從冠名、植入到內(nèi)容深度共創(chuàng)，《浮生拍賣(mài)行》不僅是精品短劇刷新內(nèi)容營(yíng)銷(xiāo)邊界的范例，也可從中窺見(jiàn)快手同用戶(hù)、品牌三者間的資源整合能力和生態(tài)活力。

作者 | 馮勇（上海）

11月3日，奇幻風(fēng)格都市情感短劇《浮生拍賣(mài)行》在快手獨(dú)播。該劇由京東獨(dú)家冠名，快手和肆肆石榴共同出品。

劇情于一個(gè)融合現(xiàn)代都市與古典秘境的異質(zhì)空間內(nèi)展開(kāi)，「萬(wàn)物皆可拍賣(mài)」的高概念設(shè)定下，男女主圍繞「世間是否有真情」立下賭約，而剖去奇幻外衣，《浮生拍賣(mài)行》實(shí)際討論的是具廣泛共鳴的現(xiàn)實(shí)難題和人性欲望。加之精準(zhǔn)的光影、一鏡到底的轉(zhuǎn)場(chǎng)手法和對(duì)比鮮明的美學(xué)風(fēng)格，《浮生拍賣(mài)行》體現(xiàn)著品牌短劇從設(shè)定、議題、制作水準(zhǔn)上的多重精品化升級(jí)。

《浮生拍賣(mài)行》是這個(gè)雙十一京東與快手合作的系列短劇之一。今年雙11期間，快手星芒短劇集中上線了7部京東獨(dú)家冠名的精品短劇，在利用檔期形成集中勢(shì)能的同時(shí)，也通過(guò)深度內(nèi)容共創(chuàng)和多樣的工具組建兼顧品牌心智植入和實(shí)際轉(zhuǎn)化效果。

品牌短劇依然是當(dāng)下短劇市場(chǎng)的重要增量?！?025快手短劇白皮書(shū)》顯示，快手短劇商業(yè)化消耗不斷提升，2024年Q4消耗年同比增長(zhǎng)300%，25家客戶(hù)單日消耗破百萬(wàn)。

但必須承認(rèn)的是，品類(lèi)流量紅利減退的情況下，無(wú)論是品牌方還是內(nèi)容方都在尋求打破短劇營(yíng)銷(xiāo)現(xiàn)有天花板的新方向。快手和京東在這個(gè)雙11的創(chuàng)新嘗試，給出了品牌短劇的升級(jí)可能性。

故事創(chuàng)新持續(xù)提供新鮮感

內(nèi)容為王的底層邏輯下，《浮生拍賣(mài)行》首要特點(diǎn)在于故事設(shè)定上的大膽創(chuàng)新。都市霸總題材與古代靈異元素融合，并非概念性的元素堆砌，而是從畫(huà)面美學(xué)、人物塑造到故事母題上的系統(tǒng)重構(gòu)。

首先，其美學(xué)建構(gòu)上的突破，在于將中式古典秘境與現(xiàn)代都市空間進(jìn)行并置對(duì)話(huà)。作為劇中核心場(chǎng)景之一的，女主溫鶴的「浮生拍賣(mài)行」，被置于隱匿的中式古宅內(nèi)，制作團(tuán)隊(duì)通過(guò)繚繞煙霧、幽暗光影，營(yíng)造一種神秘壓抑的「地下交易」氛圍。這與以男主為代表的現(xiàn)代都市景觀形成鮮明美學(xué)對(duì)比，進(jìn)而構(gòu)成劇集觀感上的風(fēng)格辨識(shí)度，

細(xì)節(jié)上，京劇臉譜、雕花桌椅、宮燈等具中式審美的器物，不僅強(qiáng)化著視覺(jué)上的古典韻味，更是劇中人物多面性、偽裝性的隱喻，連接著劇情的懸疑氣質(zhì)，為觀眾打造了一個(gè)既疏離又充滿(mǎn)吸引力的空間。

其次，男女主跨時(shí)空的人設(shè)關(guān)系碰撞，不斷為劇情提供著持續(xù)性的戲劇張力與趣味感。宏觀上，以豪門(mén)總裁與千年魔女之間立下的「世紀(jì)賭約」為核心驅(qū)動(dòng)，構(gòu)建起一條跨越時(shí)間的情感發(fā)酵長(zhǎng)線。

