晚清商海浮沉，亂世之中不僅有男兒的權(quán)謀博弈，更有女子的肝膽柔情。在《大生意人》的商幫浮世繪中，常玉兒并非依附男性的菟絲花，而是以聰慧溫婉為骨、以忠義果敢為魂的亂世奇女子。

作為常四爺的獨(dú)女，她從初遇古平原時(shí)的一見(jiàn)鐘情，到風(fēng)雨同舟中的生死相護(hù)，用一生書(shū)寫了 “以情為盾，以勇為刃” 的女性傳奇。

2025 年央視黃金檔開(kāi)播的電視劇《大生意人》中，青年演員孫千將原著中兼具豪爽氣概與兒女柔情的常玉兒搬上熒屏，延續(xù)了她過(guò)往塑造 “大女生” 的高光特質(zhì)。

一、常玉兒：亂世中的忠義之魂與命運(yùn)之殤

常玉兒的人物魅力，在于她打破了晚清女性 “三從四德” 的刻板桎梏，在溫婉底色中藏著撼動(dòng)山河的勇氣。

作為馬幫幫主常四爺?shù)莫?dú)生女兒，她自幼受江湖義氣熏陶，既有大家閨秀的聰慧溫婉，又有江湖兒女的灑脫果敢，這種雙重特質(zhì)在她與古平原的羈絆中展現(xiàn)得淋漓盡致。

常玉兒初次遇見(jiàn)被流放寧古塔的古平原時(shí)，誤以為他是官員，得知其身份后反而心生好奇。此后，古平原從寧古塔逃脫，得常四爺所救，又在急火攻心昏迷不醒時(shí)，得常玉兒貼身照顧。

古平原跟著常四爺回到平遙，幫常家解決了棘手的債務(wù)危機(jī)，又在沼澤地冒險(xiǎn)救下常玉兒，讓常玉兒對(duì)他愈發(fā)傾心。

草原上，常玉兒救下科爾沁王爺，被認(rèn)下義女封格格，古平原則獲封額駙，也為兩人一生的羈絆埋下伏。

原著中，古平原因給捻軍送糧被判死刑，常玉兒換上蒙古王爺所贈(zèng)的格格服飾，直面僧格林沁的雷霆之威，以 “有功之臣不可殺，愿陪他共赴死” 的決絕，硬生生扭轉(zhuǎn)乾坤，救下愛(ài)人性命。

常四爺慘遭不幸，臨終前將女兒常玉兒托付給古平原，古平原信守承諾迎娶了常玉兒，這場(chǎng)婚姻起初并非源于愛(ài)情，而是一份責(zé)任與囑托。

然而，常玉兒曾被奸人如意算計(jì)，遭李欽玷污卻渾然不覺(jué)，這份隱秘的傷痛成為日后被攻擊的軟肋；新婚之際，李欽以白玉瓶為賀禮暗藏羞辱，婚后又被其寫信告發(fā) “非完璧之身”，慘遭古母逐出門庭；

好不容易重回古家，身懷六甲時(shí)卻遭李欽母親派人追殺，痛失孩子的同時(shí)目睹古母慘死；最終在所有徽商面前被李欽當(dāng)眾羞辱，承受不住世俗壓力的她險(xiǎn)些尋死。

從毅然救人的俠女，到生死相隨的伴侶，再到歷經(jīng)磨難的婦人，常玉兒的人物弧光充滿悲劇色彩卻始終向陽(yáng)。

她的 “忠義” 不是愚忠，而是對(duì)真情的堅(jiān)守；她的 “溫婉” 不是軟弱，而是在苦難中的柔韌。

原著中，古平原最終選擇帶她歸隱，正是對(duì)這份歷經(jīng)滄桑卻未曾變質(zhì)的情感最好的回應(yīng) —— 在爾虞我詐的商海中，常玉兒早已不是簡(jiǎn)單的 “愛(ài)人”，而是古平原守住本心的精神支柱。

