▲王陸寧在倫敦公寓中，擺放藝術(shù)收藏的角落

圖片來源受訪者

在王陸寧的眾多欄目里，藏家探訪一直是最受讀者歡迎的內(nèi)容。尤其是前幾年，當(dāng)人們無法外出旅游時(shí)，她將重心轉(zhuǎn)移到小紅書，以視覺化內(nèi)容呈現(xiàn)風(fēng)格各異的藏家空間，引發(fā)了熱烈的討論。

如果你曾在中文社交媒體上關(guān)注藝術(shù)內(nèi)容，或許對(duì)“畢加索和單身女孩” 并不陌生——這個(gè)融合藝術(shù)、文化與女性話題于一體的公眾號(hào)，由王陸寧（Luning Wang）創(chuàng)立。

回溯起自己究竟是從何時(shí)開始對(duì)藝術(shù)感興趣，王陸寧認(rèn)為這似乎是天性使然。早在初中時(shí)期，她總是選擇和藝術(shù)相關(guān)的主題作為課堂演講內(nèi)容。在布里斯托大學(xué)主修政治學(xué)期間，她對(duì)藝術(shù)的熱情依舊不減。恰逢倫敦蘇富比藝術(shù)學(xué)院到校宣講，讓王陸寧第一次了解到拍賣行和畫廊背后的藝術(shù)商業(yè)生態(tài)，并被深深吸引，由此決定日后赴蘇富比藝術(shù)學(xué)院就讀。

▲王陸寧在倫敦公寓中

畢業(yè)后，她如愿以償?shù)剡M(jìn)入了倫敦的畫廊實(shí)習(xí)和工作。然而，畫廊初級(jí)崗位的瑣碎和冗雜令初入職場(chǎng)的她感到些許落差?！爱?dāng)時(shí)覺得自己還有潛力沒有地方發(fā)揮。當(dāng)時(shí)的互聯(lián)網(wǎng)上有很多都市年輕女孩，以文字記錄一些情感話題。在朋友的建議下，我也嘗試寫博客，記錄生活的同時(shí)分享一些藝術(shù)從業(yè)見聞，這也是后來‘畢加索和單身女孩’的雛形。”

▲王陸寧倫敦公寓中的藝術(shù)收藏

2016年，微信公眾號(hào)的興起影響了很多人獲取資訊的習(xí)慣，王陸寧敏銳地捕捉到了這個(gè)平臺(tái)的潛力，并將主要平臺(tái)從博客移到公眾號(hào)上。

而當(dāng)時(shí)選擇的“畢加索和單身女孩”這一名稱也暗含了內(nèi)容的方向——“畢加索”是家喻戶曉的大師，象征著這個(gè)賬號(hào)的藝術(shù)屬性，也隱喻著可望不可即的文化權(quán)威；而“單身女孩”的概念則來自《時(shí)尚》（Cosmopolitan）雜志的傳奇主編海倫·格莉·布朗（Helen Gurley Brown）的著作《性與單身女孩》（Sex and the Single Girl），這是一本提倡女性獨(dú)立、實(shí)現(xiàn)自我追求的跨時(shí)代之作，因此，“單身女孩”呼應(yīng)了書中將女性視為獨(dú)立個(gè)體的理念。

藝術(shù)和個(gè)人成長(zhǎng)相結(jié)合，加上生活在歐洲的經(jīng)歷，讓王陸寧的內(nèi)容在輕松幽默的同時(shí)不失犀利的專業(yè)觀察，吸引了許多藝術(shù)愛好者的關(guān)注。

而隨著自媒體工作的逐漸積累和成熟，王陸寧發(fā)現(xiàn)過去那些看似遙不可及的“畢加索”們，漸漸地成為自己采訪和交流的對(duì)象。

▲王陸寧訪問法國(guó)前總理、收藏家多米尼克·德維爾潘

2016年時(shí)，王陸寧采訪了被譽(yù)為“四大超級(jí)畫廊”之一的佩斯畫廊的創(chuàng)始人阿尼·格里姆徹（Arne Glimcher），他在1960年便創(chuàng)立了佩斯畫廊，經(jīng)過65年的運(yùn)營(yíng)，至今畫廊空間遍布全球多個(gè)城市。

