或許有人仍在調(diào)侃“AI只能生成PPT”，但在可靈AI的支持下，許多新興的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)早已通過(guò)AI完成了一次又一次完整的影像工業(yè)化創(chuàng)作流程，覆蓋了從美學(xué)表達(dá)到鏡頭建構(gòu)，再到復(fù)雜動(dòng)作場(chǎng)景與細(xì)節(jié)的全面呈現(xiàn)。

作者：藍(lán)二????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：王子之???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

全網(wǎng)曝光量達(dá)13.7億+，全球總播放量超1.97億次，單集最高播放量超1億次——由快手可靈AI與星芒短劇聯(lián)合出品、異類Outliers團(tuán)隊(duì)制作的全球首部AI單元故事集《新世界加載中》，無(wú)疑是近期影視市場(chǎng)最有存在感的創(chuàng)新內(nèi)容之一。

該作品不僅呈現(xiàn)出電影級(jí)的鏡頭語(yǔ)言與畫面質(zhì)感，還在跨多類型題材的內(nèi)容創(chuàng)作中，大膽挑戰(zhàn)了多元世界觀建設(shè)、多樣審美風(fēng)格呈現(xiàn)、多類人物群像構(gòu)建等大題，如大幅度連續(xù)打斗戲份、大場(chǎng)面制作等難點(diǎn)也是一應(yīng)俱全。最終成片的高完成度，讓它足以成為AI+影視的最新標(biāo)桿。

而在一個(gè)作品的高度背后，它所真正加載出的“新世界”，是“人與AI共創(chuàng)”時(shí)代的真正到來(lái)。正如快手星芒短劇負(fù)責(zé)人張?zhí)m蘭所說(shuō)，在實(shí)踐中可靈AI已不僅僅是前期的降低成本提高產(chǎn)能，今天已是在拓展創(chuàng)作的想象力和空間。該片總導(dǎo)演陳翔宇也在與行業(yè)的溝通中提醒到，或許有人仍在調(diào)侃“AI只能生成PPT”，但實(shí)際上包括他們?cè)趦?nèi)的很多人已經(jīng)在試著用新的工作流程去講出一個(gè)長(zhǎng)篇故事，進(jìn)行面向未來(lái)敘事結(jié)構(gòu)的探索。

在可靈AI的支持下，許多新興的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)早已通過(guò)AI完成了一次又一次完整的影像工業(yè)化創(chuàng)作流程，覆蓋了從美學(xué)表達(dá)到鏡頭建構(gòu)，再到復(fù)雜動(dòng)作場(chǎng)景與細(xì)節(jié)的全面呈現(xiàn)。

陳翔宇說(shuō)，他們目前正在向更深的敘事結(jié)構(gòu)、更長(zhǎng)線的表達(dá)、更科學(xué)的AI制片體系去進(jìn)行探索——這或許正是一部走到大眾面前的《新世界加載中》，為我們揭開的關(guān)于內(nèi)容創(chuàng)作深處的真正變動(dòng)。

AI打破邊界與上限

「小」創(chuàng)作展開「大」可能

年輕的視角和思想，往往在為世界帶來(lái)打破固有經(jīng)驗(yàn)的機(jī)會(huì)——正如陳翔宇這樣的Z世代內(nèi)容創(chuàng)作者，他們生長(zhǎng)于巨變的時(shí)代，對(duì)“人類命運(yùn)”這一創(chuàng)作母題形成著更新一代的觀察，他們也并不滿足于已有的訴說(shuō)方式，期待以更年輕的審美與更有力量的語(yǔ)言傳遞出他們的犀利表達(dá)。于是發(fā)生在《新世界加載中》身上的故事，其實(shí)是在可靈AI的助力下，那些帶著出格、生猛氣息的“異類”腦洞，如何落地為了一次真正足以觸動(dòng)“舊世界”的創(chuàng)作創(chuàng)新。

可靈AI此前已經(jīng)突破傳統(tǒng)生產(chǎn)規(guī)律，實(shí)現(xiàn)對(duì)創(chuàng)作成本與效率的重要優(yōu)化，這讓內(nèi)容創(chuàng)作者擁有了一個(gè)更具包容力的實(shí)驗(yàn)空間。在《新世界加載中》，Z世代就沒有再束縛他們洶涌的表達(dá)欲，將他們關(guān)于時(shí)代失序、欲望失控、情感困境等等反思，一一賦予他們眼中最適合的呈現(xiàn)樣貌，一次痛快釋放。

