第一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說(shuō)《冬天里的春天》之前，筆者一直沒(méi)有讀到結(jié)尾，一直不知道，小說(shuō)里的那個(gè)十惡不赦的壞蛋，竟然在小說(shuō)的結(jié)尾部分，明明知道那個(gè)漂亮的女孩，是他的私生女兒，但他還是性侵了她。

《冬天里的春天》里的這個(gè)壞蛋，名叫王緯宇，他過(guò)去是地主家的二少爺，但后來(lái)參加了游擊隊(duì)，建國(guó)后，他一直搞投機(jī)，文革期間更是見(jiàn)風(fēng)使舵，成了風(fēng)派人物，參與到對(duì)主人公的迫害風(fēng)暴之中?！抖炖锏拇禾臁返闹饕€索，就是通過(guò)主人公于而龍回到游擊故地，尋找他的第一個(gè)妻子被人暗害的真相，最后查出的謎底，就是背后給了他妻子致命的一槍的就是小說(shuō)里的這個(gè)投機(jī)分子王緯宇。

但更不可思議的是，這個(gè)王緯宇在道德上也是一個(gè)惡貫滿盈的人物，在瓦解中國(guó)人信守的人倫道德上突破了基本底線，可以說(shuō)在中國(guó)小說(shuō)里也是一個(gè)相當(dāng)罕見(jiàn)的惡魔。

這種用“道德審判”將小說(shuō)里的惡人“人設(shè)”置于死地，可以說(shuō)是第一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說(shuō)里不約而同的共性選擇。

在同樣是獲獎(jiǎng)小說(shuō)的《許茂和他的女兒們》中，那個(gè)性侵最為漂亮的四女兒（北影版電影里由李秀明扮演）是她的姐夫。同樣是一幕亂倫的丑劇，但比之《冬天里的春天》里施加于壞蛋的惡名，看起來(lái)要輕得多。

在《芙蓉鎮(zhèn)》里，作為負(fù)面角色存在的投機(jī)分子王秋赦，同樣是一個(gè)道德淪喪的渣男。

因此，這些八十年代文學(xué)作品里的特有的風(fēng)派分子形象，都被作者賦予了最丑陋的道德污濁，形成了那個(gè)年代文學(xué)別具一格的“道德審判”火力圍剿。

不過(guò)，現(xiàn)在看來(lái)，這種道德審判最登峰造極的還得數(shù)《冬天里的春天》，因?yàn)樵谶@個(gè)小說(shuō)里，把一個(gè)政治上的投機(jī)分子拉扯到最丑惡的道德淪喪地獄里進(jìn)行超越接受底線的審判。

實(shí)際上，我們注意一下，在《冬天里的春天》襲仿的蘇聯(lián)原著小說(shuō)《多雪的冬天》里，僅僅設(shè)置了一個(gè)已經(jīng)達(dá)到聳人聽(tīng)聞的父女疑云，并沒(méi)有在這個(gè)危險(xiǎn)的關(guān)系上，傾斜到亂倫的溝渠里，但是《冬天里的春天》變本加厲，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，在原作小說(shuō)里可以大加發(fā)揮的父女關(guān)系的神秘疑團(tuán)基礎(chǔ)上，簡(jiǎn)單粗暴直接地完成了生父性侵女兒的爆炸性情節(jié)設(shè)置，直接讓讀完這個(gè)小說(shuō)的讀者驚掉了下巴。

《多雪的冬天》蘇聯(lián)版

筆者就在讀完了《冬天里的春天》一直沒(méi)有讀到的結(jié)尾的時(shí)候，感到了一種震驚。

然而，換一個(gè)角度，《冬天里的春天》里的父女關(guān)系惡俗趣味，與襲仿的蘇聯(lián)原著小說(shuō)《多雪的冬天》里的最核心情節(jié)父女疑云，有著剪不斷理還亂的關(guān)系。

相對(duì)而言，蘇聯(lián)原著探討的是一個(gè)人性的問(wèn)題，代表著蘇聯(lián)文學(xué)在一個(gè)新的時(shí)空里重新審視舊時(shí)代的丑惡基因而透露出的給予寬容的一種新的氣息，相比之下，《冬天里的春天》在同樣的父女疑云基礎(chǔ)上，基本無(wú)意表現(xiàn)人性的沖突，反而順手牽羊拿過(guò)來(lái)用這種父女關(guān)系在紊亂的情況下最容易達(dá)到的給予政治對(duì)手致命一擊而具備的先天的道德大棒的宏大殺傷力。

