第二屆書法大廈杯書法大獎賽開賽以來，收到眾多投稿，并且迅速開啟評審程序，各個環(huán)節(jié)緊湊而有序的進(jìn)行，盡管有少許瑕疵，但是也算是這幾年比較成功的書法盛會。

本次大獎賽共設(shè)篆隸草行楷和篆刻在內(nèi)的六大獎項，其中特等獎獎金高達(dá)50萬，這在表達(dá)對參賽者激勵的同時，也觸動了很多人的敏感神經(jīng)。

書法大廈杯引人關(guān)注的除了八卦事件和吐槽空間外，也帶給了人們一些啟示，預(yù)示著未來中國書法發(fā)展的主流方向，特別是篆書尤為明顯。

本屆書法大廈杯第一個大瓜就是篆書評審沒有決出特等獎，最終只評選出三名優(yōu)秀獎，評委給出的解釋是參賽作品大多具有較高的書寫水平，但是普遍存在不同的問題， 特別是字法問題比較突出，寫錯字是書法創(chuàng)作的大忌，所以最后一致決定特等獎空缺。

本次大獎賽共收到1558件有效的篆書投稿，經(jīng)過評審夜以繼日的嚴(yán)謹(jǐn)工作，最終選出了18件入展作品，另有九件入選作品。

從這些篆書投稿作品的整體風(fēng)格來看，幾乎看不到鐵線篆的影子，規(guī)規(guī)矩矩的小篆不知所蹤，取而代之的是大量融合行、草書和簡牘筆意的作品以及各種大篆。

這種缺失預(yù)示著當(dāng)今書法已經(jīng)全面傾向藝術(shù)性，規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)遭到拋棄，共性越來越少，個性更加突出，這是一種藝術(shù)覺醒的表現(xiàn)。

篆書在五體書中一直處于相對尷尬的地位，自隸書成為官方書體以后，篆書就淪為裝飾性書體逐漸遭到淘汰，歷代篆書佳作很少，篆書名家也就那幾位，篆書的發(fā)展遠(yuǎn)不及其他書體強(qiáng)勢。

直到清朝篆書才開始逐漸復(fù)興，涌現(xiàn)出一大批創(chuàng)新書家，對篆書的發(fā)展影響深遠(yuǎn)，其后的篆書大多在繼承秦篆的基礎(chǔ)上充分借鑒清篆創(chuàng)意，這才勉強(qiáng)保住篆書的藝術(shù)發(fā)展空間。

當(dāng)代篆書已經(jīng)與古代大不相同，人們更為注重打破傳統(tǒng)篆書當(dāng)中的平均、等分和勻稱，注入更為豐富的元素，讓篆書看起來更具風(fēng)采。

當(dāng)代很多篆書都極具個性化，比如前書協(xié)主席張海先生和蘇士澍先生，張海先生不以篆書見長，但是他的篆書依舊延續(xù)了自己淡雅、閑逸的書風(fēng)，獨樹一幟。

蘇士澍先生精于篆隸楷書，他的大字篆書以雞羽筆書就，線質(zhì)遒勁，結(jié)體緊湊，風(fēng)格渾厚、大氣，可為當(dāng)世篆書翹楚。

兩位先生的篆書也代表著一種時代潮流，傳統(tǒng)的鐵線篆約束了創(chuàng)新空間，在強(qiáng)調(diào)書法藝術(shù)性的今天已經(jīng)不合時宜了。

其實鐵線篆是最具傳統(tǒng)純正血脈的篆書，從《泰山刻石》到李陽冰再到王福庵鐵線篆一直有所傳承，他們雖然風(fēng)格相近但是卻都能寫出鮮明的個性。

藝術(shù)最難的地方就在于在嚴(yán)格遵循共性的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮個性，這比那些天馬行空，無拘無束更顯基礎(chǔ)功力。

當(dāng)代專注于鐵線篆的名家還真是稀少，這一方面代表著書法藝術(shù)性的側(cè)重，另一方面也顯示出當(dāng)今書法創(chuàng)新中的投機(jī)取巧，另辟蹊徑往往要比循規(guī)蹈矩更容易發(fā)現(xiàn)寶藏。

鐵線篆的缺失對當(dāng)今書法發(fā)展提出了一個尖銳的問題，書法創(chuàng)新到底應(yīng)該走怎樣的道路？是深度挖掘古人遺跡？還是開天辟地另立宗廟？

顯然將古人嚼剩下的甘蔗再榨出些糖來是非常困難的，不如另外開荒播種祈求豐收更為實在。

不過開荒拓土種出來的也許不是甘蔗而是毒藥，所以任何天馬行空的創(chuàng)新都面臨著背離傳統(tǒng)的質(zhì)疑和徹底失敗的風(fēng)險。

重蹈古人覆轍并不可取，前衛(wèi)創(chuàng)新又面臨風(fēng)險，如何平衡繼承和創(chuàng)新的尺度一直都是當(dāng)今書壇面臨的根本問題。

拋棄鐵線篆可以讓作品更容易注入個性，但是能夠?qū)㈣F線篆寫出個性才是真正的強(qiáng)者，當(dāng)今人們已經(jīng)不在乎展現(xiàn)實力，更愿意張揚個性，鐵線篆也許真的該被淘汰了。