繪制家宅壁畫《命途歸去忽如來》即興記錄

江南達(dá)者 童山雷

本月致力于平生最重要、亦是最大規(guī)模（同時(shí)一般來說也應(yīng)是最后一次）的油畫創(chuàng)制。故爾此作畫適時(shí)手記，也順從其事。此前既已有專文議及這“蛻心堂宅室通道壁畫”《命途歸去忽如來》要旨，時(shí)下所記，自當(dāng)是為補(bǔ)充。依實(shí)地丈量，其畫尺寸為：天頂4.6M\1.15M 左壁6.1M\2.6M 右壁4.6M\2.6M（以從外廳向內(nèi)室行走計(jì)，姑且俱包含門洞[以不畫處亦有畫為理念]兼帶墻面轉(zhuǎn)折后）整體面積約為34（6.9+15.86+11.96）平方米。預(yù)計(jì)將存留在那兒已達(dá)數(shù)十年之久的油畫顏料主要都用于它?，F(xiàn)動(dòng)筆已經(jīng)十日以上，雖色塊尚未滿鋪，則基本調(diào)子已現(xiàn)。因與當(dāng)時(shí)小稿相較，新有增改，此便也隨時(shí)補(bǔ)充略記如下——

畢生表、里歷程（或曰現(xiàn)實(shí)與冥臆）共化作奇幻之境。象征、表現(xiàn)手法是為基底，同時(shí)亦具意象性之裝飾感（先前所識(shí)“抽象裝飾趣味”似不太符此需要）。

左墻松崗山體下隱約莫辨處，會(huì)意為空谷中，添加一株青枝挺拔的新松，與昔年《青松嘆》相呼應(yīng)。另：浴衛(wèi)門右側(cè)翻轉(zhuǎn)彩虹之尾，淡淡帶向這左側(cè)，只為構(gòu)成之需。

人足印與蛇行跡合而約略得成黑虎回顧之視象。作畫過程中偶然生發(fā)此趣，似另有意味。

形如赤色巨掌者，偏偏同時(shí)亦與“童山”形態(tài)相輔相成。彩虹以下，猶然微現(xiàn)驚電而隱覺雷鳴。其上風(fēng)雨掠過；山巔一隅，不顯眼處，暗示當(dāng)年鄉(xiāng)居小屋，乃于不經(jīng)意間，將這段重要經(jīng)歷導(dǎo)入。

再往上方，雨簾自然形成日夜與陰晴之大致分界。遠(yuǎn)方江灘，仍籠罩夜色處，一排燈光微亮，其亦有意焉。

作為整體時(shí)序推進(jìn)，左右兩側(cè)皆或示日夜輪回、或示季節(jié)遞嬗；雙方雖同以山岡之形對(duì)峙，則右墻之北國(guó)初雪，亦與左墻之南方春夜，各具特色且相映成趣。

左墻中段由陰轉(zhuǎn)晴，亦由風(fēng)日清和卻漸至晚霞瑰麗之境，固然明示自然規(guī)律之不可抗拒；而右墻“情節(jié)”演進(jìn)，又另是一番奇幻壯闊且復(fù)莫知所以……

另外，這所謂時(shí)序，自是依常情循此通道由外向內(nèi)；然反向行時(shí)，又寧非“時(shí)之逆轉(zhuǎn)”？思之撫腮微笑，——其恰謂“命途歸去忽如來”歟？

作畫時(shí)思之：似此等畫，寵雜豐富內(nèi)容融于一幅，但亦然須注意其相對(duì)單純感。又：畫中諸物象，焉能平均對(duì)待，如若作一滿布局之印花布哉？其主次、強(qiáng)弱、隱顯、整散、虛實(shí)、工率、詳略、光暗、鮮灰等各種關(guān)系，哪一處非是令人考較再三！嘗言，從本質(zhì)上說，繪畫即是一門處理畫中關(guān)系的學(xué)問；臨幅之際，愈覺信矣。

