《東極島》肉眼可見的撲了，雖然導(dǎo)演管虎和他媳婦還在那哭哭啼啼裝委屈求票房，但網(wǎng)民早已把這片子，和這個(gè)導(dǎo)演的底色扒了個(gè)底朝天。

由于片子撲的實(shí)在是太快，以至于前期拿了宣發(fā)費(fèi)用的水軍，都還沒來及把單子做完，所以網(wǎng)上還有一幫人在盡職盡責(zé)的跟網(wǎng)友對(duì)壘，最典型的話術(shù)就是：二戰(zhàn)時(shí)英國(guó)人也是盟友，憑什么救英國(guó)人就不對(duì)？

這種詭辯話術(shù)，著實(shí)讓人哭笑不得。別說中國(guó)人救英國(guó)人了，哪怕是拉貝這個(gè)政治極端不正確的德國(guó)納粹黨人，救因?yàn)樗_實(shí)出手救了很多南京人，咱們這邊照樣出書拍電影做報(bào)道，大張旗鼓的感恩紀(jì)念——甚至到幾年前疫情時(shí)，都還因?yàn)樗麑O子的求救信，給德國(guó)優(yōu)先供應(yīng)了一大票防疫物資。

所以，這是救英國(guó)人的事兒么？這是眼下東西方交惡的事兒么？真要是這個(gè)，為何去年以同樣歷史題材拍的電影紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒》，就沒有招致這種非議？

所以，這不過是轉(zhuǎn)移視線而已。大家真正討厭的，是管虎這個(gè)老登兒，一以貫之在自己的電影里摻雜私貨罷了。

摻雜什么私貨？就拿這個(gè)《東極島》來說，你救人就救人，本來這是一個(gè)展現(xiàn)中國(guó)人正面形象的題材；可你非把中國(guó)人一個(gè)個(gè)拍的慘兮兮、賤兮兮，然后把英國(guó)戰(zhàn)俘扯出一大堆的高光，這算幾個(gè)意思？

當(dāng)然，很多人說，那時(shí)候的中國(guó)人是很落后，本來形象就確實(shí)不怎么樣。這個(gè)聽上去確實(shí)也不是沒道理。但且不說物質(zhì)上的窮不代表精神上也窮。最關(guān)鍵的是，窮和猥瑣，完全是兩碼事。電影里的漁民，手抖著藏糧食時(shí)像偷東西，被日軍踹倒時(shí)倦成一團(tuán)像蝦米——這種描繪算幾個(gè)意思？

別扯什么這就是亡國(guó)奴的普遍應(yīng)有狀態(tài)。那英國(guó)人還是戰(zhàn)俘呢，而且還不是那種英勇抵抗，力竭被俘的悲情戰(zhàn)俘；而是太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)初期，被日本一打就崩，一嚇就降的慫包戰(zhàn)俘。為啥你拍英國(guó)人時(shí)，不也來這一套？二戰(zhàn)時(shí)期的香港，乃至整個(gè)東南亞被俘英軍，他們的表現(xiàn)難道就配不上廢柴和精神奴隸的稱呼？

可導(dǎo)演偏要把中國(guó)人拍的猥瑣。除了幾個(gè)必須高大上的主角，其他人都必須從骨子里散發(fā)出一股衰勁兒乃至勁兒，后面所謂的反抗也是為了簡(jiǎn)單的復(fù)仇，精神內(nèi)核極為狹隘；但與此同時(shí)，卻給了英國(guó)俘虜一大堆特寫鏡頭，鏡頭里的他們，也都顏值頗高，精氣神很足。

下賤

以上這些，以及類似的各種操作，就是這片子被大把人反感乃至抵制的原因。其實(shí)這也是管虎這個(gè)導(dǎo)演的在網(wǎng)上不招人待見——尤其是不招男性觀眾待見的原因。這哥們，就跟現(xiàn)在臭了名聲的精蒙導(dǎo)演烏爾善一樣，總喜歡在自己的電影中，摻一些自以為是的私貨。

什么叫自以為是的私貨？就是和那種正常的，主流的敘述不同，能夠凸顯自己認(rèn)知獨(dú)特，高人一等的東西，尤其是喜歡通過這種方法，來混淆歷史，打壓主流認(rèn)知。烏爾善是精蒙，但由于它精的那個(gè)心里想象的所謂的“蒙”，文化上沒太多出彩的內(nèi)核，所以除了在演員使用時(shí)故意排擠主體民族外，他還喜歡在自己的作品，在里面摻雜一大堆西方的精神和文化類的東西。

至于這個(gè)管虎，他倒不會(huì)在演員這方面排擠主體民族——畢竟他也是這個(gè)族的。但他跟烏爾善一樣，就愛夾雜私貨。

當(dāng)然，這些私貨，其實(shí)也不是他自己琢磨出來的——他一個(gè)戲班子的班主，沒那個(gè)人文造詣；但為了顯示自己的獨(dú)特，顯示自己的高于主流大眾認(rèn)知的境界和品味，他也特愛從西方那一套文化和敘事中抄襲，然后按照自己的理解本土化改造一番，灌輸?shù)棺约旱淖髌分?，作為自己超凡脫俗、凌駕于大眾和主流之上的精神自嗨法寶。

