本文作者是小萬家族的@什彌、隱飲 電影雕刻時(shí)光。

暑期檔大片《南京照相館》正在熱映中。

這部電影自7月25日在全國公映以來，迅速成為票房黑馬。影片首映當(dāng)天，無論是實(shí)時(shí)票房、票房占比、排片占比以及場均人次，都居暑期檔首位。

上映次日，單日票房達(dá)到1.08億元，成為繼《哪吒之魔童鬧?！分?，時(shí)隔140天首部單日票房破億的影片。

截至7月29日，該片票房已突破5.32億元，據(jù)“時(shí)光洞察”預(yù)測，該片最終票房有望達(dá)到35億以上。

為了深度還原歷史，導(dǎo)演設(shè)置了很多不容易被發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)。今天我們整理了15個(gè)隱藏細(xì)節(jié)分享給大家，也歡迎大家在留言中寫出你的發(fā)現(xiàn)。

（劇透提醒：下文包含劇透，如果還未看影片可先收藏！）

01

郵差編號(hào)1213

劉昊然飾演的阿昌是位郵差，為了在亂世中求生存，他冒用照相館學(xué)徒身份保命。

日軍攻入南京城后，到處搜查藏起來的士兵。阿昌在一開場被日軍射殺，是因?yàn)猷]差制服和士兵制服相似，尤其是有同款的綁腿，而“綁腿”恰恰是日軍判斷士兵的標(biāo)準(zhǔn)之一。

阿昌的郵差編號(hào)是1213，12月13日是南京大屠殺死難者國家公祭日。他是彼時(shí)南京城千萬普通人的縮影，也是南京城的化身。

阿昌在照相館冒充的學(xué)徒，名叫阿泰，他們的名字合起來就是"昌泰"，包含著“繁榮昌盛，國泰民安”的美好愿景。

02

投機(jī)者的選擇

王傳君飾演的王廣海，是日軍翻譯也是漢奸，他自認(rèn)為中國不敵日本，便投靠日本與敵人一同欺負(fù)“自家人”。

而王廣海偶爾會(huì)有搖擺的時(shí)候，比如做了虧心事或者目睹同胞被屠殺，他會(huì)摘下帽子。日軍說到八纮一宇塔的磚塊有蘇州河護(hù)堤石，他也摘了帽子，因?yàn)樗巧虾Ｈ恕?/p>

但遇到生死時(shí)刻，王廣海還是本性顯露，阿昌與王廣海去郵局尋找物資，不料遇到同樣在搜尋的日軍。

王廣海當(dāng)即拋棄阿昌逃走，因?yàn)樗辣藭r(shí)從日軍手里“搶”物資就是在送死。

他看似一直在幫助阿昌，實(shí)際上他一直有自己的目的，有危險(xiǎn)的時(shí)候毫不猶豫就會(huì)把他拋棄，一切都是投機(jī)者的偽裝。

03

裝著夢想的箱子

高葉飾演的林毓秀，本是個(gè)有著明星夢的跑龍?zhí)籽輪T，卻在時(shí)代的動(dòng)蕩下被迫淪為給日軍賠笑的歌女。

在毓秀隨身攜帶的箱子里，裝著的珍貴膠卷記錄了自己曾參演的電影，后來她也用這個(gè)箱子作掩護(hù)救下了受傷的宋班長。

在毓秀眼里，保家衛(wèi)國的士兵和畢生追求的演員夢想同等重要。毓秀被日軍侵犯后，她沒有坐在床上，而是蹲在箱子旁，箱子意味著她的夢想，是她亂世中的希望，彼時(shí)她哭得也是演員夢的幻滅。

此時(shí)她終于意識(shí)到戰(zhàn)爭之下，她的夢想已經(jīng)不可能實(shí)現(xiàn)了。

04

老金以為妻兒都活著

王驍飾演的老金是個(gè)上有老下有小的照相館老板，在戰(zhàn)爭開始時(shí)，老金和妻子趙宜芳對“是否離開南京城"這件事，是存在分歧的。

當(dāng)時(shí)城里的很多百姓都沒有預(yù)料到南京城最后的慘狀，老金也沒能及時(shí)帶著家人逃走，他對此一直心懷愧疚。

最后在老金的視角中，妻子和女兒拿著通行證安全離開南京城，兒子也由毓秀帶去了安全區(qū)，他的家人都在亂世中活了下來，這是他最后的慰藉。

在電影中，林毓秀和老金的小兒子活下來，兩個(gè)人的姓氏加起來就是“金陵”，這也意味著希望。

05

一封真實(shí)的遺言

片中周游飾演的宋班長，留給照相館眾人的遺言，每一句都來自真實(shí)歷史中抗日英雄的家書。

而他于危難前迸發(fā)出的血性和勇義，也是彼時(shí)奔赴戰(zhàn)場，為國抗敵的千萬將士的縮影。

宋班長最后怒砸日寇的那塊城墻磚，正是以侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館珍藏的文物磚塊為原型精心復(fù)刻的。

