10月1日，基于著名科幻IP三體改編的沉浸式VR探索體驗(yàn)《三體游戲：文明碎片》正式登陸深圳新一代文化綜合體“灣區(qū)之眼”。該VR大空間由三體全球獨(dú)家版權(quán)方和運(yùn)營(yíng)方三體宇宙全流程開(kāi)發(fā)、制作和運(yùn)營(yíng)，結(jié)合了鏡內(nèi)+鏡外的跨維體驗(yàn)，包含宏大的科幻敘事、電影級(jí)的視覺(jué)體驗(yàn)、身臨其境的體感互動(dòng)、實(shí)時(shí)渲染的動(dòng)態(tài)光影，以及摘下眼鏡后持續(xù)沉浸的實(shí)景延伸。

《三體游戲：文明碎片》海報(bào)

這是該VR大空間繼北京朝陽(yáng)公園微博IN店開(kāi)業(yè)后，再次落地全國(guó)一線(xiàn)城市。自今年6月首次開(kāi)業(yè)，《三體游戲：文明碎片》迅速成為北京科幻文化打卡新地標(biāo)，截至目前已成功累計(jì)接待游客約2.5萬(wàn)人次，在美團(tuán)北京 VR 好評(píng)榜持續(xù)蟬聯(lián)榜首，并獲得貓眼 9.9 分、美團(tuán) 4.9 分的高分用戶(hù)好評(píng)。此前《三體游戲：文明碎片》還曾受邀亮相2025年北影節(jié)“無(wú)界∞沉浸單元”展區(qū)，之后獲得由中國(guó)動(dòng)漫和人民VR聯(lián)合頒發(fā)的LBE China Awards 2025年度 VR大空間“最佳美術(shù)作品獎(jiǎng)”。

這樣一部叫好又叫座的VR大空間作品，其開(kāi)發(fā)和制作方并非我們熟知的VR老兵，而是國(guó)內(nèi)知名的IP開(kāi)發(fā)和運(yùn)營(yíng)企業(yè)三體宇宙。在擁有如《三體》電視劇等成功IP衍生影視作品之后，三體宇宙為何選擇在VR領(lǐng)域發(fā)力，VR在科幻IP的全球跨代際傳播鏈路中會(huì)起到怎樣的關(guān)鍵作用？近日，VR陀螺與三體宇宙副總裁宋舒萌、三體宇宙影視中心制片人蔡頔展開(kāi)對(duì)話(huà)，深入了解三體宇宙在IP結(jié)合VR領(lǐng)域的深入思考和探索。

《三體》天然應(yīng)該做VR

實(shí)現(xiàn)故事內(nèi)容和形式的高度統(tǒng)一

VR陀螺：三體宇宙選擇制作《三體游戲：文明碎片》的契機(jī)是什么？

宋舒萌：還原出《三體》原著中描寫(xiě)的“三體游戲”，無(wú)論對(duì)粉絲，還是對(duì)三體宇宙的團(tuán)隊(duì)成員來(lái)說(shuō)，都是一次“圓夢(mèng)”。在《三體》的故事中，三體文明通過(guò)一款在當(dāng)時(shí)看來(lái)非常超前的、需要穿戴全視角顯示頭盔“V裝具”進(jìn)入的“三體游戲”，模擬三體星表面超越人類(lèi)想象的氣候和災(zāi)變，傳遞文明生死存亡的訊息。這其中描述的“V裝具”，和現(xiàn)在的VR設(shè)備非常類(lèi)似。

《三體游戲：文明碎片》

同時(shí)我們還觀察到一個(gè)很重要的結(jié)合點(diǎn)，以《三體》為代表的科幻IP，擁有宏大的世界觀建構(gòu)和驚艷的概念視覺(jué)設(shè)定，這些內(nèi)容能夠?yàn)樽非蟆俺两w驗(yàn)”的VR技術(shù)提供堅(jiān)實(shí)的故事和設(shè)定基礎(chǔ)，讓技術(shù)載體擁有“靈魂”。