這種創(chuàng)作思路，最后體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)中，就是在這類文藝界人士的作品，往往在精神內(nèi)核上廣受非議——畢竟你非要把主流口味摁在地上摩擦，非要彰顯自己高人一等的認(rèn)知和品味，那大家當(dāng)然覺得不爽。

而另一個(gè)特點(diǎn)，就是這類文藝界人士因?yàn)樽陨碚鎸?shí)水平有限，沒法創(chuàng)新出什么真的高階認(rèn)知體系，所以他們對(duì)自己高人一等的理解，對(duì)于自身“布道者”形象的自我塑造，都是建立在西方文化體系高于東方這個(gè)基礎(chǔ)上的。

他們先預(yù)設(shè)一個(gè)西方文化比東方文化更優(yōu)秀的心理立場(chǎng)，把自己扮演為西風(fēng)東漸的紐帶，然后在自己作品里將這種理念不斷灌輸給大眾。只要中國(guó)大眾潛移默化中認(rèn)可了，接受了，承認(rèn)了自己作為達(dá)利特的心理定位，那自己作為達(dá)利特領(lǐng)班，自然也就獲得了高華的身份地位。

當(dāng)然，這套模式，也不是這些半老不老的中登兒首創(chuàng)的。改革開放后的前幾代文藝界人士，不管是耍筆頭的，還是扛攝像機(jī)的，都喜歡這么搞。

畢竟那個(gè)時(shí)代嘛，崇洋媚外是全民風(fēng)潮，中國(guó)大眾普遍都是達(dá)利特精神狀態(tài)，所以這種抬西貶東，引西方文化理念自抬升價(jià)，在國(guó)人跟前扮演布道者、開悟者的文藝創(chuàng)作者屢見不鮮——最關(guān)鍵的是，當(dāng)時(shí)的國(guó)人，也確實(shí)吃這一套。

只不過時(shí)移世易，隨著國(guó)力增強(qiáng)和四個(gè)自信確立，當(dāng)年那個(gè)盲目跪舔西方的時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)去。再玩這一套，越來越多的人不買單了。

這種情況下，其實(shí)真正的成名老登還好說。雖然他們當(dāng)年也是主要?jiǎng)?chuàng)作那些揭露中華民族陰暗丑陋面，描繪中國(guó)人劣根性、渲染中國(guó)人愚昧落后的作品——說白了就是就是配合雅利安人精神精神奴役南亞本土原住民。但他們畢竟成名的早，所以只要他們能識(shí)時(shí)務(wù)，轉(zhuǎn)變創(chuàng)作思路，大眾依然對(duì)他們還是寬容的——畢竟大眾自己也是從精神達(dá)利特過來的，對(duì)這幫當(dāng)年積極充當(dāng)達(dá)利特領(lǐng)班，通過靠博海外大獎(jiǎng)兒出頭的文藝?yán)系莾阂材芾斫狻?/p>

可管虎、烏爾善這些半老不老的中登兒就不同了。像張藝謀、陳凱歌這幫老登們霸占舞臺(tái)C位時(shí)間太久，以至于雖然他們也跟老登兒一樣，在出道后就鉆研達(dá)利特領(lǐng)班的出頭套路，但由于遲遲沒有出頭的機(jī)會(huì)，等到老登影響力漸散，舞臺(tái)空位留出時(shí)，時(shí)代已經(jīng)變了，受眾認(rèn)知也已經(jīng)變了。

這就讓他們陷入尷尬的境地——再沿襲傳統(tǒng)老登兒們那種赤裸裸媚西貶東，去西方拿大獎(jiǎng)進(jìn)而國(guó)內(nèi)成名的達(dá)利特領(lǐng)班道路，現(xiàn)在國(guó)人越來越不買賬。

但如果徹底轉(zhuǎn)向，去學(xué)吳京他們?nèi)ジ阌才蓯蹏?guó)題材——自己不光是年年紀(jì)大，更重要的是知識(shí)結(jié)構(gòu)偏舊，搶點(diǎn)卡位也晚了，所以有些趕不上趟，市場(chǎng)已經(jīng)沒他們的空間。

而如果要去學(xué)婁燁、賈樟柯等同輩——這個(gè)倒不是不行。但人家那是真的可以要名不要錢，為了拿西方的獎(jiǎng)項(xiàng)，而甘愿被中國(guó)電影市場(chǎng)封殺。這對(duì)又當(dāng)又立，既想當(dāng)精神導(dǎo)師pua中國(guó)大眾，又想從中國(guó)觀眾手里拿票房圈銀子的俗人導(dǎo)演來說，實(shí)在是又有點(diǎn)難以接受。

最后，他們就只能折中出一套西學(xué)為體，中學(xué)為用的怪胎。即既迎合中國(guó)觀眾口味和需求，搞出一套表面充滿中國(guó)化，符合中國(guó)主流敘事和政治正確的作品，但暗地里又各種攜帶私貨，把他們那套神神鬼鬼的東西摻雜其中，在各種細(xì)節(jié)層面，竭力展現(xiàn)西方高于東方的精神內(nèi)核，以維持自己作為達(dá)利特領(lǐng)班的精神地位。

