，你的表演要盡可能地貼近自然，而我們的技術(shù)會(huì)像顯微鏡一樣捕捉到你的身體和表情的變化細(xì)節(jié)，甚至是那些你自己都意識(shí)不到的細(xì)節(jié)。而從演員的角度，他們的感受是，可以更加真誠(chéng)地、真實(shí)地表演，他們能夠全身心沉浸在角色當(dāng)中，讓這些角色能夠像在現(xiàn)實(shí)里一樣彼此互動(dòng)，而不是刻意地‘演’給觀眾去看。”

卡梅隆表示，關(guān)于在《阿凡達(dá)3》和《阿凡達(dá)2》中使用的動(dòng)作捕捉技術(shù)，其創(chuàng)新之處不勝枚舉，但其中最重要的是，它是一種為最純粹的電影表演而服務(wù)的拍攝技術(shù)，而這最終使它成為了《阿凡達(dá)》系列的秘密武器：“因?yàn)樗層^眾和角色在近距離對(duì)視，我們能夠看見(jiàn)角色的表情，看見(jiàn)角色的幽默、痛苦、愛(ài)。我們不只是看到他們?cè)谟米彀驼f(shuō)話(huà)，而是看到他們的眼神。我覺(jué)得這極大地拉近了觀眾和角色之間的距離，比我們過(guò)往所能夠做到的要近得多?！?/p>

電影不變：在碎片化時(shí)代保持專(zhuān)注

盡管技術(shù)飛速發(fā)展，卡梅隆依然堅(jiān)信，電影和電影院的核心使命并未改變，而是被賦予了更重要的任務(wù)。他認(rèn)為，在人們已經(jīng)習(xí)慣了碎片化地運(yùn)用自己的注意力的時(shí)代，電影院意味著一種對(duì)專(zhuān)注的主動(dòng)選擇，“我們不僅僅是看短視頻，甚至連我們的日常生活都已經(jīng)變成了‘短視頻’。那么，我們?nèi)绾螌?duì)抗這一趨勢(shì)呢？這時(shí)我們就需要電影院。你走出家門(mén)、坐上車(chē)、買(mǎi)好票、來(lái)到影院，你就已經(jīng)打破了社會(huì)習(xí)以為常的規(guī)則，你通過(guò)自己的選擇，讓自己專(zhuān)注于、并身臨其境地體驗(yàn)?zāi)菈K銀幕上發(fā)生的故事。在影院，你的觀影體驗(yàn)要深刻得多，也豐富得多：你的感官被增強(qiáng)，尤其是在觀看3D電影時(shí)，你大腦中的更多區(qū)域會(huì)被調(diào)動(dòng)起來(lái)，你會(huì)看到你在其他地方看不到的事物，以及這些事物的細(xì)節(jié)?！?/p>

而更加重要的是，電影將持續(xù)發(fā)揮作為生命“模擬器”的重要作用，而這種作用只有通過(guò)電影院才能得到實(shí)現(xiàn)。“有人問(wèn)我，為什么要花錢(qián)進(jìn)影院、去體驗(yàn)其他人的情感？我的回答是，當(dāng)飛行員進(jìn)行實(shí)飛之前，他們會(huì)首先用模擬器進(jìn)行訓(xùn)練。而電影就是人生的‘模擬器’，它模擬了我們?nèi)松锌赡馨l(fā)生的各種事情：歡樂(lè)、愛(ài)、悲傷、失去、死亡，所有這些人類(lèi)的經(jīng)驗(yàn)，我們都可以走進(jìn)影院，去經(jīng)歷一次模擬，我們會(huì)從中獲得一些感受，而更重要的是，我們能確認(rèn)我們還具有感受的能力，這能讓我們做好更充足的精神準(zhǔn)備，去應(yīng)對(duì)那些可能真的發(fā)生在我們?nèi)松械氖虑椤！?/p>

“而這種體驗(yàn)，在電影院之外是無(wú)法獲得的。”卡梅隆說(shuō)。

第七屆海南島國(guó)際電影節(jié)雖已落幕，影片展映仍在繼續(xù)。購(gòu)票請(qǐng)點(diǎn)擊下方進(jìn)入小程序。椰風(fēng)海韻，光影始終相伴。

HIIFF

第七屆海南島國(guó)際電影節(jié)“跟著電影去旅行”全球經(jīng)典影片展映活動(dòng)，將于2025年12月15日至2026年1月3日迎來(lái)“延后展映”的溫暖旅程，購(gòu)票請(qǐng)點(diǎn)擊下方進(jìn)入小程序。

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