北京
《宋詞中的相思之美》
我循著毛滂《惜分飛》的韻腳，在富陽驛站的粉壁上，觸到一抹未干的淚痕?！皽I濕闌干花著露”的晨光里，連鷓鴣的啼鳴都染上了平仄。原來最痛的別離，是連嘆息都要押著詞牌名的格律。
舒亶的《虞美人》在指尖綻開時(shí)，整個(gè)江南的菰葉都低垂了?！败饺芈浔M天涵水”，那些被秋雨泡發(fā)的相思，沉在鑒湖底，成了最溫潤的青瓷。我打撈起的每一片月光，都刻著北宋年間的釉下彩。
翻到王沂孫的《眉嫵》時(shí)，新月正斜掛在梧桐梢。他筆下“漸新痕懸柳”的柔情，原是蘸著金銅仙人的露水寫的。我在“畫眉未穩(wěn)’的留白處，窺見南宋最后的胭脂，正一點(diǎn)一點(diǎn)褪成史冊里的淡墨。
汪元量的“官柳動(dòng)春條”泛起漣漪，汴水便倒流回臨安的茶盞。那些“鳳凰臺(tái)上憶吹簫”的宮人，將離恨織成了冰蠶絲，一梭一梭，補(bǔ)不完《醉江月》的破洞。忽然明白，亡國之痛與相思之苦，原是同一種韻腳的不同填法。
夜讀至周密《玉京秋》時(shí)，露水已浸透箋紙?！盁熕煛比齻€(gè)字突然游動(dòng)起來，化作一尾銀魚，銜走了我案頭的燈花。原來有些思念，注定要像西湖的莼菜，永遠(yuǎn)漂浮在語言的表面，不能沉淀，也不愿靠岸。
合上書卷時(shí)，檐馬正敲著寶祐年間的更點(diǎn)。一粒詞牌從扉頁滑落，在青磚地上碎成三更雨——這才懂得，宋人的相思，是明知“留不得”卻偏要“留得”的倔強(qiáng)，是“數(shù)峰清苦”里，那一點(diǎn)不肯融化的雪意。
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