久違7年，姜文終于殺回來(lái)了。

　　帶著他導(dǎo)演生涯的第七部作品——《你行！你上》。

　　民國(guó)三部曲之后，誰(shuí)也沒(méi)想到，姜文這次拍了個(gè)有關(guān)郎朗的電影。

　　郎朗和姜文，簡(jiǎn)直就是兩個(gè)完全不同的人。

　　一個(gè)是用婉轉(zhuǎn)的古典樂(lè)撫慰人心的鋼琴家。

　　一個(gè)是敏感尖銳，用電影剖開現(xiàn)實(shí)的硬漢導(dǎo)演。

　　一個(gè)優(yōu)雅至柔，一個(gè)生猛銳利。

　　這倆人是怎么扯到一部電影里去的？

　　更讓人好奇，老姜這次葫蘆里究竟賣的什么藥？

　　昨天，我去看了電影。

　　先說(shuō)我最直接的感受，一個(gè)字：爽！四個(gè)字：酣暢淋漓！

　　從未想過(guò)，看古典樂(lè)會(huì)看得如此帶勁。

　　像剛參加完一場(chǎng)百米賽跑，即使走出影院，仍然意猶未盡，血脈僨張。

　　爽完之后，回味過(guò)來(lái)，就是“服”。

　　姜還是老的“辣”。

　　姜文想拍的壓根不是郎朗，這也并非一部音樂(lè)傳記片，而是與每個(gè)人息息相關(guān)的，一個(gè)有關(guān)夢(mèng)的故事。

　　它講的是郎朗父子的傳奇歷險(xiǎn)，也是兩個(gè)野心家的一拍即合。

　　從沈陽(yáng)的天賦初顯到北京的小有成就，從德國(guó)、日本的初露頭角到美國(guó)的聲名大噪。

　　郎朗的3歲到17歲，彈琴好似取經(jīng)。鋼琴八十八鍵，多過(guò)八十一難。

　　但他們無(wú)畏跌倒，只顧埋著頭趕路，直至最后走到最高的藝術(shù)殿堂。

　　在這個(gè)過(guò)程中，他們無(wú)視困難，始終聽從自己內(nèi)心的聲音，向著唯一的目標(biāo)。

　　“燃”是第一觀感。

　　這種燃，是兩個(gè)堅(jiān)定不移的靈魂，在目標(biāo)面前展現(xiàn)出來(lái)的近乎瘋狂的追求。

　　父子倆這一路，困難比鼓勵(lì)多。

　　鋼琴老師放棄郎朗；

　　到美國(guó)求學(xué)，被騙以為要去白宮彈鋼琴；

　　被美國(guó)經(jīng)紀(jì)人質(zhì)疑教育方式。

　　經(jīng)歷了無(wú)數(shù)個(gè)懷疑與自我懷疑的時(shí)刻，但父子倆從未言棄。

　　越說(shuō)我不行，越是要比個(gè)高低。

　　你說(shuō)中國(guó)人比不過(guò)日本人，他們偏偏放棄保守的曲子，用沒(méi)有彩排過(guò)的曲目打一場(chǎng)翻身仗。

　　你說(shuō)我們土，但就是這么土的兩個(gè)人，從德國(guó)贏到日本，從美國(guó)到世界之巔。

　　認(rèn)準(zhǔn)目標(biāo)，不管三七二十一，干就完了。

　　乍一看，這是個(gè)少年逐夢(mèng)音樂(lè)的成長(zhǎng)故事。

　　但你細(xì)品，姜文只是借了郎朗的殼，講述了每個(gè)普通人的夢(mèng)。

　　山高水闊不辭其遠(yuǎn)，赴湯蹈火不改其志。

　　當(dāng)你的情緒跟著琴鍵的起伏而洶涌澎湃。

　　當(dāng)你一次次地跟著“郎朗”的演奏而熱淚盈眶。

　　你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己早已不自覺(jué)地帶入進(jìn)去，喚醒了心中久違的赤熱。

