展覽視頻 （由美術(shù)館見習(xí)生吳翔 制）

2025年12月11日

岳陽市美術(shù)館將推出群展

←《時(shí)間的針腳——嚴(yán)虹構(gòu)像之外》→

岳陽市文化旅游廣電局

岳陽市美術(shù)館

岳陽市書畫院

開幕時(shí)間

2025.12.11 (周四) 10:00am

開幕地點(diǎn)

岳陽市美術(shù)館一樓大廳

展覽時(shí)間

（每逢周一閉館）

2025.12.11—2026.01.11

展覽地點(diǎn)

岳陽市美術(shù)館1/2展廳

參展藝術(shù)家

曾　浩/ 何　杰/ 宋宛瑾/ 葉　愷/ 陳　謝/ 曾雪萍

陳　紅/ 賈　佳/ 郭　玲/ 蔣志雄/ 呂小曼/ 蔣佑誠

梁楓晨/ 陳　雨/ 興　安/ 馬昌輝/ 張軒綺/ 劉　想

姜佩瑤/ 萬江維/ 劉芮涵/ 李晨熙/ 王悅涵/ 孫楚恩

郝　杰/ 李　薇/ 王　尊/ 王　峰/ 何汶玦/ 袁文彬

俸正泉/ 伊　靈/ 林　崗/ 李　由/ 趙　斌/ 裴莊欣

劉　涌/ 任思嫻/ 李在群/ 張　丹/ 張曉東/ 呈　昕

楊　平/ 張曉紅/ 金　耕/ 戴　楊/ 王用家/ 楊小彥

李　槍/ 田　園/ 李　蕾/ 李　瑾/ 高　芳/ 王　琳

柯　明/ 葉　勇/ 賀文斌/ 朱　宏/ 沈敬東/ 李　郎

彭　靜/ 林　紅/ 郭志剛/ 宿　哲/ 周賽蘭/ 儲(chǔ)小龍

張　華/ 馬　東/ 王震亞/ 樂志康/ 胡紅霞/ 徐欣鈺

王俊英/ 賈　靖/ 吳禹墨/ 安迪楊/ 曹　遷/ 界山雪

郭映娜/ 楊雁翎/ 高天行云/ 斯列克布恩（俄羅斯）

此次展覽以“一人·多時(shí)·眾筆”的實(shí)驗(yàn)性結(jié)構(gòu)，以嚴(yán)虹（筆名“水果”）為視覺中心，集結(jié)100余位藝術(shù)家（涵蓋50后至10后），通過百余件作品（油畫、水墨、色粉、水彩、丙烯等媒介），跨越22年時(shí)光（2003-2025），構(gòu)建了一個(gè)多維度的肖像圖譜。這些作品非連續(xù)性地縫合嚴(yán)虹的形象，形成“時(shí)間的針腳”，探索身份在時(shí)間中的流動(dòng)性與社會(huì)性。

展覽打破“單一凝視”傳統(tǒng)，通過100余位創(chuàng)作者的多元視角，將嚴(yán)虹的形象升華為社會(huì)象征符號(hào)。觀眾在凝視肖像時(shí)，實(shí)則凝視自身在時(shí)代中的投影，確認(rèn)個(gè)體存在的價(jià)值。

嚴(yán)虹的身份充滿張力：她既是文字世界里的創(chuàng)作者，用“水果”筆名在文學(xué)期刊、出版策劃中編織思想；也是藝術(shù)創(chuàng)作中的繆斯，被一百多雙眼睛重新解構(gòu)與重構(gòu)。50后畫家以古典油畫技法凝固的“永恒瞬間”，80后藝術(shù)家用水墨留白傳遞的“東方哲思”，10后創(chuàng)作者用抽象繪畫描述的“水果圖像”，共同構(gòu)成符號(hào)的多重維度。100余位創(chuàng)作者的代際差異（50后至10后），折射出20多年中國社會(huì)審美與觀念的變遷。

展覽以作品里的視覺語言和精神維度為起點(diǎn)，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入一個(gè)“非像”的現(xiàn)場(chǎng)，在與畫中人嚴(yán)虹保持一定距離的同時(shí)，轉(zhuǎn)而與圖像中的情感與意象建立聯(lián)結(jié)。這并非一次關(guān)于個(gè)體嚴(yán)虹的構(gòu)像實(shí)驗(yàn)，也是一場(chǎng)關(guān)于“是誰”“如何被看”以及“如何成為”的公共討論。嚴(yán)虹作為主體，是最先對(duì)自我進(jìn)行解析和建構(gòu)的個(gè)體，她通過寫作，之后進(jìn)入畫中，現(xiàn)在又走出畫外。而創(chuàng)作者們的自發(fā)行為無疑進(jìn)一步拓寬了這種構(gòu)建實(shí)踐的邊界。