這位畫廊界的先驅(qū)誠(chéng)懇地向王陸寧承認(rèn)自己的“虛榮”，他希望人們“能夠相信自己的品位”。同時(shí)，他也講述了和艾格尼絲·馬丁（Agnes Martin）長(zhǎng)達(dá)25年的合作歷程——盡管早期作品鮮有成交，但他依然堅(jiān)信馬丁的藝術(shù)價(jià)值?！氨M管如今整個(gè)藝術(shù)業(yè)態(tài)在發(fā)生改變，但現(xiàn)在回看他經(jīng)營(yíng)畫廊的堅(jiān)持和篤定的信仰，無論對(duì)我還是對(duì)讀者來說都是很鼓舞人心的。”

在王陸寧的眾多欄目里，藏家探訪一直是最受讀者歡迎的內(nèi)容。尤其是疫情期間，當(dāng)人們無法外出旅游時(shí)，她將重心轉(zhuǎn)移到小紅書，以視覺化內(nèi)容呈現(xiàn)風(fēng)格各異的藏家空間，引發(fā)了熱烈的討論。

▲維內(nèi)基金會(huì)內(nèi)景

王陸寧曾到訪法國(guó)藝術(shù)家貝納·維內(nèi)（Bernar Venet）位于法國(guó)普羅旺斯勒穆伊（Le Muy）的家兼基金會(huì)（Venet Foundation）。1941年生于法國(guó)的維內(nèi)在20世紀(jì)60年代前往紐約，在創(chuàng)作上深受當(dāng)時(shí)的極簡(jiǎn)主義和觀念藝術(shù)的影響。

▲王陸寧與貝納·維內(nèi)在基金會(huì)合影

在他的維內(nèi)基金會(huì)，王陸寧看到了不對(duì)外公開的維內(nèi)私人收藏，里面充滿了各種維內(nèi)與藝術(shù)家友人們“置換”而來的作品：丹·弗萊文（Dan Flavin）的燈光裝置點(diǎn)亮著走廊；唐納德·賈德（Donald Judd）為維內(nèi)設(shè)計(jì)了一張極簡(jiǎn)雕塑般的床；而房間里藝術(shù)家讓·丁格力（Jean Tinguely）的一件覆蓋著獅子皮的機(jī)械裝置，更是讓王陸寧印象深刻：“很多歐洲的藏家喜歡收藏非裝飾性的作品，因此能在他們家中看到一些‘匪夷所思’的裝置，特別有個(gè)性?！?/p>

多年積累的藝術(shù)寫作，使王陸寧的角色逐漸從媒體人拓展到線下藝術(shù)活動(dòng)的策劃者。2024年，她位于上海的藝術(shù)空間“榮壚RONG LU”開幕。在榮德生舊居這座歷史建筑中，以“人文”的視角呈現(xiàn)國(guó)際藝術(shù)家展覽，而如其名字的同音，空間也如文化“熔爐”，促進(jìn)跨文化的交流，也探索跨界的可能。

▲“瞬時(shí)的懷舊”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2024年，榮壚

對(duì)于王陸寧而言，策劃展覽和尋找選題有點(diǎn)相似：兩者都需要關(guān)注當(dāng)下，需要找到一個(gè)未被徹底展開討論的角度并加以深入展開。

▲“青色物語”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2025年，榮壚

比如，2025年9月開幕的展覽“青色物語”，就是王陸寧與展覽的聯(lián)合策展人Joiii Xu觀察到國(guó)內(nèi)大眾對(duì)于日本當(dāng)代藝術(shù)的理解，大多還停留在村上隆、奈良美智這一批“老一輩“的藝術(shù)家。因此，她決定策劃一個(gè)關(guān)注日本新生代創(chuàng)作者的群展，帶來南谷里加、福永大介、今井麗等正在被國(guó)際藏家討論和關(guān)注的藝術(shù)新秀。

