前兩個(gè)月時(shí)尚圈的熱事之一，是前LOEWE的創(chuàng)意總監(jiān)JW Anderson（Jonathan William Anderson）內(nèi)部轉(zhuǎn)崗去了Dior就職，并發(fā)布了他上任之后的第一季Dior男裝秀。

△Dior 2026春夏男裝

JWA不僅負(fù)責(zé)新Dior的男裝，還要負(fù)責(zé)女裝，再加上高級(jí)定制線。 他是繼Christian Dior先生以后，首位在品牌內(nèi)被賦予這么大權(quán)力的創(chuàng)意總監(jiān)。

顯然各位看客 們 對(duì)他的期待，實(shí)在不亞于“造神”。

那么在萬(wàn)眾矚目之下，新Dior男裝究竟長(zhǎng)什么樣呢？

JW Anderson早在秀前就發(fā)布了一些單品預(yù)告圖，其中最顯眼的，大概要數(shù)下面這只包

不少網(wǎng)友看了后毫不留情地戳穿：“這不就像是考場(chǎng)門(mén)口那些教育機(jī)構(gòu)發(fā)的包一樣嘛，甚至還有點(diǎn)像DHL的包裹？……”

這只包上的英文，翻譯成中文是“德古拉”的意思，也就是我們熟悉的那本關(guān)于吸血鬼的書(shū)。

而這個(gè)紅黃配色的設(shè)計(jì)，并不是由JW Anderson設(shè)計(jì)的，只是直接借用了《德古拉》這本書(shū)在1897年用到的初版設(shè)計(jì)而已。

△左：Dior男裝2026春夏；《Dracula》在1897年的初版

PS：據(jù)說(shuō)當(dāng)年的初版之所以使用這種充滿視覺(jué)沖擊感的撞色設(shè)計(jì) ，是為了隱喻這本書(shū)既聳人聽(tīng)聞（黃）又血腥（紅）。

盡管Dior并沒(méi)有把“吸血鬼”當(dāng)做本季的全部主題，但如果仔細(xì)看過(guò)這場(chǎng)秀會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)秀上的衣服也有些像是我們看過(guò)的吸血鬼電影里的模樣。

△1931年版德古拉伯爵的形象

△Dior男裝2026春夏

就連看秀嘉賓都是當(dāng)年靠“吸血鬼”電影角色走紅的Ro bert Pattinson。

△當(dāng)然這可能是個(gè)巧合，因?yàn)镽o

bert

Pattinson本來(lái)就恰好是Dior的形象大使，圖為他在去Dior 2026春夏男裝秀的路上

先不去琢磨這些設(shè)計(jì)究竟好不好看，我今天想來(lái)探討的是另外一個(gè)問(wèn)題：

為什么Dior這樣的奢侈品牌會(huì)以這種恐怖的形象為靈感，想讓自家顧客們穿得像“吸血鬼”一樣呢？

Drew Starkey和妹妹Brooke Starkey穿著吸血鬼主題時(shí)裝在Dior男裝秀場(chǎng)

而要深聊這個(gè)話題，不能僅僅從Dior本身著手，而是得先從他們家新來(lái)的創(chuàng)意總監(jiān)JW Anderson身上的一些特質(zhì)開(kāi)始聊起。

01

不靠剪裁，而是靠概念的設(shè)計(jì)師

對(duì)于不熟悉時(shí)尚圈的人來(lái)說(shuō)，并不是每個(gè)當(dāng)代時(shí)裝設(shè)計(jì)師的名字都能讓人耳熟能詳。但JW Anderson是個(gè)例外，他的名字在圈外也廣為流傳，家喻戶(hù)曉。

這都多虧了他每年樂(lè)此不疲地和優(yōu)衣庫(kù)推出的 聯(lián)名 系列。

△優(yōu)衣庫(kù) X JW Anderson 2025春夏

有沒(méi)有覺(jué)得，他今年給優(yōu)衣庫(kù)做的設(shè)計(jì)，好像和給Dior做的一些款式?jīng)]有太大差別？？都用到了條紋、領(lǐng)帶、襯衫之類(lèi)的元素……

