在書(shū)法藝術(shù)中，每個(gè)字都具有兩重性：它既是點(diǎn)畫(huà)的組合，是一個(gè)整體，是獨(dú)立的，同時(shí)，它又是章法的一個(gè)小小的局部，是不能獨(dú)立自足，不管不顧，自由生長(zhǎng)的。

古代的書(shū)法遺存，篆書(shū)，隸書(shū)，楷書(shū)，它們最重要的功用，是文字的實(shí)用和社會(huì)傳播。因此，字法和章法，僅僅是有行有列，整齊劃一。

摩崖，墓志，功德碑，雖然風(fēng)格變化很大，但章法的豐富性就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及行草書(shū)。

這是靜態(tài)字體在藝術(shù)的表現(xiàn)性上的天然缺陷，也是行草書(shū)有草篆，草隸，到發(fā)育成行書(shū)，今草，而風(fēng)靡至今的原因。

追溯文字的本源，在上古的甲骨文，大篆金文中，字的部件及整字的三角形造型，是真打老實(shí)的不少 。

甲骨文 《大型涂朱牛背骨》

《散氏盤(pán)》銘文

但秦始皇“書(shū)同文”的文字規(guī)范化運(yùn)動(dòng)后的小篆，對(duì)漢字經(jīng)過(guò)一次結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的整容，直接干掉了漢字這一原生態(tài)的，肇于自然的，爛漫天真的美，強(qiáng)制性的使其“截鶴續(xù)鳧”，大小一倫，方方正正。

后來(lái)的隸書(shū)，楷書(shū)，其理一也。

秦 <會(huì)稽刻石>

新莽 《青銅詔版》

在行草書(shū)中，如果把一幅作品里面的字的結(jié)構(gòu)造型，全部寫(xiě)的方方正正，則字與字之間就會(huì)各自獨(dú)立，無(wú)關(guān)痛癢，通篇必然重復(fù)堆砌，單調(diào)無(wú)奇。而把字寫(xiě)成三角形，是幾千年表現(xiàn)性書(shū)寫(xiě)，即書(shū)法藝術(shù)表現(xiàn)漢文字形式美的 密訣 。

在二王行書(shū)結(jié)構(gòu)造型中，呈正立，倒立，多方向，多角度，相連，相對(duì)的不等邊三角形的結(jié)構(gòu)造型，有大量的應(yīng)用，與甲骨文，篆籀書(shū)法的結(jié)構(gòu)造型相類(lèi)似，非常接近其四邊不齊，大小隨形，自然變化的形式美感。

后世所有名家的行草書(shū)作品，無(wú)不是這一特征的發(fā)揮和再現(xiàn)。

我們看王羲之作品，幾何學(xué)意義上的方方正正，平平正正的字基本沒(méi)有。

當(dāng)代的書(shū)法理論，在對(duì)單個(gè)字的字型描述時(shí)，許多專(zhuān)家，學(xué)者的論言，認(rèn)為行草書(shū)單字的輪廓線是多邊形。

我認(rèn)為這是把具體問(wèn)題泛化的廢話。因?yàn)檫@沒(méi)有觀察比照的可確定性，也不具備參照學(xué)習(xí)，借鑒利用的可操作性。

我們把絕大多數(shù)單字的輪廓線，看成是三角形或者菱形，即兩個(gè)三角形相連，就便于觀察也便于理解和實(shí)用操作。

創(chuàng)作時(shí)把字的大體輪廓寫(xiě)成三角形或者菱形，變化就自自然然出來(lái)了。

能把字寫(xiě)成三角形，你就是書(shū)法高手。

王羲之 《二謝帖》

王羲之 《圣教序》

這是為什么呢？答案是：

三角形具有嵌入感，穿插感，放射感，運(yùn)動(dòng)感，交互融通感，表現(xiàn)尖銳激昂，矛盾沖突。

王羲之“當(dāng)須遞相掩映，不可孤露形影”，就是既講一個(gè)字的結(jié)構(gòu)造型上，筆畫(huà)與筆畫(huà)的組織方法應(yīng)當(dāng)如此，也講章法上字與字之間的組織配合原則，亦須這般。