VR陀螺：目前VR市場(chǎng)，不論是線(xiàn)上體驗(yàn)還是線(xiàn)下大空間，普遍面臨的問(wèn)題都是可供消費(fèi)者選擇的內(nèi)容太少，研發(fā)難度大，其中一個(gè)角度就是您剛才提到的，缺少和技術(shù)適配的故事?！度w》在VR大空間開(kāi)發(fā)方面，有什么樣的故事優(yōu)勢(shì)？

蔡頔：我們可以從宏觀和微觀的角度來(lái)看這個(gè)問(wèn)題。從宏觀角度，《三體》的故事體量有80萬(wàn)字，橫跨1890萬(wàn)年的時(shí)間線(xiàn)，從人類(lèi)的歷史文化到未來(lái)的宇宙文明有無(wú)數(shù)的故事片段可以摘取，還有大量基于科學(xué)技術(shù)發(fā)展延伸的科幻設(shè)定，如“太空電梯”、“恒星級(jí)戰(zhàn)艦”、人類(lèi)未來(lái)建立的太空都市“星環(huán)城”等等，都可以獨(dú)立開(kāi)發(fā)成一部VR大空間作品，這就為我們系列化開(kāi)發(fā)三體主題VR內(nèi)容打下了敘事和設(shè)定的基礎(chǔ)。

回到《三體游戲：文明碎片》這個(gè)單部作品，《三體》原著在每一個(gè)概念設(shè)定下的豐富度，也足夠支撐一部VR大空間作品具有體驗(yàn)和敘事的雙重完整度。在“三體游戲”中，進(jìn)入的玩家會(huì)在三顆太陽(yáng)遠(yuǎn)離導(dǎo)致的“嚴(yán)寒”下渾身結(jié)冰，在三顆太陽(yáng)同時(shí)靠近形成的酷熱之下全身干癟脫水，又或者因?yàn)槿w太陽(yáng)連成一線(xiàn)產(chǎn)生巨大的引力被吸上天空、腳下大地開(kāi)裂，這些詳細(xì)且震撼的細(xì)節(jié)設(shè)定，非常有利于我們?cè)O(shè)計(jì)出一款豐滿(mǎn)好玩的VR體驗(yàn)，但同時(shí)也對(duì)我們提出了非常高的技術(shù)要求。

突破行業(yè)常規(guī)

在創(chuàng)作理念上追求極致沉浸

VR陀螺：基于這些豐富的內(nèi)容基礎(chǔ)，三體的系列化沉浸式VR探索體驗(yàn)在創(chuàng)作理念上和傳統(tǒng)的VR大空間有什么不同？

蔡頔：我們首先會(huì)以 "統(tǒng)一體感共鳴"作為創(chuàng)作理念，摒棄單純依賴(lài)臺(tái)詞傳遞信息的方式， 通過(guò)場(chǎng)景設(shè)計(jì)與交互邏輯，使玩家在視覺(jué)、空間移動(dòng)等多維度產(chǎn)生整體沉浸感。

比如我們通過(guò)場(chǎng)景尺度對(duì)比，讓巨型戰(zhàn)艦低空掠過(guò)玩家頭頂，和玩家在體積上形成壓倒性的鮮明對(duì)比，玩家因此能夠直觀感受宇宙災(zāi)難的壓迫感與文明續(xù)存的脆弱性。

我們還加強(qiáng)了動(dòng)態(tài)交互設(shè)計(jì)并引入觸感，比如在“脫水”場(chǎng)景里，我們?cè)阽R外同步設(shè)置了可觸摸的“脫水柱”裝置。當(dāng)玩家收到鏡內(nèi)提示伸手觸摸時(shí)，可以在鏡外真的摸到實(shí)體的脫水柱，并在鏡內(nèi)看到自己雙手逐漸干癟脫水的樣子，獲得極強(qiáng)的反饋感和逼真的體驗(yàn)。

《三體游戲：文明碎片》玩家觸摸脫水柱

關(guān)于鏡外的延伸設(shè)計(jì)，我們還在體驗(yàn)的最終章設(shè)置了延續(xù)性的思考和抉擇。在VR體驗(yàn)結(jié)束前，玩家會(huì)面對(duì)“是否歡迎三體人”的選擇，并在摘下頭顯設(shè)備后，根據(jù)不同的選擇，進(jìn)入特殊設(shè)計(jì)的線(xiàn)下空間獲得自己的身份認(rèn)證。這也是三體IP的其中一個(gè)獨(dú)特性，其故事承載的思想深度，可以讓玩家的體驗(yàn)和思考從虛擬延伸至現(xiàn)實(shí)，引發(fā)玩家對(duì)宇宙文明的深層探討。

