文/王心怡

今年暑期檔名副其實(shí)的爆劇《以法之名》，即便收官許久，余韻遠(yuǎn)未散去。

進(jìn)度稍快的不少觀眾，已經(jīng)開(kāi)始了二刷或者跟著短視頻創(chuàng)作者分析起細(xì)節(jié)和隱喻；進(jìn)度稍慢的一些觀眾還在社交平臺(tái)分享著自己實(shí)時(shí)的追劇感受。

這部云合數(shù)據(jù)正片有效播放市占率沖向近35%、燈塔單日播放破億、優(yōu)酷站內(nèi)熱度破萬(wàn)的稀缺題材劇集，仍盤踞在各大數(shù)據(jù)榜單前列，以高開(kāi)高走的成果展現(xiàn)出強(qiáng)大的長(zhǎng)尾效應(yīng)。

這樣的播出效果和觀眾反饋情況，在總制片人敦淇的預(yù)期之中，但又意料之外?！皬囊婚_(kāi)始選擇檢察偵查這個(gè)嶄新的題材時(shí)，我們就心中有數(shù)。因?yàn)?公平正義 、 司法體系改革案件的抽絲剝繭， 以及官場(chǎng)文化、對(duì)于職場(chǎng)的映射等， 都是觀眾特別喜歡看的。 同時(shí)，通過(guò)這部戲能夠讓觀眾完成從情緒表達(dá)、情感共鳴到情懷傾訴的遞進(jìn)，基本上就達(dá)到了我們想要的效果。”敦淇解釋道：“即使在會(huì)員收官之后，也仍然有很多觀眾在解讀劇中的細(xì)節(jié)、人物，這也超出了我們的想象?！?/p>

以《以法之名》收官為節(jié)點(diǎn)，壹娛觀察（ID：yiyuguancha）進(jìn)一步與總制片人、虎鯨文娛敦淇工作室總經(jīng)理敦淇展開(kāi)復(fù)盤。這部?jī)H劇本就經(jīng)歷了反復(fù)推翻、創(chuàng)作三年的檢察偵查劇無(wú)疑是一次類型化創(chuàng)新的大膽實(shí)驗(yàn)， 其背后彰顯著長(zhǎng)視頻創(chuàng)作者不斷突破自我的野心、挑戰(zhàn)市場(chǎng)審美閾值的勇氣以及聯(lián)結(jié)用戶情感洪流的洞察力，《以法之名》成功驗(yàn)證長(zhǎng)視頻精品化的確定力。

01

打破傳統(tǒng)敘事的“泛人群劇”

幾乎是開(kāi)宗明義，《以法之名》一上來(lái)就將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一個(gè)從未在國(guó)產(chǎn)劇中呈現(xiàn)過(guò)的第十一檢察部，一個(gè)檢察系統(tǒng)內(nèi)偵查職務(wù)犯罪、刀刃向內(nèi)的部門。

這一精準(zhǔn)的“題材紅利”，讓《以法之名》一上來(lái)就展現(xiàn)了自己的創(chuàng)新性，十一部如何進(jìn)行偵查、如何進(jìn)行審訊、又在偵查過(guò)程中面臨怎樣的人情與系統(tǒng)的復(fù)雜情況等，都在隨后的劇情推進(jìn)中，給到觀眾專業(yè)度和新鮮感。

在敦淇和導(dǎo)演傅東育、最高人民檢察院影視中心副主任彭誠(chéng)的一次選題交流中，彭誠(chéng)副主任提到了“十一部”，“當(dāng)時(shí)他說(shuō)我們有一個(gè)比較隱秘的部門，這個(gè)部門存在比較久，但是不為人所知，甚至我們檢察體系內(nèi)都對(duì)這個(gè)部門有一些距離感、陌生感”，敦淇回憶道。

