《查克的一生》

邁克·弗拉納根的多重宇宙

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??本文包含《查克的一生》劇透??

“昔者莊周夢(mèng)為胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻適志與，不知周也。俄然覺(jué)，則蘧蘧然周也。不知周之夢(mèng)為胡蝶與，胡蝶之夢(mèng)為周與？”

——《莊子·齊物論》

在2024年多倫多國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“人民選擇獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)前，我把我的一票投給了《查克的一生》。令許多媒體意外的是，不被看好的《查克的一生》力壓《阿諾拉》《艾米莉亞·佩雷斯》《秘密會(huì)議》等造勢(shì)已久的大片，奪得人民選擇獎(jiǎng)第一名——那時(shí)，我感喟有那么多觀眾和我一樣被這部電影深深地打動(dòng)。

《查克的一生》主創(chuàng)在多倫多國(guó)際電影節(jié)

在人民選擇獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)后，近年來(lái)聲名鵲起的NEON買(mǎi)下《查克的一生》發(fā)行權(quán)，然而，為了給同樣由自家發(fā)行的《阿諾拉》的沖奧公關(guān)讓路，NEON選擇了非常規(guī)的發(fā)行路線(xiàn)，即將《查克的一生》的檔期確定在次年暑期上映，這打破了過(guò)去十六年以來(lái)人民選擇獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)電影提名當(dāng)年頒獎(jiǎng)季奧斯卡最佳影片的記錄。

雖然《查克的一生》在佳作云集的2025年頒獎(jiǎng)季的命運(yùn)前途未卜，但它在公映和上線(xiàn)后維持了優(yōu)秀的媒體和觀眾口碑。向來(lái)刁鉆的法國(guó)《電影手冊(cè)》甚至給出了滿(mǎn)分5分。

《查克的一生》目前豆瓣評(píng)分7.7，是邁克·弗拉納根導(dǎo)演的所有電影中豆瓣評(píng)分最高的作品（但他的很多劇集評(píng)分更高），也是近年來(lái)斯蒂芬·金改編作品中口碑最好的一部，許多影評(píng)人將其與同樣改編自斯蒂芬·金小說(shuō)的《肖申克的救贖》和《伴我同行》相提并論。

《肖申克的救贖》《伴我同行》海報(bào)

《查克的一生》共分為三幕，最先出現(xiàn)的是題為“感謝有你，查克”的第三幕，主角們正目睹世界的崩潰——連環(huán)地震引發(fā)海嘯和饑荒，全球斷網(wǎng)，數(shù)百萬(wàn)人死去。

在令人絕望的末日氛圍中，一張廣告牌出現(xiàn)在主角們的生活各處——“查爾斯·克蘭茨，偉大的39年！感謝有你，查克！”廣告牌的文字一旁是西裝革履的白領(lǐng)式打扮、由“抖森”湯姆·希德勒斯頓飾演的查克。無(wú)處不在的“查克”讓主角們感到困惑不已，他們互相打聽(tīng)，卻沒(méi)有任何人認(rèn)識(shí)他。與此同時(shí)，在“查克”作為背景板的末日光景中，人們開(kāi)始重新考慮他們熟知的生活節(jié)奏、他們過(guò)去所做的決定，以及與身邊的他人的關(guān)系。

隨處可見(jiàn)的“感謝有你，查克”標(biāo)語(yǔ)

在“第三幕”的結(jié)尾，在該幕的男主角、中學(xué)教師安德森（切瓦特·埃加福 飾）決定與曾經(jīng)的愛(ài)人共度末日降臨前的時(shí)光，在他前往前妻家中的路途中，所有燈火剎那間熄滅，查克的面孔如霓虹燈般映照在每家每戶(hù)的窗戶(hù)上。在短暫的驚愕后，男主角來(lái)到前妻的家中，他們?cè)诤笤褐惺譅渴郑搭^頂?shù)男强罩饾u湮滅，見(jiàn)證末日降臨。

安德森與前妻共同等待末日降臨

就在此時(shí)，在影片開(kāi)始半個(gè)多小時(shí)后，鏡頭第一次切至病床上奄奄一息的查克，他的生命體征趨于微弱，妻子和兒子坐在病床邊，含著淚水與他告別。

