一個(gè)空座位，一場(chǎng)在荒地上的時(shí)裝秀，一位從未露面的設(shè)計(jì)師。馬丁·馬吉拉用二十年時(shí)間，將"缺席"變成了最響亮的在場(chǎng)方式。如今，逾130套造型設(shè)計(jì)、T臺(tái)秀影像和時(shí)裝檔案來到杭州天目里，"馬丁·馬吉拉1989–2009：女裝系列"回顧展正在呈現(xiàn)這位傳奇設(shè)計(jì)師如何用沉默，改寫了時(shí)尚的語法。

“馬丁·馬吉拉1989–2009：女裝系列”展覽現(xiàn)場(chǎng)?天目里美術(shù)館

沒有采訪。沒有露面。沒有謝幕。白色標(biāo)簽上，連名字都不寫。

這是他的全部姿態(tài)。

秀場(chǎng)不在巴黎時(shí)裝周的官方場(chǎng)地。停車場(chǎng)。廢棄倉庫。地鐵站。郊區(qū)荒地。任何不屬于時(shí)尚的地方，都可能是他的T臺(tái)。

衣服不追求完美表面。襯里翻出來?？p線暴露。毛邊不修剪。解構(gòu)，再重組。所有制作痕跡，變成設(shè)計(jì)核心。傳統(tǒng)時(shí)裝要隱藏的，他全部展示。

“馬丁·馬吉拉1989–2009：女裝系列”展覽現(xiàn)場(chǎng)?天目里美術(shù)館

1990年春夏。巴黎郊區(qū)廢棄荒地。模特穿著露出毛邊的衣服，在孩童之間穿行。草地泥濘，天色陰沉，沒有華麗燈光，沒有精致布景。

那場(chǎng)秀之后，時(shí)尚界再也不一樣了。

八十年代末的奢華風(fēng)潮，被一場(chǎng)荒地里的秀宣告終結(jié)。Supermodel時(shí)代的完美主義，被故意露出的縫線撕裂。高級(jí)時(shí)裝的神秘主義，被停車場(chǎng)的日光燈照得無所遁形。

一個(gè)新的時(shí)代，在廢墟上開啟。

“馬丁·馬吉拉1989–2009：女裝系列”展覽現(xiàn)場(chǎng)?天目里美術(shù)館

馬吉拉從不解釋作品。不接受采訪。不出席活動(dòng)。甚至拒絕讓自己的照片出現(xiàn)。他的團(tuán)隊(duì)統(tǒng)一用"Maison Martin Margiela"簽名，從不署個(gè)人名字。這不是謙遜，這是哲學(xué)——真正的創(chuàng)作者或許應(yīng)當(dāng)隱身于作品之后，讓衣服說話。

而衣服說的，是關(guān)于時(shí)間的故事——

舊衣改造。軍裝拆解。古董蕾絲重生。他在跳蚤市場(chǎng)尋找材料，將被遺棄的織物賦予新生命。磨損不是缺陷，是痕跡。陳舊不是過時(shí)，是歷史。每一件作品都帶著時(shí)間的重量，訴說著被穿過、被使用、被活過的故事。

“馬丁·馬吉拉1989–2009：女裝系列”展覽現(xiàn)場(chǎng)?天目里美術(shù)館

他的秀場(chǎng)邀請(qǐng)函，是縫在舊布上的地址。他的lookbook，是在街頭隨機(jī)拍攝的照片。他的標(biāo)識(shí)系統(tǒng)拒絕一切炫耀——樸素的縫線標(biāo)記，成為品牌最低調(diào)的身份符號(hào)。在必要的商業(yè)框架內(nèi)，他依然堅(jiān)守著創(chuàng)作的純粹初心。

“馬丁·馬吉拉1989–2009：女裝系列”展覽現(xiàn)場(chǎng)?天目里美術(shù)館

< 滑動(dòng)查看更多 >

10月1日至2026年2月1日，"馬丁·馬吉拉1989–2009：女裝系列"回顧展正在杭州天目里6號(hào)樓目里空間呈現(xiàn)。繼2018年巴黎市立時(shí)尚博物館加列拉宮全球首展后，展覽首次登陸亞洲。逾130套造型設(shè)計(jì)、T臺(tái)秀影像、時(shí)裝檔案和裝置，完整呈現(xiàn)這位當(dāng)代最具影響力和神秘色彩的時(shí)裝設(shè)計(jì)師二十年的創(chuàng)作歷程。