每日凌晨早醒，皆獨(dú)自靜靜對(duì)著這進(jìn)行中的巨大畫幅，或倚坐或佇立，或俯仰或徐步。此往明處看，當(dāng)是在思慮次日又如何工作。而據(jù)實(shí)究之，其觸目撩心之山川大地，日月星辰，霞冕虹霓，風(fēng)云雷電，大漠高峰，深海潛流，北國(guó)初雪，南方清夜，忽冰忽火，凄寒酷熱，蒼涼至極，倏然花開，鳥獸蟲魚，般般生靈，虛冥浮世，無形以太，莫不盡在那廂生動(dòng)活躍。吾生實(shí)存命途連同杳暗臆想，固然一總幻化顯示于此矣。今憑借拙手，擺弄雜色，令其凝結(jié)在自家居室墻面以伴吾人余生，真真又別是一般趣味……

時(shí)時(shí)力求每個(gè)視角之感覺契合，尤其是色彩的變化與統(tǒng)一；不唯關(guān)注于繪畫本身，兼而顧及與裝修、乃至與建筑結(jié)構(gòu)的諧調(diào)?？偠灾?，無論從哪個(gè)方位看去，為何如此用色行筆，都要找出理由說服自己。——唔，非經(jīng)此事，也是尚未思慮及此哩！

恰利用這一段獨(dú)立生活的時(shí)日，傾情于此畫。偶亦須打理這“裝修工程”之余事及其他瑣務(wù)。然更多的，則是過著最是簡(jiǎn)單的日子，全力以赴投入于這久違的油畫創(chuàng)作。每身著因破舊反“時(shí)尚”的牛仔褲，端著調(diào)色板傾情盡力于此事，或長(zhǎng)時(shí)站立，更或蹲、伏、俯、仰，在高低不同的凳子與蒲墊上時(shí)上時(shí)下；以兩手油污之故，連水也顧不上喝，整個(gè)人真的常常累得象只狗子……噯，想起米開朗基羅當(dāng)年作西斯廷教堂天頂畫時(shí)那勞碌佝僂的形態(tài)，此雖規(guī)模遠(yuǎn)不及彼，但工作條件本身的簡(jiǎn)樸與完善，也是遠(yuǎn)不能相比的呀！何況，他當(dāng)時(shí)還在哪個(gè)年紀(jì)上，咱如今又是已在哪個(gè)年紀(jì)？（此長(zhǎng)于彼一倍還不止）

又于透網(wǎng)之鱗上方，亦然作巨毫之鋒戳破天際之網(wǎng)。此偶得之意象，甚覺有味。

畫中江灘河干間，每感空曠疏落，缺點(diǎn)甚的。忽意及：此身落腳生息之處每臨水濱——先由江水支流起，溯及支流的支流的支流；后終傍存于大江主干邊。每于一處，皆特立獨(dú)行，雖渺小如一孑，然自覺浩氣沖天，所謂“氣場(chǎng)”猶存也。得此意，于是在灘岸間、尋常樓屋上，作一人首蛇身虛影，乃頓時(shí)發(fā)現(xiàn)效果大不一樣。真真信手拾來之大意趣也！吾自謂之“意象象征主義繪畫”，此其是耶？

再者，麒麟身后那羊，頭頂搭上一把草，此趣唯吾自識(shí)，且觀之菀爾。至于大蝶身后，又加上一紅一綠二小蛾，也屬另有其意焉。

左墻如麈毫鋒掃天之處，大網(wǎng)邊稍嫌空落，添加二黃葉，甚好。昔云“一葉知秋”，況此二葉乎。并隱見“征帆”樣的吾“云滿庭樓屋”一帶，似有千葉萬葉隨風(fēng)卷向高天，追撲向云外鳶影，亦然稱之堪示所蘊(yùn)。生命已到這個(gè)季節(jié)，也是該如此啊。呵呵。

