《借命而生》大結(jié)局，情緒有點猛。

復仇洗冤無門、一度赴死的徐文國，終于喚醒了裝睡的故人，終于拿到證據(jù)，并錄制舉報視頻。

一邊，是身家好多億的大商人，和級別很高的高 官保護傘；

另一邊，是看守所小管教杜湘東，和在逃多年的小商人aka逃犯徐文國。

這個舉報視頻，明面上兩位依舊在（明面上只有杜妻多年前亡故），但或許也可以悲觀殘酷理解為是“清白遺物”，是一種以死為生的借命而生。

來，展開說。

一，圍墻型男主、牢籠式共情

一邊是杜湘東拼命想離開看守所，三年之后又三年。

另一邊是被做局被陷害的兩兄弟，無法清楚自證“我不該在這里”，最終一個淪為槍下孤魂，一個千里逃亡、耿耿難寐。

重重大山高高院墻，于賊、是牢籠；于“兵”，某種意義上同樣是圍城。

賊不是十惡不赦的賊，兵也不是名正言順的兵。

某種意義上，這是無名之兵和含冤之賊的雙重圍城。

早年間的杜湘東，是一個不揉沙子的徹底主義者，是一個被困三尺見方的耿介的理想主義者。

不肯在看守所按部就班過日子，是現(xiàn)實圍剿理想的圍城。

人而生變故后，他是被命運凌遲的“有期徒刑”，是此心即墳墓的墓地版圍城。

活在對妻子的遺憾中，活在“斌彬本可以開槍打死我，但他沒有，而我送他去行刑”的地獄愧疚中。

與其說他是標準的本格偵探，不如說他從撞南墻的天真信徒，變成了痛苦的大時代小人物。

又以滄桑的小小螞蟻的執(zhí)念正念善念，撼動了罪惡的根深蒂固的大樹。

當年他直覺那少年不是殺人犯，但他沒查案資格、沒證據(jù)、沒辦法。

當年他中意和哥倆一起聽收音機、鼓勵失足少年向善的溫情時光，但他無法讓已成灰的少年起死回生。

當年他千里追兇沒抓到徐文國，但帶回三闖。三闖順繩拋出的真兇劉廣才，交代了殺人事實（被威脅沒交代主謀），證明了姚斌彬是被陷害的、是枉死的。

此后的杜湘東，從意氣風發(fā)急急火火總想查案的進取型，變成了沉郁虺隤的“自困”型自苦型。

呼吸即牢籠，存在即刑罰。

姚斌彬和徐文國兩兄弟如此悲慘，如此有情緒張力，這種情況下，抓捕者容易淪為背景板，或僅僅是串聯(lián)線索。

但杜湘東不是，某種意義上他是強共情的命運共生對照體。

他的前半生，不是歌頌英雄的單維度故事，而是一個天真理想派不投降的勇敢又莽撞的泅渡。

他的后半生，則是巨大的無常、殘酷的死別面前，人的渺小與痛苦。同時，也是難以對抗的邪惡利益集團面前，老家伙依舊一身錚錚骨的執(zhí)著。

懸疑劇主角往往被賦予強烈的“他好厲害”功能，而《借命而生》中這一筆之外，完成了從神探到普通人甚至是“受害者”的生活化轉(zhuǎn)向，也完成了普通中有力量、寒苦中有芬芳的信仰譜系。

二，烈酒一瓢飲vs濃淡一條河

某種意義上，案件本身并不是《借命而生》唯一的驅(qū)動核，故事在破案者的職業(yè)身份之外，將觸角探向人生的多個切面。

杜湘東在故事中不僅僅是杜管教、杜警官，更是杜湘東本人。

這種做法的優(yōu)點，是從最濃郁的一瓢飲，回到完整的一條河，而雙刃劍的另一面，則是對“有強懸疑需求”的觀眾而言，有寡淡和跑題之嫌。

比如開局杜湘東和劉芬芳的婚戀故事，接受度似乎有些兩極分化。

廠花劉芬芳，從徒手打死老鼠的明媚少女，到滿腔情意、滿懷擔憂“你怎么不去死”，再到大膽運人“逃離看守”去領證，到牽掛之事變成了換工作、分居，再到下崗之后獨坐公園悵望難言。

從熱辣辣的一勺紅油辣子，變成了欲言又止的人到中年，最后變成了天人永隔、處處在又處處都不在。

劉芬芳和抓捕逃犯的直接關聯(lián)性不夠強，她并不是強懸疑的第一手破案故事。

但她是杜湘東的大半人生，是他最重要的一抹基色。

從和理想工作一樣一度遙不可及的美人隔云端，到“差錢夫妻處處有點泄氣”，從杜湘東圍墻視角中意外的滿樹繁花，到永遠停留在那一年的血色遺憾。

她是杜湘東歲月的重要脈絡、核心刻度，同時，她自己也是大時代的一筆嘆息。

在男主的誰誰誰之外，她自己也是風波湍急中，沉浮自有回音自有漣漪的一筆。

再比如另有一筆是紅紅的家。紅紅推開門，小小一間屋滿滿一家人，數(shù)代同堂還有病人。

她讓殷勤的廠長之子搬過來一塊木板，告訴他“這就是我的床”。

如果站在案件功能角度看紅紅，對“零件”的情感落筆或許過多。但回到人本身，她既是生別離的殘酷對照組，是故事最后關頭提供關鍵線索和證據(jù)的重要一環(huán)，是徐文國的情感坐標和對象符號，她同樣也是命運車輪下的一抹悲色。

