小熊貓丨文

2025年7月16日，游戲攝影師@小白不留行在自己為《無限暖暖》錄制的游戲攝影視頻中這樣說道，“那一天，我用鏡頭重寫了命運(yùn)瘋長的遺憾……”。

見證過游戲中令人惋惜的故事后，她按捺不住心頭情潮跌宕，于是透過虛擬的鏡頭，將其醞釀成一幕幕動人的瞬間。

視頻一經(jīng)播出，無數(shù)與她同思共感的暖暖玩家因此被擊中，為之奉上了自己的喜愛與贊美。

目前，該視頻僅B站播放量就累積了300多萬，不僅在《無限暖暖》攝影相關(guān)的二創(chuàng)視頻中斷層式領(lǐng)先其他同類視頻，還源源不斷地吸引著路過網(wǎng)友的駐足。

然而前不久，一位粉絲百萬的網(wǎng)紅攝影師@一晨叔叔，竟將她的作品抄到了現(xiàn)實(shí)世界中。文案一字未改全搬到視頻里不說，就連拍攝的元素、角度也有不少相似之處。唯一的差別就是，暖暖替換成了真實(shí)的模特。

事情還上新聞了

面對迅速發(fā)酵的輿論，這位網(wǎng)紅攝影師發(fā)布了道歉聲明，然而聲明中只說“參考”“借鑒”小白的作品，并未直接承認(rèn)抄襲。

對此，小白并不滿意，認(rèn)為這番道歉依舊屬于避重就輕?？裳b睡的人永遠(yuǎn)叫不醒，還反過來刪除了聲明下前來維權(quán)的評論。之后，更是將原作者小白制作的對比視頻舉報下架，事件最終只能不了了之。

抄襲自然不可取，但這一頗具諷刺意味的“反向模仿”，似乎從另一個維度印證了“游戲攝影”的發(fā)展與影響：畢竟，之前只聽過游戲攝影參考現(xiàn)實(shí)照片，沒成想居然會有現(xiàn)實(shí)攝影師模仿游戲攝影作品。

《游戲中的汽車后座》 參考了電影大師庫布里克的單點(diǎn)透視構(gòu)圖

在此之前，我們先得清楚：什么是游戲攝影？這個概念，對于常年游走在各種大型游戲中的玩家朋友們或許不陌生，但對于不怎么接觸游戲的朋友來說，可能依舊還停留在對游戲的簡單截圖。

事實(shí)上，如今游戲內(nèi)置“攝影模式”已然成為了幾乎所有大型3D游戲的出廠標(biāo)配，而在此基礎(chǔ)上，游戲攝影作品也發(fā)生了進(jìn)化：風(fēng)景、人物、生態(tài)……為了呈現(xiàn)更好的視覺效果，可能還會使用PS等軟件進(jìn)行后期處理。

@頭頭模模

可以說，它與現(xiàn)實(shí)攝影的界限愈來愈接近了。

因而，也誕生了一批與UP主小白一樣的新興創(chuàng)作者——游戲攝影師。他們通過操縱游戲內(nèi)的視角、利用游戲機(jī)制和畫面元素，在電子游戲的虛擬世界中捕捉具有觀賞性、故事性或藝術(shù)性的畫面。

Marvin Clauss《刺客信條：奧德賽》

與此同時，各個游戲廠商也先后舉辦了各種聲勢浩大的游戲攝影展或者活動，刺激著玩家們不斷按下快門：

育碧連續(xù)多年在紐約舉辦游戲攝影展“Photomode: Out There in Games”；《黑神話：悟空》去年與中信出版一同發(fā)起了游戲攝影展；以《原神》為代表的國產(chǎn)二游，也時常針對新版本的內(nèi)容，借活動的契機(jī)，向廣大玩家征集攝影作品。

Katie S.獲獎作品：《刺客信條：英靈殿 》

無論是前文的抄襲事件，亦或是各類游戲攝影的活動，都在昭示著：游戲攝影已不再僅僅是游戲的附屬品，而是成為一個向現(xiàn)實(shí)世界輸出其美學(xué)與影響力的電子藝術(shù)形式，是游戲藝術(shù)乃至當(dāng)代藝術(shù)在跨界創(chuàng)作的一種新潮流。