又：右墻起首，初雪薄蓋下的北島，參差林樹間，原木屋檐近側(cè)，有燕歸來。屋旁篝火臺(tái)上，火苗勢(shì)如“石化”，徑呈橙黃之色塊。而漸已解凍的湖水，則暗與“橢圓調(diào)色盤”之云日形態(tài)，同構(gòu)為昔者記夢(mèng)所述環(huán)境。茲直接納現(xiàn)于畫面，觀之慨然。

其下端那“化鵬之鯤”，身上竟有大蝦踏踩。——虛冥間“世態(tài)”亦復(fù)如此耶？無意識(shí)作畫乃得這視象，思之大覺有趣。另外，這將成之鵬口中所呵之氣，也幻為一串由白轉(zhuǎn)黑的鵬鳥之形，卻是信手拈來。

最后特地談及一點(diǎn)。夾在畫幅中那個(gè)原本只準(zhǔn)備刷刷漆的墻柜，此卻考慮再三，作了表面處理后，也畫上內(nèi)容。而且干脆畫成一可意會(huì)而難言傳之境：仿佛中亞砂磧荒寂處，略存祭物及莫明其意的符號(hào)；鄰側(cè)既蛻之心，到此進(jìn)一步“透明化”似至將融。其下是一部翻開的大書，旁邊則為由“海底”蔓延而來的蕨類植物稍加掩映，且漸散落入赭赤砂礫，令其微滋綠意。朝空間深處看去，卻為炎赤中的一派淡淡青綠，竟更幻作模模糊糊的一片清亮水澤，然后周遭皆是燎然高躥的火苗，映照著頂墻的漫天彩霞。而這本身整體空茫之內(nèi)，亦似隱約有著稀微的生靈飄浮……以此，乃與緊旁那沉入暮色的夼灘小院匹配。則夼灘極杳遠(yuǎn)處海域，敢莫正是所謂“蓬萊仙島”；且遠(yuǎn)近兩地，皆正有阿誰(shuí)息足于斯罷？而其斜對(duì)著的這廂主臥室門邊，一極窄狹小墻上，卻置江村一隅，明艷且復(fù)寧?kù)o，石棘院落幽然存斯。側(cè)旁水灣中泊著小小船兒，對(duì)岸可見燦爛夕陽(yáng)下的現(xiàn)代都市。于是又再轉(zhuǎn)折到連接左墻這邊，大面積畫面之左下角，恰是吾江南海棠溪、蓮花峰一帶，表達(dá)中也皆隱有所托。畫面上方，荒遠(yuǎn)無際之瀚海內(nèi)，則是那一花一白倆貓，且行且覓，或行將陡轉(zhuǎn)而下，徑往江村去也……如此這般命意，必得讀完吾之所有玄幻文字，方可明辨，此俱一筆帶過。

附記一筆：因本月主要精力皆用于這巨幅油畫創(chuàng)作，一世心心念念的中國(guó)山水畫，也暫且靠后。然終因心知“三天不練手生”，所以仍堅(jiān)持利用零碎時(shí)間，作上點(diǎn)畫稿。勉力亦成十幀，以慰己意。其一卻是完成了的；蓋因當(dāng)時(shí)尚在“勞動(dòng)者節(jié)日”內(nèi)，吾這油畫猶未全面鋪開也……