06

剪短的頭發(fā)和唯一的微笑

在片中，老金妻子 趙宜芳（王真兒 飾）和女兒金婉儀（楊恩又 飾），在出城前夜她們都剪了頭發(fā)，這是當(dāng)時(shí)女性保護(hù)自己不被傷害的一種方式。

那天在照相館里，眾人拍攝了一張難得的“全家?！?。

因?yàn)橹滥暇┏抢锏膽?zhàn)況，大人們笑得都很勉強(qiáng)，只有仍是孩子的金婉儀露出了發(fā)自內(nèi)心的微笑。

她認(rèn)為與家人不過只是短暫分別，對于明天的到來依然滿懷希望 。

07

七人兩證

日軍攝影師伊藤以兩張離開南京的通行證為條件，要求七人完成照片沖洗任務(wù)， 這意味著只有兩人有生的希望，而其余五人則可能面臨死亡的命運(yùn)。

這兩張通行證表面上是日軍給的生路，實(shí)際上卻成了人性的試金石。而 當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)日軍屠殺暴行的罪證底片時(shí)，他們的心態(tài)從求生轉(zhuǎn)為誓死。

這一設(shè)定展現(xiàn)了普通人在極端環(huán)境下的人性光輝，更是戰(zhàn)爭中小人物的覺醒與民族大義。

08

王廣海是否知道妻兒被殺的細(xì)節(jié)

在影片路演時(shí)，有觀眾提問“王廣海是否知道妻兒被殺的細(xì)節(jié)”，導(dǎo)演申奧表示現(xiàn)場的距離其實(shí)很遠(yuǎn)，但他們選擇用長焦鏡頭壓縮畫面，去制造一種命運(yùn)的錯(cuò)位感。

在真實(shí)的歷史中，還有很多像王廣海家一樣，因?yàn)橐荒钪钭詈筇旄饕环降募彝ァ?/p>

這就像老金也不知道妻女的結(jié)局，片中這兩家之間也形成了一種對仗。

09

老金沒有對伊藤進(jìn)行“補(bǔ)刀”

在影片路演時(shí)，有觀眾問到，為什么影片結(jié)尾老金沒有對伊藤進(jìn)行“補(bǔ)刀”。

導(dǎo)演對此表示，在劇本創(chuàng)作中會(huì)盡量貼合角色的個(gè)性和行為習(xí)慣，而不是給出一個(gè)“最優(yōu)解”。

老金只是一個(gè)本分踏實(shí)的普通百姓，在那種情況下是沒有經(jīng)驗(yàn)和膽識(shí)來應(yīng)對的，這種角色塑造會(huì)更貼近生活中鮮活的人。

10

不放大女性苦難

在呈現(xiàn)日軍性暴行與慰安婦受害者的歷史時(shí)，這部影片選擇了更為克制的敘事方式——鏡頭始終凝視施暴者的扭曲面目，而非消費(fèi)受害者的苦難。

導(dǎo)演只給了毓秀一個(gè)口紅花了的鏡頭，并且讓她在被施暴回來以后，沒有因此遭受照相館里任何人的非議。

那些衣衫不整、精神恍惚的女性同胞，無需赤裸展示暴行細(xì)節(jié)，只需一個(gè)鏡頭，便已讓暴力的殘忍在觀眾想象中完成了震撼的投射。

這種拒絕感官刺激的敘事選擇，恰是對歷史創(chuàng)傷的真正尊重。

11

“親善照”掩蓋罪惡

在南京路演中，導(dǎo)演申奧展示了一組“親善照”對比，將歷史上真實(shí)的“親善照”以及影片中高度還原的親善照對比呈現(xiàn)。

兩組影像從人物站位到拍攝角度幾乎完全對應(yīng)，揭示了侵略者通過擺拍粉飾暴行的歷史真相。

在影片里，日軍為了試圖營造“親善”的假象，掩蓋侵略的事實(shí)，甚至摔死襁褓中正在啼哭的嬰兒，并將其塞在毓秀的懷里強(qiáng)迫她合影，是全片最觸動(dòng)人心的一幕。

