他的一生縱情聲色，但絕不浪得虛名，他最出名的那些畫(huà)作，總是先用黃金吸引你的注意，再用張揚(yáng)的情感讓你嘆息。

他，就是古斯塔夫·克里姆特。

提到近代藝術(shù)界真正的“氪金大佬”，我想，【克里姆特】當(dāng)之無(wú)愧。

因?yàn)檎撚命S金作畫(huà)的手藝，這位藝術(shù)家可謂是登峰造極！

【克里姆特】的代表作之一，是作于1907年的《阿黛爾畫(huà)像一號(hào)》（又名為《阿黛爾·布洛赫-鮑爾肖像Ⅰ》，英文名：Portrait of Adele Bloch-Bauer I），它被譽(yù)為《奧地利的蒙娜麗莎》。

這一年，【克里姆特】45歲。

這幅畫(huà)中除了幾何圖形、裝飾花紋和女主角的臉、手臂等寫(xiě)實(shí)部分，其余都是香燦燦的黃金！而畫(huà)中的三大元素：女人、黃金、裝飾花紋，也幾乎會(huì)出現(xiàn)在【克里姆特】所有作品中！

上位圣痕，所致敬的就是這樣一幅畫(huà)。

當(dāng)我們仔細(xì)對(duì)比圣痕與原畫(huà)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，主色調(diào)都是閃亮的金色，裙子上都有類似眼睛一樣的裝飾紋案，以及三角形、正方形等元素，2位女主角都戴有精致的頸環(huán)，而畫(huà)中女主角那奇特的發(fā)型，則像是戴了一頂帽子。

小眾電影《Woman in Gold》，講述的就是圍繞這幅畫(huà)的故事，據(jù)說(shuō)畫(huà)中的這位阿黛爾女士，因?yàn)槭仟q太人，最后死在集中營(yíng)里。

這份歷史的厚重感，與美妙絕倫的畫(huà)面交織，讓其成為了不朽的名作。

中位圣痕致敬的，則是【克里姆特】的另一幅代表作【達(dá)娜厄】，【達(dá)娜厄】是希臘神話中的一個(gè)經(jīng)典故事：著名糟老頭子、天神宙斯，某天看上了凡間小妞達(dá)娜厄，于是化身一陣黃金雨降下人間，與她發(fā)生了“不可描述事件”！

話說(shuō)，如果以現(xiàn)在的俗世觀來(lái)定義，宙斯也算是老色胚，絕世渣男，私生活那是各種亂。

我個(gè)人還是比較喜歡這種古典主義風(fēng)格的油畫(huà)，雖然看上去比較刻板和規(guī)矩，但是比較寫(xiě)實(shí)，屬于看多了也不會(huì)厭的款。

是的，請(qǐng)你先不要吐槽“這怎么可能”！

希臘神話就是有太多這樣的“亂來(lái)”！

你或許應(yīng)該說(shuō)“好膩害的樣紙”！

又或者是“你怎么能穿品如的衣服”？

這個(gè)題材很“敏感”，許多藝術(shù)大師都以該【達(dá)娜厄】進(jìn)行過(guò)創(chuàng)作！但可能還沒(méi)人像【克里姆特】這般前衛(wèi)而大膽。

怎么表現(xiàn)“纏綿”？

畫(huà)家用的自然是真正的黃金雨！而【達(dá)娜厄】那卷起的身姿，凌亂的長(zhǎng)發(fā)，緊閉的雙眼，微張的小嘴，泛著緋紅的臉頰等細(xì)節(jié)（也就是俗稱的“climax”），已經(jīng)將一切不可明說(shuō)展現(xiàn)的一覽無(wú)余！

我們?cè)倩剡^(guò)頭看中位圣痕，這位傲嬌小俏妞，身著金色百褶裙套裝，長(zhǎng)發(fā)飄飄，十分窈窕。她的身姿、金幣之雨和背后像床單一樣的布，這綜合的意象，都明明白白寫(xiě)在了畫(huà)里。