這也迫使著我們重新思考：游戲攝影，究竟是如何一步步走到今天的？

如果單純從玩法角度談?wù)撚螒驍z影，那么它早在許多年前就已經(jīng)成為一眾小體量游戲的核心玩法了。

比如，寶可夢系列衍生作《寶可夢隨樂拍》，以及日式經(jīng)典恐怖游戲《零》系列等。前者將拍照作為推動任務(wù)與劇情的方式；后者則將拍照這一行動等同于攻擊手段。

廣義上說，這些攝影游戲也能被視作游戲攝影的雛形。但它們更側(cè)重“功能”，而非拍攝對象的神態(tài)動作、情緒氛圍等攝影的“美學(xué)表達(dá)”，所以無法完全等同于現(xiàn)在我們所提及的“游戲攝影”。

更符合當(dāng)下認(rèn)知的“游戲攝影”雛形，實(shí)際上源于玩家之間自發(fā)的行為。為了記錄下游玩中的回憶，他們通過各種手段留下了精巧的截圖。

其中，第一幅真正意義上能被稱為“游戲攝影”的作品，是玩家EVA和Franco Mattes于2006年合作創(chuàng)作的《十三個最美麗的頭像》。

然而，礙于以前游戲的畫面呈現(xiàn)與技術(shù)，大多數(shù)玩家無法自由操縱人物的視角，無法排除游戲UI對構(gòu)圖的干擾……種種限制下，自然無法輸出真正稱得上攝影作品的圖片。

因此，早期的游戲攝影，實(shí)際上是一門有著較高門檻的小眾藝術(shù)。

即便如此，依舊有不少玩家嘗試著用調(diào)整鏡頭、破解游戲代碼、采用外置的拍攝引擎等方式，記錄下一系列或恢宏、或滄桑、或細(xì)膩的畫面，也有人憑借這一契機(jī)成為了游戲官方專職的游戲攝影師。

時至如今，英文語境中對游戲攝影的稱呼仍然保留了“Screenshot”這一說法。

而截屏鍵也一脈相承地保留了下來，要么被設(shè)置為手柄上的某個快捷按鈕，要么被內(nèi)置在游戲中的某個功能上，為玩家提供最快捕捉游戲內(nèi)容的路徑。

隨著不同游戲攝影作品的出圈，無論是游戲制作方，還是軟件開發(fā)者，都注意到了玩家們對記錄游戲內(nèi)美術(shù)表現(xiàn)的熱情與訴求。于是，他們開始主動完善游戲攝影的系統(tǒng)。

我印象中，對發(fā)展游戲攝影最有影響力的游戲，應(yīng)該是GTA系列。

在游戲攝影尚未興盛時，它就已經(jīng)給玩家設(shè)置了需要對目標(biāo)人物進(jìn)行拍攝的任務(wù)；等到GTA5時，更是通過編輯器實(shí)現(xiàn)了相機(jī)拍照模式并將其融入故事與任務(wù)中，以此增強(qiáng)玩家的代入感。

而英偉達(dá)緊隨其后，為截屏技術(shù)進(jìn)行升級改造，推出了帶有專業(yè)后期制作功能的游戲內(nèi)屏幕捕捉軟件NVIDIA Ansel。

NVIDIA Ansel的《巫師》截屏操作

玩家能隨時暫停游戲截取瞬間畫面，并利用內(nèi)置的調(diào)節(jié)系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)濾鏡、明暗、色彩等改動，生成高質(zhì)量的游戲截圖。

近些年，內(nèi)置相機(jī)系統(tǒng)的大型游戲，在攝影功能與專業(yè)度上相較之前更為完善，操作也愈來愈接近現(xiàn)實(shí)中的攝影器材，變得更容易上手，幾乎可以算得上是虛擬版傻瓜相機(jī)。

《賽博朋克2077》顯然算得上其中的佼佼者。在游戲中進(jìn)入拍照模式后，除了基礎(chǔ)的調(diào)節(jié)光圈、焦距、濾鏡這些選項(xiàng)外，玩家還能隨時暫停游戲，調(diào)整角色的位置、姿勢、表情，增減角色數(shù)量。甚至，你能通過MOD來增加可選選項(xiàng)。