這場(chǎng) 展覽 匯聚 10 0余位藝術(shù)家， 他們 圍繞嚴(yán)虹 這一主體， 展開了橫跨 2 0多 年的集體 創(chuàng)作 實(shí)驗(yàn) ， 不僅打破了傳統(tǒng)肖像展的單一 敘事 ，更 縫制 出一個(gè)流動(dòng)而開放的圖像場(chǎng) 。在 超越個(gè)體紀(jì)念范疇 的同時(shí)，又形如一面 “棱鏡”， 折射出不斷交織的 藝術(shù)語言與文化觀念 。

前　言

嚴(yán)虹自述：遇見另一個(gè)自己

《畫中人》

發(fā)呆的時(shí)候

坐在鏡子前，審視

另一個(gè)陌生的自己

這是一張

每時(shí)每刻，都在被

激烈的抗拒和妥協(xié)的順服

所糾纏著的憂傷天真的臉

這張臉，穿越時(shí)空

進(jìn)入畫中，成為

像蒙娜麗莎一樣的畫中人

恰似從一場(chǎng)虛無

卷入另一場(chǎng)虛無

畫中人，有幸獲得永恒

是我，不是我

我是畫中人嚴(yán)虹，熟悉我的朋友們，都習(xí)慣叫我水果。水果是我在文學(xué)青年時(shí)期，寫詩、寫散文、寫小說，出版文藝書籍，給自己取的筆名。

機(jī)緣巧合，在過去的20多年時(shí)間里，我一次又一次走進(jìn)藝術(shù)家的畫布，有幸成為藝術(shù)作品里的畫中人。

我在每一幅肖像畫里，遇見另一個(gè)自己。我想給每一幅肖像畫，寫一首詩。給每一幅創(chuàng)作肖像畫的藝術(shù)家，寫一篇文字素描，講述我與他們之間的藝術(shù)故事。

這些肖像是我散落在時(shí)光里的分身，拼接成前半生的生命地圖。當(dāng)我與它們對(duì)視，每個(gè)“分身”都在訴說：“個(gè)體的生命痕跡值得被留存。”

人生在世，不過三事：經(jīng)歷，感悟，記錄存世。

這個(gè)展覽的主題源于我的枕邊書《時(shí)間的針腳》。西班牙作家瑪麗亞·杜埃尼亞斯在書中寫道：“我們的命運(yùn)可以是這樣，也可以是完全不同的結(jié)局，因?yàn)槲覀兊纳顩]有在任何地方被記載下來。也許我們甚至沒有存在過?；蛘叽嬖谶^，但沒有人知道。不管怎么樣，我們永遠(yuǎn)都在歷史的背面，在密密麻麻的時(shí)間的針腳中，真實(shí)而隱形地活著?！?/p>

這個(gè)展覽如同立體的“記憶宮殿”，是一次重構(gòu)時(shí)間維度的嘗試。“時(shí)間的針腳——嚴(yán)虹構(gòu)像之外”，借由我的肖像為針，穿引一條生命縫合之線。展覽真正的主角是每個(gè)在時(shí)代錦緞上刺繡自我印記的觀眾。

這些參展的肖像作品，與其說是解構(gòu)自己，實(shí)則是一場(chǎng)用肉身對(duì)抗虛擬化的行為藝術(shù)。我試圖通過這個(gè)展覽，提出一個(gè)哲學(xué)命題：在數(shù)字身份泛濫的時(shí)代，肉體存在如何被證明？當(dāng)一張臉被多雙眼睛凝視，我們究竟在看誰？

感謝每一位為我創(chuàng)作肖像的藝術(shù)家！感謝藝術(shù)家在畫布上定格了我的青春！他們的藝術(shù)創(chuàng)作，從50后寫實(shí)技法到10后的抽象繪畫，這個(gè)展覽就是一部微縮藝術(shù)史。希望這個(gè)展覽能為我們這個(gè)時(shí)代提供新的意義！