這讓很多人禁不住有個(gè)困惑，那JW Anderson的設(shè)計(jì)究竟厲害在哪？以至于 Dior能把整個(gè)時(shí)裝屋托付給他呢。

△左：

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ior男裝2026春夏；右：

優(yōu)衣庫(kù) X JW Anderson 2025春夏

JWA并不是一個(gè)靠剪裁出名的設(shè)計(jì)師，據(jù)說(shuō)他在學(xué)生時(shí)期曾經(jīng)申請(qǐng)過(guò)很多次倫敦圣馬丁（全世界最頂尖的時(shí)裝學(xué)院），但一直被拒，最終只能去了入學(xué)門(mén)檻低一些的倫敦時(shí)裝學(xué)院。

他自己就在一次2015年的雜志采訪里 直言道 ： “ 我永遠(yuǎn)也不知道該怎么剪裁襯衫，但我知道自己喜歡什么樣的襯衫?！?/p>

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ior男裝2026春夏

但聽(tīng)了這話，不要誤以為奢侈品的創(chuàng)意總監(jiān)也就和我們普通人差不多， 他的意思并不是指知道自己日常愛(ài)穿什么襯衫，而是指”知道什么樣的襯衫才能勾起人的興趣“。

實(shí)際上，JW Anderson最大的才能在于：他知道該怎么給那些平平無(wú)奇的衣服注入某種概念，就能達(dá)到讓人耳目一新的效果。

一個(gè)非常典型的例子，是今年《F1》電影里Brad Pitt穿過(guò)的一件衛(wèi)衣那是JWA十幾年前在英國(guó)男裝品牌Sunspel當(dāng)總監(jiān)時(shí)設(shè)計(jì)的。

△這件衛(wèi)衣

名為L(zhǎng)oopback sweatershirt，

是Brad Pitt根據(jù)自己戲里的性格挑的，既松弛又優(yōu)雅

簡(jiǎn)單一眼望去，就這衣服還需要設(shè)計(jì)嗎？但要知道，其實(shí)在這件Loopback誕生之前，衛(wèi)衣基本只拿來(lái)運(yùn)動(dòng)穿，往往寬大 又隨意。

而JW Anderson當(dāng)年在做總監(jiān)時(shí)提供了一個(gè)思路：為什么不讓衛(wèi)衣也能適應(yīng)更正式的場(chǎng)合呢？

于是，品牌便用傳統(tǒng)高級(jí)男裝剪裁的方式制作起了“衛(wèi)衣”，將 版型變得更修身，并采用了更奢 侈的回圈棉，讓 原本不入流的衣服變得高雅了不少 。

同時(shí)，他們還改變了衛(wèi)衣只能靠巨大的文字logo來(lái)標(biāo)榜品牌的做法，僅僅在領(lǐng)口處加入了一個(gè)充滿趣味性的交叉縫 線，既容易辨認(rèn)也足夠成熟?？傊?jīng)JWA的思路調(diào)整之后，這件衣服一熱賣(mài)就是十幾年，足以見(jiàn)得有多成功。

△交叉縫線在歷史上是用來(lái)固定領(lǐng)口的，如今沒(méi)有功能性，只是加入了一點(diǎn)設(shè)計(jì)感

老佛爺Karl Lagerfeld曾說(shuō)自己在香奈兒從來(lái)不拿剪刀 ，只是充當(dāng)著“大腦”的角色，而JW Anderson在各大品牌的職責(zé)也非常類(lèi) 似（他曾經(jīng)管自己叫”編輯“）。

他的工作就是利用自己豐富的知識(shí)涉獵和天馬行空的腦回路，去提供一種全新的思路，并將各種時(shí)裝元素通過(guò)這個(gè)新思路結(jié)合在一起，讓人覺(jué)得有趣，且充滿興趣。

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ior男裝2026春夏

02

高級(jí)時(shí)裝，貴在藝術(shù)性的概念

因此，如果要理解JW Anderson的作品，以及要弄 明白為什么他設(shè)計(jì)的同類(lèi)款式既可以用在奢侈品牌，也可以用在快時(shí)尚品牌里。

