在即將回歸的愛奇藝“唐詭”系列第三季《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》中，長(zhǎng)信傳媒創(chuàng)始人、董事長(zhǎng)郭靖宇一度被一場(chǎng)戲困住了?！耙粓?chǎng)完全不知該如何呈現(xiàn)的夢(mèng)境，當(dāng)時(shí)我對(duì)此毫無頭緒，我就把這場(chǎng)戲交給了朱梁。”他說。

就在這部劇官宣定檔前一天，11月2日郭靖宇在愛奇藝虛擬拍攝旗艦棚開放日上“劇透”了這一幕后細(xì)節(jié)。然而，就這一次使用虛擬拍攝的經(jīng)歷，卻促成了他決定在剛剛開機(jī)的神話題材劇集《煙雨神游記》中大比重引入虛擬制作。

從2021年率先把虛擬制作引入商業(yè)劇集拍攝以來，愛奇藝副總裁、智能制作部負(fù)責(zé)人朱梁帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)，已經(jīng)完成包括《狐妖小紅娘·月紅篇》《云之羽》《大夢(mèng)歸離》《與晉長(zhǎng)安》《天地劍心》《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》等在內(nèi)的十多部影視項(xiàng)目的虛擬制作部分。隨著劇集陸續(xù)播出，效果受到普遍好評(píng)。

值得注意的是，推行四年多以來，虛擬拍攝正展現(xiàn)出顯著的“延續(xù)效應(yīng)”：幾乎每個(gè)嘗試過虛擬制作的班底都會(huì)在后續(xù)的作品中進(jìn)一步提高其使用比重，反映出該技術(shù)在實(shí)際創(chuàng)作中的良好適配性與價(jià)值認(rèn)可。

據(jù)愛奇藝現(xiàn)場(chǎng)披露的數(shù)據(jù)，愛奇藝2025年虛擬制作項(xiàng)目的數(shù)量同比增長(zhǎng)125%，并首次全流程參與合作頭部院線電影項(xiàng)目。

虛擬拍攝作為內(nèi)容與科技深度融合的重要方向，近年來在國(guó)內(nèi)外備受創(chuàng)作者關(guān)注。東西文娛持續(xù)關(guān)注這一技術(shù)在全球的發(fā)展，我們?cè)?023年實(shí)地探班愛奇藝首部采用虛擬拍攝技術(shù)并實(shí)現(xiàn)商業(yè)化落地的劇集《云之羽》，見證了虛擬拍攝在國(guó)內(nèi)從實(shí)驗(yàn)走向?qū)嵺`的初期階段。當(dāng)時(shí)室外大雨滂沱而虛擬棚內(nèi)拍攝高效進(jìn)行，上屏的數(shù)字場(chǎng)景隨拍攝需求實(shí)時(shí)調(diào)整氣氛和光效，拍攝計(jì)劃完全不受天氣影響。

這場(chǎng)先鋒實(shí)驗(yàn)不斷進(jìn)化。這次，在愛奇藝虛擬拍攝的新基地——橫店影視產(chǎn)業(yè)園13號(hào)棚舉行的虛擬攝影旗艦棚開放日，吸引了導(dǎo)演、制片、美術(shù)、視效、監(jiān)制在內(nèi)的近200位影視創(chuàng)作者。

步入“旗艦棚”，我們看到了比兩年前更高的LED屏幕，更豐富的燈陣、可旋轉(zhuǎn)的地臺(tái)……技術(shù)展示環(huán)節(jié)“所見即所得”的效果呈現(xiàn)，讓創(chuàng)作者直觀看到虛擬拍攝各種強(qiáng)大能力。這是一個(gè)攝影棚，更是一個(gè)“即刻入戲”的極致創(chuàng)作場(chǎng)域。

在本次開放日上，我們明顯感覺到虛擬制作技術(shù)在國(guó)內(nèi)影視行業(yè)的應(yīng)用正在進(jìn)入新階段。

隨著虛擬拍攝逐步進(jìn)入量產(chǎn)階段，其核心價(jià)值也愈發(fā)明確：它不再局限于經(jīng)常提及的“降本增效”，而是成為影視工業(yè)流程中釋放創(chuàng)作想象力、推動(dòng)創(chuàng)作更極致表達(dá)的“創(chuàng)意擔(dān)當(dāng)”。虛擬拍攝正在成為更廣泛的創(chuàng)作集體意識(shí)，催生出一個(gè)“開源”創(chuàng)作新生態(tài)。

簡(jiǎn)單易用，讓創(chuàng)作者即刻入戲

在光影變幻的火燒云的籠罩下，一名女子款款走向古塔，畫面不斷推進(jìn)，經(jīng)過一棵老樹時(shí)葉子隨風(fēng)擺動(dòng)，仿佛要從屏幕伸出來，畫面一轉(zhuǎn)，光影忽明忽暗，現(xiàn)場(chǎng)觀眾仿佛在觀看古裝奇幻大片……這是開放日技術(shù)演示的現(xiàn)場(chǎng)。