《以法之名》總制片人敦淇

這引起了當(dāng)時(shí)針對(duì)掃黑題材想要做出點(diǎn)不一樣?xùn)|西的敦淇和傅東育的好奇，隨后，敦淇果斷放棄了原本已經(jīng)完成了所有手續(xù)的另一個(gè)掃黑題材劇本，《以法之名》由此緣起。“現(xiàn)在想想，當(dāng)時(shí)還是挺有魄力和勇氣的吧?！?/strong>

如果粗略看，《以法之名》大致主線仍是一個(gè)掃黑、找“保護(hù)傘”的故事，在國(guó)產(chǎn)劇中其實(shí)并不罕見(jiàn)。

這也帶出了《以法之名》第二個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)，在擁有了題材紅利之后，《以法之名》做的是在人物上下功夫，進(jìn)行人物創(chuàng)新。

在人物設(shè)計(jì)上，《以法之名》一改非黑即白的人物刻畫(huà)，轉(zhuǎn)向呈現(xiàn)人物的復(fù)雜和灰度。同時(shí)，《以法之名》縮小了故事發(fā)生場(chǎng)景，將故事放在了一個(gè)并不算大的“東平市”，以小地方人物之間關(guān)聯(lián)性強(qiáng)、人物關(guān)系復(fù)雜的特點(diǎn)，凝練繁雜人情與人物關(guān)系。盤根錯(cuò)節(jié)的人物關(guān)系，將人情與職場(chǎng)、辦案等裹挾在一起，也造就了《以法之名》另一個(gè)新鮮而“大尺度”的觀感。

《以法之名》劇照

細(xì)節(jié)也在幫助提升新鮮感。

一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，在藏錢這件上，《以法之名》就提供了不同的“思路”。平時(shí)上班騎著一輛舊電動(dòng)車的謝鴻飛將受賄來(lái)的黃金藏在了鄉(xiāng)下父母家的雞窩里，姜紅軍則用弟弟的名義買了自己隔壁的房子，并將錢藏在了這間房子的空調(diào)里。

“關(guān)于這些戲，我們要考慮 怎么 能 藏得生動(dòng)有趣 。 雖然是一些小的變化，但是 會(huì) 讓觀眾覺(jué)得耳目一新，而且還跟 角色的 生活息息相關(guān) ?！?/p>

另一個(gè)情況是，《以法之名》前半段，處處受阻的指導(dǎo)組和怎么看怎么有點(diǎn)“慫”的主角洪亮，讓不少觀眾發(fā)出了“憋屈”的評(píng)價(jià)，這似乎與當(dāng)下“爽”和快節(jié)奏的觀劇習(xí)慣和偏好有那么點(diǎn)不符。

《以法之名》劇照

敦淇將《以法之名》定義為“泛人群劇”，而對(duì)于灰度人物的設(shè)計(jì)和塑造、錯(cuò)綜復(fù)雜的人情和人物關(guān)系的呈現(xiàn)、人物掙扎和命運(yùn)走向的刻畫(huà)、緊張刺激的案情推進(jìn)和反轉(zhuǎn)、公平正義的展現(xiàn)等，都是這部“泛人群劇”創(chuàng)作能夠贏得觀眾青睞的關(guān)鍵，其實(shí)也是這一“泛人群劇”在創(chuàng)作上以反向思維打破傳統(tǒng)敘事的嘗試。

“關(guān)于‘憋屈’有兩種解讀。 一種可能是我們的劇情是不是有問(wèn)題？我們?nèi)宋镌O(shè)置是不是有問(wèn)題？第二個(gè)，可能是觀眾的一種 觀 感 。 對(duì)于我們創(chuàng)作者來(lái)講，這是達(dá)到了我們的設(shè)計(jì) 的。因?yàn)?我們 并 不想 主角 人物是一個(gè)供在神壇上的人，我們還是希望他是一個(gè)活生生的人。”敦淇分析道：“萬(wàn)海案 到底 如何 能夠 沉冤昭雪 ， 怎么能讓犯罪者難逃法網(wǎng)，以及通過(guò)劇情和人物給觀眾帶來(lái)的情緒的遞進(jìn)等， 我們 相信 觀眾是不會(huì)因?yàn)楹榱吝@個(gè)人物前面的慫，后面就不看了 ， 就是因?yàn)楹榱恋膽Z，大家都很期待這個(gè)人物 高光時(shí)刻的來(lái)臨。”