這里，我們適當(dāng)回顧蘇聯(lián)原著小說(shuō)《多雪的冬天》的核心構(gòu)思是什么？

我們可以從《多雪的冬天》的中文版“內(nèi)容提要”中，看到這部小說(shuō)原載于蘇聯(lián)《小說(shuō)月報(bào)》1971年5、6兩期，很快，上海人民出版社于1972年12月就出版了這本小說(shuō)的中譯本，相隔時(shí)間一年多一點(diǎn)，這樣的翻譯速度可謂相當(dāng)?shù)捏@人了。

這部小說(shuō)給予中國(guó)文學(xué)界帶來(lái)的巨大沖擊，就是小說(shuō)采用了“意識(shí)流技巧”，描寫(xiě)時(shí)空落差巨大的現(xiàn)實(shí)生活。

《多雪的冬天》原文版

在當(dāng)時(shí)西方小說(shuō)尚無(wú)法進(jìn)入中國(guó)的情況下，《多雪的冬天》中用意識(shí)流動(dòng)，打破時(shí)間的壁壘、肆意地在現(xiàn)在時(shí)與過(guò)去式中自由轉(zhuǎn)換的寫(xiě)作技巧，給予中國(guó)作家近乎帶來(lái)的是教科書(shū)式的啟蒙作用，一旦改革開(kāi)放大幕開(kāi)啟，文學(xué)的春天到來(lái)，中國(guó)作家一時(shí)半會(huì)難以從西方小說(shuō)里“接納”信手拈來(lái)、為我所用的先鋒文學(xué)技巧，而蘇聯(lián)作家作品里的這種“偽意識(shí)流”的靈動(dòng)風(fēng)格，便可以迅即地被中國(guó)作家快速吸收，從而形成了改革開(kāi)放初期一批由王蒙、李國(guó)文、張賢亮這些作家自發(fā)組團(tuán)而成的看起來(lái)橫空出世、驚艷文壇的所謂意識(shí)流作家群落。

應(yīng)該說(shuō)，改革開(kāi)放的文學(xué)的先聲，在文革期間就已經(jīng)悄然醞釀，這就是《冬天里的春天》這個(gè)標(biāo)題的意思，那就是春天，是隨風(fēng)潛入夜地暗藏在冬天的嚴(yán)寒中的。

而蘇聯(lián)小說(shuō)《多雪的冬天》的意義，顯然不同于《冬天里的春天》，《多雪的冬天》強(qiáng)調(diào)的是，即使現(xiàn)在已經(jīng)開(kāi)始邁進(jìn)了解凍的年代，但是這個(gè)冬天依然是“多雪”的，歷史的殘雪仍是一種重壓。

在《多雪的冬天》中，小說(shuō)設(shè)計(jì)出的一個(gè)最為核心的情節(jié)，就是當(dāng)年的游擊隊(duì)長(zhǎng)在尋訪故地的時(shí)候，驚愕地看遇到了當(dāng)年在游擊隊(duì)的時(shí)候曾經(jīng)同居的一個(gè)女人，她有一個(gè)女兒，而這個(gè)女兒自認(rèn)為她就是游擊隊(duì)長(zhǎng)所生。

而實(shí)際上，這個(gè)女孩，是游擊隊(duì)長(zhǎng)同居女人與前夫所生，而這個(gè)前夫，是一個(gè)投靠德國(guó)納粹的“俄奸”，后來(lái)被處決，但母親一直沒(méi)有告訴女孩真相，而女孩卻自認(rèn)為游擊隊(duì)長(zhǎng)是她的親生父親。這樣，她就有了一個(gè)根正苗紅的好父親。