《三體游戲：文明碎片》鏡外的ETO空間

VR陀螺：三體IP已經(jīng)進(jìn)行過(guò)影視、動(dòng)畫(huà)、廣播劇等等不同載體的成功開(kāi)發(fā)，在設(shè)計(jì)VR大空間時(shí)，有什么顯著不一樣的地方嗎？

蔡頔：我們的基本原則是尊重原著，在這個(gè)大原則下，VR大空間的設(shè)計(jì)需要圍繞大空間的移動(dòng)邏輯，全新定制劇本和美術(shù)資產(chǎn)。

《三體游戲：文明碎片》的劇本我們進(jìn)行了200多次修改，核心邏輯是減少對(duì)旁白的依賴(lài)，讓故事融入空間移動(dòng)和環(huán)境細(xì)節(jié)，讓玩家可以通過(guò)探索行為自然推進(jìn)劇情，增加主動(dòng)感和沉浸感。在行進(jìn)的過(guò)程中，玩家會(huì)需要拾取道具、幫助關(guān)鍵人物完成關(guān)鍵動(dòng)作推動(dòng)劇情發(fā)展，實(shí)現(xiàn)敘事和交互的融合。

基于頂配科幻內(nèi)容設(shè)計(jì)產(chǎn)品

“死磕”技術(shù)極限

VR陀螺：剛才您提到了“圍繞大空間的移動(dòng)邏輯”進(jìn)行設(shè)計(jì)，那么在玩家動(dòng)線(xiàn)上，《三體游戲：文明碎片》有什么獨(dú)特設(shè)計(jì)嗎？

蔡頔：為了保障玩家自由探索的體驗(yàn)，我們堅(jiān)持讓玩家能在這個(gè)VR大空間內(nèi)自由行走，自由探索，這也是我們?cè)陂_(kāi)發(fā)中遇到的最大挑戰(zhàn)，因?yàn)檫@是突破行業(yè)常規(guī)的做法。這一決定，需要開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)更合理地規(guī)劃地圖和移動(dòng)路線(xiàn)，讓玩家在空間移動(dòng)時(shí)感覺(jué)更流暢；而運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)則需要避免玩家在自由行走過(guò)程中出現(xiàn)碰撞。

最終，開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)舍棄了傳統(tǒng)的“黑場(chǎng)瞬移”轉(zhuǎn)場(chǎng)，采用難度更高的連續(xù)地圖設(shè)計(jì)，讓場(chǎng)景自然過(guò)渡；運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)則通過(guò)擴(kuò)大可活動(dòng)區(qū)域、強(qiáng)化空間引導(dǎo)設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)了更沉浸的體驗(yàn)效果。

玩家在《三體游戲：文明碎片》內(nèi)自由探索

VR陀螺：我們看到很多用戶(hù)反饋，《三體游戲：文明碎片》在視覺(jué)的真實(shí)感打造上非常成功，有用戶(hù)盛贊是“電影級(jí)”視效。而我們都知道，VR大空間一個(gè)難點(diǎn)就是渲染技術(shù)和帶寬限制帶來(lái)的畫(huà)質(zhì)壓縮和卡頓，關(guān)于這一點(diǎn)，我們非常好奇三體宇宙是如何攻克的？

蔡頔：關(guān)于視覺(jué)，我們團(tuán)隊(duì)在技術(shù)上實(shí)現(xiàn)了多項(xiàng)創(chuàng)新和突破?；凇度w》IP的宏大宇宙觀，我們希望打造一個(gè)動(dòng)態(tài)、真實(shí)且充滿(mǎn)沉浸感的“正在崩潰邊緣”的三體世界。因此我們?cè)谝韵露鄠€(gè)技術(shù)方向進(jìn)行了深入的探索。