跟隨朱梁的ipad工作臺(tái)操控的實(shí)時(shí)調(diào)度，觀眾和從業(yè)者們可以看到瞬間轉(zhuǎn)換的光影變換，景別轉(zhuǎn)換，在這個(gè)過程中，虛擬和現(xiàn)實(shí)的邊界幾乎無法分辨。

虛擬拍攝在傳統(tǒng)認(rèn)知上被普遍認(rèn)為是一件非常復(fù)雜、成本高昂且技術(shù)門檻極高的事情。很多不了解的導(dǎo)演和制片方因此會(huì)感到畏懼，擔(dān)心無法駕馭。

得益于不斷的技術(shù)自研和案例應(yīng)用的積累，虛擬拍攝的易用已經(jīng)得到了極大改觀?！艾F(xiàn)在的虛擬制作無論在流程上還是系統(tǒng)上，都已經(jīng)相對(duì)輕巧易用?！焙阈且σ曅е笇?dǎo)葉子對(duì)此深有感受。她已先后與愛奇藝虛擬制作合作《狐妖小紅娘月紅篇》《天地劍心》以及一部頭部院線電影，見證了愛奇藝虛擬制作技術(shù)的進(jìn)化歷程。

同樣是虛擬拍攝的屏，13號(hào)棚內(nèi)的500多平方米LED屏幕各項(xiàng)參數(shù)由愛奇藝基于影視拍攝需求深度定制。比如棚內(nèi)配備了國(guó)內(nèi)首創(chuàng)的美術(shù)置景電動(dòng)旋轉(zhuǎn)地臺(tái)，支持100噸的承重，可以快速換景，解決了虛擬制作“無法拍雨戲、換場(chǎng)慢”的關(guān)鍵難點(diǎn)。而且三個(gè)機(jī)位的跟蹤拍攝可以實(shí)現(xiàn)多機(jī)位的拍攝，保證創(chuàng)作者的拍攝需求。拍攝《大夢(mèng)歸離》藏卷館的戲份時(shí)就運(yùn)用了旋轉(zhuǎn)地臺(tái)，讓畫面豐富不少。

劇組拍攝能輕松轉(zhuǎn)換的背后，是愛奇藝虛擬拍攝一直從國(guó)內(nèi)劇組的實(shí)際需求出發(fā)，注重技術(shù)的實(shí)用化和簡(jiǎn)潔化，致力于將易用的方案交給創(chuàng)作者，而不是盲目追求技術(shù)復(fù)雜度。

愛奇藝自研的IQSatge系統(tǒng)通過20多項(xiàng)專利打造了色彩匹配、實(shí)景和虛景同步旋轉(zhuǎn)等的工具，可以讓創(chuàng)作者實(shí)時(shí)預(yù)覽，自主把握光影匹配，保證最終畫面呈現(xiàn)效果，非常簡(jiǎn)單實(shí)用。

這樣一來，軟硬件的加持，創(chuàng)作者不必去研究太多算法和技術(shù)的細(xì)節(jié)，就可直接上手操作。

很多導(dǎo)演都很喜歡專門設(shè)計(jì)的iPad操控臺(tái)，導(dǎo)演和攝影師可以無差別、零距離地控制曝光、反差、色溫、場(chǎng)景角度、燈光和景深等參數(shù)，實(shí)時(shí)調(diào)整畫面。

相比海外虛擬拍攝在疫情后更從技術(shù)和產(chǎn)品上追求成本效益的優(yōu)化，愛奇藝虛擬拍攝更追求優(yōu)化出適合中國(guó)影視制作實(shí)際流程的高效工作模式，讓創(chuàng)作者能夠更加專注于創(chuàng)作本身。

朱梁常說，愛奇藝虛擬拍攝最核心競(jìng)爭(zhēng)力在于懂創(chuàng)作，理解創(chuàng)作者的需求，了解故事和場(chǎng)景的表現(xiàn)要點(diǎn)，而非單純炫技。舉例來說，海外可能會(huì)規(guī)避技術(shù)難點(diǎn)，選擇更穩(wěn)妥的方式，但這可能影響創(chuàng)作表達(dá)。而在國(guó)內(nèi)，虛擬拍攝被“逼”著解決技術(shù)難題，解決好萊塢都在盡量規(guī)避的全景俯拍問題，突破了創(chuàng)作限制。

提質(zhì)提效，釋放創(chuàng)作想象力

應(yīng)用初期對(duì)于虛擬拍攝的討論基本離不開“降本增效”，到了現(xiàn)階段，我們發(fā)現(xiàn)技術(shù)的迭代和規(guī)?；瘧?yīng)用的經(jīng)驗(yàn)累積，正在打開虛擬拍攝更多維度的價(jià)值。