12

“我們不是朋友”

讓人印象深刻的反派人物日軍攝影師伊藤，表面上他和中國人“做朋友”，給阿泰提供食物，甚至?xí)o路邊的流浪狗喂食，實(shí)則對草菅人命毫不在乎。

在影片路演時(shí)，主演劉昊然分享了對“我們不是朋友”這句臺(tái)詞的理解。他表示這是比情緒更能擊穿侵略者內(nèi)心的事實(shí)。

在一切憤怒結(jié)束后，要借此告訴侵略者，你們犯下的罪行每個(gè)中國人都會(huì)記住。

影片結(jié)尾當(dāng)老金拿著相機(jī)毫不畏懼地走向侵略者時(shí)，真正應(yīng)該害怕的也是拿著槍的他們。

13

鏡頭也是武器，底片就是子彈

拍攝照片與射擊子彈的英文同為“shoot”，在影片中，兩者的蒙太奇碰撞就是導(dǎo)演最犀利的鏡頭語言。

當(dāng)侵略者用相機(jī)記錄暴行時(shí)，每一次快門的咔嗒聲都如同扣動(dòng)扳機(jī)，所射出的并非子彈，而是凝固暴行的致命證據(jù)。這種精妙的聲畫對位，讓影像本身成為了 致命的子彈。

日軍拍攝“親善照”來粉飾自己的暴行，而照相館中的百姓們沖洗出的日軍屠殺底片，卻成為了揭露罪惡的鐵證。

14

背后的真實(shí)歷史

《南京照相館》的故事令眾多網(wǎng)友為之心痛，可真實(shí)歷史比電影更加沉重。當(dāng)年，確實(shí)有兩位愛國青年羅瑾、吳旋，接力守護(hù)一份珍貴的浸染著鮮血的相冊。

1937年南京淪陷時(shí)，羅瑾正在華東照相館做學(xué)徒，他被日軍士兵逼迫沖洗膠卷時(shí)發(fā)現(xiàn)了日軍的暴行，意識(shí)到這些照片的歷史價(jià)值，他秘密多洗印了一套，并冒著極大風(fēng)險(xiǎn)將其保存下來。

1940年，羅瑾迫于生計(jì)，離開了照相館，將相冊藏在了土墻里，當(dāng)他不放心而再次去檢查時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)相冊不見了。羅瑾怕招來殺身之禍而選擇逃離南京。

羅瑾（左）和吳旋（右）在南京重逢時(shí)拍下的合影

這本承載著民族血淚的相冊，意外被羅瑾的同學(xué)吳旋發(fā)現(xiàn)。他因相冊的重要性冒死保存了6年。

在抗戰(zhàn)勝利后，他將相冊交給南京軍事法庭，這些照片成為東京審判和南京審判中指控日軍罪行的關(guān)鍵物證。

最終，羅瑾、吳旋接力保護(hù)的相冊被編號(hào)為南京大屠殺案“京字第一號(hào)證據(jù)”。1995年，羅瑾與吳旋在南京重逢，直到此刻，兩位老人才完整知曉這本相冊背后所有的風(fēng)雨波折。

15

“這部戲，我一定要讓你活到最后?！?/strong>

在接受采訪時(shí)，導(dǎo)演申奧坦言，自己認(rèn)識(shí)高葉20年，從學(xué)生時(shí)代開始就見證了她一步步從小演員走上大銀幕，在《南京照相館》中林毓秀的人物經(jīng)歷，也和高葉本人的追夢故事非常相似。

兩人剛認(rèn)識(shí)時(shí)還都是大學(xué)生經(jīng)常一起拍攝作業(yè)，畢業(yè)之后各自在電影道路上拼搏，但交集并不多。

申奧導(dǎo)演經(jīng)常在銀幕上看到高葉，可高葉往往只在電影中停留幾分鐘，就以各種各樣的方式下線，出演的角色也大多都是小配角。

后來高葉終于因《狂飆》中陳書婷一角大火，逐漸被更多觀眾熟悉。申奧導(dǎo)演寫這部電影時(shí)承諾高葉，“這部戲，我一定要讓你活到最后”。

而如今的兩人，怎么不算是頂峰相見呢？

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