《以法之名》劇照

從某種程度上，這樣“逆流而上”的創(chuàng)新和創(chuàng)作，讓長(zhǎng)劇集回歸到了應(yīng)該有的初心和底氣。

02

類型創(chuàng)作要“夠快”與“夠準(zhǔn)”

劇集創(chuàng)新需要對(duì)創(chuàng)作的時(shí)效性提出較高要求，換句話說(shuō)，當(dāng)一個(gè)項(xiàng)目從擁有選題到最終上線的創(chuàng)作周期，可能面臨同題材、同選題內(nèi)容大量出現(xiàn)，而失去“新”的競(jìng)爭(zhēng)力。

面對(duì)稀缺性程度不同的題材，敦淇工作室也趟出了自己不同的創(chuàng)作法則。

最重要的一點(diǎn)，作為制片人要保持敏銳的洞察力。以《以法之名》為例，其劇本創(chuàng)作就經(jīng)歷了三年時(shí)間，加上拍攝、后期，再等待排播上線，時(shí)間被進(jìn)一步拉長(zhǎng)。但是，敦淇和他的 團(tuán)隊(duì)在盤算之后便有了“確保稀缺性”的信心。

《以法之名》劇照

據(jù)敦淇介紹，《以法之名》是在最高人民檢察院指導(dǎo)下創(chuàng)作的。在彭誠(chéng)副主任提出這一部門時(shí)，最高人民檢察院檢察偵查廳還沒(méi)有正式掛牌，這就在選題和頂層上防止了類型的同質(zhì)化。即使《以法之名》開(kāi)播當(dāng)天，最高人民檢察院檢察偵查廳正式掛牌成立，由于它未來(lái)還會(huì)有更多的使命和任務(wù)，在最 高 人 民檢察院對(duì)于題材的規(guī)劃 上，可能也不會(huì)再去做這個(gè)部門的選題。

“ 就是因?yàn)轭}材的稀缺性和獨(dú)特性，讓我們有這個(gè)底氣 。 其他同類型的作品有可能會(huì)涉及到檢 察 偵查，但是它不會(huì)像我們 這個(gè)戲 非常專注在這 一 職能部門 ，所以我們才有 三年磨一劍 的 底氣 。”

《以法之名》劇照

稀缺性題材畢竟有那么點(diǎn)可遇不可求，更多的時(shí)候，創(chuàng)作者面對(duì)的是市場(chǎng)上已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)或有大量?jī)?nèi)容創(chuàng)作的題材。對(duì)于常見(jiàn)的類型創(chuàng)作，敦淇的要義是要新，也要快、狠、準(zhǔn)。

比如《重生之門》的創(chuàng)作上，敦淇牢牢抓住了初始劇本中盜竊世家的亮點(diǎn)，并在隨后的創(chuàng)作中，以此為故事的一個(gè)核心構(gòu)建，于是在懸疑這一創(chuàng)作井噴的題材中，刑警與出身于盜竊世家的天才學(xué)生共破案件的故事被創(chuàng)作出來(lái)，并贏得了不少關(guān)注。

《重生之門》劇照

對(duì)于通過(guò)《以法之名》打開(kāi)檢察題材大門、形成“檢察題材三部曲”的《追訴》《抗訴》和《勝訴》，敦淇判斷它們是在檢察題材創(chuàng)作中一定會(huì)觸及到的切口，這就到了比拼誰(shuí)做得快、誰(shuí)做得好的時(shí)候。目前《追訴》已經(jīng)進(jìn)入后期，《抗訴》已經(jīng)進(jìn)入劇本創(chuàng)作尾聲，《勝訴》也在專家的帶領(lǐng)下，開(kāi)始采風(fēng)工作。