這些年，當(dāng)嚴(yán)虹成為水果，也是另一種宿命的遇見。

部分展覽作品

曾浩《泡影·水果》布面油畫 80 x 100cm 2026年

何杰《微笑的水果》布面油畫 50 x 60cm 2022年

宋宛瑾《水果》雨露亞麻細(xì)紋布上丙烯 80 x 128cm 2026年

俸正泉《旗袍秀》布面油畫 70 x 90cm 2013年

陳紅《嚴(yán)虹》布面油畫 30 x 24cm 2025年

王尊《水是眼波橫》木板坦培拉 40 x 30cm 2025年

王峰《無相》鈦金不銹鋼、綜合材料 30 x 30cm 2021年

郭玲《女王》紙本水彩 31 x 31cm 2025年

何汶玦《青春》布面油畫 40 x 50cm 2011年

袁文彬《今日·水果》布面油畫 60 x 60cm 2017年

袁文彬《低眉1》紙本水墨 40 x 60cm 2017年

李由《雙面》水性材料 40 x 36cm 2026年

裴莊欣《彩虹》色粉 50 x 70cm 2022年

李樂群《思》彩鉛、油畫板 30 x 40cm 2025年

張丹《水果姑娘》水彩 30 x 40cm 2025年

張曉東《童話天使》鉛筆丙稀 50 x 100cm 2022年

呈昕《雕刻時(shí)光》木板油畫 40 x 40cm 2024年

楊平《芬芳》木板水墨 60 x 60cm 2024年

金耕《水果姑娘》數(shù)碼版面 40 x 60cm 2010年

戴楊《凹凸》布面油畫 50 x 70cm 2021年

王用家《寫作者》布面油畫 60 x 80cm 2024年

楊小彥《看見》速寫 20 x 30cm 2015年

田園《我寫故我在》鋼板、金箔、油畫 10 X 20cm 2022年

李蕾《來訪者·擁抱》紙本綜合 46 x 72cm 2018年

葉勇《你的名字叫虹》布面油畫 80 x 120cm 2022年

李瑾《芍藥花開2》布面油畫 30 x 40cm 2022年

王琳《LOVE》綜合材料 35 x 45cm 2021年

賀文斌《鏡花水月》布面油畫 40 x 50cm 2022年

沈敬東《福娃》布面油畫 40 x 50cm 2022年

周賽籣《婉約》攝影、藝術(shù)微噴 30 × 43cm 2016年

賈靖《星光》布面油畫 70 x 100cm 2010年

安迪楊《摩登年代》丙稀 40 x 70cm 2024年

俄羅斯·斯列克布恩《閱讀的女子》色粉 40 x 60 cm 2019年

蔣志雄《愜意的水果》綜合材料 30 x 30cm 2025年

展覽空間

關(guān)于水果嚴(yán)虹

嚴(yán)　虹

筆名水果，原名嚴(yán)虹。她是一位融合文學(xué)與藝術(shù)實(shí)踐的作家、資深媒體人、藝術(shù)出版人及策展人，秉持“以愛為食，以美為生”的理念，在多重文化身份間自如游走。她生長于湖北，成長于北京，曾經(jīng)供職于北京今日美術(shù)館，策劃過數(shù)十位藝術(shù)家的展覽，比如《映·蔡志松2025藝術(shù)展》《五光十色》《她世界》《界外藝術(shù)》《墨彰》《金色年華》《活色生香》等。

她長期深耕藝術(shù)領(lǐng)域，在藝術(shù)研究與寫作方面，她的重要作品是歷時(shí)四年完成的口述史專著《方力鈞——100個(gè)人口述實(shí)錄方力鈞的藝術(shù)歷程》（上冊(cè)2017年出版，下冊(cè)2019年7月出版），該著作通過廣泛訪談，系統(tǒng)梳理了著名藝術(shù)家方力鈞的藝術(shù)歷程，成為研究中國當(dāng)代藝術(shù)個(gè)案的重要文獻(xiàn)。

她的文學(xué)創(chuàng)作是其藝術(shù)根基，著有《古朵與米蘭》《愛情網(wǎng)事》《聽說愛情回來過》《讓靈魂搖滾》《赤足跳舞的精靈》《與影子的戀愛》《織千千個(gè)網(wǎng)》《米蘭的春天》等多部小說與散文集。她集敏感（深刻體察）與鈍感（執(zhí)著堅(jiān)韌）于一身，以悲觀的樂觀主義態(tài)度，持續(xù)活躍于藝術(shù)文化的挖掘、傳播與創(chuàng)造前沿。

關(guān)于策展人

萬　琴

萬琴：女，1989年生于湖南漢壽，致公黨員。2015年畢業(yè)于湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲學(xué)士學(xué)位，同年保送至北京理工大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院攻讀碩士，2018年獲碩士學(xué)位。期間于2016年公派至俄羅斯國立莫斯科大學(xué)訪學(xué)，2017年公派至德國勃蘭登堡工業(yè)大學(xué)訪學(xué)。現(xiàn)任岳陽市美術(shù)館學(xué)術(shù)研究部主任。2025年入選國家藝術(shù)基金《公共博物館展覽策劃人才培訓(xùn)》藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目。入圍中國美術(shù)家協(xié)會(huì)“青年伙伴計(jì)劃” “新時(shí)代青年美術(shù)人才培養(yǎng)項(xiàng)目 ——策展100”。

展覽人員 推介

總 策 劃：王峰

策 展 人：萬琴

展覽統(tǒng)籌：王偉、史向瓊、唐新宇

展覽攝影：劉康樂、吳翔（見習(xí)）

視覺設(shè)計(jì)：談汩、胡本璠（見習(xí)）

公共教育：范菽

學(xué)術(shù)研究：萬琴

典藏保護(hù)：王蒙黎

信息技術(shù)：鄒時(shí)豐

行政管理：潘艷麗、李燕、劉元

見習(xí)實(shí)踐：柴棣騫、陳榮欽、陶楨怡、王穎、熊緣、徐敏鈞

展覽地址

岳陽市美術(shù)館

第3展廳

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創(chuàng)作

編輯 :火小星工作室

來源 : 岳陽市美術(shù)館

審核 :李秦羽張?chǎng)卧?/strong>劉宜嘉

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