一個(gè)拒絕出現(xiàn)的人，用二十年證明：最響亮的聲音，有時(shí)是沉默。

1990年春夏那場(chǎng)在廢棄荒地舉辦的秀，成為馬吉拉創(chuàng)作生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。模特們穿著不符合任何已知時(shí)尚準(zhǔn)則的衣服：衣擺露出毛邊，縫線暴露在外，許多單品由舊物改制而成。

傳統(tǒng)時(shí)裝追求完美無瑕的表面，任何制作痕跡都被視為需要掩蓋的瑕疵。馬吉拉反其道而行之。他把衣服翻過來穿，讓內(nèi)襯變成外觀；他保留制作過程中的臨時(shí)固定線——那些本該在成衣前被拆除的假縫——作為最終設(shè)計(jì)的一部分。

1997年的那場(chǎng)秀將這種理念推向極致。他用人臺(tái)模特外層的布料做成了馬甲，不經(jīng)拷邊的線頭與縫褶都暴露在外，面料上保留原始的"stockman"和

"semicouture"字樣，打版時(shí)在面料上留下的輔助線條也沒有擦除。裁縫工作室的內(nèi)部標(biāo)記，成為了設(shè)計(jì)語言本身。

這種做法在當(dāng)時(shí)引發(fā)巨大爭(zhēng)議。一件衣服什么時(shí)候算完成？是設(shè)計(jì)師交出作品的那一刻，還是穿著者賦予它意義的瞬間？馬吉拉質(zhì)疑的，正是"完成"這個(gè)概念本身。當(dāng)衣服被穿舊、被改造、被賦予新的生命，它是在衰敗，還是在生長(zhǎng)？

"Artisanal"高級(jí)定制系列為舊衣和回收材質(zhì)賦予新生，打造出一件件獨(dú)一無二的手工臻品。每一件作品都由不同來源的材料制作，每一件都是獨(dú)特的。舊物攜帶著前一位主人的痕跡，當(dāng)它們被重新組合，新的敘事便在材料的褶皺與磨損中生成。

“馬丁·馬吉拉1989–2009：女裝系列”展覽現(xiàn)場(chǎng)?天目里美術(shù)館

"Replica"系列則走向另一個(gè)極端。馬吉拉從世界各地搜羅復(fù)古服飾，然后忠實(shí)還原，連標(biāo)簽都模仿原版。在馬吉拉的邏輯里，所有設(shè)計(jì)都是對(duì)既有事物的重新闡釋，真正的創(chuàng)新不在于憑空創(chuàng)造，而在于如何重新組織已經(jīng)存在的元素。

這種對(duì)制作過程的暴露，挑戰(zhàn)了時(shí)尚產(chǎn)業(yè)對(duì)完美的定義。真正的奢侈不在于表面的光鮮，而在于對(duì)材料本質(zhì)的尊重，對(duì)制作過程的誠實(shí)，以及對(duì)時(shí)間痕跡的接納。

馬吉拉對(duì)比例的處理充滿實(shí)驗(yàn)性。他設(shè)計(jì)了夸張的"Oversize"系列，袖子長(zhǎng)到拖地，肩線寬到離譜。當(dāng)一件衣服大到完全脫離身體的輪廓，它與身體的關(guān)系被重新定義——是束縛，還是解放？

“馬丁·馬吉拉1989–2009：女裝系列”展覽現(xiàn)場(chǎng)?天目里美術(shù)館

他將玩偶服飾等比放大成可供真人穿著的尺碼。比例的錯(cuò)位制造出超現(xiàn)實(shí)的效果，讓觀者重新審視"正常"的定義。

他設(shè)計(jì)了印有連衣裙、毛衣和外套錯(cuò)視畫效果的作品。遠(yuǎn)看像穿了西裝，近看才發(fā)現(xiàn)只是印花。這種設(shè)計(jì)解構(gòu)了時(shí)裝作為符號(hào)系統(tǒng)的運(yùn)作——我們穿衣服，到底是在穿衣服本身，還是在穿它所代表的社會(huì)意義？

