文化和旅游部2025年全國美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)入選項(xiàng)目

停云藝脈——

文徵明家族書畫作品展

The Tingyun Legacy of Artistic Lineage: Exhibition of Paintings and Calligraphies by the Wen Zhengming’s Family

展覽時(shí)間:2025年11月11日—2026年2月22日

展覽地點(diǎn):廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）1號展廳

主辦單位:廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）、廣東省博物館、廣西壯族自治區(qū)博物館

明代中期，生于蘇州（古稱吳門）、活躍于江南地區(qū)的文徵明（1470—1559），以其卓越的繪畫和書法成就，與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”或“明四家”，成為繼沈周之后吳門畫派的領(lǐng)袖，還被公認(rèn)為明代小楷創(chuàng)作的巔峰人物。

史載文徵明早歲不慧，但因勤勉過人，中年得以脫胎換骨，加之其家族的聲望及社交網(wǎng)絡(luò)，為其成長與成名提供了優(yōu)越條件。在歷經(jīng)多年的創(chuàng)作實(shí)踐之后，文徵明確立了自身吳門“盟主”的地位。

文徵明的藝術(shù)追隨者眾多，其中既有門生，也有子孫后代。他們接過文徵明的衣缽并有所發(fā)展，由此形成吳門畫派的支流——停云派（因文徵明號停云生而得名，又稱文派），影響明代中后期畫壇六十馀年。而文徵明藝術(shù)譜系的構(gòu)建，在很大程度上正是依托于家族傳承才得以實(shí)現(xiàn)。自文徵明起，文氏家族前后數(shù)代活躍于書畫界。文徵明的子侄輩多為停云派的核心成員，在繼承家法的基礎(chǔ)上又各具風(fēng)格和造詣，從而奠定了文氏家族在藝術(shù)史上的獨(dú)特地位。

為了展示文氏家族在藝術(shù)面貌、風(fēng)格傳承、技法演進(jìn)等方面的多維圖景，反映嶺南對江南書畫的欣賞與遞藏，我院與廣東省博物館和廣西壯族自治區(qū)博物館聯(lián)合舉辦了本次展覽。展覽共分為“風(fēng)流千載”“林泉之勝”“意中樂事”“春風(fēng)常在”“燕坐詠歌”五個(gè)部分，系統(tǒng)地呈現(xiàn)文氏家族十位成員文徵明、文彭、文嘉、文伯仁、文震孟、文從簡、文震亨、文俶、文果（超揆）、文點(diǎn)的藝術(shù)成就。希望通過本次展覽，觀眾能夠客觀認(rèn)知文氏家族在明清繪畫構(gòu)建過程中所發(fā)揮的重要作用，以及家族譜系在文化傳承中的歷史意義。

文徵明二十歲時(shí)拜沈周為師學(xué)習(xí)繪畫，藝術(shù)理念深受其影響，除了遍臨前賢之作，還注重對前代書畫名作的搜集與整理。文徵明及其子文彭、文嘉共同致力于晉唐書法名跡及當(dāng)代名家作品的搜集。從六十八歲起，文徵明還主持整理、刊刻《停云館帖》，這項(xiàng)漫長的工程成為文氏家族不朽的文化事業(yè)。

在書畫創(chuàng)作上，文氏家族成員也樂于對古代名作進(jìn)行藝術(shù)演繹，以此表達(dá)對經(jīng)典致敬之意。其演繹形式多樣，如既有對《蘭亭序》等的意臨，也有對《洛神賦》《千字文》等的抄錄，還有以繪畫的形式來再現(xiàn)《醉翁亭記》《赤壁賦》等文學(xué)作品所描述的景象。這不單是對流傳千古的經(jīng)典進(jìn)行獨(dú)具匠心的詮釋，更是一種不乏內(nèi)在體驗(yàn)的再創(chuàng)作，體現(xiàn)出藝術(shù)經(jīng)典旺盛的生命力與豐富的可表現(xiàn)性。

文徵明 楷書周興嗣千字文

1535年作 紙本

24cm×160.2cm

容庚先生捐贈(zèng) 廣州藝術(shù)博物院藏

文震孟 行草書曹植洛神賦

1613年作 紙本

27.8cm×262.5cm

廣東省博物館藏

文徵明繪畫以山水聞名。在業(yè)師沈周的言傳身教之下，文徵明廣取前賢，上至南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，下至元代趙孟頫及“元四家”，集各家之大成。其作品既有細(xì)謹(jǐn)秀潤、綿密婉約之態(tài)，又具簡潔高古、蒼勁豪邁之氣，后世將這兩種風(fēng)格分別歸納為“細(xì)文”與“粗文”。在用色方面，其山水可分為水墨畫及設(shè)色畫。其青綠山水師法趙孟頫等，發(fā)展出小青綠和重青綠兩種形式。

文氏家族浸潤于江南閑適生活中，將紀(jì)游、園林、品茗等日常場景化為創(chuàng)作題材。文徵明的紀(jì)游圖往往以吳地山水實(shí)景為主題，展現(xiàn)淡泊高雅的文人情趣。在寄情山水的同時(shí)，還善于以主觀意識對客觀景象加以詮釋。晚年作品形成狹長窄幅的構(gòu)圖特色，通過景致的層層疊加與繁復(fù)鋪陳，構(gòu)建出辨識度較高的藝術(shù)語言，極富代表性。其山水畫為文派畫家不斷仿效，蔚然成風(fēng)。