就不能單純地去看某件衣服的類(lèi)型和工藝，還 得從整體去看他想編輯和表達(dá)什么概念。

△Dior男裝2026春夏

例如就算同樣用到了“襯衫”“領(lǐng)帶”元素，

和快時(shí)尚優(yōu)衣庫(kù)的聯(lián)名，他給到的思路是”更現(xiàn)代實(shí)穿的學(xué)院風(fēng)“，于是就只是將正統(tǒng) 的襯衫在版型和材質(zhì)上調(diào)整得親民，方便和平價(jià)的帽衫隨意混搭。

△優(yōu)衣庫(kù) X JW Anderson 2025春夏

而在昂貴的Dior男裝里，他卻反其道而行，要傳遞出一種穿的明明是現(xiàn)代服裝，卻有一種自上百年前穿越而來(lái)的感覺(jué)。

于是，哪怕是襯衫這么常見(jiàn)的單品，都要在細(xì)節(jié)上借鑒早至18-19世紀(jì)的法國(guó)男裝版型。

△Dior男裝2026春夏系列的襯衫采用了19世紀(jì)男裝襯衫的領(lǐng)口，豎領(lǐng)搭配小折角，這種領(lǐng)口當(dāng)年是為了搭配領(lǐng)結(jié)而設(shè)計(jì)的

△這種小折角的襯衫搭配上”吸血鬼“最?lèi)?ài)的斗篷非常合適

JWA的目的并不是要讓這些衣服有多實(shí)穿，而是指望讓他們變成一件藝術(shù)品，在看似日常的穿搭里，傳遞出超越日常的藝術(shù)概念。

因此，細(xì)看每一套看似傳統(tǒng)的穿搭，實(shí)際都有些不同尋常，甚至古怪的地方。

府綢條紋襯衫搭配羊毛質(zhì)地的領(lǐng)帶，微妙之處除了領(lǐng)口的折角，還在于領(lǐng)帶被設(shè)計(jì)得顛倒過(guò)來(lái)，恰好露出反面綠寶石般的絲綢色澤。

△Dior男裝2026春夏

運(yùn)動(dòng)上衣正中常見(jiàn)的品牌logo被盡力縮小，小到網(wǎng)友們吐槽看起來(lái)就像是圖片上被打了個(gè)水印。

△Dior男裝2026春夏

某些造型的領(lǐng)帶放大來(lái)看，會(huì)發(fā)現(xiàn)用到了類(lèi)似襯衫的紋理制作，并一反常理地系了三層，看上去仿佛是一朵待放的花蕾。

總之，把這些秀款裝裱進(jìn)畫(huà)框里，就能變成畫(huà)廊內(nèi)的一幅當(dāng)代藝術(shù)作品。

△Dior男裝2026春夏

一般來(lái)說(shuō)，我們習(xí)慣于買(mǎi)奢侈品就是買(mǎi)材質(zhì)、版型和工藝，而在JW Anders on看來(lái)，奢侈品的昂貴之處還應(yīng)該體現(xiàn)在其所傳遞出的藝術(shù)性。

準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，他希望奢侈品本身就是一件充滿概念的藝術(shù)品，只不過(guò)同時(shí)也能為生活所用而已。

△Dior男裝2026春夏

03

但這和Dior有什么關(guān)系呢？

其實(shí)Christian Dior在生前是沒(méi)有單獨(dú)出過(guò)男裝的，所以并沒(méi)有人知道如果Dior先生推出男裝線該是什么樣。

但他本人倒確實(shí)有些理念，和如今的JW Anderson非常相似。

上世紀(jì)20年代，由于格外喜歡藝術(shù)的關(guān)系，Dior先生最初在巴黎開(kāi)了一間小畫(huà)廊，經(jīng)營(yíng)藝術(shù)家們的作品。

△Christian Dior（最左）和一堆藝術(shù)家好友在一起。一個(gè)冷知識(shí)：Dior先生是歷史上第一位愿意代理達(dá)利名作《記憶的永恒》的經(jīng)銷(xiāo)商

