港片的創(chuàng)作者一直無(wú)法接受的事實(shí)就是港片已經(jīng)失去了自己所熟悉的東西，且這種東西再也不復(fù)回了。因?yàn)闊o(wú)法接受，所以港片一直處于一種掙扎的狀態(tài)，這種狀態(tài)持續(xù)的時(shí)間越長(zhǎng)，對(duì)于港片來(lái)說(shuō)，前途就會(huì)越發(fā)糟糕。如果港片不能再重現(xiàn)找準(zhǔn)自己的定位，那么港片重新崛起就成了空談，然而縱觀這么多年來(lái)的零零總總，自從21世紀(jì)前幾年的《無(wú)間道》開(kāi)始，港片便進(jìn)入到了漫長(zhǎng)的衰退期，此后，幾番掙扎，就在也沒(méi)有起色了。

今天推薦影片《焚城》，這是一部傳統(tǒng)意義上的港片，盡管創(chuàng)作者認(rèn)為這是一部創(chuàng)新型作品，但實(shí)際上，作品因?yàn)榕c香港的現(xiàn)實(shí)相悖，反倒是更像架空了的世界?！斗俪恰分v的是一個(gè)關(guān)于垃圾回收的故事，一場(chǎng)發(fā)生在垃圾場(chǎng)的活在印發(fā)了一次全城危機(jī)，香港的安危系于此，對(duì)此，幾方勢(shì)力進(jìn)行博弈，最后良知戰(zhàn)勝了一切，城市重獲安寧。

乍一聽(tīng)，這個(gè)故事很簡(jiǎn)單，也很熱血，是一部合格的商業(yè)片邏輯脈絡(luò)，但實(shí)際上，當(dāng)你看完了整部影片之后，你發(fā)現(xiàn)了什么？發(fā)現(xiàn)了這種形式的架空已經(jīng)被越來(lái)越熱血的港片邏輯設(shè)定給徹底沖垮了，然而最危險(xiǎn)的還不僅僅于此，而是這種力量已經(jīng)徹底的讓港片淪為了一種形式上的東西，徹底的失去了自己原本的內(nèi)涵。這樣來(lái)看，港片還能崛起嗎？前途悲觀。

《焚城》的詬病之處在于太用力，太用力地結(jié)果就是讓原本可以很平緩講述的慢故事，變成了一種快節(jié)奏，大量堆砌內(nèi)容的快餐式電影，這樣的電影的危害在于看完了過(guò)了一段時(shí)間就會(huì)讓人徹底的忘懷。想要淪為經(jīng)典自然是不可能了，想要在未來(lái)找準(zhǔn)自己的定位，自然是無(wú)法靠著這樣快節(jié)奏的敘事方式，大量堆砌被認(rèn)為是觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的內(nèi)容來(lái)支撐的。

首先看邏輯設(shè)定，故事的邏輯在于政府與資本家相互勾結(jié)，通過(guò)犧牲民眾利益來(lái)維持資本運(yùn)行。良心專(zhuān)家最終發(fā)現(xiàn)這個(gè)秘密，并且將這個(gè)秘密公布與眾，故事完。這個(gè)故事有問(wèn)題嗎？沒(méi)有問(wèn)題，這個(gè)故事的設(shè)定充分運(yùn)用了矛盾，并成功地將矛盾激化，最大化，成功的引發(fā)公眾對(duì)于陰謀論的聯(lián)想，某種程度上也契合了公眾們對(duì)于類(lèi)似場(chǎng)景的引深思考，成熟的商業(yè)片邏輯也大致如此，本片的設(shè)定沒(méi)問(wèn)題。

第二點(diǎn)在于人物的設(shè)定，劉德華作為一個(gè)專(zhuān)家，他最大的轉(zhuǎn)變來(lái)自于從原來(lái)的企業(yè)堅(jiān)定支持者，變成了一個(gè)反對(duì)者。原因在于自己的妻子在一場(chǎng)事故中喪命，而這場(chǎng)事故的始作俑者就是自己曾經(jīng)效力的企業(yè)。劉德華此后堅(jiān)定的反對(duì)了自己曾經(jīng)支持過(guò)的東西，也算是迷途知返。

第三個(gè)則是政府方面的救援活動(dòng)，這一點(diǎn)也是觀眾們喜聞樂(lè)見(jiàn)的呈現(xiàn)方式，政府高官指揮著一大群人進(jìn)行救援，一切都是按照既定程序進(jìn)行，沒(méi)有變通，也沒(méi)有因地制宜，更多的是體現(xiàn)官僚制度的冗長(zhǎng)，對(duì)于多變的火場(chǎng)來(lái)說(shuō)，這種指揮式的救援只能讓災(zāi)難越來(lái)越難以掩蓋。

最后就是人物的關(guān)系設(shè)定，消防隊(duì)長(zhǎng)與專(zhuān)家之間的親情關(guān)聯(lián)讓我們看到了一個(gè)相對(duì)于靠近觀眾的故事，但同時(shí)也讓我們產(chǎn)生了一種思考，全港難道只有這一家消防隊(duì)嗎？偌大個(gè)城市，在面對(duì)一場(chǎng)突如其來(lái)影響全港的大火，僅僅靠著數(shù)十人的消防隊(duì)去滅火現(xiàn)場(chǎng)救援，這未免也太……

這些設(shè)定看似沒(méi)有太大問(wèn)題，然而將這些設(shè)定集中在一起，問(wèn)題就出現(xiàn)了。創(chuàng)作者用力過(guò)猛導(dǎo)致了想呈現(xiàn)的內(nèi)容太過(guò)于擁擠，最終導(dǎo)致所有的內(nèi)容疊加在一起，就會(huì)顯得特別亂，而匆匆而過(guò)的呈現(xiàn)并不足以讓觀眾們產(chǎn)生直接的觀感，于是，港片的另一個(gè)作大死的方式就產(chǎn)生了，那就是用各種各樣的炫酷場(chǎng)景來(lái)轟炸觀眾的視線(xiàn)。

爆炸，直升機(jī)爆炸，集裝箱爆炸等等，這些炫酷的爆炸，這些足以影響全港安危的爆炸卻宛如一種被屏蔽了的世界一樣，沒(méi)有引發(fā)超越全港的別的一絲絲關(guān)注，本片為什么說(shuō)是一種架空的邏輯呢？因?yàn)橄愀刍貧w之后，這樣級(jí)別的災(zāi)難依舊是限定在一個(gè)小范圍內(nèi)被報(bào)道，這顯然是不符合客觀事實(shí)的，然而就是這樣的設(shè)定，卻一再打著港片復(fù)興的口號(hào)大行其道，每每看到這樣的作品，嘆息油然而生。

思想無(wú)法轉(zhuǎn)變，最終導(dǎo)致的就是創(chuàng)作者只能靠著不斷地堆砌素材來(lái)呈現(xiàn)出一種爆米花電影情節(jié)，港片如果想要崛起，就要另辟蹊徑，找到自身的定位與時(shí)代的主題契合的地方，如果僅僅是這種爆米花一樣的堆砌元素來(lái)為自己添彩，那么港片的崛起也就是一種另類(lèi)笑話(huà)，最后，港片也只能在一片嘆息聲中逐漸的落幕，這絕不是曾經(jīng)輝煌的港片的未來(lái)規(guī)劃，但愿這樣的影片再也別轟炸觀眾的視線(xiàn)。

你好，再見(jiàn)