文徵明 晚來急雨圖

創(chuàng)作年份不詳 紙本設(shè)色

343cm×99cm

廣州藝術(shù)博物院藏

文伯仁 秋山隱居圖

創(chuàng)作年份不詳 紙本設(shè)色

141cm×30cm

廣東省博物館藏

文徵明在明代中期畫壇享有盛譽(yù)，吸引眾多士人、畫家圍繞其左右，從而在嘉靖年間成為藝林領(lǐng)袖，推動(dòng)吳門畫派發(fā)展壯大。嘉靖六年（1527）歸鄉(xiāng)后，陳道復(fù)、陸師道、王穀祥、周天球等文人皆奉其為師，加上文彭、文嘉二子，形成以文徵明為核心的文人群體。他們常聚而論藝，以書畫為樂。

本單元以此為視角，通過梳理文徵明的交游脈絡(luò)，解析其畫作受眾、雅集成員等信息，為探究其書畫創(chuàng)作意圖奠定了基礎(chǔ)。從文徵明隨恩師吳寬出游所作《摹黃公望溪閣閑居圖》、為老友徐默川創(chuàng)作的《金閶名園圖》，到記錄雅集場景的《東莊聚會(huì)圖》等作品，可見文氏藝術(shù)與人際交往緊密相連。文人之間的酬唱往來，不僅為文氏家族的創(chuàng)作提供了豐富靈感，更在客觀上促進(jìn)了書畫藝術(shù)的傳承與發(fā)展。

文伯仁 楓江漁艇圖（局部）

創(chuàng)作年份不詳 紙本設(shè)色

74cm×29.2cm

廣東省博物館藏

文點(diǎn) 野水煙巒圖

創(chuàng)作年份不詳 紙本水墨

192.7cm×96.5cm

廣州藝術(shù)博物院藏

文徵明繪畫素養(yǎng)全面，除致力最深的山水畫外，其花鳥畫雖存世數(shù)量不多，但亦不乏精品。文徵明的花鳥畫于自然流露間見匠心，秉持以主觀意趣融攝客觀物象的藝術(shù)理念，在沿用傳統(tǒng)勾勒暈染技法的基礎(chǔ)上，大膽融合水墨寫意與沒骨畫法，強(qiáng)調(diào)書法用筆，借筆墨特性傳遞審美意涵，以詩書畫一體的形式，彰顯理性謹(jǐn)嚴(yán)又含蓄深邃的文人意趣。

在文氏家族中，以花鳥畫著稱者首推文徵明玄孫女文俶。她在世時(shí)即以精于花鳥享有盛譽(yù)，身后更被清代文人稱為吳中三百年來閨秀丹青之冠。文俶花鳥畫筆法細(xì)膩，設(shè)色雅致，既承襲文氏清逸秀潤的家族風(fēng)格，又融入博物學(xué)趣味，展現(xiàn)晚明“尚奇”的城市文化特質(zhì)，形成別具一格的藝術(shù)風(fēng)貌。

文嘉 虞山古檜圖

1554年作 紙本水墨

64cm×30.5cm

廣州藝術(shù)博物院藏

文俶 花蝶圖

創(chuàng)作年份不詳 紙本設(shè)色

16.2cm×46.5cm

廣州藝術(shù)博物院藏

文俶 花石圖

創(chuàng)作年份不詳 紙本設(shè)色

16.3cm×51cm

廣州藝術(shù)博物院藏

文徵明早年師從李應(yīng)禎研習(xí)書法，也受沈周影響，精勤不輟，終成一代大家。他楷行兼擅，尤以小楷獨(dú)步一時(shí)，時(shí)人稱其“小楷名動(dòng)海內(nèi)”，代表了明代小楷的巔峰。他不僅書畫雙絕，還兼具深厚的文學(xué)素養(yǎng)。他喜作詩，踐行“以詩言志”的傳統(tǒng)，存世詩作達(dá)一千二百余首。正德七年（1512），其詩文集《甫田集》正式刊行，奠定了他在士林的文學(xué)地位。

文徵明行書有兩種面貌，一學(xué)王羲之與釋智永，一擬黃庭堅(jiān)；小楷取法趙孟頫。其書法常以自作詩為文辭內(nèi)容，可謂詩書合璧，既是視覺藝術(shù)作品，又是古代文學(xué)實(shí)物史料。文徵明之子文彭與文嘉、曾孫文震孟與文震亨均以書法名世，在繼承家法的基礎(chǔ)上均有出新。詩歌作為文氏家族藝術(shù)的重要組成部分，與其書法共同構(gòu)成一種密切相關(guān)的藝術(shù)復(fù)合體。

文徵明 行草書題跋

1546年作 紙本

32.8cm×81.8cm

廣州藝術(shù)博物院藏

文徵明 行草書游西山詩三首

1552年作 紙本

17cm×50cm

廣州藝術(shù)博物院藏

文嘉 行書七言詩

1571年作 紙本

137cm×54.5cm

容庚先生捐贈(zèng) 廣州藝術(shù)博物院

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（溫馨提示：展廳溫度較低，

各位觀眾可多準(zhǔn)備一件薄外套哦?。?/p>

來源：廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）