配樂(lè) / Agnes Obel - Parliament Of Owls

音頻制作 / 袁方正

科爾恰金（Korchagin）這個(gè)在俄語(yǔ)里是多少有點(diǎn)“土”的姓氏（詞根是大缸、大壇子，那些又胖又高的人就容易被人取“Korchaga”這外號(hào)），與作為曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)、從老大哥蘇聯(lián)舶來(lái)的英雄人物保爾·柯察金（尼··奧斯特洛夫斯基《鋼鐵是怎樣煉成的》中的男主人公）的姓氏相同，柯察金就是科爾恰金，科爾恰金就是柯察金。但作為俄羅斯80后的一位當(dāng)代詩(shī)人、先鋒實(shí)驗(yàn)寫(xiě)作者，譯者特別將先入為主、中國(guó)讀者耳熟能詳?shù)摹翱虏旖稹弊g為“科爾恰金”的原因和深意，不言自明，那就是因?yàn)榭茽柷〗鹗且晃辉?shī)人。

駱家譯基·科爾恰金詩(shī)集《伊里伊奇城門》，伊薩卡詩(shī)系

這是一首無(wú)題短詩(shī)，題目為譯者所加。這首詩(shī)一下子就用到了兩個(gè)從句，都與記憶不無(wú)關(guān)系。一個(gè)地點(diǎn)狀語(yǔ)從句；一個(gè)時(shí)間狀語(yǔ)從句。而讀下來(lái)，從句所造成的“分行”、文本的氣息、節(jié)奏、甚至還有現(xiàn)場(chǎng)感、音樂(lè)感，似乎一下子都是由兩個(gè)“記憶從句”完成的，詩(shī)人想起“中學(xué)生……武裝械斗”的“涎水”、想起“海豚的尸骨”而“瘋掉”。

從句，是復(fù)句中具有分屬地位的分句，它是一種絕大部分語(yǔ)言都有的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)。在現(xiàn)代漢語(yǔ)的語(yǔ)法中，“從句”不作為專業(yè)術(shù)語(yǔ)被使用，不知為何。但俄語(yǔ)的從句分類亦十分復(fù)雜。無(wú)論科爾恰金的從句如何復(fù)雜，許多都逃不過(guò)“記憶”的痕跡?？茽柷〗鹈嫦蛑磥?lái)，卻習(xí)慣性回溯記憶。

按照漢語(yǔ)習(xí)慣，從句一般前置，但如此一來(lái)，俄文原詩(shī)氣息、節(jié)奏勢(shì)必被破壞。最大限度保留這些從句的“異質(zhì)感”和“顆粒度”又還能適當(dāng)照顧到漢語(yǔ)閱讀習(xí)慣，是譯者的一種堅(jiān)持?？茽柷〗鸬膹木渥g者取名“記憶從句”只是譯者的一種發(fā)現(xiàn)和解讀?？梢钥隙ǖ囊稽c(diǎn)，科爾恰金的詩(shī)中，“主句”被這些記憶從句反復(fù)擦亮。

[摘編自駱家為科爾恰金詩(shī)集《伊里伊奇城門》所作序《與科爾恰金同坐》]

薦詩(shī) / 駱家

詩(shī)人、翻譯家

出版?zhèn)€人詩(shī)選集《驛》《無(wú)聲喧嘩》

譯有艾基詩(shī)集《曠野——孿生子》

艾基文集《隔空對(duì)談》等

如果沒(méi)有上面一點(diǎn)背景介紹，這首詩(shī)讀起來(lái)大家肯定會(huì)有些費(fèi)勁，以為詩(shī)人在任性且粗暴的斷行，這是譯者最大限度的還原原詩(shī)風(fēng)貌的緣故。讀者如有覺(jué)得有障礙，重新為這首詩(shī)斷句也未嘗不可。

我這里并不想再嘗試分析詩(shī)人這種先鋒寫(xiě)作的特性，只想略微提示一點(diǎn)對(duì)內(nèi)容的理解。回憶十九歲的一次發(fā)瘋，中學(xué)生們的一次械斗，大概率詩(shī)人也是參與了的吧，如果僅僅是一個(gè)旁觀者，就不會(huì)產(chǎn)生詩(shī)歌中所“看到”和感受到的諸多“景象”。

那種“意料不到的結(jié)合”就是械斗過(guò)程中的真實(shí)痛感體驗(yàn)與因之有所“通感”和“想象”的融合：“涎水因熱帶水果勾起滴在一棟建筑物的斜坡”；“而孤立墻頭上的瓷磚剝落又仿佛撕扯肌腱的拉伸”；“那塊被砸爛的膝蓋骨”；“那條被氣流阻隔的地平線”；“那些礁石淺灘中的海豚的尸骨”......貼身肉搏中的肌肉與骨骼的斷裂帶來(lái)的痛感所生發(fā)出來(lái)的通感在這里最終形成了詩(shī)人在十九歲看見(jiàn)的，一個(gè)“模擬”的大海。

一次不論動(dòng)機(jī)和背景的純粹械斗，帶著“拳拳到肉”的不可磨滅的肌肉記憶、視覺(jué)記憶和味覺(jué)記憶。

薦詩(shī) / 流馬

詩(shī)人、小說(shuō)家，讀睡主理人

著有詩(shī)集《日光暴漲》《夜晚懷疑我》
小說(shuō)集《烏云來(lái)客》《幽暗的森林》等

加鄭艷瓊姐姐，帶你入讀睡群搜詩(shī) / 聊天 / 擴(kuò)列

第4619夜

守夜人 / 流馬

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