可惜很快金融危機(jī)來(lái)了，他當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)狀況讓畫(huà)廊的生意無(wú)法繼續(xù)。

后來(lái)他找了個(gè)另辟蹊徑繼續(xù)從事藝術(shù)的辦法——轉(zhuǎn)型畫(huà)時(shí)裝草圖，并兼職給電影戲劇設(shè)計(jì)戲服，再后來(lái)便進(jìn)了時(shí)尚圈，成立了自己的工作室。

△左：IMDB上，Christian Dior的名字是作為”服裝造型師“而被收錄的；右：由他負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)戲服的電影《Lettres d'amour》的劇照

由于童年時(shí)代出生于富裕家庭，在裝飾滿藝術(shù)品的家中長(zhǎng)大，這讓Christian Dior對(duì)于18-19世紀(jì)的古典裝飾藝術(shù)格外迷戀，再加上他本人又和達(dá)利、畢加索、賈科梅蒂這些現(xiàn)代藝術(shù)家是好友，也深受了他們影響。

可想而知，當(dāng)轉(zhuǎn)型做了設(shè)計(jì)師以后，這種對(duì)于藝術(shù)的喜好自然被夾帶私貨地帶到了時(shí)裝里——他將工作室變成裝飾藝術(shù)的圣殿，為時(shí)裝設(shè)計(jì)出各種類(lèi)似雕塑的廓形，營(yíng)造出一種超現(xiàn)實(shí)主義的氛圍。

△1949年，Christian Dior發(fā)布的高級(jí)定制系列，兩條充滿雕塑感的長(zhǎng)裙分別以古羅馬女神Junon和美神Venus為名

如今站在21世紀(jì)，當(dāng)我們?cè)倩仡^去看Dior先生那時(shí)候的作品，會(huì)覺(jué)得這就是些華麗的長(zhǎng)裙和套裝。

但別忘了，對(duì)于那個(gè)剛剛度過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)年代的人們來(lái)說(shuō)，這些衣服遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了日常穿著的概念，它們 就像是在重新定義美的概念， 成為了一種藝術(shù)品。

△左：名媛 Daisy Fellowes穿著Christian Dior為其定制的“非洲女王”主題長(zhǎng)裙出席威尼斯舞會(huì)；右：模特穿著Dior 1948年秋冬的高級(jí)定制系列，名為Ailee（羽翼）

也就是說(shuō)，無(wú)論是Dior先生本人，還是JW Anderson，他們實(shí)際都是希望自己設(shè)計(jì)的衣服成為展示藝術(shù)的一種媒介。

只不過(guò)由于時(shí)代不同，Dior先生當(dāng)年想借著時(shí)裝表達(dá)的是古典和現(xiàn)代藝術(shù)，而JW Anderson如今表達(dá)的，更多的是當(dāng)代的觀念藝術(shù)罷了。

△Christian Dior在1948年以“Cyclone（旋風(fēng)）"為主題制作的高級(jí)定制長(zhǎng)裙，那一季的衣服基本都以褶皺為元素，借鑒了古典瓷器和現(xiàn)代雕塑的廓形，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代美感

△JW Anderson在全新Dior男裝里，以1948年的長(zhǎng)裙為靈感設(shè)計(jì)了一款工裝褲，雖然這個(gè)設(shè)計(jì)也充滿了褶皺元素，但明顯更加突出的只是一種藝術(shù)概念了

04

那這和吸血鬼又有什么聯(lián)系呢？

你看，哪怕Christian Dior和JW Anderson同樣玩的都是“藝術(shù)”，

但當(dāng)一百年的時(shí)間過(guò)去以后，世界對(duì)于同一個(gè)概念的理解也早已不同。

△左： 1948年， Christian Dior為《L'Officiel》雜志設(shè)計(jì)的造型；右：Dior男裝 2026春夏

所以，每當(dāng)面臨時(shí)代更迭的時(shí)候，人們總會(huì)有著強(qiáng)烈的“即將被時(shí)代拋棄”的不安全感。

而《德古拉（Dracula）》這個(gè)“吸血鬼”的形象雖然乍看很恐怖，卻恰恰在某一層面安撫了人們的這種情緒。

如果從來(lái)沒(méi)有看過(guò)這本書(shū)或電影，我簡(jiǎn)要概述一下它的內(nèi)容：一個(gè)名為德古拉的伯爵被詛咒永遠(yuǎn)無(wú)法再見(jiàn)到陽(yáng)光，并成為了吸血的惡魔。

