北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：越是在繭房時(shí)代，越需要有“公共性”的劇集

在如今越發(fā)分眾化的文娛消費(fèi)大趨勢(shì)下，劇集是不是還要追求“公共性”？

這是長(zhǎng)劇集垂類化發(fā)展和強(qiáng)調(diào)私人觀看的短劇強(qiáng)勢(shì)崛起以來(lái)，長(zhǎng)期困擾行業(yè)的難題之一。

單從市場(chǎng)層面評(píng)估，垂類劇集、私人化的“爽”劇，也可能憑借忠實(shí)擁躉收獲商業(yè)成功。

但從文化層面而言，我們依舊需要能夠成為公共情緒錨點(diǎn)的劇集。

它們或是深挖一個(gè)民族的集體記憶，或是觀照正在進(jìn)行時(shí)的社會(huì)議題。這種有生活建設(shè)性的創(chuàng)作，才能讓大部分觀眾覺(jué)得“與我有關(guān)”。

螢火單元正是騰訊視頻交上的一份關(guān)于劇集“公共性”價(jià)值的答卷。

與根據(jù)類型或者受眾性別、年齡垂類細(xì)分的劇場(chǎng)單元不同，螢火單元追求的是議題性敘事和體裁、形式創(chuàng)新的組合。

看螢火單元的劇集，常常會(huì)覺(jué)得它有一種“向心力”。這些劇集不是那種強(qiáng)調(diào)觀看私人性的“爽”劇，也不是有距離感的宏大敘事，更不是主創(chuàng)個(gè)人的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。

它關(guān)注的是當(dāng)下普通人的集體情緒，是對(duì)他們困惑什么、焦慮什么、渴望什么、期待什么等問(wèn)題的回應(yīng)。

這種“向心力”，能把與劇集議題相關(guān)的不同觀點(diǎn)、認(rèn)知都卷進(jìn)傳播循環(huán)，能通過(guò)情緒和情感把觀眾迅速聚合起來(lái)，能給觀眾一次走出繭房，直面生活多樣性的機(jī)會(huì)。

這是建設(shè)性敘事帶來(lái)的連接性，也是我們當(dāng)下劇集最寶貴的“公共性”。