“馬丁·馬吉拉1989–2009：女裝系列”展覽現(xiàn)場(chǎng)?天目里美術(shù)館

那雙源自日本傳統(tǒng)足袋的Tabi分趾靴，成為他最廣為人知的設(shè)計(jì)。將大腳趾與其他四趾分開的結(jié)構(gòu)，成為一種介于東方與西方、傳統(tǒng)與當(dāng)代、實(shí)用與先鋒之間的混合體。

時(shí)裝設(shè)計(jì)師Marc Jacobs曾說："任何意識(shí)到當(dāng)代生活的人，都會(huì)受到川久保玲和Martin Margiela的影響。這兩個(gè)品牌具象了抽象服裝在人們心中的概念。"

比例的夸張、圖像的錯(cuò)視、足袋的分趾——這些設(shè)計(jì)元素看似各不相同，但都指向同一個(gè)方向：對(duì)既定規(guī)范的質(zhì)疑。馬吉拉在拆解時(shí)裝作為社會(huì)符號(hào)的運(yùn)作機(jī)制，讓觀者重新思考服裝與身體、與社會(huì)、與意義之間的關(guān)系。

馬吉拉對(duì)白色近乎偏執(zhí)。他的品牌標(biāo)簽是白色的，秀場(chǎng)邀請(qǐng)函是白色的，秀場(chǎng)布置是白色的，工作室和展示空間也多是白色的。他對(duì)各種深淺不一的白色情有獨(dú)鐘。

“馬丁·馬吉拉1989–2009：女裝系列”展覽現(xiàn)場(chǎng)?天目里美術(shù)館

< 滑動(dòng)查看更多 >

這種對(duì)白色的執(zhí)著不僅是美學(xué)選擇，更是一種態(tài)度。白色是空白，是開始，是可能性。它不預(yù)設(shè)任何立場(chǎng)，不強(qiáng)加任何意義。這恰好呼應(yīng)了馬吉拉的創(chuàng)作理念——他提供的不是答案，而是一個(gè)開放的框架。

白色也是匿名。在一個(gè)追逐個(gè)人品牌、設(shè)計(jì)師明星化的時(shí)代，馬吉拉選擇隱身在白色標(biāo)簽之后。他從不在作品上署名，團(tuán)隊(duì)以集體方式創(chuàng)作。在一個(gè)強(qiáng)調(diào)明星設(shè)計(jì)師的產(chǎn)業(yè)中，這種去中心化的姿態(tài)幾乎是異類。但正是這種去個(gè)人化，讓馬吉拉的作品擁有了超越個(gè)人風(fēng)格的持久生命力。

白色還是時(shí)間的容器。白色容易變舊，容易留下痕跡。一件白襯衫穿久了會(huì)泛黃，白色的墻面會(huì)積累灰塵。馬吉拉接受這種變化，甚至擁抱它。這種對(duì)"完美新品"的抵抗，與他對(duì)時(shí)間、記憶的思考一脈相承。

“馬丁·馬吉拉1989–2009：女裝系列”展覽現(xiàn)場(chǎng)?天目里美術(shù)館

< 滑動(dòng)查看更多 >

馬吉拉的沉默在信息過載的時(shí)代顯得格外珍貴：他拒絕一切采訪，不解釋自己的作品，不參加頒獎(jiǎng)典禮。在一個(gè)設(shè)計(jì)師不斷通過各種渠道解釋作品的時(shí)代，馬吉拉堅(jiān)持讓作品自己說話。過多的語言會(huì)限制作品的可能性，會(huì)將開放的意義固定為單一的解讀。沉默，反而給予了作品最大的自由。

1957年，馬吉拉出生于比利時(shí)。從安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，他從事了數(shù)年自由設(shè)計(jì)師工作。1984年至1987年，他擔(dān)任讓-保羅·高緹耶的助手。1988年，他在巴黎創(chuàng)立了自己的品牌，成為同時(shí)代比利時(shí)設(shè)計(jì)師中唯一一位在巴黎創(chuàng)立時(shí)裝品牌的先行者。

從1989年到2009年，整整二十年間，馬吉拉持續(xù)挑戰(zhàn)著時(shí)尚的既定規(guī)則。2009年春夏系列發(fā)布后不久，他做出了一個(gè)令所有人震驚的決定——離開自己的品牌。沒有告別演說，沒有最后的采訪，甚至沒有公開聲明。此后，他徹底從公眾視野中消失。