回憶起約10年前第一次看古斯塔夫筆下的女人時(shí)的那種感覺(jué)，當(dāng)時(shí)只是覺(jué)得真心好看，因?yàn)榫€條感真是無(wú)可挑剔。

而以現(xiàn)在的角度再來(lái)看，會(huì)覺(jué)得只有深愛(ài)一種“物件”，才能將美丑精準(zhǔn)表現(xiàn)。

裝飾畫(huà)的首要目的是【裝飾】，好看是第一位的，至于內(nèi)涵與寓意，其實(shí)并不是那么重要。古斯塔夫的作品，由于畫(huà)家經(jīng)歷的事兒多了，中后期的作品才覺(jué)得的確久看不厭。這應(yīng)該也就是藝術(shù)作品能超越時(shí)代的根源吧！你覺(jué)得呢？

衍生的一個(gè)問(wèn)題是：為什么你會(huì)喜歡克里姆特？or為什么你不喜歡克里姆特？

最初，我也很好奇，這【克里姆特】為何總是喜歡在畫(huà)中反復(fù)展現(xiàn)裝飾紋案、黃金和女人？這或許要和他的身世說(shuō)起。

古斯塔夫·克里姆特，1862年的7月14日生于奧地利。他的父親是一位來(lái)自波西米亞的金匠，這個(gè)家庭擁有7個(gè)孩子，生計(jì)全都依仗父親的黃金手藝，總的來(lái)說(shuō)比較拮據(jù)。

于是，克里姆特自小就熟識(shí)并熱愛(ài)這種貴重的金屬，并在余生，將其融入自己的藝術(shù)創(chuàng)作，發(fā)揮到了令后人難以企及的高度。

1876年，年僅14歲的克里姆特獲得了維也納藝術(shù)工商學(xué)校獎(jiǎng)學(xué)金，由于天賦異稟，19歲的他就已加入權(quán)威美術(shù)協(xié)會(huì)，數(shù)年的校園歲月將其塑造為一名建筑學(xué)畫(huà)家，這也為日后其畫(huà)作中別具一格的裝飾紋案埋下了伏筆。

從克里姆特的早期畫(huà)作中，我們能看出他擁有極高的學(xué)院派繪畫(huà)基本功，他的寫(xiě)實(shí)無(wú)可挑刺，構(gòu)圖也完全符合古典主義強(qiáng)調(diào)的均衡，即使未來(lái)不“劍走偏鋒”，克里姆特也至少是一流的學(xué)院派畫(huà)家。

同時(shí)，俗話說(shuō)“窮人的孩子早當(dāng)家”，為了分擔(dān)家中的經(jīng)濟(jì)壓力，克里姆特很早就開(kāi)始了“創(chuàng)業(yè)”，憑借扎實(shí)的繪畫(huà)功底，念書(shū)的時(shí)候，他就與親哥（好像是親弟弟）和另外一個(gè)同學(xué)成立了“工作室”，專門(mén)為大型機(jī)構(gòu)創(chuàng)作裝飾壁畫(huà)，還曾拿下維也納國(guó)家歌劇院的訂單，據(jù)說(shuō)賺了不少錢(qián)。

如果一切就這么風(fēng)調(diào)雨順下去，克里姆特可能就不是后來(lái)那個(gè)為人所知的那個(gè)“壞男孩”了。

1892年，克里姆特的父親與兄弟先后去世，而立之年的他必須承擔(dān)家中所有的經(jīng)濟(jì)責(zé)任。而他那位一直夢(mèng)想著當(dāng)音樂(lè)家的母親（上圖），因?yàn)槌惺懿蛔〈驌?，患上了抑郁癥，進(jìn)而精神失常。

沒(méi)人知道這些家中的重大變故對(duì)于克里姆特的刺激有多大，但我相信，這位藝術(shù)家應(yīng)該是猛然看透了很多事，不管是人生，還是情愛(ài)，亦或是女人。