　　都說(shuō)姜文的電影，是為了醋才包的這盤餃子。

　　《你行！你上！》也不外如是。

　　這部電影里的醋，就是兩個(gè)沒(méi)有雜念的人，到底能做成什么事？

　　人這一生大部分的痛苦，其實(shí)都來(lái)源于想太多而做太少。

　　可若是你找到自己的熱愛(ài)并全力前進(jìn)，它會(huì)托舉你到任何你想去的地方。

　　音樂(lè)不僅僅是郎朗的熱愛(ài)，也是父親郎國(guó)任的，但圍繞著他的雜念很多：

　　比如外界的質(zhì)疑。

　　朋友說(shuō)，你一個(gè)拉二胡的能培養(yǎng)出什么鋼琴家？

　　老師說(shuō)，跟著大師才能成為大師，跟著父親只能成為第二個(gè)父親。

　　再比如權(quán)威的打壓。

　　他給郎朗報(bào)名克魯茲，激怒了郎朗的伯樂(lè)，對(duì)方以不再教郎朗為威脅。

　　到了美國(guó)，經(jīng)紀(jì)人簽下郎朗卻只讓他對(duì)牛彈琴。

　　郎國(guó)任偷偷聯(lián)系頂尖的指揮家，給郎朗另謀生路，校長(zhǎng)和經(jīng)紀(jì)人卻痛批他會(huì)害了郎朗。

　　但郎國(guó)任自始至終沒(méi)有懷疑過(guò)自己的方向。

　　當(dāng)郎朗的伯樂(lè)要求他跟自己去西方的時(shí)候，電影給了這樣一個(gè)鏡頭。

　　郎父孤零零地站在橋的一端，而對(duì)面是大師和一群西裝革履的人。

　　這不就是夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的兩端嗎？

　　堅(jiān)持夢(mèng)想，可能身后空無(wú)一人。

　　但屈從現(xiàn)實(shí)，就會(huì)喪失初心。

　　郎國(guó)任是怎么做的？

　　他向著人群大吼“我才是總設(shè)計(jì)師，你們都是臨時(shí)工�！�

　　這不是自傲，而是認(rèn)準(zhǔn)了一件事，就必須自己走下去的韌勁。

　　同樣，在郎朗的身上，也有許多的雜念。

　　初到北京，歐亞老師不愿意再教郎朗。

　　郎朗不懂她經(jīng)歷過(guò)的傷痛，回家和父親大吵一架，一度喪失斗志不想學(xué)琴。

　　成名之際，郎朗和另一位鋼琴家尼古拉交替上場(chǎng)，緊張到暈厥。

　　是父親一遍遍向他確認(rèn)“緊張？還是害怕！”，緊張你能創(chuàng)造奇跡，害怕你就完了！

　　這才讓他心定神凝，繼續(xù)專注自己的內(nèi)心。

　　不畏難，就不難。

　　在郎朗父子身上，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)要做成一件事，就是兩個(gè)字：純粹。

　　王陽(yáng)明說(shuō)過(guò)一句話：“凡人智能想去不甚遠(yuǎn)，勝負(fù)之訣在不動(dòng)心�！�

　　每個(gè)人都曾做過(guò)夢(mèng)。

　　有些人實(shí)現(xiàn)了，有些人卻只能在暮年緬懷，不是因?yàn)閮烧咧橇ο嗖疃嗌�，而是因�(yàn)樗麄儽浑s念絆住了。

　　他們總會(huì)設(shè)置無(wú)數(shù)情境和前提條件：

　　“這么難的事真的能做成嗎？”

　　“別人做不成我為什么能做成？”

　　“要付出多么艱難的努力？”