品牌后來幾經(jīng)易手，2014年迎來了設(shè)計(jì)師John Galliano，逐步從一個(gè)小眾先鋒品牌走向更廣泛的商業(yè)視野。但馬吉拉本人再也沒有公開發(fā)聲，仿佛從未存在過一般。

他的沉默顯然不是逃避，而是一種更徹底的創(chuàng)作姿態(tài)——選擇徹底的緘默，本身就是最響亮的宣言。

此次"馬丁·馬吉拉1989–2009：女裝系列"回顧展由BY ART MATTERS天目里美術(shù)館和B1OCK攜手巴黎市立時(shí)尚博物館加列拉宮呈現(xiàn)，Alexandre Samson擔(dān)任策展人，Ania Martchenko負(fù)責(zé)展廳設(shè)計(jì)。B1OCK在天目里11號(hào)樓一層設(shè)立了特別單元，展示中國藏家與愛好者的檔案藏品。這個(gè)設(shè)計(jì)讓展覽不只是西方敘事的移植，而是試圖建立跨文化的對(duì)話：馬吉拉的作品在中國如何被理解、收藏與重新詮釋？

“馬丁·馬吉拉1989–2009：女裝系列”展覽現(xiàn)場(chǎng)?天目里美術(shù)館

解構(gòu)主義、可持續(xù)時(shí)尚、檔案復(fù)刻——當(dāng)代時(shí)尚的這些熱門話題，馬吉拉在幾十年前就已經(jīng)開始實(shí)踐。他用二十年證明：時(shí)裝可以不跟隨潮流，不迎合市場(chǎng)，不遵循既定的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。

三十多年過去，1990年那場(chǎng)廢棄荒地上的秀已成為時(shí)尚史的標(biāo)志性時(shí)刻。從1989年到2009年的二十年創(chuàng)作，加上此后十六年的沉默，馬吉拉完成的不是某個(gè)系列，不是某雙靴子，而是他選擇的整個(gè)存在方式——用缺席定義在場(chǎng)，用沉默構(gòu)建聲音，用匿名留下印記。

如今，當(dāng)這場(chǎng)回顧展來到杭州，我們終于有機(jī)會(huì)完整地回顧這位傳奇設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作歷程。那些露出毛邊的衣服，那些翻轉(zhuǎn)的襯里，那些印有"stockman"字樣的馬甲，那些分趾的靴子，那些白色的標(biāo)簽——它們不僅是時(shí)裝史上的里程碑，更是關(guān)于創(chuàng)作、關(guān)于時(shí)間、關(guān)于沉默的詩篇。

“馬丁·馬吉拉1989–2009：女裝系列”展覽現(xiàn)場(chǎng)?天目里美術(shù)館

在杭州天目里，當(dāng)觀眾站在那些作品前，他們看不到設(shè)計(jì)師的臉，聽不到他的解釋，得不到標(biāo)準(zhǔn)答案。但這或許正是馬吉拉想要的：作品自己說話，意義由觀者完成。每一次觀看都是一次重新創(chuàng)造，每一種理解都是一種新的可能。

“馬丁·馬吉拉1989–2009：女裝系列”展覽現(xiàn)場(chǎng)?天目里美術(shù)館

在一個(gè)充斥著快時(shí)尚、網(wǎng)紅爆款、算法推薦的時(shí)代，馬吉拉的作品提醒我們：衣服可以不只是消費(fèi)品，設(shè)計(jì)可以不只是風(fēng)格，時(shí)尚可以不只是潮流。它可以是思考的載體，是態(tài)度的宣言，是對(duì)世界說"不"的方式。

而那個(gè)從不露面的設(shè)計(jì)師，用他二十年的創(chuàng)作和此后十六年的沉默，完成了一件最完整的作品——他自己。

“馬丁·馬吉拉1989–2009：女裝系列”展覽現(xiàn)場(chǎng)?天目里美術(shù)館

“馬丁·馬吉拉1989–2009：女裝系列”展覽海報(bào)?天目里美術(shù)館

WORDS

Orpheus

EDITOR

Lesley、August

DESIGN

Johnny lee

POSTED

October22, 2025