比如在《宇宙肥腸》單元中，整個(gè)世界將“肥腸烹飪方法”誤解為“外星領(lǐng)先技術(shù)”瘋狂崇拜，以無(wú)厘頭的荒誕對(duì)時(shí)代進(jìn)步中的盲目進(jìn)行著有力諷刺。在《不可饒恕》單元中，主創(chuàng)們對(duì)殘忍的731部隊(duì)細(xì)菌實(shí)驗(yàn)進(jìn)行著隱喻性的解讀，在回顧沉重歷史時(shí)提出自己的見解，揭示罪惡背后對(duì)人性的馴化扭曲。而在《桃源》單元中，他們大膽地對(duì)桃花源傳說(shuō)進(jìn)行中式微恐式的解構(gòu)，在其中放大投射人性的復(fù)雜。

整個(gè)單元故事集中，歷史、奇幻、都市、喜劇、科幻，多種題材的同時(shí)存在，顯見是高難度挑戰(zhàn)。不同的類型化，有著差異度很大的表現(xiàn)方式；環(huán)境、人物的構(gòu)建，細(xì)節(jié)的展開，復(fù)雜度是倍增的；其中更要疊加上主創(chuàng)們“不知足”的風(fēng)格化追求，以及許多奇觀名場(chǎng)面的設(shè)計(jì)……但最后從成片來(lái)看，在可靈AI深厚的技術(shù)能力支撐之下，人與AI的這次共創(chuàng)達(dá)成了階段性的最好效果，想象力在自由落地，導(dǎo)演們的“腦中創(chuàng)意”最后找到了精準(zhǔn)表達(dá)。

在其中令人們非常驚艷的是，只要?jiǎng)?chuàng)意不停歇，創(chuàng)作者就可以與AI充分玩轉(zhuǎn)各種風(fēng)格與審美，有冷峻現(xiàn)實(shí)風(fēng)，有黏土動(dòng)畫的趣味感亦有熱血?jiǎng)勇臐饬宜?，有基于儺戲打造出的中?guó)傳統(tǒng)文化神秘韻味，也有比較空靈悠遠(yuǎn)的西方史詩(shī)質(zhì)感。

它所凸顯出的是，一方面，創(chuàng)作想象力不再受限。比如《馬丁癥》中設(shè)定了一個(gè)會(huì)在不同時(shí)空、不同人身上穿梭的主角形象，在可靈AI的支持下，這個(gè)小小的單元故事真的讓這個(gè)靈魂從遠(yuǎn)古獵人、古代騎士、近代戰(zhàn)士，現(xiàn)代商人、工人、打手，到未來(lái)太空人這么一路穿了兩千年；而在最終的一個(gè)精妙反轉(zhuǎn)中，主角為了保護(hù)女兒穿到了老虎身上，老虎在死前眼中也能透出的一絲“情感”，讓這個(gè)故事帶來(lái)的內(nèi)容體驗(yàn)有著更強(qiáng)的沖擊力——我們從快手站內(nèi)這一集的點(diǎn)贊和評(píng)論來(lái)看，它也是獲得了觀眾非常高的認(rèn)可。

取自《馬丁癥》

另一方面，一定程度上來(lái)說(shuō)，大制作逐漸不會(huì)再被“壟斷”。像陳翔宇這支年輕的團(tuán)隊(duì)，在這樣一個(gè)短劇集體量中，也初步嘗試了包括戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、外太空空間站、草原沙漠大空鏡、宏大古建筑等等傳統(tǒng)影視中的大制作場(chǎng)景。呈現(xiàn)出來(lái)的效果具有更高的精細(xì)度，甚至這部短劇集上線前是在影院IMAX廳進(jìn)行首映的，經(jīng)受住了大屏的考驗(yàn)。

而透過(guò)《新世界加載中》的種種具體內(nèi)容，這一次實(shí)踐所帶來(lái)的一些新啟發(fā)更值得我們關(guān)注。正如總導(dǎo)演陳翔宇通過(guò)這次實(shí)踐自己所感受到的，“AI不再僅僅是工具和流程上的變革，其實(shí)是一種創(chuàng)作思路的牽引”，行業(yè)對(duì)于AI在影視中的作用應(yīng)該有著更新的認(rèn)知，時(shí)代已經(jīng)真正進(jìn)入下一階段，創(chuàng)作者與AI的共創(chuàng)很快即將成為最重要的生產(chǎn)方式之一。