二、孫千與常玉兒的契合與爭(zhēng)議

當(dāng)經(jīng)典文學(xué)形象走向熒屏，演員與角色的適配度始終是觀眾熱議的核心?！洞笊馊恕饭傩麑O千飾演常玉兒之初，便因她過(guò)往塑造的 “野性大女生” 形象引發(fā)期待，開(kāi)播后更是呈現(xiàn)出 “契合點(diǎn)突出、爭(zhēng)議點(diǎn)明顯” 的兩極反饋。

從氣質(zhì)底色來(lái)看，孫千與常玉兒的 “剛?cè)岵?jì)” 高度契合。原著中常玉兒兼具 “聰慧溫婉” 與 “勇敢灑脫”，而孫千自身的外形條件與表演特質(zhì)恰好貼合這一核心特質(zhì)。

她身形高挑，眉眼間既有江南女子的柔和，又能通過(guò)神態(tài)切換展現(xiàn)江湖兒女的颯爽，這種反差感與常玉兒 “馬幫之女” 的出身完美呼應(yīng) —— 既有父親耳濡目染的豪爽，又不失女性的細(xì)膩柔情。

孫千在采訪中曾坦言，常玉兒最打動(dòng)人的是 “那份純真的少女感”，而這種對(duì)角色內(nèi)核的精準(zhǔn)把握，讓她在演繹初遇古平原時(shí)的青澀與果敢時(shí)自然流暢，毫無(wú)違和感。

此外，孫千自帶的 “獨(dú)立氣場(chǎng)” 與常玉兒不依附男性的性格高度契合，無(wú)論是草原上的孤勇赴險(xiǎn)，還是直面僧格林沁時(shí)的從容不迫，都能從她的表演中看到角色應(yīng)有的力量感。

從演技適配性來(lái)看，孫千過(guò)往積累的表演經(jīng)驗(yàn)為詮釋常玉兒提供了堅(jiān)實(shí)支撐。常玉兒的角色難點(diǎn)在于 “情緒層次的復(fù)雜性”—— 既要演出救人時(shí)的決絕、相伴時(shí)的柔情，也要駕馭被羞辱時(shí)的崩潰、失去孩子后的悲痛。

而孫千在過(guò)往作品中早已展現(xiàn)過(guò)駕馭復(fù)雜情緒的能力：《風(fēng)吹半夏》中，她飾演的 “野貓” 高辛夷情緒飽滿，層次豐富， 共情力極強(qiáng)；《演員請(qǐng)就位第二季》中，她在《我是路人甲》的片段里，將角色的隱忍、委屈到爆發(fā)演繹得恰到好處，被郭敬明評(píng)為 “節(jié)目至今最好的表演”。

這種 “收放自如” 的演技，讓她在詮釋常玉兒的多面性時(shí)游刃有余：面對(duì)古平原時(shí)的溫柔眼神藏著深情，直面危機(jī)時(shí)的堅(jiān)定神態(tài)透著果敢，遭遇羞辱時(shí)的含淚隱忍令人心疼，精準(zhǔn)捕捉到角色在不同階段的情緒內(nèi)核。

然而，角色適配度也伴隨著不可忽視的爭(zhēng)議。一方面，部分觀眾認(rèn)為孫千的現(xiàn)代感氣質(zhì)與晚清背景存在 “違和感”，劇集前期的造型設(shè)計(jì)未能完全消解這種距離感，古裝扮相“像景區(qū)拍寫真的”，給人一種“穿越劇既視感”，導(dǎo)致部分場(chǎng)景缺乏時(shí)代沉浸感，這也是整部劇在演員表現(xiàn)上的共性爭(zhēng)議。

另一方面，原著中常玉兒的 “溫婉” 更多體現(xiàn)為歷經(jīng)滄桑后的沉靜，而孫千過(guò)往擅長(zhǎng)塑造的 “野性”“叛逆” 角色形象過(guò)于深入人心，部分觀眾在前期劇情中難以完全代入她的溫婉特質(zhì)，認(rèn)為其演繹的 “勇” 多于 “柔”，弱化了角色初期的內(nèi)斂感。

