《喜人奇妙夜2》第八期下不是普通的喜劇拼盤，而是一場被極大壓縮的情感爆破試驗(yàn)三個(gè)作品《戀戀火鍋店》《今天不易探案》《奈何橋北》都不約而同地選擇了動(dòng)人的結(jié)尾，與其說是巧合，不如說是高壓創(chuàng)作下的必定10幾天里要弄出一個(gè)完好的作品，演員們只能把最實(shí)在的心情，都投入進(jìn)去。

這種創(chuàng)作方式，與那些依賴嘉賓不斷制造夸張表演、刻意迎合觀眾笑點(diǎn)的綜藝節(jié)目截然不同，反倒更像一場有時(shí)間限制的命題寫作比賽，選手們并沒有太多時(shí)間去設(shè)計(jì)復(fù)雜的笑料，而是直接將日常生活中最能觸動(dòng)人心的情感關(guān)系搬上舞臺——比如姐弟、兄弟，以及生死之交這類深厚的情誼，王男編劇的《戀戀火鍋店》，巧妙地把表白失敗后的尷尬處境，與姐姐無微不至的關(guān)懷融合在一起，王廣所說的“我明白，但我就是想讓她曉得”，不僅僅是一句簡單的臺詞，更是許多年輕人在面對現(xiàn)實(shí)挫折時(shí)，內(nèi)心深處真實(shí)情感的流露。

《奈何橋北》里四位藝人一同出現(xiàn)，把那種坦誠相見的勁頭推到了極點(diǎn)，樊於期割頭，、荊軻刺秦這類歷史故事被融入地府場景中，當(dāng)松天碩哭著說我真的盡了力時(shí)，沒人覺得怪異，因?yàn)橛^眾都清楚，戲子們確實(shí)用了力，他們的用力不是演技，而是在極限創(chuàng)作下把真實(shí)的挫敗感熬成了戲。

不過這里有個(gè)挺違背常規(guī)的點(diǎn)：創(chuàng)作時(shí)長越短，情感濃度反倒越高，傳統(tǒng)綜藝有充足的排練周期，演員把每一個(gè)表情都打磨得很精致，演出來的效果是完美卻很生硬的喜人奇妙夜10幾天的創(chuàng)編時(shí)長，叫人沒工夫搭建防護(hù)壁壘，只能把剛經(jīng)歷的不順心、委屈、疲憊直接放進(jìn)去，馬思純在臺下哭泣，不是由于演技有多厲害，而是她看見了演員在戲里戲外界限不清晰的狀態(tài)。

這類模式對助演嘉賓要求挺高，不過這里存在一個(gè)問題：要是演員沒有天賦，就算編劇團(tuán)隊(duì)很厲害，也只能讓他去演群眾戲份。

高負(fù)荷創(chuàng)作好像雙刃劍，它雖可逼出真誠，卻也導(dǎo)致作質(zhì)量量良莠不齊。

《今天不易探案》有較顯著的邏輯漏洞，破案只靠臺詞不斷變換，沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评磉^程。

馬東不給分有其原因，不過觀眾給出了18700票，原因是蔣易和孫天宇之間的兄弟情，極為真切。

鬼魂蔣易只能靠敲桌子來溝通，最后讓兄弟自行去成長，這種擔(dān)憂卻又得放手的情感，每個(gè)有兄弟姐妹的觀眾都會感同身受。

觀眾的投票標(biāo)準(zhǔn)還挺有意思的，他們能容忍邏輯上的破綻，卻無法接受表演虛偽，這也就解釋了《奈何橋北》能獲取19000多票的原因，樊於期和荊軻把孟婆湯含在嘴里，一定要一同咽下一塊過橋，就怕有先后之別，這種藏在細(xì)節(jié)里的生死之交不需求靠臺詞來詮釋，觀眾想要的不是像推理小說那樣嚴(yán)謹(jǐn)，而是情感可以精準(zhǔn)地發(fā)生共識。

但有個(gè)殘酷的實(shí)情是：節(jié)目越成功，演員損耗就越多，喜劇牢籠這話并不是說著逗著玩的，創(chuàng)排的強(qiáng)度、心理壓力不是普通人能承受的，松天碩說的我真的使盡渾身解數(shù)了，既是荊軻的臺詞，也是演員自身的心里話，當(dāng)表演不再是表演，而成了真實(shí)生活的流露，演員就在用自身的情感來滋養(yǎng)作品短期來看作品能打動(dòng)人，長遠(yuǎn)來看人是在耗盡自己。

這種創(chuàng)作模式還隱藏著更深層的問題。

制作團(tuán)隊(duì)花了十多天去編排那些博人眼球的東西，把演員真實(shí)的疲憊當(dāng)成宣傳的點(diǎn)，觀眾因?yàn)檠輪T的盡力而被打動(dòng)，卻沒察覺到這背后是不合理的工作強(qiáng)度。

我們覺得四士同堂的創(chuàng)意還不錯(cuò)，那這是不是就在默認(rèn)一種拿健康去換作品的剝削機(jī)制？

要是喜劇監(jiān)獄成了好事，演員高強(qiáng)度的付出還被說得挺不錯(cuò)，這樣，行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)就會在不知不覺間被拉低。

不過話說回來，觀眾還真買這個(gè)賬，彈幕里看哭了的數(shù)量遠(yuǎn)超過不好笑，可見大家更看重情感的濃度，而不是表演有多完美，這也解釋了節(jié)目組要捧五子棋這類節(jié)目，畢竟需要這些顯眼包來沖淡作品本身的瑕疵。

但過度依賴這種模式有風(fēng)險(xiǎn)。

要是所有作品都弄成動(dòng)人結(jié)尾，這樣喜劇就會成悲劇的預(yù)告片。

要是將喜劇的核心是悲劇理解成喜劇結(jié)局得是悲劇，那創(chuàng)作的途徑就變狹隘了。

王男之前的作品，《社團(tuán)招新》《白日夢家庭》不怎么樣，就是由于沒找到這個(gè)辦法。

這回她靠著姐弟情，馬上拿到了19100票，可見觀眾對這類模式的程度，比預(yù)想的要高。

末尾想要講的是，觀節(jié)目時(shí)感動(dòng)是真實(shí)存在的，但感動(dòng)過后要保持清醒。

我們可以為演員的真誠喝彩，卻不能為不合理的創(chuàng)作強(qiáng)度來辯解。

要是評分與觀眾投票都著重于嘉獎(jiǎng)勤勉而非精巧，那這類節(jié)目，會越發(fā)依靠消耗情感來保持。

期望下一個(gè)季度給創(chuàng)作者更寬松的時(shí)間，好使他們不用過度耗費(fèi)自己也能創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。