　　電影沒(méi)有去寫郎朗付出了多少練習(xí)，沒(méi)有去大灌反胃雞湯，而是告訴你極致專注之后，就會(huì)有不一樣的事情發(fā)生。

　　沒(méi)有什么路是一走就通的，關(guān)鍵在于要先開始走。

　　就像里面有句臺(tái)詞說(shuō)的那樣：“咬死你能改變的事，我們只能改變自己�！�

　　何謂抓住自己能改變的事？

　　方法就是摒棄雜念。

　　很多時(shí)候，打敗我們的不是對(duì)手，而是內(nèi)耗，是自己身上那沉重的包袱。

　　但就如同郎父所說(shuō)的那樣：一竿子插到底。

　　告訴自己“我行！我上！”，先有了破釜沉舟的勇敢，才有捅破天花板的底氣。

　　其實(shí)在這部電影中除了帶勁，你也依稀能窺見(jiàn)姜文的一絲柔軟。

　　有一個(gè)鏡頭浪漫得無(wú)以復(fù)加：

　　郎朗去美國(guó)前搬家，特意為鄰居們彈奏了一輪組曲。

　　從《小芳》到《千萬(wàn)次的愛(ài)》再到《瀏陽(yáng)河》和《保衛(wèi)黃河》。

　　鋼琴?gòu)牡踯壣暇従彾�，在柔光的烘托中，郎朗的手指翻飛演奏出每個(gè)中國(guó)人最耳熟能詳?shù)囊魳?lè)。

　　漫天玫瑰花雨落下，所有人陶醉其中。

　　包括鏡頭之外的我們。

　　鋼琴是為誰(shuí)而彈？

　　為的是那萬(wàn)家燈火，那無(wú)數(shù)平凡普通的人們。

　　電影為誰(shuí)而拍？

　　為的是被共同的情感印記緊緊聯(lián)系在一起的我們。

　　當(dāng)《保衛(wèi)黃河》昂揚(yáng)的曲調(diào)一響起，影院里的我?guī)子錅I，我想沒(méi)有人能不為它而心潮澎湃。

　　而我走出影院也恍然大悟，在姜文的表達(dá)里，鋼琴?gòu)膩?lái)不是曲高和寡的藝術(shù)，而是每個(gè)中國(guó)人的情感共鳴。

　　我為什么覺(jué)得這部電影燃？

　　是因?yàn)槲覀兺粯�，�?duì)這片土地愛(ài)得深沉。

　　是因?yàn)槲覀儗?duì)這個(gè)民族，對(duì)我們的同胞，有著最樸素的熱愛(ài)。

　　這種愛(ài)，不需要任何技藝的加持，而是一種天然的流露，只需喚醒就可。

　　同理，姜文的電影，也是如此。

　　有一期《圓桌派》里，竇文濤問(wèn)姜文，你怎么敢把你的夢(mèng)拍出來(lái)給十幾億人看？

　　姜文不假思索地說(shuō)：因?yàn)槲遗牡氖撬麄兊膲?mèng)。

　　姜文不糊弄觀眾，因?yàn)樗兴约旱摹暗馈薄?/p>

　　他的電影從不是娛樂(lè)的消費(fèi)，而是對(duì)普通人欲望的真實(shí)表達(dá)。

　　在他的電影里，人民不需要是高高在上的啟蒙者，他們需要的是能映照靈魂、喚起共鳴的一面鏡子。

　　《陽(yáng)光燦爛的日子》里，他寫普通人在時(shí)代浪潮下的無(wú)力。

　　《讓子彈飛》里，他替人們說(shuō)出“站著，把錢掙了”的骨氣。

　　《你行！你上！》也是一樣。

　　他鼓勵(lì)每一個(gè)普通人，有夢(mèng)就去干，別管別人怎么看，你行，你一定能行。

　　有太多電影人喜歡玩濾鏡粉飾太平，但姜文偏撕開真實(shí)一角，露出鮮血淋漓的骨肉與不屈的脊梁。

　　記得焦雄屏曾說(shuō)過(guò)一句話：“姜文就是影壇的稀有動(dòng)物�！�

　　為什么？

　　姜文一直在保持自己的赤誠(chéng)，他不諂媚，不下跪，只說(shuō)真話。

　　讓觀眾在故事中感受共鳴的顫抖、憤怒的力量與行動(dòng)的勇氣。

　　他不肯糊弄觀眾哪怕一分一秒，只為把最真誠(chéng)的故事講給我們聽。

　　這份灼熱的清醒與立場(chǎng)，在這個(gè)時(shí)代愈發(fā)珍貴。

　　他把自己赤誠(chéng)都埋在他的作品里，等待著觀眾去發(fā)掘，即使當(dāng)下沒(méi)有發(fā)生也沒(méi)事，因?yàn)榭傆幸惶鞎?huì)發(fā)現(xiàn)。

　　正如他自己所說(shuō)的那段話：

　　“假如一石激起千層浪，那是好事，激起的浪越多越有意思�！�

　　老姜，對(duì)得起觀眾。

　　這次，也是一樣。