主角查克臨終

接下來(lái)的兩幕拋棄了開(kāi)篇的荒誕和疏離感，影片的主視點(diǎn)轉(zhuǎn)向和廣告牌上如出一轍的查克。

第二幕以旁白引入正進(jìn)入生命倒計(jì)時(shí)的查克的尋常一天：一位年輕的藝人的鼓聲吸引了結(jié)束一天工作的查克的注意力，他與另外一名路人即興起舞，原本門(mén)可羅雀的街頭表演迅速吸引了眾人的注意。在不到兩個(gè)小時(shí)的電影中，這段舞蹈占了五分半的時(shí)間。弗拉納根在首映式透露，該場(chǎng)景花了整整一周的時(shí)間拍攝，因?yàn)槲璧甘撬跋胂蟛榭说囊簧淖铌P(guān)鍵的景象”。

弗拉納根邀請(qǐng)?jiān)鴧⑴c《愛(ài)樂(lè)之城》等片的編舞曼迪·摩爾設(shè)計(jì)這一段落，并由自幼習(xí)舞的安娜麗絲·巴索搭檔希德勒斯頓出演。這場(chǎng)戲融合了爵士、搖擺舞、薩爾薩、恰恰等多種風(fēng)格，甚至包括邁克爾·杰克遜的太空步，音樂(lè)節(jié)奏不斷變化，以對(duì)應(yīng)于查克童年受祖母影響所學(xué)的舞步。沒(méi)有舞蹈基礎(chǔ)的希德勒斯頓為了這段五分鐘的舞蹈提前進(jìn)行了大量排練，在教學(xué)舞蹈動(dòng)作時(shí)，摩爾在采訪(fǎng)中表示她希望演員們能保持與查克起舞時(shí)相似的狀態(tài)：毫無(wú)顧忌，不做多余思考，只是沉浸于純粹的喜悅之中。原先定格或緩慢搖移的攝影機(jī)在舞蹈的狂歡中快速移動(dòng)，使這五分鐘成為影片沉靜哲思的調(diào)性中的例外時(shí)刻。

第二幕結(jié)束于查克的這一天，他告別新結(jié)識(shí)的鼓手和舞伴，在夜幕降臨時(shí)走回家中，此時(shí)，詩(shī)意的旁白再次響起：

“當(dāng)他路過(guò)泰勒架鼓的那個(gè)地方時(shí)，那兩個(gè)問(wèn)題又冒了出來(lái)：他為何會(huì)駐足聆聽(tīng)？又為何會(huì)翩然起舞？他無(wú)從知曉?？v有答案，會(huì)讓這件事的美好更甚嗎？后來(lái)，他將喪失行走能力，更別提和小妹妹在海濱步道上共舞了。后來(lái)，他將失去咀嚼功能。再后來(lái)，他將遺忘妻子的名字。再后來(lái)，他將分不清清醒和睡夢(mèng)的界限，陷入飽受煎熬的痛苦，甚至?xí)弁吹劫|(zhì)疑上帝為何要?jiǎng)?chuàng)造這個(gè)世界。但他偶然會(huì)記起的是，自己當(dāng)時(shí)是如何停下腳步，放下公文包，隨著鼓點(diǎn)韻律扭動(dòng)腰胯起舞的。那時(shí)他終將頓悟：這就是造物主創(chuàng)造世界的理由。僅此而已。”

影片最后出現(xiàn)的“第一幕”將大量銀幕時(shí)間投注在查克的舞蹈課和舞蹈派對(duì)上，揭示舞蹈伴隨著他失去雙親并先后失去照顧他的奶奶和爺爺?shù)谋澜患某砷L(zhǎng)之旅。在電影結(jié)尾，17歲的查克打開(kāi)了爺爺生前禁止他進(jìn)入的閣樓——在那里，查克看到了自己臨終前的景象。

這一幕的標(biāo)題“我包羅萬(wàn)象”來(lái)自查克兒時(shí)的老師（凱特·西格爾 飾）對(duì)他說(shuō)的話(huà)，這句詩(shī)意的箴言揭開(kāi)了電影的謎底。影片在大多數(shù)時(shí)間由查克在生命的不同階段與身邊的人的對(duì)話(huà)構(gòu)成——原來(lái)，所有在末日前夕看到廣告牌的主角們，都在查克的某個(gè)生命階段與他有所交集，當(dāng)查克的生命消逝時(shí)，他們置身的世界也隨之崩塌。

《查克的一生》劇照

常規(guī)的科幻類(lèi)型似乎難以準(zhǔn)確定義《查克的一生》無(wú)法用理性解釋的世界觀，不過(guò)，許多國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)《查克的一生》的藝術(shù)表現(xiàn)并不陌生，許多中文評(píng)論提到影片讓他們想起中國(guó)古代哲學(xué)的莊周夢(mèng)蝶典故。