在首次使用虛擬拍攝后，郭靖宇認(rèn)為，虛擬制作最重要的價(jià)值之一，就是可以幫助一部作品搭建美學(xué)方向。

也因此，他認(rèn)為，虛擬拍攝在剛剛開機(jī)的神話仙俠劇集《煙雨神游記》中可以有更多發(fā)揮空間。這一劇集制作體量大，世界觀架構(gòu)更為宏大?！氨热鐟蚶锏哪咸扉T、斬仙臺(tái)這些場(chǎng)景都很難做，今天看了現(xiàn)場(chǎng)展示之后在創(chuàng)作上還有很多的寫法，大部分的場(chǎng)景可能可以在虛擬影棚拍攝?！?/p>

虛擬拍攝帶來的流程前置，進(jìn)一步解放了創(chuàng)作者的想象空間。對(duì)于美術(shù)指導(dǎo)來說，后期的前置帶來快速試錯(cuò)的機(jī)會(huì)，讓創(chuàng)意的實(shí)現(xiàn)變得更加迅速。

從《云之羽》到《大夢(mèng)歸離》，知名美術(shù)指導(dǎo)張繼堯連續(xù)與愛奇藝虛擬拍攝深度合作，他發(fā)現(xiàn)，在有了一個(gè)值得使用虛擬制作的好想法、好創(chuàng)意后，如果再有高性價(jià)比的設(shè)計(jì)，可以讓想法更快地實(shí)現(xiàn)。而幾分鐘內(nèi)切換數(shù)字場(chǎng)景的虛擬拍攝，在性價(jià)比上遠(yuǎn)勝于需要昂貴置景和復(fù)雜翻景流程的傳統(tǒng)拍攝方案。

正在播出的《天地劍心》使用虛擬制作打造了“修羅堂”和“清澄房間”兩個(gè)場(chǎng)景。從《狐妖小紅娘·月紅篇》到《天地劍心》，恒星引力導(dǎo)演杜林坦言，這三年變化很大，虛擬拍攝可以給創(chuàng)作者解決很多創(chuàng)作中的實(shí)際問題。

按設(shè)定，修羅堂是個(gè)龐大的地宮結(jié)構(gòu)，在整個(gè)劇情結(jié)構(gòu)中雖然戲份不多但分量卻很重。這類場(chǎng)景傳統(tǒng)拍攝方式搭建成本高，要做出奇幻效果更是代價(jià)高昂，實(shí)現(xiàn)虛擬拍攝后，突破了實(shí)體搭建的物理限制，還增加了墻體上閃動(dòng)的燭光，更突出了奇幻效果。

前后十余個(gè)項(xiàng)目的實(shí)操，為愛奇藝虛擬拍攝技術(shù)迭代提供了豐富的樣本。幫助創(chuàng)作者實(shí)現(xiàn)好的創(chuàng)意想法的過程，也是愛奇藝與創(chuàng)作者不斷共同創(chuàng)作，優(yōu)化迭代虛擬拍攝技術(shù)的過程。

比如拍攝《云之羽》時(shí)虛實(shí)景光影融合還是一個(gè)難點(diǎn)，在拍《大夢(mèng)歸離》時(shí)，愛奇藝進(jìn)化到可以把燈光亮度和照明調(diào)和到均勻狀態(tài)，連不可控的燭火鏡頭都呈現(xiàn)的很穩(wěn)定，到了拍攝《云襄傳之將進(jìn)酒》時(shí)更在LED屏幕“開孔”，實(shí)現(xiàn)了燈光的多角度透屏直射。

而且隨著作品的類型和體量，愛奇藝也會(huì)根據(jù)實(shí)際情況提供更具有靈活性的虛擬制作方案。

在短篇喜劇《大王別慌張2》這樣相對(duì)周期短、小預(yù)算的項(xiàng)目中，導(dǎo)演通過AI+LED屏前拍攝的形式達(dá)到了很多預(yù)想的創(chuàng)意，比如在天庭開會(huì)的那場(chǎng)戲里，畫面中的柱子、屏風(fēng)、各種形狀的燈都是虛擬的，產(chǎn)生了很好的奇幻效果。

展望未來，隨著數(shù)字資產(chǎn)復(fù)用率提高、供應(yīng)商能力日趨成熟，以及AI生成場(chǎng)景的質(zhì)效飛躍，虛擬拍攝的成本將持續(xù)下探。這反過來也會(huì)推動(dòng)虛擬拍攝的工具價(jià)值真正回歸，成為拓展創(chuàng)作想象力、提升藝術(shù)水準(zhǔn)的革新力量。