▲“德厚流光”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2025年，榮壚

在2025年11月的上海藝術(shù)周期間，王陸寧將帶來旅法繪畫大師朱德群和法國(guó)藝術(shù)家喬治·馬修（Georges Mathieu）的雙人展覽“德厚流光”。她分享：“因?yàn)槲冶旧硎菍W(xué)政治學(xué)出身的，呈現(xiàn)藝術(shù)的時(shí)候也會(huì)從社會(huì)人文視角去切入。

▲“德厚流光”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2025年，榮壚

在百年老洋房中呈現(xiàn)兩位抒情抽象大師的經(jīng)典佳作，是對(duì)跨文化藝術(shù)史進(jìn)程的再發(fā)現(xiàn)，而‘榮壚 RONG LU’正是這樣一個(gè)文化交流的平臺(tái)，將多元模式融合、新舊及中外文化凝聚，而非一個(gè)傳統(tǒng)的展覽空間?！?/strong>

你曾長(zhǎng)期生活于倫敦、巴黎和上海三個(gè)城市，能否比較這三個(gè)城市的藝術(shù)氛圍？

倫敦有非常完整的藝術(shù)生態(tài)，從藍(lán)籌畫廊、活躍的二級(jí)市場(chǎng)，到優(yōu)質(zhì)的院校，還有獨(dú)立的機(jī)構(gòu)推進(jìn)實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)創(chuàng)作——但整體而言，“金錢味兒”還是重一點(diǎn)。倫敦核心的機(jī)構(gòu)大部分是公立的，都是提前幾年安排展期，有時(shí)顯得不夠令人驚喜。但是大機(jī)構(gòu)外，倫敦也有一些鼓勵(lì)實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作的小機(jī)構(gòu)，能帶來一些引人思辨的作品。

▲今年的巴黎藝術(shù)季期間

王陸寧參觀了法國(guó)設(shè)計(jì)師Charles Zana的個(gè)展

相比之下，在巴黎，除公立機(jī)構(gòu)外，能夠輻射大眾、具有較大影響力的還有一些由奢侈品牌創(chuàng)立的藝術(shù)基金會(huì)，如皮諾收藏、路易威登基金會(huì)等。展覽和項(xiàng)目更為多元與靈活。巴黎本身?yè)碛袕?qiáng)大的現(xiàn)代藝術(shù)傳統(tǒng)，令人能夠真切感受到那個(gè)時(shí)代遺留下的文化底蘊(yùn)。整個(gè)城市氛圍仿佛一場(chǎng)流動(dòng)的展覽，藝術(shù)自然地融入日常生活。

▲“趙玉：永恒的訪客”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2024年，榮壚

上海的藝術(shù)氛圍有一種全民參與的感覺。不論是展覽的網(wǎng)紅打卡，還是藝術(shù)與奢侈品的聯(lián)動(dòng)，或是散落在外灘以及老洋房里大大小小的展覽……尤其是到了藝術(shù)周，仿佛每個(gè)人都想成為藝術(shù)界的一分子，整體上節(jié)奏非?？?。 從另一個(gè)角度看，也可以說是藝術(shù)和生活方式在這里融合得非常好。

在你的觀察中，歐洲藏家有哪些令人印象深刻的收藏特點(diǎn)？

在歐洲，藏家與一件作品相遇的故事很多元，不只是簡(jiǎn)單在拍賣場(chǎng)上競(jìng)拍得來的一件拍品。有的藏家會(huì)傾向于和藝術(shù)家建立友誼，甚至有的藏品是藝術(shù)家專門為他們創(chuàng)作的。

▲王陸寧訪問愛德華·卡米尼亞克

印象很深的是2023年時(shí)，我訪問了法國(guó)大藏家、金融家愛德華·卡米尼亞克（Edouard Carmignac）的莊園兼基金會(huì)——卡爾米尼亞克別墅（Villa Carmignac），他的兒子、也是基金會(huì)總監(jiān)查爾斯·卡米尼亞克（Charles Carmignac）向我講述了一個(gè)動(dòng)人的收藏故事：父親的第一件收藏，其實(shí)是來自母親為其臨摹的一張繪畫，只因彼時(shí)還在紐約打拼的二人沒能力負(fù)擔(dān)昂貴的藝術(shù)作品。

