近水樓臺(tái)先得月，各大影視劇出現(xiàn)星二代的身影，已經(jīng)見(jiàn)怪不怪。

對(duì)于王驍和張若昀這樣的演技派，觀(guān)眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，畢竟，他們演技在線(xiàn)。

然而，有些星二代，明明實(shí)力欠缺，卻在一部又一部大戲中占據(jù)一席之地，實(shí)在是令人反感。

比如正在熱播的《依依向北風(fēng)》中，再次出現(xiàn)張可盈的身影。

央八電視劇一直是品質(zhì)保證，接檔《沉默的榮耀》的《依依向北風(fēng)》播出前備受觀(guān)眾期待。

知青題材，年代大戲，那個(gè)年代的青蔥往事一直被偏愛(ài)，主演菅韌姿和魯諾流量不大卻是實(shí)力派，演技過(guò)關(guān)，撐得起劇情。

偏偏，張可盈又是前幾集的戲份擔(dān)當(dāng)，她的表現(xiàn)一如既往地讓人失望。

從《老酒館》到《依依北風(fēng)吹》，星二代的紅利，她吃了太久！

一枝獨(dú)“秀”

《依依向北風(fēng)》中張可盈飾演的曲芳菲，在一群知青中甚是突出，并非氣質(zhì)出眾，而是妝造與眾不同。

菅韌姿雖然也妝容精致不符合年代，卻也算干凈清爽，勉強(qiáng)可以接受。

張可盈臉上涂著厚厚的粉底，嘟嘟唇、重眼影、濃睫毛和精雕細(xì)琢的眉毛，滿(mǎn)臉寫(xiě)著時(shí)尚和靚麗。

她的發(fā)型凌亂中透著嫵媚，帶著楚楚可憐的女人味，特意營(yíng)造“我見(jiàn)猶憐”的感覺(jué)。

這是知青劇，不是偶像劇，張可盈如此格格不入為哪般？

身為演員，連基本的妝造都不能配合劇情，不倫不類(lèi)只是為了凸顯自己的與眾不同嗎？

眼神不是飄忽就是木訥，瞪眼捂嘴，看不出感情遞進(jìn)和情緒起伏，演技毫無(wú)層次感。

得知和姐姐愛(ài)上同一個(gè)男人，她靠著墻微微抬頭，以“傷痕文學(xué)”的姿態(tài)流淚還張著嘴，特別尷尬。

和同伴爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，她要么抿著嘴不言語(yǔ)，要么皺著眉，角色心里的糾結(jié)無(wú)法精準(zhǔn)傳達(dá)。

對(duì)待愛(ài)人喬正君和暗戀者俞樂(lè)山，張可盈都是一副嬌滴滴的樣子，基本看不出分別。

頂著一張現(xiàn)代又狐媚的妝容，演那個(gè)年代的知青，不說(shuō)觀(guān)眾，她能說(shuō)服自己?jiǎn)幔?/p>

其實(shí)，這不是張可盈第一次濃妝演年代劇，

在陳寶國(guó)主演的《老酒館》里，她飾演的小棉襖也曾引發(fā)爭(zhēng)議。

一如既往

張可盈在《老酒館》中飾演陳寶國(guó)失散多年的女兒“小棉襖”，妝容精致的她和顛沛流離的情景格格不入，讓人出戲。

和陳寶國(guó)對(duì)戲時(shí)，張可盈明顯接不住，眼神空洞、表演生硬單薄流于表面，沒(méi)有情緒起伏。

當(dāng)時(shí)的她尚且年輕，和戲骨們合作，青澀難免，觀(guān)眾選擇了理解和包容。

然而，6年過(guò)去了，再演年代劇，張可盈依舊化濃妝，演技也一如既往，于情于理都說(shuō)不過(guò)去。

除了是《依依向北風(fēng)》的女二號(hào)，張可盈還演唱了片尾曲《親愛(ài)的》，又演又唱，資源占盡卻沒(méi)有征服觀(guān)眾。

一路呵護(hù)

張可盈的母親張凱麗，早在1990年就因?yàn)椤犊释芳t遍大江南北。

因?yàn)榻巧珵V鏡，也因?yàn)檠菁荚诰€(xiàn)和親切可人，張凱麗一直活躍在舞臺(tái)上數(shù)十年，深受觀(guān)眾喜愛(ài)。

耳濡目染之下，張可盈也進(jìn)入演藝行業(yè)，中戲畢業(yè)后，以第一名的成績(jī)考入了北京人藝。

然而，她有著這么好的人脈和亮眼的成績(jī)，卻沒(méi)有與之相對(duì)應(yīng)的演技，戲演了一部又一部，口碑卻是一路下跌，資源與能力極不匹配。

欲戴皇冠，必承其重。

“星二代”的身份是一把雙刃劍，張可盈多了關(guān)注和機(jī)會(huì)，也有了質(zhì)疑和批評(píng)。

張凱麗不能只給資源和人脈，不教女兒提升實(shí)力，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，不管是否星二代，演技才是重中之重。

打鐵也需自身硬，給的資源再多再好，接不住亦是徒勞。

隨著口碑和觀(guān)眾緣的持續(xù)下跌，星二代的紅利，能讓張可盈撐到幾時(shí)？