在大熱的都市情感劇賽道，敦淇工作室也成功推出過(guò)《熾道》《點(diǎn)燃我，溫暖你》等熱門劇，應(yīng)對(duì)這一類型當(dāng)下的市場(chǎng)變化，團(tuán)隊(duì)繼續(xù)進(jìn)行著快、準(zhǔn)、狠，甚至反類型化的嘗試。

《點(diǎn)燃我，溫暖你》劇照

比如由趙又廷和張子楓主演的《秋雪漫過(guò)的冬天》，“ 它是一個(gè)現(xiàn)代職場(chǎng) 的 都市情感劇，它的情感是很另類的 。 這 部劇 沒(méi)有一場(chǎng)親吻的戲，沒(méi)有一場(chǎng)牽手的戲， 卻 全是情感滿滿的戲。 ”

保持敏銳的洞察，針對(duì)不同的題材類型求新、要準(zhǔn)，但不忽視對(duì)于創(chuàng)作速度的判斷，制片人要懂創(chuàng)作，也要有對(duì)于“產(chǎn)品定位”的合適、長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光。

03

系列化與創(chuàng)新化的不變?cè)磩?dòng)力

“ 昨天我看完前三集，很興奮， 它一上來(lái)就是非常驚心動(dòng)魄、緊張刺激的，跟《以法之名》有很大的差異化?！睂?duì)話前一天，敦淇剛剛看過(guò)了《追訴》的部分樣片，并興奮地提起看完的感受。

《以法之名》剛剛完結(jié)，敦淇工作室已經(jīng)開(kāi)始繼續(xù)投入到“檢察題材三部曲”的創(chuàng)作。

系列化這個(gè)事，在敦淇工作室的內(nèi)容布局中不罕見(jiàn)，除了“檢察題材三部曲”，此前的“重生系列”已經(jīng)有《重生》《重生之門》兩部作品與觀眾見(jiàn)面，下一部《重生之路》也宣布了 制作計(jì)劃；而“ T 大（指作者 Twentine ）三部曲”也已經(jīng)上線了《熾道》和《點(diǎn)燃我，溫暖你》。

《熾道》劇照

堅(jiān)持系列化創(chuàng)作，是敦淇成立工作室開(kāi)始就堅(jiān)持的方法論。

“ 系 列化作品對(duì)于 維持 用戶粘性，建立自我IP 是非常好的方法， 特別是對(duì)于自制工作室來(lái)講 ， 很重要的一個(gè)任務(wù)就是要把自我的IP建立起來(lái) ，它有利于讓觀眾對(duì)一個(gè)內(nèi)容持續(xù)有期待。”敦淇解釋道：“系列化可以是人物、劇情延續(xù)性的系列化，也可以是類型、職業(yè)或職能的系列化。要做系列化，第一部一定要做好，第二部一定要?jiǎng)?chuàng)新，第三部一定要迭代。”

以“檢察題材三部曲”為例，《追訴》《抗訴》《勝訴》分別將鏡頭對(duì)準(zhǔn)不同的部門和人物，整個(gè)系列下來(lái)，會(huì)構(gòu)成影視劇對(duì)于檢察體系生態(tài)的呈現(xiàn)。

《追訴》預(yù)告片

再如“重生系列”，《重生之門》主角之一的莊文杰是一位出身于盜竊世家的天才，故事發(fā)生時(shí)他是個(gè)大學(xué)生，而下一部《重生之路》則會(huì)將故事的時(shí)間設(shè)置在莊文杰畢業(yè)進(jìn)入社會(huì)、步入新階段，他如何在黑白間選擇，是新的迭代，也是新的看點(diǎn)。

系列化保證了某一個(gè) IP 內(nèi)容對(duì)于觀眾的吸引力，與此同時(shí)，敦淇工作室能夠保持作品數(shù)量和質(zhì)量雙雙在線，并不僅僅依靠系列化和單一類型題材，這也有賴于工作室以不同部門堅(jiān)持擅長(zhǎng)賽道，構(gòu)筑了強(qiáng)大的綜合性能力。

