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通過無厘頭的笑話和實(shí)驗(yàn)性的文字游戲，他鮮為人知故事的首次英譯本展現(xiàn)了安東·契訶夫不為人知的一面。

很少有作家能像契訶夫那樣受到普遍敬仰。

正如布克獎得主喬治·桑德斯所言：“契訶夫，我直說了吧，是有史以來最偉大的短篇小說家?！?/p>

從安·帕切特到扎迪·史密斯，小說家們都視他為靈感源泉。他的戲劇《海鷗》《三姐妹》《萬尼亞舅舅》和《櫻桃園》至今仍在世界各地劇院座無虛席。僅在過去一年，安德魯·斯科特在倫敦國家劇院出演的獨(dú)角戲版《萬尼亞》就令觀眾驚嘆，而凱特·布蘭切特也在巴比肯藝術(shù)中心出演了《海鷗》中阿爾卡金娜一角。但是，你對他滑稽的一面了解多少呢？

《安東·契訶夫：早期故事》首次全面英譯了這位俄羅斯作家在19世紀(jì)80年代初期創(chuàng)作的短篇小說、中篇小說和幽默小品。而且，它們以一種最佳的方式展現(xiàn)了極致的稚氣。這些故事中有許多是首次出現(xiàn)譯本，編輯羅莎蒙德·巴特利特（Rosamund Bartlett,）解釋說，這是因?yàn)樯虡I(yè)出版商從未認(rèn)為它們“配得上”契訶夫的聲譽(yù)。它們太過孩子氣，太滑稽了。她說，在翻譯過程中，“我們經(jīng)常會笑得前仰后合”。

巴特利特是廣受好評的契訶夫和托爾斯泰傳記的作者，她的合編者埃琳娜·米哈伊洛芙斯卡（Elena Michajlowska）是一位定居英國的俄羅斯電影制作人。她們共同運(yùn)營著安東·契訶夫基金會，這是一個慈善機(jī)構(gòu)，其星光熠熠的資助人包括拉爾夫·費(fèi)因斯、湯姆·斯托帕德和肯尼思·布拉納。該基金會最初是為了保護(hù)契訶夫在雅爾塔的白色別墅而設(shè)立的。2014年俄羅斯吞并克里米亞后，這項(xiàng)工作無法再繼續(xù)，于是她們想出了一個“瘋狂、理想主義的主意”：在全球范圍內(nèi)尋找80名志愿者翻譯（從學(xué)生到退休學(xué)者），來翻譯這些此前未被世人所見的故事。

這些故事由契訶夫在20至22歲期間創(chuàng)作，充滿了實(shí)驗(yàn)性的文字游戲、無厘頭的名字和擬聲的傻氣。

從開篇故事《致博學(xué)的鄰居（ Letter to a Learned Neighbour）》中的“薄餅屯（village of Eaten-Pancakes ）”，到《火車上（On the Train）》名為"哐當(dāng)"、"咔嚓"、"哎喲"、"快跑"和"騙子城"的火車站，再到《婚前（Before the Wedding）》中名叫“中尉吱嗚笨奇科夫（Second Lieutenant Zyumbumbunchikov）”的角色（這個名字本身無意義，但大聲念出來就很絕妙）。

巴特利特說，這58篇以眾多筆名寫成的故事，即使在專家中也鮮為人知。

“在俄羅斯，契訶夫作為小說作家比作為劇作家更為人所知，而這些故事提醒我們，他最初是以幽默作家的身份起步的，”她說，“并非所有的故事都好笑，或者甚至意圖逗我們發(fā)笑，但其中許多都極為輕浮，正如人們對一個年僅20歲、只為喜劇雜志寫稿掙幾個戈比的醫(yī)學(xué)院學(xué)生的期望那樣。”

契訶夫的父親當(dāng)時剛宣布破產(chǎn)，所以他不僅要支付自己的學(xué)費(fèi)，還要養(yǎng)活家里其他人。他想把真名留待在有聲譽(yù)的科學(xué)期刊上發(fā)表文章時使用。然而，幾年之內(nèi)，事情變得很明顯，不管他喜歡與否，他是一位作家，并且他的作品值得認(rèn)真對待。到19世紀(jì)80年代中期，他提出了那個如今已成為傳奇的想法：醫(yī)學(xué)是他的“合法妻子”，而寫作則是他的情婦。

“當(dāng)我厭倦了其中一個，我可以去找另一個過夜。”

契訶夫從不偏愛自己的作品，無論是散文還是戲劇。即使對他最著名、最受人喜愛的短篇小說，如《帶小狗的女人》（關(guān)于雅爾塔的一段戀情）、《第六病室》（關(guān)于一位厭倦自己職業(yè)的醫(yī)生）和《寶貝兒》（關(guān)于一個在“共生依賴”這個詞出現(xiàn)之前就荒謬地表現(xiàn)出此種特質(zhì)的女性），他也十分謙虛。

1896年《海鷗》首次演出慘敗后，他深感屈辱，逃離了劇院：“我永遠(yuǎn)不再寫劇本，也不再希望它們上演了。”（該劇后來于1898年由康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基執(zhí)導(dǎo)上演，并大獲成功。）1888年，他寫信給編輯，懷疑自己的任何故事“是否在人們的記憶中留存十年”。但他的疑慮并未使他減少創(chuàng)作。僅在1884年，也就是他畢業(yè)成為醫(yī)生那年，他就發(fā)表了100多篇故事。

到1904年他因肺結(jié)核去世，享年44歲時，這個數(shù)字已攀升至500多篇。

這本合集出版于一個微妙的文化時刻。包括奧克薩娜·扎布日科、奧萊西亞·赫羅梅丘克和奧列克桑德爾·米赫德在內(nèi)的烏克蘭作家主張對俄羅斯文學(xué)進(jìn)行批判性重估，并為烏克蘭的聲音和文化爭取更多空間。“由于戰(zhàn)爭，許多烏克蘭人對俄羅斯文學(xué)現(xiàn)在感到厭惡是可以理解的，”巴特利特說，“但即使是那些否定它的人，也常常對契訶夫網(wǎng)開一面，這是有充分理由的?！?/p>

關(guān)鍵的是，她說，契訶夫不屬于普京的俄羅斯?！?strong>他從來不是一個帝國主義者，他無法忍受陀思妥耶夫斯基那樣的沙文主義，而且俄羅斯境內(nèi)也沒有到處都是他的雕像。契訶夫本人有四分之一的烏克蘭血統(tǒng)，并在歷史上曾屬烏克蘭的塔甘羅格鎮(zhèn)長大。在他的童年時期，他和他的兄弟們經(jīng)常用烏克蘭語演出業(yè)余戲劇，這門語言是他與生俱來的天賦一部分。契訶夫偶爾會使用烏克蘭諺語，我們在注釋中已將其標(biāo)出并解釋了含義?！?/p>

巴特利特認(rèn)為，這不應(yīng)該是“非此即彼”的閱讀：“增加對烏克蘭作家的熟悉度，不應(yīng)排除發(fā)現(xiàn)契訶夫新作品的可能性。我們需要繼續(xù)閱讀，并且讀得更多。”從“吱嗚笨奇科夫”開始，或許是個不壞的選擇。

作者：Viv Groskop

編輯：蠻蠻

來源：衛(wèi)報(bào)

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