縱觀最近的內(nèi)娛，喜劇女演員們的存在感又進(jìn)入了一個(gè)高點(diǎn)，《乘風(fēng)2025》中，管樂、張小婉不僅頻頻造梗，為節(jié)目帶來“笑果”，唱跳能力更是不俗，幾乎每個(gè)舞臺都能讓人眼前一亮，粉絲數(shù)量與商業(yè)價(jià)值的上漲趨勢都十分明顯。正在熱播的古偶《折腰》中，李雪琴的表演也是可圈可點(diǎn)，每次出現(xiàn)都會(huì)讓人忍俊不禁，極好的平衡了一部正劇的氛圍。

可以說，喜劇女演員們似乎迎來了繼趙麗蓉、宋丹丹時(shí)代后最大的曝光潮，進(jìn)可在電視劇中貢獻(xiàn)精彩演技，退可在綜藝?yán)镌炀捅Α懊麍雒妗?。那么，借著這個(gè)機(jī)會(huì)，就讓我們來探討一下，女喜劇人們?yōu)楹瓮蝗弧爸耸挚蔁帷逼饋?？風(fēng)云變幻后，又迎來了怎樣的新生態(tài)格局？

女喜劇人頻頻“刷臉”，好用、討喜、性價(jià)比高

優(yōu)質(zhì)喜劇演員的數(shù)量向來都是稀缺的，特別是女喜劇人，突出重圍不僅要依靠過人的天賦，還要抵抗性別帶來的系統(tǒng)性困境，例如，創(chuàng)作長期由男性主導(dǎo)，普遍缺乏女性視角，女性角色淪為“鑲邊工具人”……等等。

而從去年開始，這種生態(tài)逐漸發(fā)生了改變，喜劇女演員們頻頻出現(xiàn)在影視作品、綜藝?yán)铩八⒛槨?，市場關(guān)注度不斷攀升，頭部喜劇人如馬麗持續(xù)輸出作品，穩(wěn)如泰山，李雪琴、管樂、張小婉這些新生代也在飛速崛起。

或許我們很難篤定的斷言，屬于喜劇女演員的“春天”已經(jīng)真正到來，但是她們出圈的機(jī)會(huì)明顯變多已然是不爭的事實(shí)。那么，究竟是哪些因素促成了這一現(xiàn)象，讓女喜劇人們忽然變的格外搶手？

第一，“搞笑女”成為內(nèi)娛時(shí)髦人設(shè)?？梢哉f，“搞笑女”在娛樂圈就像一個(gè)萬能的“護(hù)身符”，意味著討喜、有親和力、無攻擊性，是自動(dòng)增加觀眾好感度的正向Buff。連美女明星們都紛紛主動(dòng)立搞笑人設(shè)來吸粉，對于自帶幽默氣質(zhì)的喜劇女演員來說，這一優(yōu)勢更是越來越難被忽視，在綜藝?yán)?，她們基本上都能完美勝任gagman的角色，哪怕是與男嘉賓炒CP也不會(huì)讓網(wǎng)友討厭，經(jīng)常一個(gè)人扛起整段名場面，引得全場爆笑，例如，《浪姐6》中管樂把姐姐們掄起來拉票，話題迅速?zèng)_上熱搜掀起了大面積討論。

第二，影視劇里的黃金配角，“性價(jià)比”極高。近年來，觀眾在選擇娛樂內(nèi)容時(shí)，越來越看重情緒價(jià)值，和能否滿足自己放松、解壓的需求，所以當(dāng)下不管平臺拍什么類型的劇集，都喜歡加入一些“輕喜”元素，作為調(diào)劑觀感“榨菜”。這時(shí)，女喜劇人們作為黃金配角出場，逗大家一樂，很容易引發(fā)滿堂彩，例如《折腰》中的李雪琴，《國色芳華》中的管樂等等。其次，與同齡的偶像派演員相比，喜人的演技往往更扎實(shí)流暢，這讓她們在現(xiàn)實(shí)主義作品里也能貢獻(xiàn)出較好的表現(xiàn)，可謂是劇集市場中一顆性價(jià)比極高的“螺絲釘”，哪里需要她們，她們就能往哪里去。

第三，大眾女性意識提升，為女喜劇人“松綁”。過去，受到傳統(tǒng)觀念的影響，觀眾對女性喜劇演員往往存在著刻板印象，導(dǎo)致她們常常被固化在“丑角”定位，發(fā)揮空間很受限制。但隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來，女性意識不斷提升，觀眾們開始逐漸接受多元審美與個(gè)性表達(dá)，特別是95后、00后用戶，她們不斷的打破強(qiáng)加在女性身上的各種條框約束，認(rèn)同女性魅力多樣化，女喜劇人也因此被“松綁”，不再被某種單一的人設(shè)和角色形象束縛，有了更寬闊的創(chuàng)作空間，和更多被看到被喜愛的機(jī)會(huì)。