與其說這是差異化角度切入，不如說這是某種人文懸疑式觀照，不僅僅看殺人案件，更看時代和眾生的傷口，看歲月的皺紋。

從一瓢烈酒，回到一條河流。

水流有時洶涌有時緩慢，并不總是強懸念強情節(jié)。

這會和“標準的懸疑期待”有落差。

這種期待值的錯位，某種意義上也曾經(jīng)出現(xiàn)在《漫長的季節(jié)》中。但《漫長的季節(jié)》憑借絕對硬核的超強品相，證明優(yōu)秀作品不會被類型所困，而是可以重新創(chuàng)造重新定義類型。

《借命而生》不至于是左右不討好的縫合四不像，有著跨越常規(guī)范式的深深凝眸。但能否攀爬“重新定義類型”的高峰？未必樂觀。

比如第九集的礦洞中，眾人從猶豫到回身幫助徐文國，內(nèi)置的心理轉(zhuǎn)向沒錯，但過程囫圇，顯得任務導向大于自然肌理，顯得BGM意圖大于有機脈絡。

但整體而言，我個人相對喜歡這種“人生河流式”處理。

似乎更接近陸川導演此前名作，水面之下更有余韻。

三，強情緒鏈型懸而未決、“螻蟻”洗冤錄

早在大結(jié)局揭曉細節(jié)之前，故事中惡人組就近乎明牌，廠長之子和保安科科長。某種意義上，相比于事實型問號，更重要的或許是情緒型懸結(jié)。

與其說最吸引人的是懸念，是究竟誰害了兄弟二人，不如說吸引人的是懸而未結(jié)的冤屈，是姚斌彬和徐文國兩兄弟的悲情郁結(jié)。

如果說早年間的兩兄弟，是命運和時代洪流下的齏粉，那么若干年后歸來的徐文國，明知廠長父子罪大惡極，卻無力復仇、無路伸冤、無門鳴冤，則是另一種“雞蛋和石頭”的故事。

是古老的清白寒門子，對抗朱門酒肉臭。

杜湘東和兩兄弟的幾次攜手幾個階段，不是既定的僵硬的先驗模型，而是在生死是非中遞進。

類似有情緒濃度的多年叢生植物，發(fā)芽、開花、枯死、再盛開，有生命季節(jié)的紋理感。

第一階段，師友型溫情一抹。

監(jiān)牢三人組共享“出去以后好好干”的美好期待。

右手已廢的姚斌彬左手不自覺打拍子，哥哥輕輕拽著他的手放了下來，很快他又忍不住忘情打拍子，這一次哥哥沒攔他，可惜“兩兄弟殺人”消息殺來。

兩兄弟一個外直一個內(nèi)秀，一個炸裂一個幽微，年紀輕輕手藝精良前途大好卻折翼，管教作為指引者的善意期許，人生境遇的血色轉(zhuǎn)折點，盡在其中。

第二階段，敵對型本心煉化。

逃亡途中，斌彬不忍心真開槍殺杜管教。

此后徐文國打暈杜湘東，怕他在山林中出事，費盡力氣將他拖到路邊。

他們走投無路，所作所為犯法，但在生死善惡的終極送命題中，良心未泯、本質(zhì)純厚。

第三階段，共生共死共敵共牽掛共愿景的“借命而生”。

若干年前，車禍前莽莽森林中天上的兩只飛鷹，后續(xù)的鏡頭中變成了一只。鷹聲嘹唳，一轉(zhuǎn)頭就只剩徐文國孤影渡千山。

若干年后，生死相隨的變成了徐文國和杜湘東，他們有共同的善念執(zhí)念、有同源的“借命而生”。

乍一聽，多年追逃犯，和《三大隊》似乎是同一類型。

但本質(zhì)很不同，前者是一個天網(wǎng)恢恢疏而不漏的故事，而后者是“被侮辱與被損害的”，是被碾成齏粉的小螞蟻，未亡的一聲嘆息，未竟的一次抗爭

冷凍車中徐文國夢見弟弟，一個萬水千山、風霜刀劍嘗遍，一個成枉死冤魂、凄涼飄蕩塵世間。

一生一死，一淚一笑，一冷一暖，亦冷亦暖。

物是人非若干年，杜湘東攜手徐文國，借命而生，寫下了滄桑又明媚的回音。