這就是為什么大家看《東極島》、《封神》這些影片，覺得極其別扭的原因。你說他違規(guī)嗎？真不違規(guī)，二戰(zhàn)時(shí)英國(guó)人是咱們的盟友，咱們拍救英國(guó)人的二戰(zhàn)題材電影，這政治上沒有任何問題。還有《封神》，那就更不用說了，傳統(tǒng)中華文化題材，誰能說個(gè)不是？就算大量啟用非主體民族演員扮演華夏先民的祖宗，這個(gè)在中華民族大融合的現(xiàn)今宏觀敘事框架下，也是完全沒有問題的。

但在政治正確的框架之下，各種亂七八糟的私貨，暗戳戳的夾雜其中；反正中國(guó)人是亡國(guó)奴，所以必須各種猥瑣，來自大英的戰(zhàn)俘卻可以各種高光；《封神》里的各種設(shè)定，也可以用西方的那一套來重新解構(gòu)。

這套玩法，有沒有效果？一開始還是有效果的。畢竟暗戳戳的搞，大家剛開始也不會(huì)想這么多。但隨著時(shí)間流逝，就不行了。畢竟大眾的受教育水平和認(rèn)知能力在不斷提高，再加上社交媒體時(shí)代信息傳播迅速，很快這些隱藏邏輯就被各路大神各種解剖，并擴(kuò)散至網(wǎng)絡(luò)大眾。

另一方面，社會(huì)大環(huán)境也發(fā)生了變化。管虎、烏爾善這類，他們擅長(zhǎng)的是硬派男性題材電影。你看不管是《狼圖騰》、《封神》還是《八佰》、《東極島》，這些題材明顯都是男性更感興趣的。

而近年來，國(guó)內(nèi)女拳極端泛濫，這導(dǎo)致了個(gè)后果——既男性對(duì)意識(shí)形態(tài)隱秘滲透的警覺性和厭惡性大幅提升。畢竟女拳就是借女權(quán)的皮逐步滲透的。一開始男性基于傳統(tǒng)道德和政治正確，對(duì)此不以為意甚至表示認(rèn)可，等后面發(fā)現(xiàn)女權(quán)外衣之下實(shí)際上是宣揚(yáng)女性極端利己，這時(shí)候女拳已經(jīng)泛濫成災(zāi)，形勢(shì)徹底失控。

有了這個(gè)教訓(xùn)，現(xiàn)在的中國(guó)男性——尤其是中青年男性知識(shí)群體，對(duì)意識(shí)形態(tài)滲透是非常警覺的。而管虎、烏爾善他們的這類硬派電影的主要受眾，又偏偏是這幫人。

這一下就倒了大霉。這幫人有文化，有知識(shí)，烏、管這種戲班主層次的所謂文藝圈人士，他們的有限知識(shí)水平和能力，明顯不足以炮制出能瞞過這幫男性知識(shí)群體的私貨。所以他們的這些小動(dòng)作，在電影一上映就會(huì)被識(shí)破。

然后，男性中青年知識(shí)群體，又在網(wǎng)絡(luò)輿論場(chǎng)上也有極強(qiáng)的影響力，而且正在吃女拳的苦頭，所以對(duì)過去的忽視縱容懊惱不已。這種情況，導(dǎo)致現(xiàn)在的他們，反應(yīng)非常迅速，一旦發(fā)現(xiàn)意識(shí)形態(tài)滲透的跡象，就直接扒皮開錘，并掀起輿論風(fēng)浪。而作為導(dǎo)演，雖然烏、管背后有片方資本撐腰，但也架不住對(duì)方不僅人多，而且知識(shí)和認(rèn)知體系超強(qiáng)，以至于輿論上是罵也罵不過，辯也辯不贏；甚至越扯，自己被扒的越徹底，最終口碑迅速崩盤。

這也是短短兩三年內(nèi)，管虎、烏爾善就經(jīng)歷了從《八佰》、《封神》大獲全勝，到《封神2》《東極島》口碑迅速崩盤，自己名聲也慘遭反噬的重要原因。管虎還是那個(gè)管虎，烏爾善還是那個(gè)烏爾善，他們從來沒有變過。但他們的受眾，他們面對(duì)的國(guó)內(nèi)輿論環(huán)境，隨著時(shí)代的改變而發(fā)生了變化。

不過，這也是他們應(yīng)得的。他們?yōu)樽约旱男?dòng)作不違規(guī)而沾沾自喜，幻想著以精神導(dǎo)師的姿態(tài)，站著把錢賺了。

但殊不知，你不違規(guī)，只是表示你的作品可以上院線去賣票；但如果你想用片子去侵犯樸素情感，霸凌主流認(rèn)知，那你的票沒人買，也是理所當(dāng)然。

畢竟，票能不能賣由官方的法規(guī)定；票有沒有人買，由受眾的道德評(píng)判定。而道德的標(biāo)準(zhǔn)，從來都是在法規(guī)之上的！

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