2025、5、3-31

附此前所擬此畫說明文字——

《命途歸去忽如來》（蛻心堂宅室通道壁畫）

整體以表現(xiàn)、象征兼含抽象裝飾趣味之似是而非風(fēng)格成立

畫幅分為天頂、左墻、右墻三部分

一、天頂意象構(gòu)成：

多角初星、鉆戒狀全蝕之日、其輝光冕芒縈帶薄暮新月及黃昏漫天彩霞

二、左墻意象構(gòu)成：

1、綠夢(mèng)般幽碧松崗（色與暗綠鄰墻銜接）、昏朦彎月、老屋山墻、隔江山頭夜火；松崗山體下則諸物雜然莫辨、內(nèi)隱見靈泉泌出

2、浴臥兩門間主墻 坡麓勢(shì)如伸張赭赤巨掌、覆蓋翻轉(zhuǎn)彩虹；下方刺棘叢中雛鷹奮飛而翅羽飄零；一人足印與一麒麟幽光分明從殘虹影間逸出 且伴呈蛇行跡；則又見鶯燕驚散、一羊與一小蝶之形隨現(xiàn)于側(cè)畔而莫識(shí)其所以

3、次臥室門旁仄逼轉(zhuǎn)換之處 亦然意象聚集：中有睜張之眼與“蛻殼”之心、下亦見深海底 透網(wǎng)之鱗 并水草內(nèi)大珠般純青“玄丹”、上端卻有如椽猶似麈柄般巨毫 揮掃飚風(fēng)徑與整個(gè)墻面上方江天開闊處相匯、云霞下 一帆由書冊(cè)樣高樓旁邊（小似今茲“云C樓盤”）乘風(fēng)駛?cè)?、以與畫幅實(shí)存之境那小空間地帶（白柜正對(duì)主臥室一帶）之黃昏漫天彩霞融合……

茲左墻畫面由俗生所歷幻化出

三、右墻意象構(gòu)成：

1、大片涵渾色塊如山崖剖面（色亦與鄰墻中性灰褐銜接）

2、書房兼畫室門上端 杳暗中 隱見一倚傍崖林之原木小屋并一株挺拔小松

3、順次向左 陰云下為一調(diào)色板狀之湖面 且似見島上覆怪異之“白毛黑日”

4、其下紫紺雪峰間 隱見一子肩負(fù)火環(huán)步出乃向白色冰川

5、隔冰水麓臺(tái) 有孤狼脊間冒火昂首引嗥于是

6、近前畫面下端 藍(lán)色水波中 見大魚翻騰并幻化雙翅 卻不知是否鯤鵬

7、由此稍遠(yuǎn)見有鷹翔起 且似與巨蚌相嬉

8、更遠(yuǎn)處為冷月熾日交相輝映下 一望無際荒原、影影綽綽間 可辨由冰湖泌向戈壁沙漠之水 及其畔仙人掌之屬 連同關(guān)隘殘?jiān)c人獸足跡

9、隱猶見一花一白倆貓 沿畫面塊線透視方向而行、白者微作回顧 則花者略無旁騖堅(jiān)定朝前

10、至此墻面轉(zhuǎn)折 則彼背角處 夕陽(yáng)江村寧?kù)o淡然 與對(duì)墻滄海夼灘相望 并與四下彩霞籠罩之境融作一體焉……

茲右墻畫面堪稱吾心幻中之幻

五月·創(chuàng)作花絮……

圖1：備足糧草，以便閉門昏天黑地大干一場(chǎng)

圖2：凌亂的現(xiàn)場(chǎng)

圖3：或俯或仰，鋪開大色調(diào)

圖4：大調(diào)已備，調(diào)色板頓覺疏朗

圖5：再作馮婦、重端油畫調(diào)色板的達(dá)某

圖6：中夜巡視、靜思，阿貓寂然相伴

圖7：油污的雙手，難得顧上啜口清茶……

圖8：庶務(wù)忽來，藍(lán)花楹下，暢然感受五月的風(fēng)

圖9：臨時(shí)工作案臺(tái)和廢棄的筆刷、顏料——現(xiàn)今的專業(yè)洗筆筒兒真爽

·精研藝術(shù)，細(xì)品人生。

·見悖于當(dāng)世，遂求諸永恒。

·人生甚難者：盡歷塵世辛苦、洞悉存世悲涼之后，依舊能夠興致勃勃且是詩(shī)意地對(duì)待生活·