據(jù)敦淇介紹，目前工作室共有七個(gè)分組，每個(gè)分組長(zhǎng)帶領(lǐng)一個(gè)賽道，創(chuàng)作擅長(zhǎng)的類型內(nèi)容。比如《以法之名》的制片人張繼東，也是《重生之門》的制片人，他從頭到尾參與了《以法之名》全產(chǎn)業(yè)、全鏈條工作，在檢察 偵查 、 公安題材 上得心應(yīng)手；“ T 大三部曲”最后一部《那個(gè)不為人知的故事》制片人為第二部《點(diǎn)燃我，溫暖你》的制片人羅媛元；在都市、情感類型上有豐富經(jīng)驗(yàn)的、曾任《今生有你》《熾道》等劇制片人的 卜小俏 ，也是《秋雪漫過(guò)的冬天》的制片人 ……

《今生有你》劇照

“內(nèi)容背后是人，一個(gè)人的能力是不夠的，而一個(gè)團(tuán)隊(duì)的能力是強(qiáng)大的。我們團(tuán)隊(duì)有這么多優(yōu)秀的全能型制片人，才能讓感動(dòng)了我們自己的作品，付諸于實(shí)現(xiàn)、付諸于現(xiàn)實(shí)，再感動(dòng)別人。”

翻看敦淇工作室的項(xiàng)目?jī)?chǔ)備，既有積極響應(yīng)平臺(tái)精品戰(zhàn)略的刑偵劇《踏雪尋蹤》，也有顯得有那么點(diǎn)獨(dú)特、“另類”的 科幻冒險(xiǎn)題材 項(xiàng)目《砸鍋賣鐵去上學(xué)》。

這也是敦淇工作室能夠保質(zhì)保量，且持續(xù)創(chuàng)新能力的另一個(gè)方法，即依托平臺(tái)，持續(xù)挖掘創(chuàng)新題材的空間。

今年是敦淇加入虎鯨文娛的第八年，對(duì)于平臺(tái)給予工作室的幫助和升級(jí)，敦淇也有自己的體會(huì)。通過(guò)與評(píng)估部門協(xié)同合作，完成對(duì)于項(xiàng)目全方位、多維度的分拆、讀解，賦能劇本創(chuàng)作。項(xiàng)目開(kāi)機(jī)前，運(yùn)營(yíng)部門會(huì)根據(jù)每個(gè)項(xiàng)目的不同和亮點(diǎn)，幫助項(xiàng)目更精準(zhǔn)地觸達(dá)觀眾。此外，平臺(tái)還為劇本提供了很多降本增效的工具，如云尚制片管理系統(tǒng)、虛擬拍攝技術(shù)等。

敦淇工作室2025年片單（滑動(dòng)查看）

《砸鍋賣鐵去上學(xué)》即是從挖掘創(chuàng)新題材到依托平臺(tái)技術(shù)支持的一個(gè)落地。敦淇表示，《砸 鍋賣鐵去上學(xué)》原著長(zhǎng)時(shí)間位于晉江總榜上，其影視化需要 有非常強(qiáng)大的制作能力。 正是因?yàn)?虎鯨文娛 這么 多年對(duì)于 內(nèi)容加科 技雙輪驅(qū)動(dòng)的堅(jiān)守，比如現(xiàn)在已經(jīng) 非常成熟 的 虛擬拍攝 、硬件專業(yè)領(lǐng)先的虛擬攝影棚等，工作室才有創(chuàng)作這個(gè)項(xiàng)目的信心和底氣。

精品化創(chuàng)作的方法論與 創(chuàng)作者之間的惺惺相惜 ，正通過(guò)更多部《以法之名》在延續(xù)，而虎鯨文娛與優(yōu)酷對(duì)于好內(nèi)容的全力以赴，必然會(huì)為用戶帶來(lái)更多好內(nèi)容、為行業(yè)創(chuàng)造更多新活力。