首先是動(dòng)態(tài)光影效果和實(shí)時(shí)渲染技術(shù)。我們摒棄了傳統(tǒng)VR項(xiàng)目中使用靜態(tài)高分辨率全景球單幀渲染的方式，采用動(dòng)態(tài)全景視頻和實(shí)時(shí)實(shí)景結(jié)合的邊緣融合視覺(jué)技術(shù)。通過(guò)優(yōu)化算法和硬件適配，成功在滿(mǎn)足硬件設(shè)備幀率效果需求的情況下，實(shí)現(xiàn)了8K視覺(jué)效果的雙目360度視頻播放，讓玩家感受到一個(gè)真實(shí)且充滿(mǎn)張力的三體世界。

VR陀螺：還有一個(gè)技術(shù)難點(diǎn)我們也非常好奇，就是你們對(duì)于“光”的研究。在體驗(yàn)的過(guò)程中有一個(gè)細(xì)節(jié)給了我們很大的驚艷，就是拾起火把照亮“人皮倉(cāng)”的一幕，當(dāng)時(shí)環(huán)境里出現(xiàn)的實(shí)時(shí)變化的光源表現(xiàn)非常真實(shí)，這一點(diǎn)你們是如何做到的？

蔡頔：這里我們經(jīng)過(guò)了反復(fù)的打磨，如果這個(gè)部分光源照亮的感受不真實(shí)，那么玩家的體驗(yàn)將會(huì)大打折扣。因此我們死磕多數(shù)量動(dòng)態(tài)點(diǎn)光源技術(shù)，目前已經(jīng)能夠支持多達(dá)20個(gè)像玩家手中的火把這樣的動(dòng)態(tài)光源的實(shí)時(shí)渲染。

《三體游戲：文明碎片》鏡內(nèi)

在完成《三體游戲：文明碎片》的開(kāi)發(fā)后，我們持續(xù)深入突破這項(xiàng)技術(shù)，通過(guò)將光源數(shù)據(jù)傳輸至Niagara，并結(jié)合合理的剔除算法，在保證幀數(shù)的同時(shí)，我們實(shí)現(xiàn)了同屏30個(gè)左右動(dòng)態(tài)光源的高效渲染，在未來(lái)三體IP的系列VR大空間里，玩家將能體驗(yàn)到更加細(xì)膩沉浸的光線(xiàn)。

《三體游戲：文明碎片》鏡內(nèi)

同時(shí)，有光就會(huì)有陰影，我們同樣關(guān)注動(dòng)態(tài)陰影的打造。在一體機(jī)上實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的動(dòng)態(tài)陰影一直是行業(yè)難題，我們通過(guò)重建觀察矩陣和正交/透視矩陣，并結(jié)合PCSS（Percentage Closer Soft Shadow）采樣方法，成功實(shí)現(xiàn)了順滑自然的動(dòng)態(tài)陰影效果。不僅如此，我們還實(shí)現(xiàn)了陰影分辨率和顏色的自主可控，顯著提升了畫(huà)面的真實(shí)感與沉浸感。

《三體游戲：文明碎片》鏡內(nèi)

最后關(guān)于光的處理，我們還關(guān)注了一體機(jī)平臺(tái)對(duì)體積光的處理優(yōu)化，在光線(xiàn)穿透云層、火把在室內(nèi)的散射光等大面積體積光的視覺(jué)表現(xiàn)上追求極致的視覺(jué)體驗(yàn)。我們創(chuàng)新性地在 shader 中使用數(shù)值方法模擬了視線(xiàn)與光源 mesh 相交的過(guò)程，快速估算出體積光濃度。這種技術(shù)不僅避免了傳統(tǒng)體積霧帶來(lái)的性能消耗問(wèn)題，還讓玩家在自由穿梭體積光的過(guò)程中保持流暢的畫(huà)面幀率。

《三體游戲：文明碎片》鏡內(nèi)

《三體游戲：文明碎片》只是開(kāi)始

三體宇宙將持續(xù)深耕VR內(nèi)容產(chǎn)品賽道

VR陀螺：在聽(tīng)完這么多技術(shù)突破后，很難想象三體宇宙是一家專(zhuān)注IP開(kāi)發(fā)的公司，而不是一家專(zhuān)注VR內(nèi)容產(chǎn)品的公司。未來(lái)你們?cè)赩R賽道上還有什么規(guī)劃嗎？