同時(shí)，我們也應(yīng)該更進(jìn)一步理解關(guān)于AI對(duì)“創(chuàng)作邊界的打破”——它已不僅僅是指某些具體問(wèn)題的突破、一種題材作品的升級(jí)，更重要的是創(chuàng)作能力與資源的更自由、更平等獲取。傳統(tǒng)的生產(chǎn)者可以借此突破當(dāng)下無(wú)力，而新興的創(chuàng)作力量也可以“無(wú)靠山”闖入行業(yè)發(fā)展，由此為變革中的內(nèi)容領(lǐng)域帶來(lái)更生猛的創(chuàng)新因子。

取自《虎與旅行者》、《我在猶豫》

深度理解+綜合能力

創(chuàng)作者真正需要的AI

AIGC仍在初步探索階段，作為嘗鮮者的陳翔宇團(tuán)隊(duì)，也在實(shí)踐中感受創(chuàng)作者到底需要什么樣的AI。他們選擇可靈AI的核心考量，或許指向了答案：真正理解影視，具備綜合能力。

在《新世界加載中》的創(chuàng)作過(guò)程中，許多令主創(chuàng)自己都感到驚喜的細(xì)節(jié)，顯現(xiàn)出了可靈AI的這一優(yōu)勢(shì)。

典型如內(nèi)容中有多處涉及到“水”的畫面——比如《好夢(mèng)》中“零號(hào)實(shí)驗(yàn)品”小女孩被困在巨大的培養(yǎng)液器皿中，可靈AI既能呈現(xiàn)出水面上的波光粼粼，也能兼顧水面下小女孩的毛發(fā)細(xì)節(jié)與浮動(dòng)狀態(tài)；而《虎與旅行者》中旅者站在水中遙顧四方，下半身在水面下的透視關(guān)系、與折射光線的配合狀態(tài)都是很準(zhǔn)確的。在主創(chuàng)們看來(lái)，這證明了可靈AI的理解力是遙遙領(lǐng)先的，同時(shí)它的多維運(yùn)算能力也非常強(qiáng)。

取自《好夢(mèng)》、《虎與旅行者》

又如，在當(dāng)下的AI影視制作，極高的難點(diǎn)之一是動(dòng)態(tài)控制。讓主創(chuàng)印象深刻的是，在《馬丁癥》中有一段熱血漫感的打斗戲，他們因?yàn)榉浅Ｏ矚g而不愿放棄，于是精心設(shè)計(jì)出了詳細(xì)的動(dòng)作腳本，利用可靈AI的首尾幀技術(shù)來(lái)腦補(bǔ)中間繁瑣的過(guò)渡畫面，最終這一段快速連續(xù)的打斗動(dòng)作銜接得非常自然流暢。同樣是通過(guò)首尾幀，《虎與旅行者》中旅者的一個(gè)轉(zhuǎn)身動(dòng)作，真正實(shí)現(xiàn)了如實(shí)拍一般既有人物的動(dòng)態(tài)細(xì)節(jié)，也完整保留整體動(dòng)態(tài)中的物理邏輯，令主創(chuàng)們非常驚喜。他們真實(shí)地體會(huì)到，可靈AI在對(duì)寫實(shí)風(fēng)格當(dāng)中人物動(dòng)作的保持、二維動(dòng)畫中連續(xù)動(dòng)態(tài)的輸出，以及在多風(fēng)格影像中的動(dòng)態(tài)輸出和影調(diào)的控制等非常具體、實(shí)操的動(dòng)態(tài)需求滿足上，都擁有非常強(qiáng)大的能力。

取自《馬丁癥》

事實(shí)上，這種時(shí)常能超預(yù)期滿足創(chuàng)作需求的狀態(tài)，是被戲稱為“無(wú)情的迭代機(jī)器”的可靈AI，通過(guò)持續(xù)的加深理解與提升技術(shù)細(xì)節(jié)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