從那以后，克里姆特的畫(huà)風(fēng)開(kāi)始慢慢改變，人生的軌跡也越發(fā)“妖嬈鬼魅”起來(lái)。

很快，克里姆特便進(jìn)入到一個(gè)名為“金色時(shí)期”的巔峰年代，前面我們聊到的《阿黛爾畫(huà)像一號(hào)》和《達(dá)娜厄》，都是這期間的作品！

這里很值得一提的是1894年，克里姆特受托創(chuàng)作3幅畫(huà)來(lái)裝飾維也納大學(xué)大廳的天花板。

但作品《哲學(xué)》、《醫(yī)學(xué)》與《法學(xué)》（上圖），因主題過(guò)于激進(jìn)而遭遇公眾強(qiáng)烈抗議，最終不僅沒(méi)能放上大廳的天花板，當(dāng)時(shí)的教育部長(zhǎng)還因此辭職。這件事對(duì)畫(huà)家本人應(yīng)該也有極大的傷害，此后，克林姆特再?zèng)]接受過(guò)任何公眾任務(wù)。

1945年5月，這3幅畫(huà)被黨衛(wèi)隊(duì)銷毀，如今我們只能用照片來(lái)觀賞這3件作品，想想都覺(jué)得遺憾。

1897年，鑒于“印象主義”在法國(guó)正搞的風(fēng)風(fēng)火火，克里姆特認(rèn)為維也納的藝術(shù)也需要一些“新空氣”，并率領(lǐng)一票志同道合的小伙伴，包括畫(huà)家、雕刻家、建筑師等，成立了維也納分離派（Vienna Secession），旨在傳播、分享國(guó)內(nèi)外的優(yōu)秀藝術(shù)理念和藝術(shù)作品。

而克里姆特自己，則是杠把子的老大哥，當(dāng)之無(wú)愧的“無(wú)冕之王”。也是分離派宣言“將藝術(shù)獻(xiàn)給它所在的時(shí)代，將自由獻(xiàn)給它所在的藝術(shù)”——堅(jiān)定不移的信仰者和實(shí)踐者。

有趣的是，與印象派不同，分離派獲得了維也納官方的支持，還在維也納市中心給他們批了一塊地建立“會(huì)所”。話說(shuō)，對(duì)比印象派的那些人來(lái)說(shuō)，分離派的處境真的是一個(gè)天一個(gè)地。

克里姆特所領(lǐng)導(dǎo)的【分離派】，十分強(qiáng)調(diào)運(yùn)用幾何形狀，尤其是正方形和矩形。這種風(fēng)格體現(xiàn)在他的很多作品中，上位和中位圣痕也有對(duì)這種風(fēng)格的致敬。

那段時(shí)期，如《吻》、《真相》、《友第德》等作品帶來(lái)的視覺(jué)震撼，無(wú)一不是克里姆特對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)理念的大膽沖擊?；蛟S這一切，都可以用他寫(xiě)在《真相》頂部的這段話來(lái)解釋吧！

“如果你不能以你的成就與藝術(shù)滿足所有人，那么，就滿足少數(shù)人吧。滿足全部，便是壞事！”

那么，我們?cè)撊绾纹肺犊死锬诽刂泻笃诘倪@些畫(huà)作呢？

下位圣痕，又藏了哪些隱喻呢？

他與無(wú)數(shù)女人間的風(fēng)流韻事，真的那么傳奇嗎？

說(shuō)起來(lái)，雖然古斯塔夫風(fēng)流成性，但好歹人家一生未婚，所以談不上什么對(duì)情感的忠貞。

似乎歷史上不少有名的大人物在私生活上都比較混亂，古斯塔夫、畢加索、海明威，甚至愛(ài)因斯坦、薛定諤等這種，一個(gè)人的成就，或許與之世俗眼光下的道德表現(xiàn)要分開(kāi)來(lái)看吧——