目前，愛奇藝虛擬拍攝已經(jīng)嘗試AI概攝圖幫助劇組做預(yù)演，AI模型生成、3DGS場(chǎng)景快速掃描等環(huán)節(jié)的應(yīng)用，可以快速以及更精確、更高質(zhì)量地實(shí)現(xiàn)在虛擬制作當(dāng)中的應(yīng)用。

影視新生產(chǎn)力，“開源”創(chuàng)作新生態(tài)

朱梁團(tuán)隊(duì)明顯感受到創(chuàng)作者對(duì)于虛擬拍攝更大的需求。這讓這場(chǎng)“從需求中來，到作品中去”的應(yīng)用探索，正在成為創(chuàng)作者更廣泛的集體意識(shí)，推動(dòng)虛擬拍攝日益成為與實(shí)景拍攝共生發(fā)展的創(chuàng)作新生態(tài)。

這一新生態(tài)的面貌，在虛擬攝影旗艦棚開放日也是一次集中展示。

開放日現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置了畫面監(jiān)看區(qū)、舞臺(tái)置景區(qū)、設(shè)備控制區(qū)、AVP體驗(yàn)區(qū)四大體驗(yàn)區(qū)設(shè)計(jì)，讓來到現(xiàn)場(chǎng)的每個(gè)創(chuàng)作者都可以近距離了解虛擬制作的不同環(huán)節(jié)，親身體驗(yàn)虛擬拍攝的流程，感受這一影視制作新生產(chǎn)力的潛力。

值得關(guān)注的是，這次開放日特別把AVP體驗(yàn)區(qū)搬到了現(xiàn)場(chǎng)，讓從業(yè)者在片場(chǎng)就可以近距離感受真實(shí)的數(shù)字娛樂。

嘉賓佩戴上Apple Vision Pro，即刻穿越到《大夢(mèng)歸離》中的觀象臺(tái)，進(jìn)入數(shù)字資產(chǎn)搭建起來的沉浸交互空間，用手勢(shì)輕輕轉(zhuǎn)動(dòng)日晷感受劇中世界的風(fēng)云變幻。

這讓外界看到，隨著技術(shù)進(jìn)步，在拍攝之外，數(shù)字資產(chǎn)的跨形態(tài)復(fù)用已初見端倪，虛擬制作也由此將給IP商業(yè)化運(yùn)作打開更大的想象空間。

伴隨AI等技術(shù)的進(jìn)步，數(shù)字資產(chǎn)在VR、用戶互動(dòng)、游戲開發(fā)、線下授權(quán)，以及實(shí)體道具、玩具、卡牌等領(lǐng)域繼續(xù)發(fā)揮價(jià)值，已經(jīng)不再遙遠(yuǎn)。

《唐朝詭事錄》即將推出的最新全感劇場(chǎng)就是其中一例。

據(jù)悉，為了像素級(jí)還原劇中名場(chǎng)面，《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》同名全感劇場(chǎng)基于劇中重要場(chǎng)景“成佛寺”的高精度掃描數(shù)字資產(chǎn)開發(fā)，其精細(xì)度及體驗(yàn)沉浸感較同類型線下娛樂項(xiàng)目取得極大提升。而此前《唐朝詭事錄·西行》全感劇場(chǎng)已在全國(guó)范圍內(nèi)開設(shè)?10余家門店?，初步實(shí)現(xiàn)了商業(yè)模式的復(fù)制。

回到虛擬拍攝，此次借助虛擬拍攝旗艦棚開放日的舉行，愛奇藝也在對(duì)外傳遞技術(shù)門檻降低，行業(yè)伙伴可以放心使用的信號(hào)。

雖然疫情后，虛擬拍攝的需求一度暴漲，但目前國(guó)內(nèi)影視虛擬拍攝尚未達(dá)到大規(guī)模應(yīng)用的階段。

通過10余個(gè)項(xiàng)目的對(duì)接打磨，愛奇藝的專業(yè)虛擬制作團(tuán)隊(duì)已經(jīng)形成了模式化的對(duì)接流程。就在今年6月，愛奇藝已將虛擬攝影旗艦棚的實(shí)拍價(jià)格已下調(diào)至3.5萬元/天這一價(jià)格主要針對(duì)愛奇藝的自制劇、定制劇、緊密合作的版權(quán)劇和買斷劇，堪稱一個(gè)愛奇藝版“百億補(bǔ)貼”，體驗(yàn)虛擬拍攝帶來的變革。

“成功應(yīng)用虛擬制作的關(guān)鍵在于認(rèn)知與行動(dòng)?！敝炝赫f。以開放日的形式在橫店開放片場(chǎng)“后臺(tái)”，讓創(chuàng)作者即刻入戲可以看做一場(chǎng)邀請(qǐng)：影視工業(yè)的變革已來，大家快上車！