賈玲、馬麗穩(wěn)坐“山巔”，轉(zhuǎn)身探索更廣闊天地

提及喜劇女演員們紛紛進(jìn)入到階段性的爆發(fā)期，就不得不提整個(gè)賽道的生態(tài)進(jìn)化，近年來，這一群體隨著市場的變幻歷經(jīng)多次調(diào)整，最終迎來了“等級森嚴(yán)”的全新格局。

縱觀整個(gè)內(nèi)娛，能在女喜劇人中坐穩(wěn)第一梯隊(duì)的，當(dāng)然非賈玲和馬麗莫屬。出生于85前的賈玲，科班出身師從馮鞏，以春晚為媒介被大眾熟知，歷經(jīng)近二十年的打拼成為了女喜劇人中的領(lǐng)軍人物，但百尺竿頭的她并沒有就此止步，而是選擇向?qū)а蒉D(zhuǎn)型，在創(chuàng)作中掌握更多的話語權(quán)，兩部作品《你好，李煥英》《熱辣滾燙》都拿下了不錯(cuò)的票房成績，其中真摯的情感表達(dá)、毫無刻板印象的女性視角也得到了很多影迷的稱贊。

作為第一位內(nèi)地票房突破200億的華語電影女演員，馬麗同樣是女喜劇人中的中流砥柱，和沈騰組成的“黃金組合”例無虛發(fā)，國民度與吸金能力皆不可小覷。另外，馬麗還打破了喜劇人難以受到獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可的潛規(guī)則，去年，她憑借著細(xì)膩精湛的演技將百花獎(jiǎng)最佳女演員收入囊中，目前，已經(jīng)在喜劇領(lǐng)域功成名就的馬麗，開始選擇拓展更多不同類型的熒幕形象，包括前不久上映的《水餃皇后》，和《好好的》《千金不換》等電影存貨。

很明顯，第一梯隊(duì)女喜劇人身上的關(guān)鍵詞是“轉(zhuǎn)型”，雖然她們可能對貼在自己身上的標(biāo)簽并不反感，但在某一領(lǐng)域做到極致之后，她們還是想去突破更多的限制，探索更加廣闊的天地。賈玲從被挑選的演員升級為擁有話語權(quán)的“資本”，馬麗不斷嘗試新角色，向觀眾展現(xiàn)出自己演技的多面性，可以嚴(yán)肅與喜感兼具，都是如此。

緊隨賈玲、馬麗之后的是1.5梯隊(duì)的張小斐，一部《你好，李煥英》，不僅讓她拿下了金雞影后的殊榮，還擠進(jìn)了人才濟(jì)濟(jì)的“85花”圈子，徹底上桌，作為喜劇人，她的氣質(zhì)過于沉穩(wěn)端莊，導(dǎo)致總是缺乏一點(diǎn)“野生”的喜感，但換一個(gè)角度看，亦莊亦諧也未嘗不是一種優(yōu)勢，目前市場上能做到正劇、喜劇通吃的演員并不多，張小斐可以算一個(gè)。

第二梯隊(duì)已擁有代表作，新生代受眾垂直難出圈

接下來再讓我們看看位置上升后逐漸進(jìn)入穩(wěn)定期的第二梯隊(duì)，李雪琴、金靖、李嘉琦（辣目洋子）。

作為發(fā)展勢頭最好的脫口秀女演員，李雪琴在內(nèi)娛的行進(jìn)路線多元且扎實(shí)，不僅在各大綜藝?yán)锬芎芎玫膿?dān)當(dāng)“捧哏”的角色，在角色塑造上，戲路也出人意料的寬廣，例如，《熱辣滾燙》中明明是反派卻很討喜的綠茶閨蜜，《“騙騙”喜歡你》中以詐騙為生的“冷都女”董曉惠，《折腰》中耿直、忠心、可愛的侍女小桃等等……，充分展現(xiàn)出了她高學(xué)歷出身，思辨能力、學(xué)習(xí)能力較強(qiáng)的特質(zhì)。

