公開資料顯示，我國有四百余種曲藝，這么多曲藝該如何有效保護、傳承和發(fā)展是一個重要問題。

如果只是保護曲藝，難度并不算大，如果要傳承曲藝，好像也不是太費勁，但要讓曲藝在保護和傳承的基礎上得到發(fā)展，這個難度就大了。

一、曲藝發(fā)展現實中的困難

曲藝之所以發(fā)展難度大，是因為存在現實中的五個難點：

1、散

我們熟悉的曲藝形式有相聲、小品、快板、大鼓、快書、評書等曲種，這些知名曲藝的發(fā)展還存在各種問題，那些我們不熟悉的曲種的發(fā)展則更難，畢竟太散裝了。

從黑龍江到海南，從新疆到上海，九百六十萬平方公里的土地上散布著四百余種曲藝，表演形式各異甚至連口音差別都很大，想發(fā)展一個曲種尚且面臨很多困難，何況這么分散的曲藝。

2、少

除了以普通話為主的相聲、小品和評書等曲藝之外，大部分曲藝都有方言屬性，這種特性決定了很多曲藝形式只是在當地擁有觀眾群體和群眾基礎，一旦離開本省甚至本市，其受眾就非常少了，要是遠離家鄉(xiāng)，有些曲藝的觀眾甚至可以少到忽略不計。

3、弱

大部分曲藝形式都是以說唱為主，所需要的人員較少，舞臺背景和道具也少，好處當然是便捷和成本小，但隨之帶來的則是藝術表現力比較弱。

相聲曾經一度被小品壓制，其中一個原因是小品的表現形式比較豐富，其他曲種如大鼓、快板、評書的表現形式和相聲也差不太多，對比戲曲、話劇、舞劇等舞臺表演形式，很顯然曲藝是處于明顯弱勢的。

4、小

相聲之所以在新中國成為文藝戰(zhàn)線輕騎兵并發(fā)展為曲藝之首，不光是因為相聲以普通話為主的特點適用全國，同時相聲以幽默為特點的藝術形式同樣備受歡迎，所以相聲在曲藝里的影響力是相當大的，相對應的相聲市場自然也大。

我國現存大部分曲藝形式都存在影響力較小的問題，除了口音問題之外，很多曲種本身特點決定了很難有較大影響力，自然其市場潛力就小，如果沒有資本投入僅靠政策扶持，發(fā)展也就無從談起。

5、土

不得不說或者很多從業(yè)者不好意思承認的一件事是，很多曲藝形式雖然充分體現了地方特色，但卻同時不可避免和時代有些脫節(jié)，說白了就是顯得有些“土”，倒是能夠吸引一些中老年觀眾，但在吸引年輕觀眾方面比較弱。

曲種分散、觀眾群體少、表現力弱、市場潛力小、表現形式“土”，這五個難點匯集在一起，造成了很多曲藝在發(fā)展的道路上始終有些落后。

近些年從國家到地方，各級文化部門和文旅部門在保護傳承曲藝方面都做了不少工作，曲藝發(fā)展也確實取得了一些成績，但從總體上看似乎還處于“守正有余，創(chuàng)新不足”的狀態(tài)，感覺總是差了點什么，難以破圈甚至有些曲藝還不能扔掉政策和扶持的“拐杖”。

二、中國曲協全新力作

中國曲藝家協會雖然是協會組織，但他們擔負著組織、協調、指導和引領全國曲藝發(fā)展的重任。

近些年中國曲協在推動少兒曲藝、曲藝學歷教育、小劇場發(fā)展、國際交流和人才培訓等方面都取得了很多成績，與此同時中國曲協也在悶聲辦大事，全力打造了一部曲藝音詩畫《伊莎白》，這個作品完全可以為曲藝發(fā)展提供一個新思路。

伊莎白·柯魯克是一位國際主義戰(zhàn)士，她1915年出生于中國成都，從小在中國長大，1938年大學畢業(yè)后返回戰(zhàn)火紛飛的中國，在這里她做了大量社會學調查，后來長期在北京外國語大學執(zhí)教，親身參與了中國的革命和建設，為我國培養(yǎng)了大批優(yōu)秀人才，2019年伊莎白被授予“友誼勛章”，2023年在北京逝世，享年108歲。