誠(chéng)然，隨著角色關(guān)系的揭曉，幕次編排逐漸顯出深意：影片開(kāi)頭“第三幕”的世界末日和那些曾與查克擦肩而過(guò)的陌生人，是查克生命消逝前的夢(mèng)嗎？還是他們和由他們組成的世界夢(mèng)見(jiàn)了查克？影片最后的“第一幕”，年幼的查克看到自己生命的結(jié)局后選擇擁抱生活而非沉溺于死亡的恐懼，也正與道家逍遙和齊物的哲學(xué)觀不謀而合。

當(dāng)然，這未必意味著斯蒂芬·金的原著或弗拉納根的改編直接受到道家的影響，包括笛卡爾在內(nèi)的許多西方哲學(xué)家同樣有“我思故我在”的論述，這恰恰意味著《查克的一生》在極簡(jiǎn)的倒敘結(jié)構(gòu)和樸實(shí)的對(duì)白之下蘊(yùn)藏的生命和宇宙哲學(xué)具有超越時(shí)代和國(guó)界的意義。從宇宙日歷到“你包羅萬(wàn)象”，《查克的一生》回答了查克39年的人生為何“偉大”，這種“偉大”屬于所有人：人類(lèi)的存亡之于宇宙的漫長(zhǎng)歷史不過(guò)是彈指揮間，但日常生活、情感聯(lián)結(jié)和生命本身便是每個(gè)個(gè)體創(chuàng)造的多重宇宙。

導(dǎo)演邁克·弗拉納根已經(jīng)憑借《鬼莊園》《午夜彌撒》《厄舍府的崩塌》等劇集的卓越表現(xiàn)奠定了他在影視化改編恐怖文學(xué)的當(dāng)代大師地位。

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弗拉納根與史蒂芬·金一拍即合，在《查克的一生》之前，弗拉納根的兩部電影《杰羅德游戲》《睡夢(mèng)醫(yī)生》同樣改編自金的小說(shuō)。

《鬼莊園》《午夜彌撒》海報(bào)

邁克·弗拉納根和史蒂芬·金在多倫多國(guó)際電影節(jié)

《查克的一生》突破了弗拉納根在恐怖片領(lǐng)域創(chuàng)作的舒適區(qū)，不僅是史蒂芬·金作品序列最溫柔的改編之一，也是弗拉納根創(chuàng)作生涯迄今最為私人的電影。

從某種程度上來(lái)說(shuō)，這種私人性得益于他與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的長(zhǎng)期合作，和美劇大亨瑞恩·墨菲一樣，他與許多演員建立了長(zhǎng)期穩(wěn)定的搭檔式關(guān)系，這些演員幾乎參與了弗拉納根創(chuàng)作生涯的所有作品，其中就包括弗拉納根的妻子凱特·西格爾，在《查克的一生》中，她飾演查克的小學(xué)老師，查克向她問(wèn)詢(xún)沃爾特·惠特曼《自我之歌》詩(shī)句的真意，她用雙手溫柔地搭在查克的太陽(yáng)穴，告訴他“在我的雙手之間是一個(gè)完整的宇宙”——你很難不把這個(gè)查克在童年經(jīng)歷的溫柔而肯定的時(shí)刻與弗拉納根作品的意識(shí)形態(tài)取向聯(lián)系在一起，肯定命運(yùn)之愛(ài)、離惡行善的母題幾乎貫穿了他的整個(gè)創(chuàng)作生涯。

查克小學(xué)老師的飾演者是邁克·弗拉納根的長(zhǎng)期合作伙伴，也是他的妻子，演員凱特·西格爾

同樣作為弗拉納根的長(zhǎng)期合作者，牛頓兄弟創(chuàng)作了別具一格的配樂(lè)，與過(guò)往烘托驚悚和恐怖氛圍、時(shí)常有“跳嚇”式重音的音樂(lè)不同，《查克的一生》原聲旋律柔和，織體厚重。以氛圍樂(lè)為主的大多數(shù)曲目融入了極其豐富的回聲，細(xì)微的變調(diào)無(wú)處不在。在查克離世、末日降臨前，街道的燈瞬間熄滅，斷電時(shí)的巨響和配樂(lè)宏大的低音和弦融為一體，使原本由聲響確認(rèn)邊界的空間發(fā)生坍縮同時(shí)又迅速擴(kuò)張——這首長(zhǎng)達(dá)九分鐘名為《空車(chē)》的音樂(lè)神秘又溫暖，宛如宇宙的懷抱，以超越語(yǔ)言的感官力量啟示觀眾：你和你一生中邂逅的所有人的生活世界，在宇宙大爆炸接近永恒的進(jìn)程中，互相囊括，以構(gòu)成生命本身的理由。

/TheEnd/