不管你是否承認(rèn)，這就是古往今來(lái)的現(xiàn)實(shí)。

古斯塔夫·克里姆特成為了“維也納分離派”的帶頭大哥，而且開(kāi)創(chuàng)了自己的“黃金時(shí)代”！

所以，原畫(huà)師為了表現(xiàn)這種意象，給圣痕原畫(huà)中的【克里姆特】引入了金色的王冠，這不僅是一種簡(jiǎn)單的裝飾，也是對(duì)其將黃金用到登峰造極的贊揚(yáng)，更是隱喻了其分離派領(lǐng)導(dǎo)者，和當(dāng)時(shí)奧地利畫(huà)壇一哥的地位。

1907年，克里姆特創(chuàng)作了他“黃金畫(huà)作”中的最后1幅，或許也是最著名的一幅——《親吻》。

在懸崖邊的這對(duì)男女，被金色的華麗包裹著，擺出讓人揪心的擁吻姿勢(shì)。男性在左，看不到面容；女性在右，面容十分緊張，這樣的畫(huà)面，甚至讓人覺(jué)得這是在強(qiáng)吻。

仔細(xì)看，女子纖細(xì)的雙腳正被金色的藤蔓緊緊纏住，這究竟是想擺脫對(duì)方的深情和束縛？還是女人特有的欲拒還迎？

那象征男性的黑白灰三色方塊，與象征女性的彩色圓圈和點(diǎn)，在裝飾性和神秘主義間達(dá)到了微妙而極致的平衡。

不管是不是一吻定情，這愛(ài)情和人生一樣，我們時(shí)刻都在懸崖邊漫步，嚴(yán)肅而又純粹，不是相愛(ài)，就是相忘，不是生，就是死，再無(wú)第三種選擇。

不少藝術(shù)史書(shū)籍將《親吻》視為克里姆特“黃金風(fēng)格”的巔峰之作，我是認(rèn)同的。同時(shí)，盛極而衰也是必然的，克里姆特所引領(lǐng)的“維也納現(xiàn)代主義”，很快面臨著終結(jié)。

1908年之后，分離派的美艷題材與裝飾畫(huà)風(fēng)，逐漸引發(fā)越來(lái)越多的社會(huì)爭(zhēng)論，克里姆特本人也慢慢進(jìn)入了持續(xù)數(shù)年的藝術(shù)創(chuàng)作瓶頸期。

于是，克里姆特開(kāi)始通過(guò)四處旅行進(jìn)行心靈療養(yǎng)，畫(huà)風(fēng)也隨之改變。

印象派風(fēng)格的風(fēng)景畫(huà)、浮世繪風(fēng)格的人物畫(huà)甚至中國(guó)風(fēng)濃郁的畫(huà)作他都嘗試，慢慢的，畫(huà)布上的主基調(diào)少了黃金，同時(shí)，黑色的陰影時(shí)常驅(qū)逐著繽紛的色彩。

1911年，一幅寓意深刻名為《生與死》的杰作誕生了。一邊絢爛，一邊灰暗。

畫(huà)面左側(cè)，是帶著恐怖笑容的死神，身上滿是象征死亡的黑色十字架。畫(huà)面右側(cè)，是用男女老幼代表的蕓蕓眾生。彼此擁抱的人群寫(xiě)滿了不安，一旁的死神卻“淡定而從容”！

是啊，該來(lái)的總會(huì)來(lái)的。死亡，是對(duì)所有人的公平。

我想，那時(shí)49歲的克里姆特，名望、財(cái)富、女人什么都不缺，他對(duì)于【生與死】的想法，或許會(huì)更超然一些。

回到下位圣痕。

你可以已經(jīng)注意到，此時(shí)，小俏妞的套裙不再是絢爛的金色，象征憂郁的暗藍(lán)色成為了主基調(diào)，死神風(fēng)格的黑色十字架與黃金風(fēng)格的金色十字架交織，象征了克里姆特兩種風(fēng)格的堆疊與轉(zhuǎn)換。