此外，常玉兒在原著中經(jīng)歷的多重創(chuàng)傷需要演員以更克制的方式呈現(xiàn) “破碎感”，而孫千的表演風(fēng)格偏外放，在處理部分悲情戲份時(shí)，被質(zhì)疑 “情緒力度過(guò)滿”，少了些隱忍的張力。

值得注意的是，這些爭(zhēng)議并非演技層面的硬傷，更多源于角色定位與演員過(guò)往戲路的碰撞，以及文學(xué)形象影視化過(guò)程中的必然取舍。

隨著劇情推進(jìn)，孫千逐漸找到角色節(jié)奏，以細(xì)微的神態(tài)變化和克制的情緒表達(dá)傳遞角色的內(nèi)心，也印證了她對(duì)角色的適配性是動(dòng)態(tài)提升的。

盡管存在爭(zhēng)議，但孫千為這個(gè)角色付出的努力卻是不容忽視的。

為貼合角色，孫千提前半年苦練騎馬和刀法，在零下40℃的東北雪地實(shí)拍打狼戲，磨出血泡仍堅(jiān)持實(shí)拍不用替身。

《大生意人》首播27分鐘酷云實(shí)時(shí)收視率破3.2155%，創(chuàng)央視八套史上最快破三紀(jì)錄，助力#孫千新劇反差感#單日閱讀量近億。

業(yè)內(nèi)外視其為“上星劇年冠預(yù)備役”，孫千憑此角色沖擊95花格局。

三、孫千：從 “黑馬演員” 到 “大女生專業(yè)戶”

孫千能夠獲得常玉兒這一重要角色，并非偶然，而是源于其出道以來(lái)多部作品積累的口碑與實(shí)力。從《快把我哥帶走》嶄露頭角，到《風(fēng)吹半夏》出圈成為 “大女生專業(yè)戶”，再到《煙火人家》收獲好評(píng)，她以穩(wěn)步提升的演技和精準(zhǔn)的角色選擇，在影視圈站穩(wěn)腳跟，這些過(guò)往作品也成為她詮釋常玉兒的重要底氣。

2018 年，孫千憑借電影《快把我哥帶走》中的時(shí)秒一角進(jìn)入大眾視野，雖然是初登大銀幕，但她將青春期少女的叛逆與柔軟演繹得自然生動(dòng)，為觀眾留下了深刻印象。

真正讓她實(shí)現(xiàn)演技突破的是演技競(jìng)技綜藝《演員請(qǐng)就位第二季》，作為當(dāng)時(shí)名氣較小的演員，她憑借《我是路人甲》《小時(shí)代》等片段的精彩表現(xiàn)成為 “黑馬”。

尤其是在《我是路人甲》中，她將底層演員的辛酸與不甘展現(xiàn)得淋漓盡致，細(xì)膩的情緒遞進(jìn)和極具感染力的表演，不僅征服了觀眾，更獲得了評(píng)委的高度認(rèn)可，郭敬明的那句 “目前為止最好的表演” 成為她演技實(shí)力的有力背書(shū)。

綜藝之后，孫千迎來(lái)了作品爆發(fā)期，尤其擅長(zhǎng)塑造性格鮮明、獨(dú)立自強(qiáng)的 “大女生” 形象。

2022 年熱播的《風(fēng)吹半夏》中，她飾演的高辛夷（野貓）成為該劇的一大亮點(diǎn)，這個(gè)角色前期叛逆不羈，敢于掙脫母親的規(guī)劃，主動(dòng)追求愛(ài)情；后期則展現(xiàn)出極強(qiáng)的事業(yè)心和韌性，陪男友熬夜拉沙賺錢，在車隊(duì)人心渙散時(shí)主持大局，甚至苦讀夜校追求留學(xué)夢(mèng)想，活成了 “不輸給許半夏的颯爽女性”。