《賽博朋克2077》的拍照模式界面

至于照片拍攝的內(nèi)容，你既可以選擇以夜之城霓虹之下的奢靡氣息為題，記錄難得一見的賽博都市風(fēng)光；也能尋一處場景、安置好人物，拍攝一組充滿生活感，又或者是充滿故事感的人像作品。

@Hooin

@Aska

來到國內(nèi)游戲，更是有暖暖這種換裝主玩法與拍照模式相輔相成、獨(dú)樹一幟的游戲系列，真正意義上地把游戲場景做成攝影棚，把游戲主角暖暖塑造成專業(yè)模特。

早在暖暖還沒步入大世界時，《閃耀暖暖》就已經(jīng)將游戲內(nèi)的攝影模式玩出花了。

專業(yè)的相機(jī)系統(tǒng)，便于實(shí)現(xiàn)更為復(fù)雜的光影變化；服裝的多樣性，為暖暖的扮演提供了多重身份的選擇；攝影棚內(nèi)各式背景、擺件、特效，拓寬了拍攝的氛圍與主題。

@辭晚

到了《無限暖暖》，一張照片所能承載的情感與內(nèi)容被再次拉高了上限?；谑澜缬^設(shè)定下的別樣風(fēng)景，擬真的天氣系統(tǒng)、到多元且細(xì)節(jié)拉滿的服飾、可以互動的擺件，為更多普通玩家提供了自由創(chuàng)作的機(jī)會。

前不久開放的家園玩法，更是憑借極高的自由度，讓玩家不再受到游戲內(nèi)容的局限，自由搭建屬于自己的攝影布局。

@崽崽

@無奏 玩家在家園里搭的景

而暖暖玩家們，也不惜花費(fèi)大量時間沉浸其中。她們會在電腦前不停移動鼠標(biāo)，只是為了甩出自己心中滿意的頭發(fā)弧度；會專注地拉動進(jìn)度條，只是為了捕捉那一秒細(xì)微的神態(tài)；會一點(diǎn)點(diǎn)搭建新場景，只是為了契合自己所設(shè)想的創(chuàng)意。

如今，僅在小紅書平臺，《無限暖暖》攝影相關(guān)的話題瀏覽量就有3.3億。

不少現(xiàn)實(shí)攝影師試圖還原游戲中的場景，而玩家社區(qū)也自發(fā)建設(shè)了攝影相關(guān)的小程序，以便各位攝影愛好者查看、學(xué)習(xí)其他玩家的拍攝參數(shù)、攝影角度等等。

或許《無限暖暖》時常被玩家吐槽玩法不夠豐富，但因?yàn)楫嬅娼５膬?yōu)勢、以及核心的換裝設(shè)計，反而讓攝影這個偏二創(chuàng)的玩法出圈。甚至，很多玩家留游戲里就是為了給暖暖拍好看的照片。

除此之外，《原神》《逆水寒》《劍網(wǎng)三》等手游，《賽博朋克2077》《荒野大鏢客》《動森》等主機(jī)游戲，也有無數(shù)游戲攝影愛好者以照片的形式，共享著自己的游戲體驗(yàn)。

圖源水印

種種現(xiàn)象都在說明，游戲攝影早已告別曾經(jīng)的小眾地位，轉(zhuǎn)而變成一項(xiàng)大眾化且受歡迎，易上手但難精通的二創(chuàng)手藝。這種特殊性，使得這套玩法能讓不同類型的玩家都樂在其中：

擅長攝影的玩家，可以靠自己的經(jīng)驗(yàn)，制作視頻與教程，實(shí)現(xiàn)名利雙豐收；至于對攝影一竅不通、缺乏專業(yè)知識的玩家，游戲拍照模式則成了自己的攝影啟蒙——在學(xué)會實(shí)用技巧的同時，更重要的是，提供了近乎無限的試錯機(jī)會。

@我的辟谷水靈靈 噴噴3代也內(nèi)置了拍照系統(tǒng)

而它之于其他有一定準(zhǔn)入門檻的二創(chuàng)形式，也更容易收獲成就感。只要肯花心思學(xué)習(xí)構(gòu)圖與攝影技巧，有一定自己的創(chuàng)意，很快就能在網(wǎng)絡(luò)上獲得同好們的認(rèn)同。