沒(méi)錯(cuò)，小俏妞的造型致敬的就是這幅【生與死】。

而那幅長(zhǎng)方形畫(huà)作，致敬的是克里姆特版的《莎樂(lè)美》。如果你看過(guò)《圣痕故事·王爾德篇》，對(duì)莎樂(lè)美應(yīng)該不陌生。

作為“情欲”的代名詞，【克里姆特】畫(huà)筆下的莎樂(lè)美，眼神迷離、袒胸露乳、性感妖冶（ye），她美麗的面龐中暗含悔恨，雙手僵硬卻飽含殺氣，畫(huà)面下部?jī)H露出約翰的半個(gè)頭。豐富的色彩與裝飾紋案，在畫(huà)布上透出一股悲愴，生與死的沖突，愛(ài)與恨的傷感，真是矛盾又復(fù)雜。

原畫(huà)背景用的則是克里姆特著名的《生命之樹(shù)》，這幅畫(huà)創(chuàng)作于1909年。

此時(shí)的克里姆特已經(jīng)將裝飾工藝與繪畫(huà)藝術(shù)玩得爐火純青，這幅作品采用了大量的金箔和銀箔，并將古亞述、古希臘和拜占庭鑲嵌畫(huà)的裝飾特點(diǎn)引入，深情擁抱的戀人、和蝸牛殼的花纊（kuàng）以2種方式暗示了生命的不斷延續(xù)。

總體而言，這幅富麗堂皇的壁畫(huà)極具東方色彩和神秘意境的效果，絕對(duì)“高端、大氣、上檔次”！如果你家里缺點(diǎn)兒什么裝飾壁畫(huà)，希望能提升逼格，克里姆特的作品絕對(duì)是不會(huì)讓你失望的好選擇！

說(shuō)到這兒，再來(lái)理解滿星背景就相對(duì)容易了。

這其實(shí)就是一種裝飾紋案，不管是通體的土豪金，像云紋般的翅膀，內(nèi)嵌的像眼睛般的圖案，還是最下方的6個(gè)小圓點(diǎn)所暗示的螺鈿（luó diàn），都帶著鮮明的克里姆特裝飾風(fēng)格。

所謂“畫(huà)出來(lái)的鑲嵌質(zhì)感”，便是如此。

奧地利出名的畫(huà)家并不多，克里姆特也并不是俗稱的“土著”，人家本來(lái)就是個(gè)移民?？赡埽S也納這種地方更適合產(chǎn)出音樂(lè)家這種用旋律打動(dòng)人心，而不是繪畫(huà)這種用形象來(lái)直抵人心的藝術(shù)形式。

嚴(yán)格來(lái)講，克里姆特的畫(huà)作也不是傳統(tǒng)的繪畫(huà)，而是一種“裝置”，這或許也是他的別致之處吧。

當(dāng)然，只要提到克里姆特，總繞不開(kāi)他傳奇的風(fēng)流韻事。他一生都在沾花惹草。

而縱觀古今中外，無(wú)數(shù)女人難免會(huì)被克里姆特這樣的男人吸引——他足夠多金、才華橫溢，因?yàn)橛H歷生命中的沉痛，他必然溫柔而善良，因?yàn)樯钋?，反而多情?/p>

作為情場(chǎng)老手，他足夠懂女人，更懂情愛(ài)中的美與丑、愛(ài)與痛。他自知給不了承諾，便永遠(yuǎn)不給女人期待的答案——婚姻。

他就是那種讓女人又愛(ài)又恨的標(biāo)準(zhǔn)款，他讓女人在淚水與甜蜜中反復(fù)沉淪，以這種方式教會(huì)女人成長(zhǎng)，然后悄然離開(kāi)?？死锬诽厥沁@樣的“懂”女人，在他的畫(huà)筆下，女性往往只有2種：要么，高貴迷人、典雅端莊；要么，是艷俗頹廢、風(fēng)情萬(wàn)種。