發(fā)表《多雪的冬天》的蘇聯(lián)雜志

《多雪的冬天》的核心故事，就是如何重新審視這個(gè)基因烙印著父親邪惡的無(wú)辜女孩的生命價(jià)值與存在成色的重大問(wèn)題。

《多雪的冬天》的出現(xiàn)，實(shí)際上體現(xiàn)出蘇聯(lián)對(duì)人道主義的大膽呼吁與摒棄罪惡基因遺患后代的新型觀念，一句話，那種“老子英雄兒好漢，老子反動(dòng)兒混蛋”的舊有觀念，應(yīng)該翻篇了。

一部洋洋灑灑的35萬(wàn)字的《多雪的冬天》就是體現(xiàn)了這樣一種觀念。但是，一個(gè)父親是“俄奸”的女孩的身上的最致命的包袱，如同“多雪”一樣，依然是一種望而生畏的巨大壓力。

整個(gè)《多雪的冬天》呼吁的就是拋開(kāi)這種“多雪”的負(fù)重，還女孩一個(gè)生命的自由與清白。

這樣的觀念，出現(xiàn)在蘇聯(lián)七十年代，有著它的必然性。畢竟蘇聯(lián)已經(jīng)走過(guò)了斯大林時(shí)代，走過(guò)了赫魯曉夫時(shí)間，糾結(jié)于歷史與過(guò)去，就無(wú)法邁向未來(lái)，必須拋開(kāi)基因中過(guò)多的“多雪”的丑惡基因的喪尸還魂。

《多雪的冬天》里這個(gè)含有深意的情節(jié)，當(dāng)被《冬天里的春天》“拿來(lái)主義”為我所有的時(shí)候，原有的寓含寬容意義的內(nèi)質(zhì)被蕩滌干凈，而唯一的賦能，被賦予了潑污政治對(duì)手的大棒功能。

我們看看《冬天里的春天》里的這個(gè)父女疑云設(shè)置。

插圖里的女孩就是那個(gè)被父親性侵的無(wú)辜者

《冬天里的春天》里的主人公于而龍與《多雪的冬天》里的主人公一樣，都是游擊隊(duì)長(zhǎng)，他回到故地，尋訪歷史真相，也遇到了一個(gè)相當(dāng)漂亮的女孩，這個(gè)女孩，與《多雪的冬天》里的那個(gè)“俄奸”女兒一樣，也把于而龍當(dāng)成了自己的親生父親。

但《冬天里的春天》并沒(méi)有止于此，在接下來(lái)發(fā)生的情節(jié)里，我們知道，《冬天里的春天》里的這個(gè)女孩并沒(méi)有一個(gè)顯性的帶著罪惡基因的壞父親，而是于而龍的政治對(duì)手王緯宇。隨即情節(jié)開(kāi)裂，爆出了王緯宇曾經(jīng)在文革期間回到故鄉(xiāng)的時(shí)候，性侵了這個(gè)女孩，而王緯宇明明已經(jīng)知道這個(gè)女孩是她的私生女，他還是沒(méi)有停止自己的罪惡之手。

小說(shuō)里這樣描寫(xiě)這個(gè)可以用魯迅筆下使用的“嫖父”概念命名的人物內(nèi)心：

——王緯宇把那個(gè)顫抖著的，哀告著“別！別！”滿眼淚光的女孩子，緊緊壓住，心里還在作最后的掙扎：“萬(wàn)一，她真是我的親生女兒呢？”

“管它咧！”王緯宇自己回答著自己：“需要就是一切！”——

而“需要就是一切”，正是王緯宇日后在各種政治運(yùn)動(dòng)中如魚(yú)得水的恪守的信條。

中國(guó)版插圖

《冬天里的春天》由此通過(guò)這個(gè)人物完成了對(duì)這種政治小丑的道德審判。可以看出，作者設(shè)計(jì)出這個(gè)人物的邏輯動(dòng)因，是按照這種人物的政治選擇，也就是“需要就是一切”的準(zhǔn)則，倒推到道德維度里的信條的。

但顯然這種審判是“為審判而審判”設(shè)置出來(lái)的生硬的概念化設(shè)定，因此，這個(gè)情節(jié)， 在《冬天里的春天》里的重要性與蘇聯(lián)小說(shuō)《多雪的冬天》里的作為核心設(shè)定而振聾發(fā)聵推出的人道主義申訴是不可同日而語(yǔ)的，也可以說(shuō)是對(duì)父女關(guān)系的破解中的一種最惡俗的延伸與劫掠。