宋舒萌：基于《三體游戲：文明碎片》的成功經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)積累，我們已經(jīng)制定了明確的未來(lái)發(fā)展規(guī)劃：基于三體IP，每年至少推出兩部線(xiàn)下的VR大空間作品，以及多部線(xiàn)上VR交互敘事作品。去年我們也推出了全流程自制的《三體：遠(yuǎn)征》VR互動(dòng)敘事作品，在平臺(tái)上線(xiàn)后獲得了超過(guò)4萬(wàn)用戶(hù)92%的好評(píng)，對(duì)線(xiàn)上產(chǎn)品的部分我們同樣充滿(mǎn)信心。

這些作品將涵蓋《三體》中的不同故事情節(jié)和主題，例如“紅岸基地”“末日戰(zhàn)役”等經(jīng)典場(chǎng)景，逐步構(gòu)建一個(gè)完整的《三體》沉浸式體驗(yàn)生態(tài)。

不僅如此，我們已有計(jì)劃承接其他優(yōu)質(zhì)IP的VR大空間制作。在目前的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、技術(shù)條件和成功產(chǎn)品的市場(chǎng)表現(xiàn)下，我們有信心成為一家在技術(shù)、創(chuàng)意和商業(yè)化能力上都處于行業(yè)領(lǐng)先地位的VR內(nèi)容制作科技公司，為市場(chǎng)提供高質(zhì)量的沉浸式體驗(yàn)產(chǎn)品。因此我們也與中國(guó)頂尖的VR技術(shù)團(tuán)隊(duì)——杭州英兔軟件科技有限公司達(dá)成了戰(zhàn)略合作并成立合資公司，希望在未來(lái)為市場(chǎng)帶來(lái)具備更先進(jìn)技術(shù)、更豐富IP、更多元形態(tài)的VR產(chǎn)品。

VR陀螺：除了成功產(chǎn)品和技術(shù)打底，三體宇宙是出于什么樣的原因，要在VR賽道上持續(xù)發(fā)力？

宋舒萌：作為一家多年來(lái)專(zhuān)注IP開(kāi)發(fā)和運(yùn)營(yíng)的企業(yè)，我們深知一個(gè)好的IP，需要具備跨地域、跨代際的文化符號(hào)屬性。而科幻IP天然和新技術(shù)相親近。我們希望能夠通過(guò)結(jié)合三體IP和前沿技術(shù)，催生和推動(dòng)更多更新、更有趣，能代表未來(lái)的文化產(chǎn)品，讓更廣泛地區(qū)和更廣泛年齡的大眾能夠通過(guò)這些新穎的體驗(yàn)，接觸和愛(ài)上三體IP，讓三體IP所代表的中國(guó)科幻的浪漫和深刻的中國(guó)哲學(xué)底色，傳遞到更廣闊的空間和更久遠(yuǎn)的時(shí)間。VR正是這樣一種代表了未來(lái)娛樂(lè)和沉浸式體驗(yàn)的文化載體。

結(jié)語(yǔ)

和三體宇宙的對(duì)話(huà)，讓陀螺君深刻感受到了一群對(duì)IP和內(nèi)容有熱情，對(duì)技術(shù)有認(rèn)知，對(duì)為更廣大用戶(hù)提供未來(lái)產(chǎn)品充滿(mǎn)信心和憧憬的團(tuán)隊(duì)，在持續(xù)不斷為VR市場(chǎng)帶來(lái)更多活力。VR行業(yè)的發(fā)展還處在一個(gè)起步的狀態(tài)，一方面市場(chǎng)迫切渴求優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，另一方面也急需有熱情的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行持之以恒的技術(shù)創(chuàng)新。相信在廣闊的市場(chǎng)前景下，有更多像三體宇宙這樣的企業(yè)進(jìn)入VR領(lǐng)域，將會(huì)為全國(guó)乃至全球的產(chǎn)業(yè)發(fā)展，帶來(lái)嶄新的氣象。

來(lái)源 VR陀螺

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