沒(méi)有人知道克里姆特一生究竟有過(guò)多少女人，因?yàn)閷?shí)在是太多了。

但“慶幸”的是，我們知道克里姆特有三個(gè)最愛(ài)的模特，分別是：相識(shí)相知20年，始終不離不棄的伴侶——艾蜜莉·芙洛格；畫(huà)作【友第德】的模特——阿黛爾；另一個(gè)，則據(jù)說(shuō)是《達(dá)娜厄》和《金魚(yú)》中的模特，那個(gè)被稱為“紅色希爾達(dá)”（Red Hilda）的神秘紅發(fā)女子。

額外提一句，圣痕原畫(huà)上的小俏妞都是紅發(fā)，并非畫(huà)師心血來(lái)潮?？死锬诽仄鋵?shí)是個(gè)“紅發(fā)控”，品味他的作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他真的很愛(ài)描繪紅發(fā)女子。

所以，我想，這也很好地解釋了為何3張圣痕原畫(huà)上各有1個(gè)身著黑色晚禮服的人偶，這3個(gè)人偶，應(yīng)該就是對(duì)應(yīng)這位大咖3個(gè)最愛(ài)的模特吧！否則，為什么不只畫(huà)1個(gè)呢？

如果讓我去評(píng)價(jià)【克里姆特】，應(yīng)該就是【純粹】，或者【真實(shí)】。

作為藝術(shù)家，他的作品沒(méi)什么好挑剔的，或者充滿情欲或者寫(xiě)著深刻，但絕不矯揉做作；作為分離派的領(lǐng)導(dǎo)者，他很重視并鼓勵(lì)新生力量，比如英年早逝的天才畫(huà)家埃貢·席勒，便是由他一手提攜的；作為男人，他耽于情色，絕不掩飾自己的風(fēng)流。

或許，很多人喜愛(ài)克里姆特，是因?yàn)樗畛隽巳诵员緛?lái)該有的樣子。

古斯塔夫·克里姆特，窮盡一生，用紙醉金迷的鑲嵌結(jié)構(gòu)、意亂情迷的美麗臉蛋、妖嬈神秘的裝飾紋案，給我們展示了他對(duì)生與死的理解，對(duì)情欲刺激的描繪，對(duì)人性本真的探索，這一切，每一分寸，都美得讓人窒息。

1918年，克里姆特在創(chuàng)作這幅名為《新娘》的作品時(shí)不幸中風(fēng)，并因流感，于2月6日病逝于維也納家中，享年56歲。

一切的喧囂與浮華、奢靡與放縱，就此落下帷幕。

希望你能找個(gè)時(shí)間，認(rèn)真品味【古斯塔夫 克里姆特】的這些作品，相信你會(huì)有所收獲的！

這里也不免想到畢加索。

如果克里姆特是博愛(ài)但不婚，那么，在世的時(shí)候，就見(jiàn)證了自己的作品被選進(jìn)盧浮宮的畢加索，就是博愛(ài)但多婚，據(jù)說(shuō)連著名的香奈兒女士也深受其影響，而且，有很多女人愛(ài)他愛(ài)到發(fā)瘋，甚至有點(diǎn)為了他殉情的意味。

雖然我并不知道那些“奇怪的畫(huà)作”是否與古典美學(xué)的作品擁有相近的分量，但人一旦成為世界聞名，好像對(duì)于凡人的不合理，就變得合理起來(lái)。

這合理嗎？

謝謝您愿意看我辛苦打磨的作品！

如果本期內(nèi)容讓你有所收獲，

不妨點(diǎn)個(gè)關(guān)注，

您的小小支持，能幫助我更從容地持續(xù)創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)內(nèi)容！

如果覺(jué)得還不夠過(guò)癮，