2016年，《今夜百樂門》中那個(gè)有點(diǎn)精分的機(jī)場地勤培訓(xùn)師，讓很多人記住了長相辨識度極高，笑起來充滿喜感的金靖。隨后，她簽約米未傳媒，在《火星情報(bào)局》《歡樂喜劇人》《演員請就位》等綜藝上大放異彩，在影視劇方面，雖然少有挑大梁的主角資源，但金靖塑造的很多配角都給觀眾留下了深刻的印象，甚至在社交平臺上引發(fā)討論熱潮，例如，《我在他鄉(xiāng)挺好的》中從天橋一躍而下的胡晶晶，《云之羽》中開朗熱情、很照顧弟弟的宮紫商，等等。

李嘉琦的發(fā)展路徑和李雪琴、金靖十分類似，既能在像《五十公里桃花塢》這樣的平臺頭部綜藝?yán)锍ｑv刷臉，也能勝任一些中小型影視項(xiàng)目的主角，和大型項(xiàng)目中的黃金配角，例如，《六姊妹》中任性自私的何家喜，《沒有工作的一年》中事業(yè)心極強(qiáng)的“社畜”何雨……

第二梯隊(duì)的女喜劇人們經(jīng)過了幾年的耕耘，到今天已經(jīng)積攢了一定的國民度，在影視領(lǐng)域能夠做到穩(wěn)定輸出，松弛、自然的演技也備受觀眾認(rèn)可，可以無縫銜接到現(xiàn)實(shí)主義生活劇中也不顯得突兀。當(dāng)然未來在選戲方面她們還是需要審慎，從觀眾的反饋來看，現(xiàn)代劇反響要好過古裝劇，有亮點(diǎn)的配角要好過平平無奇的主角。

值得一提的是，未來她們?nèi)绻胍殬I(yè)生涯更進(jìn)一步，逐漸向前輩們看齊，就要注意在綜藝?yán)锏姆执绺心媚笈c高情商人設(shè)的經(jīng)營，李嘉琦曾因轉(zhuǎn)賣藝人禮物事件導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)風(fēng)評下滑，金靖也因?yàn)椤翱壑礤X”事件引發(fā)了全網(wǎng)打工人的不滿，畢竟，對于喜劇演員來說，觀眾緣是一種無比寶貴的財(cái)富，也是生存的必修課。

除了第二梯隊(duì)，2.5梯隊(duì)最近的發(fā)展勢頭也十分“兇猛”，首當(dāng)其沖的就是張小婉和管樂，她們倆不僅在今年的春晚舞臺上貢獻(xiàn)出了一個(gè)不錯(cuò)的小品節(jié)目，知名度大漲，加入《浪姐6》，也算是實(shí)打?qū)嵉挠行⒀荩瑥某跷枧_開始，就不斷有話題沖上熱搜。

還有錘娜麗莎、范湉湉、史策、蔣詩萌，她們的共同特點(diǎn)是已經(jīng)塑造了一些能令觀眾眼前一亮的角色，例如《繁花》中的盧美琳，但是個(gè)人熱度還未達(dá)到出圈的程度，對于很多網(wǎng)友而言，換一部戲一個(gè)綜藝，仍然是陌生的面孔，需要繼續(xù)開拓有粘性的粉絲群體。

2.5梯隊(duì)的女喜劇人，可以說是完全成長于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，首次進(jìn)入粉絲視野也是因?yàn)榫W(wǎng)綜，由于平臺綜藝的風(fēng)格主要針對年輕人，受眾面相對于電視綜藝還是較窄，討論度往往局限在小圈層難以實(shí)現(xiàn)大面積下沉，所以和前輩們相比，她們有著天然的“流量轉(zhuǎn)化度”劣勢。

這種新生態(tài)的背后，是人力難以抗拒的市場規(guī)律，也是信息傳輸渠道變得更加多元化之后的必然，所以，新生代女喜劇人主打多點(diǎn)開花，在各種垂直賽道尋求發(fā)展機(jī)會(huì)，像張小婉和管樂跨界參加《浪姐6》，除了喜劇粉，又吸來了唱跳粉和CP粉，還有錘娜麗莎，與喜人李川公開戀情后，不僅得到了網(wǎng)友的祝福，也圈到了不少喜歡嗑真情侶的CP粉，一時(shí)間人氣大漲。

總而言之，喜劇女演員在內(nèi)娛上桌吃飯是一個(gè)“螺旋式曲折上升”的過程，前兩年“喜綜”的爆發(fā)，固然給行業(yè)提供了一波難得的“新鮮血液”，但距離這些人成長為綜藝?yán)镒笥曳暝吹腃位輸出，又能扛起影視作品的票房與收視率，依舊是長路漫漫，未來讓我們拭目以待。