上午趁閑暇之余翻看了閨蜜的朋友圈，刷到了一幅漂亮的作品，發(fā)出來讓友友們一同欣賞欣賞。這幅作品運筆嫻熟，輕盈流利，字跡飄逸有靈性，有一氣呵成之勢，一筆一劃盡顯筆者深厚的書法功底，給人一種眼前一亮的感覺。贊嘆之余，我對作品中的字進行了分析學習，說實話，如果單拿出來認的話，我是無論如何也辨識不出來的。友友們你們?nèi)空J出來了嗎？

說到書法學習，尤其是對剛開始寫小楷兩個月的初學者來說，練習方法尤為重要。那么，老師們，你們有什么建議嗎？

小楷更要注重結(jié)體，這是我個人的體會。特別是練習趙孟頫的《汲黯傳》，有時就如同在寫大字一般的感覺。

其實小楷在不同時期也有各種風格，魏晉善態(tài)，如鐘太傅的《薦季直表》、《宣示》王會稽的《黃庭》、《樂毅》等帖，結(jié)體茂密，樸實古雅，推崇的是自然之美，因此練習這時期小楷切忌“刻意”，筆法須做到“筆筆斷而筆筆連”，結(jié)體似欹還正，章法意出軌而筆不逾矩。然而，做到這些又都是以“刻意”地熟練為前提的，所以學習魏晉小楷需要掌握“度”，一個讓人不會產(chǎn)生“混亂”的度。

唐小楷比較寬泛，也比較善“變”?；旧戏部瑫伎扇胄】Ｗ鳛閷W習重點，其中特殊的是“寫經(jīng)體”，這種帶有濃厚“六朝”靡漫之態(tài)與大唐金剛虬舉的書體，是日本書法的“奠基”。如希圖在變法和筆力上有所破繭，可下點功夫。

宋代基本找不出哪些可以學習的小楷，只南宋姜白石善可一仿。卻可在五代里尋摸一下，如林逋、楊風子、李建中等。五代書法要品味，不須多練習，能把五代書法靜謐、沉厚這些元素融入作品中，無疑提高了幾個檔次。

趙孟頫小楷善韻，并覆蓋了整元代，他的小楷就是一個生態(tài)系統(tǒng)，低級到高級演化全有，可以汲取所需，亦可全盤照搬。

明清小楷善意趣，文征明是平民文人的意趣，祝枝山是古拙意趣，唐晉生是風流意趣，至沈、周及其他則小酌即可。

清代小楷除了“館閣”，總體是一個“怪”字。黃道周、石濤、董其昌、查士標、永瑆……等不勝羅列，但眾口難調(diào)，很難符合大家口味。個人喜黃道周筆鋒，以隸草入小楷，古樸鈍拙，很有個性。

從臨的鐘繇的字來看，點畫還是講究的，可以控制住筆，不是初學者，是有一定書法功底的。從字的形態(tài)上看，與原帖不是太像，鐘繇帶有隸意的曹魏時期楷書的特點把握的還不明顯?？匆幌略ＥR的《赤壁賦》也是同樣的問題，特點不突出，臨的還不夠精細。同樣看看原帖。

既然是臨帖，臨得像是唯一標準。要做到像，一是工具要對，二是筆法要對，二是字法要對。小楷本身就很精細，所以臨帖也必須精細。

一是不要這樣通臨，通臨的針對性不強，更多的是為了顯擺，其實沒什么意義。可以選字帖里精彩的兩三行反復寫，寫了和原帖放在一起對比。

二是字的大小盡量和原帖一樣，學小楷沒有理由把字臨大了，大了筆法不太一樣，能小絕不能大。

三是專注的盯住一個帖臨，沒有半年一年堅決不換帖，更不能今天臨這個明天臨哪個，鐘繇和文征明明顯不是一個風格，不宜放在一起學。

四是多看墨跡本，能看出用筆細節(jié)和變化，必要的時候放大看。

五是臨帖和創(chuàng)作要結(jié)合，臨的再像也不是自己的，吸收轉(zhuǎn)化才是自己的，試著創(chuàng)作就能看出自己的差距了。

創(chuàng)作也是從一兩行開始，不要一上來就一整頁，浪費時間。紙建議用A4大小的半生熟或熟宣，練習紙白色就好，格子條紋可以自己用打印機打印，經(jīng)濟實惠方便。

有人評小楷難于大書，有一定道理。但古人多為尺牘批書，以小楷是常態(tài);今人多為盈尺大字，故感難于蜀道。

學習小楷，貴在通透，亦難于結(jié)體。專于精，亦要博于廣，找到適合自己的風格亦難，惟博文強記也！