小橋段中，如女主溫鶴身為八百歲古人，男主為其挑選服飾時(shí)，便以喜好「古董」衣物進(jìn)行刁難，對(duì)話(huà)中也常以輕視態(tài)度的「小菜牙」稱(chēng)呼男主；這既嚴(yán)絲貼合人物設(shè)定，又于輕快節(jié)奏中為劇情增添生氣與糖分。

但與此同時(shí)，《浮生拍賣(mài)行》的內(nèi)核是嚴(yán)肅且?guī)в袕?qiáng)烈現(xiàn)實(shí)關(guān)照的。借助「萬(wàn)物皆可拍賣(mài)」的超現(xiàn)實(shí)設(shè)定，直指醫(yī)療健康、容貌焦慮、階層跨越、原生家庭等具有普遍性的社會(huì)議題，達(dá)成對(duì)現(xiàn)實(shí)困境與人性灰度的叩問(wèn)。

有人通過(guò)犧牲余生的子孫福，為換取一張美女臉皮，換取青春永駐；有人以命換命，想讓在急癥室中的親人多活兩年；有人受原生家庭壓迫，被物化為生育工具，于是想出賣(mài)子宮換取財(cái)富...

通過(guò)一個(gè)個(gè)單元故事，《浮生拍賣(mài)行》不斷追問(wèn)：人的欲望邊界何在？并由此上升至對(duì)情理、人性和生命價(jià)值的哲學(xué)剖析，呼應(yīng)著「魚(yú)和熊掌不可兼得」「此事古難全」的中式傳統(tǒng)智慧。

馬廄制片廠張大馬曾指出，具備最廣泛共鳴的題材是市場(chǎng)永恒的基石，「對(duì)于市場(chǎng)來(lái)講，愛(ài)情、婚姻、生活是三大命題」。

《浮生拍賣(mài)行》正是基于這一認(rèn)知，用高概念的奇幻外殼、尖銳大膽的設(shè)定，在制造強(qiáng)戲劇沖突同時(shí)包攬了愛(ài)情、親情、人生選擇等普世議題，進(jìn)而提供給觀眾持續(xù)的新鮮感和深沉的情緒共鳴。

精品內(nèi)容撬動(dòng)大眾流量池

目前，短劇已毋庸置疑地成長(zhǎng)為國(guó)民級(jí)大眾娛樂(lè)形式。據(jù)《2025快手短劇白皮書(shū)》，中國(guó)短劇用戶(hù)規(guī)模已攀升至6.62億，市場(chǎng)規(guī)模達(dá)504億元，首次超越電影票房規(guī)模。而伴隨用戶(hù)基數(shù)持續(xù)擴(kuò)張，市場(chǎng)對(duì)短劇內(nèi)容規(guī)模與審美品質(zhì)也提出著新要求，驅(qū)動(dòng)短劇走向高水準(zhǔn)和精品化。

聚焦到品牌短劇領(lǐng)域，精品化也是幫助其打開(kāi)大眾流量、實(shí)現(xiàn)破圈和用戶(hù)心智沉淀的有效路徑。從美學(xué)風(fēng)格與題材融合上的反套路創(chuàng)新，到系列的扎實(shí)制作細(xì)節(jié)，《浮生拍賣(mài)行》處處體現(xiàn)著快手的精品化努力。

首先，在上文提及的雙線敘事之外，不依賴(lài)簡(jiǎn)單的正面沖突，通過(guò)多維智斗提升故事復(fù)雜度和可看性，是其劇作上另一大亮點(diǎn)。

男主為了阻撓魔女進(jìn)行「無(wú)人情」的殘酷拍賣(mài)交易，插手收買(mǎi)那些有求于魔女的顧客以進(jìn)行間接干預(yù)。男女主的博弈關(guān)系也因引入第三方、第多方變量而時(shí)常變動(dòng)，情節(jié)推進(jìn)變得撲朔迷離起來(lái)，達(dá)成持續(xù)性牽引觀眾注意與好奇心的效果。