而熱愛藝術(shù)的父親當(dāng)時(shí)也和紐約的藝術(shù)家來往密切，包括當(dāng)時(shí)風(fēng)頭正盛的讓·米歇爾·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）——后來基金會(huì)收藏的第一件作品正是來自這位涂鴉藝術(shù)家，他的作品還啟發(fā)了父親的投資基金的logo設(shè)計(jì)。這些藏家的人生軌跡往往與藝術(shù)緊密相融，他們的收藏故事中充滿了情感與沖動(dòng)，也不乏浪漫與激情。

你如何看待國(guó)際藝術(shù)交流中作品流動(dòng)放緩的現(xiàn)象？

的確，我也注意到歐美對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注有所減少。我認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)在趨向于“內(nèi)循環(huán)”，而國(guó)內(nèi)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)在對(duì)外宣傳和公關(guān)方面，也不像中東、中亞、東南亞等地區(qū)那樣重視和投入。目前，泰國(guó)和一些中東國(guó)家的藝術(shù)機(jī)構(gòu)紛紛引進(jìn)歐美藝術(shù)人才，這些行業(yè)從業(yè)者的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，能夠自然而然地將機(jī)構(gòu)的影響力拓展到歐美社會(huì)。

▲“青色物語”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2025年，榮壚

在藏家層面，中國(guó)藏家進(jìn)入歐美主流機(jī)構(gòu)董事會(huì)的不是非常多，更遑論進(jìn)入董事會(huì)，將中國(guó)藝術(shù)家推入國(guó)際館藏和重要展覽名單。這一系列因素共同導(dǎo)致了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際上的影響力逐漸減弱。

你會(huì)建議藏家收藏來自陌生國(guó)家或文化背景的藝術(shù)家的作品嗎？

我認(rèn)為收藏最根本的出發(fā)點(diǎn)是藏家與作品之間的情感連接。藝術(shù)家的國(guó)際或文化背景并不是決定性因素，真正重要的是藏家是否能在作品中感受到“聯(lián)結(jié)”和情感的共鳴。

事實(shí)上，主動(dòng)走出自己的文化認(rèn)知和審美“舒適區(qū)”，去關(guān)注那些來自截然不同文化背景的藝術(shù)家，往往能帶來新的發(fā)現(xiàn)——或許你會(huì)在這些作品中體會(huì)到超越國(guó)界的思想與情感共鳴，這正是藝術(shù)能夠跨越文化，將不同背景的人們聯(lián)系在一起的獨(dú)特魅力。

▲王陸寧訪問密特朗家族巴黎的收藏

對(duì)于新手藏家，或者剛剛開始藝術(shù)收藏的愛好者，我非常建議他們多去參觀全球各地的藝術(shù)博覽會(huì)。因?yàn)槟軌蜻M(jìn)入博覽會(huì)的畫廊，都是經(jīng)過嚴(yán)格篩選的，這相當(dāng)于展會(huì)官方已經(jīng)為你把關(guān)，挑選出了優(yōu)質(zhì)的畫廊和藝術(shù)家。

相比之下，國(guó)內(nèi)許多藏家主要通過二級(jí)市場(chǎng)購(gòu)藏，接觸到的大多是“市場(chǎng)型”藝術(shù)家，難以全面了解整個(gè)藝術(shù)生態(tài)。而在博覽會(huì)上，既有一、二級(jí)市場(chǎng)的作品，也有適合機(jī)構(gòu)收藏和個(gè)人收藏的藝術(shù)品……對(duì)于藏家來說，這是一個(gè)能夠高效學(xué)習(xí)、快速提升鑒賞力和眼界的絕佳平臺(tái)。

《收藏/拍賣》雜志公眾號(hào)獨(dú)家稿件

作者：駱紫妍

資深寫作者、畫廊從業(yè)者

研究生畢業(yè)于紐約大學(xué)視覺藝術(shù)管理專業(yè)

現(xiàn)工作生活于上海

轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來源