但取而代之的，他也因此擁有了可以不死的身體。所以，當(dāng)這本書(shū)的故事線展開(kāi)時(shí)，德古拉伯爵早已經(jīng)四百多歲了，并隨著擁有了智慧和力量。

作者Bram Stoker寫(xiě)這本書(shū)時(shí)是1897年，正好處于一個(gè)新舊交替的動(dòng)蕩時(shí)代，而吸血鬼這種不死和強(qiáng)大的特質(zhì)則為人們帶來(lái)了吸引力和共鳴。

△Rihanna提著Dior的德古拉主題手袋

不過(guò)最開(kāi)始，書(shū)里還沒(méi)有詳細(xì)描述吸血鬼穿得究竟怎么樣，直到1930年代被翻拍成電影的時(shí)候，導(dǎo)演 Tod Browning的想法讓這個(gè)形象徹底從“恐怖”變成了“有型”。

他認(rèn)為德古拉是個(gè) 出生于幾百年前的伯爵，必定會(huì)保留著過(guò)去貴族們的穿衣習(xí)慣，但能活上百年時(shí) 間，身上應(yīng)該又吸納了 不少現(xiàn)代元素。

由此一種既古又今的形象誕生了——

德古拉身穿現(xiàn)代襯衫，古代的夫拉克外套和基萊馬甲，打著領(lǐng)結(jié)，披著斗 篷，腳踩德 比鞋，這時(shí)人們才發(fā)覺(jué)，原來(lái)“博古通今”這個(gè)概念讓吸血鬼在穿搭這件事上顯得雖古怪，卻如此有魅力。

△左：1931年版德古拉的造型；右：Dior男裝2026春夏疑似借鑒了一些德古拉身上的元素

而對(duì)于如今的JW Anderson來(lái)說(shuō)，“吸血鬼”的這種特性不僅僅只是有魅力，還可以切實(shí)地解決他和Dior先生之間由于時(shí)代差距而產(chǎn)生的隔閡。

他借著“吸血鬼”的主題和靈感，重新帶回了上百年前男人們愛(ài)用的絲綢領(lǐng)結(jié)，并當(dāng)做圍巾系在頸間。

你既可以說(shuō)它有著古典裝飾藝術(shù)的精神，也可以說(shuō)它體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)概念。

秀上還出現(xiàn)了德古拉伯爵愛(ài)穿的基萊馬甲（Gilet），那是早至18-19世紀(jì)男人們的最?lèi)?ài)，如今卻被抽象成了衛(wèi)衣的模樣

現(xiàn)代版型的襯衫和巴洛克時(shí)期的夫拉克外套（Frock Coat）結(jié)合，變成了既復(fù)古又現(xiàn)代的款式，模特轉(zhuǎn)身才會(huì)發(fā)現(xiàn)肩頭還搭配了一只抽象的Tote。

△值得一提的是，這只Tote用的是薩岡名作《你好，憂愁》的封面——這本書(shū)和《德古拉》一樣寫(xiě)于新舊交替的背景之下，體現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)人們的迷茫

總之，這一整場(chǎng)秀就像是活了四百多年的德古拉伯爵一樣，身上充滿著各種時(shí)代的縮影，在嚴(yán)肅的古典藝術(shù)和玩梗的當(dāng)代藝術(shù)之間反復(fù)橫跳。

哪怕是看起來(lái)再規(guī)整的一套經(jīng)典風(fēng)格穿搭

都會(huì)被塞上一雙流行的涼拖，達(dá)到一種“德古拉伯爵如果活到現(xiàn)在，可能就會(huì)這么穿”的藝術(shù)效果。

05

背后還有更隱秘的神秘關(guān)聯(lián)