其次，「大片即視感」「電影級(jí)觀感」是《浮生拍賣(mài)行》彈幕中經(jīng)常出現(xiàn)的評(píng)價(jià)；而這種觀看體驗(yàn)，是由服化道、運(yùn)鏡構(gòu)圖、燈光、音樂(lè)等多維制作水準(zhǔn)共同提升實(shí)現(xiàn)的，是短劇工業(yè)化的精進(jìn)成果。

如劇集開(kāi)篇時(shí)，「浮生拍賣(mài)行」運(yùn)用對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖的視覺(jué)設(shè)計(jì)，將悠長(zhǎng)的走廊、整齊排列的桌案結(jié)合密集燈光陣列，營(yíng)造出強(qiáng)烈儀式性與神秘感。其中精準(zhǔn)的光影對(duì)比，亦放大著場(chǎng)景詭譎感與角色緊張情緒。

在姐弟以命換命救母親的第一個(gè)單元?jiǎng)≈校赣H在父親死后勞累病倒的系列回憶，制作團(tuán)隊(duì)通過(guò)「無(wú)縫轉(zhuǎn)場(chǎng)」實(shí)現(xiàn)了「?jìng)我荤R到底」拍攝，既高效實(shí)現(xiàn)了信息輸出和時(shí)空轉(zhuǎn)換，又提升著整體上的觀看流暢度。

此外，基于短劇行業(yè)頭部演員的帶動(dòng)效應(yīng)，其加持既能通過(guò)專(zhuān)業(yè)演技為品質(zhì)背書(shū)，在后期的內(nèi)容出圈和品牌持續(xù)曝光中，也是品牌方的一層堅(jiān)實(shí)保障。

此前，葉盛佳作為新晉男星，已有《執(zhí)筆》《金斬，有何貴干？》《少爺與我的羅曼史》等多部主演作品，外形氣質(zhì)兼具霸總與深情小生感；王云云獨(dú)特的清冷、破碎也與角色溫鶴外表冷艷、內(nèi)心復(fù)雜的深邃相契合。

值得注意的是，此次快手雙11檔期推出的系列短劇中，還有翁虹、王真兒、嚴(yán)屹寬、杜若溪、何泓姍等長(zhǎng)劇演員，王凱沐、張楚萱等短劇流量擔(dān)當(dāng)和喜人宋木子。快手星芒短劇通過(guò)持續(xù)吸收多領(lǐng)域?qū)I(yè)演員加入，在提升單部劇集的表演質(zhì)量外，更是整體上抬升短劇美學(xué)門(mén)檻和大眾認(rèn)知，不斷走向精品化的努力。

生態(tài)創(chuàng)造最大營(yíng)銷(xiāo)效益

作為首個(gè)在業(yè)內(nèi)開(kāi)啟「檔期化運(yùn)營(yíng)」的快手星芒短劇，通過(guò)整合平臺(tái)資源，匹配站內(nèi)短劇觀眾與品牌方需求，已建立起一套完善的「內(nèi)容-種草-轉(zhuǎn)化」機(jī)制。底層邏輯上，快手是期望借助自身的健康生態(tài)，創(chuàng)造超越單部劇集的商業(yè)效益。

這一嘗試源自快手當(dāng)下持續(xù)擴(kuò)張的用戶(hù)市場(chǎng)提供了新機(jī)?！?025快手短劇白皮書(shū)》數(shù)據(jù)現(xiàn)實(shí)，快手短劇的日活躍用戶(hù)已突破3億大關(guān)，用戶(hù)日均觀看時(shí)長(zhǎng)同比增長(zhǎng)44%。當(dāng)平臺(tái)黏性增強(qiáng)，億級(jí)的流量池便能成為品牌短劇的試驗(yàn)田和轉(zhuǎn)化區(qū)間。

更為關(guān)鍵的是其中用戶(hù)結(jié)構(gòu)的變化?？焓中敲⒍虅?0歲以上熟齡用戶(hù)群體占比已達(dá)59.5%，而該群體代表的，是高購(gòu)買(mǎi)力和新的市場(chǎng)藍(lán)海。

如何將這一龐大的用戶(hù)資產(chǎn)轉(zhuǎn)化為品牌的增長(zhǎng)動(dòng)能？快手在此次雙十一給出的答案是：聚焦于重大檔期集中爆發(fā)、結(jié)合內(nèi)容做深度共創(chuàng)、一鍵跳轉(zhuǎn)等組建打通路徑提高轉(zhuǎn)化；三位一體，構(gòu)建起短劇營(yíng)銷(xiāo)的高效生態(tài)閉環(huán)。