2025年初，中國曲協在中國文聯指導下啟動了大型曲藝音詩畫《伊莎白》的創(chuàng)作，并于2025年9月16日在北京二七劇場成功舉行了首演。

《伊莎白》融合了四川清音、湖北大鼓、陜北說書、四川評書、四川揚琴、京韻大鼓、四川金錢板、長子鼓書、蘇州評彈、快板和單弦等十一種曲藝形式，在一百分鐘的時間里用曲藝完美詮釋了伊莎白的傳奇人生。

除了十一種曲藝形式之外，《伊莎白》還引進了交響樂團，舞臺背景使用了現代化大屏幕，通過聲光電技術展現數量眾多的照片、影像和動畫，完美配合了整場演出。

中國曲協主導的大型曲藝音詩畫《伊莎白》并不僅有紀念國際主義戰(zhàn)士伊莎白的作用，這場演出同時也給曲藝發(fā)展提供了一個可行的辦法，那就是改“單兵作戰(zhàn)”為“大兵團作戰(zhàn)”，多種曲藝融合運用現代技術搞精品工程。

三、《伊莎白》的五個優(yōu)勢

為什么說曲藝音詩畫《伊莎白》可以作為曲藝發(fā)展的示范？那是因為《伊莎白》本身具有五個優(yōu)勢，而且在一定程度上解決了困擾曲藝發(fā)展的五個難題。

曲種分散？

《伊莎白》融合了多達十一個曲種，一次帶動十個以上的曲藝形式，不論是傳播效果還是藝術效果都取得了成功。

事實上近些年曲藝劇確實在全國各地慢慢流行起來，比如由河南省各級曲協和說唱團創(chuàng)作的大型曲藝劇《張仲景》，融合了包括大調曲子、板頭曲、河南墜子、三弦書、西坪民歌、新野槐書、桐柏漁鼓、淅川鑼鼓曲、南陽鼓兒哼和快板等十種曲藝形式。

《伊莎白》的融合是全國性的，《張仲景》的融合是區(qū)域性的，全國各地曲藝從業(yè)者也可以跨省搞區(qū)域性的大型曲藝劇，這樣可以集合曲藝整體力量，由單兵作戰(zhàn)改為大兵團作戰(zhàn)，變劣勢為優(yōu)勢。

觀眾群體少？

《伊莎白》融合十一種曲藝本身就能聚集更多觀眾群體，同時《伊莎白》的題材也可以吸引很多曲藝愛好者之外的觀眾，這就是選題的重要性。

表現力弱？

《伊莎白》在融合十一個曲種之外還加入了交響樂團并引入了現代聲光電技術，其藝術和故事上的整體表現力已經遠遠超過很多話劇和舞劇，這種強大的表現力不僅可以讓故事和人物更加鮮活，同時也更能吸引觀眾尤其是年輕觀眾。

市場潛力??？

《伊莎白》首演之后，中國曲協邀請各界學者和專家與主創(chuàng)人員召開了座談會，在會上聽取了很多意見，其中包括適當改編后進行全國巡演、集中精兵強將拍攝舞臺電影和加入國際元素出國演出等多個好建議，這些舉措一旦實施無疑將增強《伊莎白》的市場潛力。

在開發(fā)市場潛力方面，前中國曲協主席、相聲表演藝術家姜昆領頭創(chuàng)作的大型相聲劇《明春曲》就曾取得過成功，這部劇不僅在全國巡演更是把巡演開到了國外。

2024年9月，中國曲協主辦，由中國曲藝名家和日本藝術家聯合創(chuàng)作和表演的大型說唱組曲《東渡》首演成功，這個作品同樣融合了我國蘇州彈詞、河陽山歌、揚州清曲、河陽寶卷和日本狂言、浪曲等多種曲藝形式。

《東渡》首演取得成功后，先后在我國和日本舉辦了多場巡演，證明了國際性的曲藝融合作品在國際上同樣具有相當大的市場潛力。

表現形式“土”？

《伊莎白》首演現場有很多大學生觀眾和國外觀眾，這些觀眾中有些人并不了解那么多曲藝常識，很多人估計都沒怎么欣賞過中國傳統(tǒng)曲藝，但《伊莎白》在國內外觀眾那里備受好評。

《伊莎白》不僅在主題上具有國際元素，更是在多媒體運用上極具現代元素，在新設計思路和新技術的作用下，傳統(tǒng)曲藝在現代化的舞臺上依然綻放，還有誰敢說“土”。

綜合來看，中國曲協全新力作《伊莎白》的成功并不僅限于演出本身，而是可以成為曲藝發(fā)展的示范作品，指導并引領曲藝從業(yè)者在堅持守正的基礎不斷創(chuàng)新，曲藝藝術和曲藝市場大有可為！