不過(guò)對(duì)于大部分買(mǎi)衣服的人來(lái)說(shuō)，是沒(méi)有義務(wù)在買(mǎi)衣服之前了解前面那么多背景知識(shí)的。

而Dior和JW Anderson之所以依然會(huì)選取“吸血鬼”主題為靈感，或許還因?yàn)樗麄冊(cè)谫€ ，就算我們不知道這背后的故事，也很有可能會(huì)在這兩年被“吸血鬼穿Dior”這個(gè)概念所吸引。

△有趣的是，好些年前有專(zhuān)門(mén)研究哥特風(fēng)格的達(dá)人寫(xiě)過(guò)一本書(shū)就認(rèn)為以Drucula的風(fēng)格就應(yīng)該穿Dior

在這個(gè)歷史上，“吸血鬼”這個(gè)概念并不是每年都流行，但每一次它都會(huì)在經(jīng)濟(jì)下行的時(shí)候重新走紅起來(lái)，衍生出很多文化和作品。

這并不是一個(gè)民間的猜測(cè)，專(zhuān)門(mén)研究吸血鬼和哥特文學(xué)的教授John Browning提到過(guò)，這是學(xué)術(shù)界專(zhuān)門(mén)研究過(guò)的一個(gè)有趣議題。

△Dior男裝2026春夏

比如，上世紀(jì)20-30年代經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，吸血鬼突然走紅，再后來(lái)便褪出流行，直到1970年代經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)又再次復(fù)興，這之后周而復(fù)始。

而上一次吸血鬼這個(gè)概念爆紅起來(lái)是什么時(shí)候呢？恰好是2008年經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后。

△開(kāi)篇提到的Robbert Pattison當(dāng)年靠著飾演吸血鬼的《暮光之城》而走紅，這部電影第一部恰好是2008年發(fā)行的

總之，吸血鬼這種“不死”的概念總是很容易在一些非常時(shí)期給人們和時(shí)尚圈帶來(lái)好運(yùn)。而且不僅是吸血鬼，哪怕是類(lèi)似的概念也總能借著東風(fēng)而紅，想想當(dāng)年爆火的《來(lái)自星星的你》和《鬼怪》就知道了。

考慮到Christian Dior先生本人在生前極度迷信，基本一輩子的事業(yè)都是靠塔羅牌在運(yùn)轉(zhuǎn)，我個(gè)人懷疑最后這一點(diǎn)才是Dior選擇在今年復(fù)興吸血鬼最真實(shí)的原因。

△Dior男裝2026春夏

再回到開(kāi)篇的問(wèn)題，

究竟這些新Dior的衣服和配飾好不好看呢？

每個(gè)人當(dāng)然都有自己的看法。

我個(gè)人并不認(rèn)為這季所有的作品都是杰作，但至少JW Anderson作為創(chuàng)意總監(jiān)，大膽地提出了自己的創(chuàng)意和理念，又讓時(shí)尚圈往前邁了一步。

實(shí)際上，他曾經(jīng)在LOEWE執(zhí)掌的十年之間，嘗試過(guò)各種可能性，引起的爭(zhēng)議也絕對(duì)不在少數(shù)。

△JW Anderson在LOEWE期間設(shè)計(jì)的像素裝當(dāng)時(shí)引發(fā)了不少吐槽

盡管當(dāng)我們目前回看他的整體成績(jī)時(shí)，好像一切都非常成功，但可能，他只是敢于走得比整個(gè)時(shí)代和其他人更快，并且迎接未知而已。

這大概都要得益于他并不執(zhí)迷于大眾意義上的成功，而是對(duì)于“改變”有種近乎偏執(zhí)的癖好，對(duì)于萬(wàn)事萬(wàn)物也有種近乎純真的好奇心。

或許當(dāng)我們?cè)龠^(guò)N年之后回頭來(lái)看這些作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)JW Anderson未必是一個(gè)頂級(jí)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，誰(shuí)知道呢。但他絕對(duì)是一個(gè)革命者，也是相當(dāng)適合這個(gè)快節(jié)奏時(shí)代的天選時(shí)尚圈打工人。

△Jonathan Anderson在Dior男裝2026春夏秀后謝幕