秋陽(yáng)斜照時(shí)，宣紙便有了溫度。笑紋是朱砂點(diǎn)染的漣漪，眉眼是淡墨勾勒的春山，而那些飄落的銀杏，恰似畫(huà)師信手撒落的金箔，將歲月暈染成水墨長(zhǎng)卷。這"縱有三千煩惱絲，不如拈花一笑之"的意境，原是時(shí)光在人間預(yù)留的詩(shī)行，等著我們以心為筆，臨摹出三分超然。

豐偉 畫(huà)作

林清玄說(shuō)："世間最美麗的表情，就是微笑。"書(shū)畫(huà)亦如是——最動(dòng)人的筆觸，往往藏在未完成的留白里。蔡瀾以幽默為舟，在《笑話三百篇》中打撈快樂(lè)，恰似畫(huà)家在素絹上信手撒落幾筆飛白，看似隨意，實(shí)則藏著對(duì)生活的豁達(dá)。這般的書(shū)寫(xiě)，不似工筆的刻板，卻像水墨的氤氳，在不經(jīng)意處透出生命的溫度。

孔憲江 畫(huà)作

最妙是那抹笑靨般的留白。蘇軾被貶嶺南時(shí)，以"日啖荔枝三百顆"自嘲，這豁達(dá)恰似畫(huà)師在枯筆處點(diǎn)染的朱砂。正如陸游"昨夕風(fēng)掀屋，今朝雨淋墻"的詩(shī)句，將困頓化作野歌，這般的轉(zhuǎn)化，不正是書(shū)畫(huà)中"計(jì)白當(dāng)黑"的智慧？當(dāng)墨色退到紙邊，煩惱反而涌出萬(wàn)頃溫柔。

馬笑梅 畫(huà)作

秋月懸空時(shí)，天地成了素箋。微笑是銀鉤勾勒的輪廓，皺紋是淡墨渲染的年輪，而那些掠過(guò)窗欞的雁陣，恰似畫(huà)師信手撒落的飛白。這留白不是怯懦，而是"古今多少事，都付笑談中"的從容。就像黃公望畫(huà)《富春山居圖》，用了十年光陰，將千里江山濃縮成水墨的呼吸，每一處空白都在說(shuō)：人生不必填滿，退后一步自有云開(kāi)月明。

曲勝利 畫(huà)作

此刻展卷，但見(jiàn)半江漁火、一葉扁舟，其余皆是空闊。這空闊里藏著最深的滿足——不必爭(zhēng)滿紙繁華，只需守住心中微光。原來(lái)歲月與書(shū)畫(huà)相通：讓出三分喧囂，方能收得萬(wàn)里秋光；褪去半生浮華，才見(jiàn)整個(gè)生命的豐盈。愿我們都能在笑紋里，活成自己的山水，不懼朱顏辭鏡，只恐墨色未干處，忘了寫(xiě)這靜美的時(shí)光。

孫雷 畫(huà)作