秋雨落筆時(shí)，天地便成了素箋。雨絲是淡墨勾勒的豎線，風(fēng)過(guò)處搖曳的枝椏是枯筆掃過(guò)的飛白，而那些飄零的落葉，恰似信箋上未干的淚痕，將思念暈染成水墨丹青。這"天微涼，你是我牽掛的遠(yuǎn)方"的意境，原是造物主在宣紙上預(yù)留的詩(shī)行，等著世人以心為硯，研磨出三分相思。

戴建利 畫(huà)作

古人作畫(huà)，總愛(ài)在秋色里藏三分情愫。王維畫(huà)松，不繪全貌，只勾幾筆蒼勁枝干，題"明月松間照，清泉石上流"，便讓整幅畫(huà)活了起來(lái)。這留白不是恣意，而是"紙短情長(zhǎng)"的克制。正如李清照"此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭"的纏綿，當(dāng)墨色退到紙邊，思念反而涌出萬(wàn)頃波濤。

秦英豪 畫(huà)作

最妙是那抹秋葉般的朱砂。徐渭畫(huà)蟹，殼硬心軟，腳踏枯葉卻眼望滄海，恰如"海內(nèi)存知己，天涯若比鄰"的豁達(dá)。鄭板橋題竹"咬定青山不放松"，根卻扎在松軟的泥土里，這進(jìn)退之間的平衡，正是"你是我牽掛的遠(yuǎn)方"的生動(dòng)寫(xiě)照。當(dāng)我們?cè)谀锌匆?jiàn)自己的倒影，便會(huì)懂得：真正的牽掛，都懂得在筆鋒轉(zhuǎn)折處，給歲月一個(gè)溫柔的弧度。

任正江 畫(huà)作

秋月懸空時(shí)，宣紙便有了呼吸。月光是銀鉤勾勒的輪廓，樹(shù)影是淡墨渲染的斑駁，而那些掠過(guò)窗欞的雁陣，恰似畫(huà)師信手撒落的飛白。這留白不是怯懦，而是"千里共嬋娟"的浪漫。就像黃公望畫(huà)《富春山居圖》，用了十年光陰，將千里江山濃縮成水墨的呼吸，每一處空白都在說(shuō)：思念不必言盡，留白處自有千言萬(wàn)語(yǔ)。

施建國(guó) 畫(huà)作

此刻展卷，但見(jiàn)半江漁火、一葉扁舟，其余皆是空闊。這空闊里藏著最深的牽掛——不必見(jiàn)滿紙相思，只需守住心中微光。原來(lái)書(shū)畫(huà)與人生相通：讓出三分墨色，方能收得萬(wàn)里秋光；退后一步思念，才見(jiàn)整個(gè)宇宙的溫柔。愿我們都能在秋涼里，活成自己的山水，不懼山高水長(zhǎng)，只恐墨色未干處，忘了寫(xiě)你的名字。

孫開(kāi)桐 畫(huà)作