首先，檔期化運(yùn)營(yíng)制造營(yíng)銷(xiāo)勢(shì)能，可實(shí)現(xiàn)用戶(hù)端的輪番滲透。

今年暑期檔即是一個(gè)強(qiáng)有力例證，星芒短劇上線了20余部覆蓋校園、二次元、戀愛(ài)、古風(fēng)、魔幻等多題材作品，其中國(guó)民級(jí)笑星潘長(zhǎng)江主演的《進(jìn)擊的潘叔》大爆，播放量破3億。

從暑期檔到雙十一，其鏈路部署更顯精密。與京東聯(lián)手推出七部獨(dú)家冠名短劇，在題材上橫跨家庭共情（《都要好好的》）、職場(chǎng)廝殺（《靜安的CBD》）、婚姻現(xiàn)實(shí)（《說(shuō)謊的月亮》）、奇幻志怪（《浮生拍賣(mài)行》）等等，演員陣容亦囊括實(shí)力派、短劇頂流與喜劇明星，以實(shí)現(xiàn)多輪次、多圈層的飽和性市場(chǎng)觸達(dá)。

其次，深度內(nèi)容共創(chuàng)，讓品牌變?yōu)椤竸∏橐亍梗匀坏劓i住用戶(hù)注意力。

《浮生拍賣(mài)行》劇中，女主喜歡古董服飾而挑不到合適衣服，男主為查女主身世需尋找古物——這些關(guān)鍵情節(jié)的「解方」都自然而然地指向了品牌「京東拍賣(mài)」。不僅場(chǎng)景關(guān)聯(lián)性極強(qiáng)，品牌還成為了劇情元素和情節(jié)推進(jìn)器，在未破壞觀看體驗(yàn)的前提下，高效地傳遞京東拍賣(mài)「萬(wàn)物可拍」的平臺(tái)特質(zhì)。

品牌信息與故事情感實(shí)現(xiàn)雙向賦能，讓品牌方有了軟性接近消費(fèi)市場(chǎng)的機(jī)會(huì)。彈幕中，其趣味的廣告創(chuàng)意，也被觀眾們夸贊為「好玩」、「構(gòu)思很好」。此外，劇中、片尾的品牌logo露出以及京東專(zhuān)屬定制的下集預(yù)告包裝等，都于潛在中培育著用戶(hù)心智。

其三，配合京東雙十一大促營(yíng)銷(xiāo)，快手星芒通過(guò)「一鍵跳轉(zhuǎn)」等靈活的營(yíng)銷(xiāo)方式，構(gòu)建著「邊看邊買(mǎi)的最短消費(fèi)路徑」，實(shí)現(xiàn)「品-效-銷(xiāo)」的直接轉(zhuǎn)化。

最終，內(nèi)容與品牌「有溫度」的創(chuàng)意結(jié)合形成正向循環(huán)，驅(qū)動(dòng)平臺(tái)、用戶(hù)、品牌方三者間的生態(tài)飛輪轉(zhuǎn)動(dòng)。品牌投資助力星芒精品化短劇打造的成本投入，精品化優(yōu)質(zhì)內(nèi)容贏得更多觀眾，最終再反哺給品牌。

據(jù)《25年快手白皮書(shū)》報(bào)道：優(yōu)質(zhì)短劇可為品牌帶來(lái)15%以上的購(gòu)買(mǎi)意愿提升，部分案例中品牌搜索量增長(zhǎng)超過(guò)200%；觀眾和演員之間的情感粘性，讓快手短劇的商業(yè)合作復(fù)購(gòu)率達(dá)到了38%。

短劇精品化轉(zhuǎn)型的下半場(chǎng)，商業(yè)化無(wú)疑是至關(guān)重要一環(huán)。文娛作品在承載時(shí)代議題和大眾情緒的同時(shí)，也成為商業(yè)消費(fèi)的高效接口。讓內(nèi)容進(jìn)化為集品牌故事講述、用戶(hù)情感連接和消費(fèi)場(chǎng)景構(gòu)建一體的綜合營(yíng)銷(xiāo)方案，這正是快手短劇的前瞻性所在。