從2024年6月發(fā)布，到2025年5月，可靈AI已經(jīng)完成了20版的迭代。這種迭代進(jìn)程中，可以看到它方向精準(zhǔn)明確，聚焦視頻創(chuàng)作中的難點(diǎn)攻克與畫面質(zhì)量精度的提升，一代一代地去快速突破——比如視頻生成體量與速度，構(gòu)圖、色調(diào)、光影等畫面語(yǔ)言細(xì)節(jié)，運(yùn)動(dòng)幅度、合理性等動(dòng)態(tài)質(zhì)量，對(duì)口型等人物細(xì)膩度，以及音效生成等多種創(chuàng)作內(nèi)容因素。他們會(huì)通過(guò)如“星芒短劇×可靈大模型”創(chuàng)作者孵化計(jì)劃等動(dòng)作，在許多高質(zhì)量?jī)?nèi)容創(chuàng)作者的實(shí)踐中真實(shí)深入地獲取產(chǎn)品的進(jìn)化方向。

就在《新世界加載中》上線前期，最新一代可靈2.1模型也進(jìn)行了發(fā)布，內(nèi)容可升級(jí)至最高1080p高清畫質(zhì)，能夠?qū)崿F(xiàn)更強(qiáng)一步的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)和語(yǔ)義響應(yīng)。在這一版中，既有標(biāo)準(zhǔn)、高品質(zhì)兩種模式以更高的性價(jià)比讓有需求的人們都可以嘗試使用AI創(chuàng)作，也有大師版以當(dāng)下最高的水平能力滿足專業(yè)影視制作。

目前許多創(chuàng)作者已經(jīng)在2.1版的嘗試中，體驗(yàn)到了握有更新更強(qiáng)創(chuàng)作能力的滋味?！缎率澜缂虞d中》總導(dǎo)演陳翔宇在試用之后就表達(dá)了自己的“惋惜”，他特別提到新版的對(duì)口型功能，如果當(dāng)時(shí)創(chuàng)作中能趕上這一版，這部短劇集中非常多風(fēng)格化角色的口型匹配會(huì)有更好的完成度。

而在一些可靈AI超創(chuàng)發(fā)布的作品中，我們也看到很多驚艷的細(xì)節(jié)。比如在一段關(guān)于女人臉部狀態(tài)的刻畫中，通過(guò)女人眼珠轉(zhuǎn)動(dòng)、眼皮眨動(dòng)與顫動(dòng)變化這樣的微表情，已經(jīng)能夠比較自然地傳遞出悲傷落寞的情緒。而在一段2.1大師版模型生成的怪獸視頻中，創(chuàng)作者對(duì)于怪獸提出的各種文本需求都準(zhǔn)確地落到視頻細(xì)節(jié)中，眼神的深邃、表情的兇狠、粗糙巖石般的皮膚紋理、攝影的寫實(shí)感，讓我們能夠真正感受到這具有當(dāng)下最高水平的新一代AI產(chǎn)品的沖擊力。

基于可靈2.1大師版，可靈AI超創(chuàng)@阿雷創(chuàng)作

推動(dòng)技術(shù)與推動(dòng)實(shí)踐，同步并行，這更是快手推動(dòng)AI應(yīng)用的智慧之處。2024年6月發(fā)布可靈AI后，7月就推出驚動(dòng)行業(yè)的首部AI短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》。技術(shù)極速進(jìn)化后，當(dāng)年年末他們就將賈樟柯、李少紅、葉錦添、董潤(rùn)年、王子川等大師級(jí)與新生代導(dǎo)演都拉入了AI的嘗試。而當(dāng)下《新世界加載中》將創(chuàng)作視野與市場(chǎng)關(guān)注全力集合，同時(shí)，正以“AI創(chuàng)想劇場(chǎng)計(jì)劃”與北大、清華、中戲、北影等一眾高校合作鼓勵(lì)年輕創(chuàng)作者，以“NextGen新影像創(chuàng)投計(jì)劃”投入千萬(wàn)資金和優(yōu)質(zhì)資源挖掘創(chuàng)新導(dǎo)演。正如可靈AI團(tuán)隊(duì)的李楊所說(shuō)，AI技術(shù)目前雖然很早期、不完美，但更重要的是形成勢(shì)能，在真正的落地中去不斷探索AI所能夠達(dá)到的影視表達(dá)可能性。

THE END