與此同時，游戲攝影存在的意義，也正不斷被拓寬：對于第一人稱游戲，它就像是一場低成本的旅拍，記錄著你在異世界之旅中的點(diǎn)點(diǎn)回憶；

@水上

對于多人游戲，它以另一種形式彌補(bǔ)了朋友不在身邊的缺憾；

@sumomo

對于戀愛向游戲，它又變成了你與虛擬戀人的戀愛日記……

一張張照片積攢之下，“我能在這里拍下了屬于自己的照片”的歡喜膨脹出愈發(fā)旺盛的分享欲，也逐漸拉高了對照片藝術(shù)性的要求。

在欲望與需求的催生下，玩家內(nèi)部又出現(xiàn)了新的職業(yè)：游戲攝影代拍。

盡管不同游戲有著不同的代拍需求，但大致還是分為兩類：人像與概念。前者主要展示人物的外貌神態(tài)等細(xì)節(jié)；后者則需要借助場景與動作，傳達(dá)出一定的故事感。等拍攝結(jié)束還會視情況進(jìn)行一些后期處理。

目前，這類代拍以小紅書為主要交易平臺，正隨著游戲攝影的發(fā)展而在不斷地開拓市場。大部分情況下，是無償提供的服務(wù)。至于收費(fèi)，靜態(tài)照片單人普遍在5-8r左右，多人得到10r以上。

而在代拍之外，多人游戲中玩家偶爾也會出現(xiàn)街拍需求，向其他玩家提出幫自己拍照，亦或是主動將其他玩家作為拍照對象，并借此機(jī)會結(jié)交朋友。

《燕云十六聲》

當(dāng)然了，游戲攝影并非只是單方面利好玩家，對游戲官方而言，它同樣兼顧著多重意義。

從運(yùn)營層面上，玩家們數(shù)不勝數(shù)的照片，既能成為宣傳自己畫面表現(xiàn)力的天然流量，也能增強(qiáng)用戶粘性。落實(shí)到游戲中，還能融入故事中服務(wù)于玩家體驗(yàn)，并通過設(shè)置相應(yīng)的拍照任務(wù)，實(shí)現(xiàn)對場景與建模的二次利用。

由此可見，游戲攝影作為一項(xiàng)游戲與玩家雙贏的玩法模式，正處于蓬勃發(fā)展時期，可謂前景一片大好。

只是，圍繞它是否屬于藝術(shù)表達(dá)這一范疇，仍時有爭論。有觀點(diǎn)認(rèn)為，游戲攝影高度依賴游戲預(yù)設(shè)的美術(shù)設(shè)計，所以，這些作品只能算作利用現(xiàn)成素材組合成的衍生品，不能算作獨(dú)立的攝影作品。

《刺客信條：大革命》Sarvamm Rathore

作為一個新生的電子藝術(shù)表達(dá)，游戲攝影有此爭議無可厚非。對此，我也有著自己的看法：借斯蒂格勒在《技術(shù)與時間》里對攝影行為所進(jìn)行的現(xiàn)象學(xué)解釋來說，攝影行為是外在于人的記憶裝置，可以扭轉(zhuǎn)人與時間的關(guān)系，當(dāng)攝影一經(jīng)發(fā)生，人就捕獲了瞬間。

玩家處在主動進(jìn)行攝影行為的情況下，它自然能被始作攝影行為，而拍攝下的照片自然也屬于攝影作品。

并且，許多發(fā)布游戲攝影作品的玩家，現(xiàn)實(shí)中也正從事著攝影行業(yè)，他們在拍攝照片時同樣會用到與現(xiàn)實(shí)攝影類似的技法、構(gòu)圖。

Nicolas J Clapper 《賽道狂飆2》

唯一不同的是，這種攝影行為，更像游戲開發(fā)者的藝術(shù)構(gòu)想與玩家社群的獨(dú)特視角在碰撞后產(chǎn)生共鳴的共創(chuàng)行為。

但無論外界爭議如何，游戲攝影的興起都拓寬了“攝影”本身的定義。而無數(shù)玩家，也已經(jīng)用他們所記錄的瞬間，證明了虛擬的游戲世界中同樣蘊(yùn)藏著屬于每個人獨(dú)一無二的瞬間。