上海警方通報(bào)#秦雯自稱(chēng)襲警撈人系開(kāi)玩笑#后，本以為這段轟轟烈烈的知名導(dǎo)演與編劇塌房事件就要結(jié)束了，誰(shuí)曾想古二又曝出了新瓜。

仍舊是大導(dǎo)演王家衛(wèi)與編劇秦雯、許思窈討論劇本時(shí)，許思窈忽然來(lái)了句：廣大婦女（女觀眾）實(shí)際上還是很low的。

秦雯緊跟著表示認(rèn)同，強(qiáng)調(diào)“很難帶入”。

真的是太無(wú)語(yǔ)了，自己作為一名女性，掙著女人的錢(qián)看不上女性。也不知她們?cè)诟哔F個(gè)啥。誰(shuí)給她們的勇氣，梁靜茹嗎？

這瓜最讓人噎住的地方在于：秦雯和許思窈兩位，平日里沒(méi)少打著“女性創(chuàng)作者”的旗號(hào)行走江湖吧？秦雯老師，您那“三八紅旗手”的榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)拢€熱乎著呢吧？

一邊靠著女性題材作品賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)，吃著“女性紅利”；一邊在私下里嫌棄女觀眾“l(fā)ow”，這“雙面人生”演得，比她們編的劇都精彩。

不知是誰(shuí)把她們捧不起來(lái)的，她們的作品就是三觀不正吶而且導(dǎo)向性不好，還亂改原著。

1、《繁花》就是一條精織細(xì)繡的“裹尸布”。

把原著里上海普通人的市井生活，拍成了寶總金手指大開(kāi)、紙醉金迷的冒險(xiǎn)。那股子冷峻真實(shí)的煙火氣，被優(yōu)美畫(huà)面和精致對(duì)白裹成了華麗的“裹尸布”。

2、《我的前半生》里，亦舒筆下那個(gè)離婚后依然保持體面、獨(dú)立自強(qiáng)羅子君，到了電視劇里，前期成了穿紅著綠、咋咋呼呼的“作精”。

后期成長(zhǎng)還得靠“閨蜜男友”賀涵這位霸總來(lái)拯救。說(shuō)好的“女性覺(jué)醒”，咋又繞回“全世界男人都愛(ài)我”的老路了？

3、《我的后半生》沒(méi)有原著，但張國(guó)立老師演的65歲退休老頭，居然還能“招蜂引蝶”，4個(gè)老太太圍著他轉(zhuǎn)，跟選妃似的。

合著在秦雯與許思窈的劇本里，女性要么離不開(kāi)男人，要么世界離不開(kāi)錢(qián)。這哪里是歌頌女性，這分明是物化女性，給女性套上了新的“刻板印象”枷鎖啊！

這兩個(gè)女編劇一邊嫌棄女觀眾“l(fā)ow”一邊賺女觀眾的錢(qián)。她們作為女性，卻看不起女性。表面高舉“大女主”的旗幟，把作品塑造成女性的盟友和姐妹，卻在暗處將女觀眾視為獵物，是她收割流量名利的工具。

真正優(yōu)秀的創(chuàng)作者，無(wú)論男女，都應(yīng)懷有一顆敬畏和真誠(chéng)的心，去描繪筆下的每一個(gè)角色，去尊重屏幕前的每一位觀眾。

與其高高在上地指責(zé)觀眾“l(fā)ow”，不如先低頭看看自己端上來(lái)的，究竟是滋養(yǎng)人心的精神食糧，還是華而不實(shí)的“塑料大餐”。

畢竟，觀眾的眼睛是雪亮的——我們能把你捧起來(lái)，也能把遙控器換掉。

#古二再曝王家衛(wèi)錄音#