不難理解，行草書(shū)造型的外廓線都呈正方，當(dāng)然不能“遞相掩映”；缺少三角形造型，字與字之間就沒(méi)有交互穿插，必然“孤露形影”。

因漢字的原生結(jié)構(gòu)，以及組成字的偏旁部首的位置，方向不同，把字的大體輪廓寫(xiě)成三角形，在人的觀感上就會(huì)形成穩(wěn)定（如正立三角形）和不穩(wěn)定（如倒立三角形）的感覺(jué)。

古書(shū)論講“望之若敧”，“翩翩若飛”，就說(shuō)的這種造型手段。

以二王行草書(shū)為例，三角形造型無(wú)處不在，其表現(xiàn)形式主要有下述三點(diǎn)：

一．絕大多數(shù)的點(diǎn)都寫(xiě)成準(zhǔn)三角形。 “點(diǎn)”畫(huà)，無(wú)論其如何變化，即使最明顯的水滴狀的點(diǎn)，其形狀仍與三角形契合；把點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)成準(zhǔn)三角形，就顯得更加硬朗神氣；

筆畫(huà)的起筆和轉(zhuǎn)折處的方的造型，本質(zhì)上仍然是三角形造型及三角形的延長(zhǎng)。

增 王羲之

領(lǐng) 王羲之

二．橫畫(huà)和豎畫(huà)，幾乎全都寫(xiě)的都不平不直。 因?yàn)闄M畫(huà)豎畫(huà)寫(xiě)的平直，筆畫(huà)與筆畫(huà)相交就會(huì)形成大小各異的方形；

而寫(xiě)的不平直，筆畫(huà)與筆畫(huà)相交就會(huì)形成大小各異，角度不等的三角形。

比如“慕”字，上兩點(diǎn)，寫(xiě)成“倒八字”形；“其”字的下兩點(diǎn)，寫(xiě)成“八字”形；撇畫(huà)和捺畫(huà)相交，自然形成不等邊三角形。

你可以說(shuō)漢字本來(lái)就是這樣的。但我的問(wèn)題是，為什么小篆，隸書(shū)不是這樣的？為什么行草書(shū)又會(huì)變成這樣的？

整字或者字的偏旁部首寫(xiě)成三角形，同時(shí)就形成字的四周的余白也是大小，角度，方向不同的不等邊三角形，字與字之間的三角形交互，就會(huì)產(chǎn)生呼應(yīng)連帶關(guān)系，章法就會(huì)豐富而不單調(diào)。

任 王羲之

痛 王獻(xiàn)之

三 ．整體字形的三角形造型

1.上下結(jié)構(gòu)的字的“上大”（倒三角形），“下大”（正三角形），“中大”（三角形相連）“弱中”（三角形相對(duì)） 。

“大”指造型上的有意識(shí)的放，與之相對(duì)就是收。下同

上大（倒三角形）

下大（正三角形）

中大（從最長(zhǎng)的橫兩分，就是正倒三角形相連）

“弱中”（三角形相對(duì)）

2.左右結(jié)構(gòu)的字的“左大”，“右大”，“齊上”，“齊下”，“不齊”，字的輪廓延長(zhǎng)線相交，一定是三角形。

（ 其他幾類(lèi)結(jié)構(gòu)的字的不同造型，當(dāng)排除少許逸出字外的筆畫(huà)時(shí)，字的外廓延伸線大多為不等邊三角形造型。限于篇幅，不再例示）

左大

頻 王羲之

右大

摧 王羲之

齊上（ 兩個(gè)偏旁都是三角形，整字從左下角至右上角呈對(duì)角線兩分，是三角形相連。和上下結(jié)構(gòu)的字的三角形相連的不同點(diǎn)，只是方向不同而已）

視 王羲之

齊下

揚(yáng) 王羲之

不齊

條 王獻(xiàn)之