孫千在劇中將 “野貓” 的野性美與堅(jiān)韌感完美融合，輪滑場(chǎng)登場(chǎng)的名場(chǎng)面、醫(yī)院的哭戲、工地指揮車隊(duì)的颯爽模樣，都成為觀眾津津樂(lè)道的名場(chǎng)面，這個(gè)角色也讓她徹底擺脫了 “新人演員” 的標(biāo)簽，成為公認(rèn)的 “潛力股”。

2024 年播出的《煙火人家》中，孫千再次挑戰(zhàn)不同類型的 “大女生” 形象，飾演機(jī)械工程專業(yè)博士陶姝娜。這個(gè)角色聰明時(shí)尚、自信松弛，既敢于勇敢追求愛(ài)情，又始終堅(jiān)守自己的學(xué)業(yè)與理想，與母親的閨蜜式相處模式更是圈粉無(wú)數(shù)。

孫千在采訪中表示，陶姝娜與自己的相似度很高，“感覺(jué)陶姝娜就是孫千，孫千就是陶姝娜”，這種高度的角色認(rèn)同感讓她的演繹更加自然流暢。

《冬至》《迎風(fēng)的青春》等作品，也讓觀眾看到了她駕馭各類女性角色的能力。

除了電視劇，孫千在電影領(lǐng)域也有不錯(cuò)的成績(jī)，2022 年主演的《以年為單位的戀愛(ài)》票房突破 1 億大關(guān)，證明了她的市場(chǎng)號(hào)召力。

回顧孫千的演藝之路，不難發(fā)現(xiàn)她的角色選擇有著清晰的脈絡(luò)：從青春期少女到獨(dú)立女性，從叛逆野性到知性灑脫，她始終在挑戰(zhàn)不同類型的角色，但核心都圍繞著 “獨(dú)立、勇敢、有主見(jiàn)” 的女性特質(zhì)。

這種戲路積累與常玉兒的角色內(nèi)核高度契合 —— 無(wú)論是 “野貓” 的堅(jiān)韌、陶姝娜的勇敢，還是常玉兒的忠義，都離不開(kāi) “獨(dú)立自強(qiáng)” 這一核心。

過(guò)往作品中，她在處理 “情感羈絆” 與 “個(gè)人成長(zhǎng)” 的平衡時(shí)積累的經(jīng)驗(yàn)，讓她能夠精準(zhǔn)把握常玉兒與古平原之間 “生死相依卻不依附” 的關(guān)系；而駕馭復(fù)雜情緒的能力，則讓她能夠從容應(yīng)對(duì)常玉兒一生的苦難與波折。

可以說(shuō)，正是這些作品的積淀，讓她具備了詮釋常玉兒這一復(fù)雜角色的實(shí)力。

結(jié)束語(yǔ)

在《大生意人》的亂世圖景中，常玉兒在男權(quán)主導(dǎo)的商海與亂世中，活成了一束不滅的光。她的故事之所以動(dòng)人，不僅在于與古平原的生死相隨，更在于她始終堅(jiān)守本心，在苦難中未曾磨滅的善良與勇敢。

孫千的演繹或許存在爭(zhēng)議，但不可否認(rèn)的是，她以自身的演技實(shí)力和對(duì)角色的深刻理解，讓這朵亂世鏗鏘玫瑰在熒屏上綻放出了獨(dú)特的光彩。

亂世浮沉，真情難覓；演員之路，厚積薄發(fā)。常玉兒用一生詮釋了 “忠義” 二字的重量，孫千則用實(shí)力證明了青年演員駕馭經(jīng)典角色的潛力。

當(dāng)熒屏上的常玉兒與古平原最終歸隱田園，這場(chǎng)跨越生死的羈絆落下帷幕，而孫千的演藝之路，正如常玉兒的人生一般，雖有波折，卻始終向陽(yáng)，未來(lái)值得更多期待。

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