《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》大結(jié)局評(píng)分一度沖上9.6，如今依舊是“14萬(wàn)人打出9.5高分”的好成績(jī)。

上一篇我們寫(xiě)了劇評(píng)，這一篇就說(shuō)說(shuō)片頭的七個(gè)小細(xì)節(jié)。

1，水與花的時(shí)間因果性

童年愛(ài)純和光禮坐在屋前，最初只是兩個(gè)空心的人物輪廓，隨后光禮的身體中出現(xiàn)水，隨后母女周?chē)霈F(xiàn)花，隨后女兒的身體中處處盛放春花瀲滟。

這些意象出現(xiàn)的次序，很有意思。

光禮身體中先出現(xiàn)水，那是她的職業(yè)屬性，是海水中浸泡一生的海女。

那也是她的哺育屬性，是為有源頭活水來(lái)，是她澆灌了養(yǎng)育了貧瘠艱難中的處處花開(kāi)。

而在女兒身體中朵朵繁花之前，先是周?chē)幕ㄩ_(kāi)盎然，這也是一種環(huán)境養(yǎng)分和滋養(yǎng)盛開(kāi)的因果先后關(guān)系，是具象化的種桃種李種春風(fēng)。

2，現(xiàn)實(shí)化的遠(yuǎn)行船

吳愛(ài)純和梁寬植，少男少女相對(duì)花田中，一波帶水分開(kāi)他們的是一條遠(yuǎn)行船。

那條船，可以看成是他們“私奔”時(shí)的現(xiàn)實(shí)之船，是婚后婆母祖母為難，是舉步維艱、米缸空空的艱難歲月。

3，心理體積、情緒體積

豌豆飯、兒童小三輪車(chē)和金蟾蜍的大小比例。

畫(huà)面中豌豆飯占據(jù)中心，足足一大碗，而人的比例被狠狠縮小。對(duì)比來(lái)看人的肢體不及一個(gè)豆莢大。

后續(xù)的畫(huà)面中，人和房屋的比例關(guān)系基本寫(xiě)實(shí)，而此處比例明顯夸張的大豆小人、大車(chē)小人，是內(nèi)心分量的外化。

是以心之紀(jì)元，替代物理比例。

梁寬植回身和妻女同桌吃飯，為女兒加上滿滿的豌豆，以古老的薄待傳統(tǒng)，以彼時(shí)的歧視風(fēng)氣，以他的既得利益者身份，那小小的豌豆尤其珍貴。

若干年后，老父親依舊為女兒買(mǎi)豌豆，依舊將自己碗里的所有魷魚(yú)都挑出來(lái)留給她。

如果說(shuō)私奔階段的吳愛(ài)純和梁寬植，是少年氣的不知世事艱險(xiǎn)、不諳人生復(fù)雜，是某種青春真空化的懵懂人格，那么，梁寬植在婆媳矛盾、孩子教育分歧等問(wèn)題中依舊堅(jiān)定給出正確回答，則是從不知世界到深諳世界、從真空到落地后，依舊溫暖難得。

未經(jīng)風(fēng)浪時(shí)的清澈情感，是少年?duì)€漫、是孩子氣的真摯。而為人夫?yàn)槿烁钢螅琅f溫暖周正，則是深陷塵埃網(wǎng)罟久依舊初心不染的難得。

同樣，金明小時(shí)候的三輪車(chē)也是如此。吳愛(ài)純的婆婆祖母都輕視女孩，想將她的女兒送上風(fēng)波艱險(xiǎn)的海女之路，未果之后依舊要賣(mài)掉小女孩的玩具小車(chē)，理由是女孩子家家騎什么車(chē)子。在吳愛(ài)純的提示和要求之下，梁寬植濃墨重彩宣告那就是我女兒的車(chē)，小女孩也同樣可以騎車(chē)。

豌豆也好，騎車(chē)也罷，都是對(duì)古老偏見(jiàn)、對(duì)家庭軟歧視慣性的顛覆。

梁寬植的人生顯然不是只有深情純愛(ài)一途，他雖木訥不善言，但有一種樸素的平等理想主義，有一種打破時(shí)代桎梏的“超前尊重感”。

與其說(shuō)他只是一個(gè)言情版“地球上并不存在的男人”，不如說(shuō)他是人文鏡像中趨于理想化的樸素高光。

4，“拔刺”式反向成長(zhǎng)

金蟾蜍很有意思，早年是婆婆一心拆散小鴛鴦、而小鴛鴦私奔的“贓物”；

若干年后，媳婦也成了婆，這金蟾蜍再出現(xiàn)，很有點(diǎn)一笑泯恩仇的意思。

數(shù)度出現(xiàn)的“你的兒媳婦比我的厲害”，也從有點(diǎn)刻薄的調(diào)侃，變成了真心的家人暖意。

劇作對(duì)所謂“反派功能型人物”的處理都很有意思，愛(ài)純婆婆也好，后來(lái)的親家也罷，都不是純粹單薄的惡。

在做法錯(cuò)誤和人錯(cuò)誤之間，有很微妙的分寸感。

早年間尤其讓人討厭的相親對(duì)象，漸行漸遠(yuǎn)漸禿頭。

他的刻薄囂張，逐漸變成無(wú)能為力，老來(lái)落難孤獨(dú)。和梁寬植一個(gè)爺爺一個(gè)外公逗孩子，一個(gè)老爸一個(gè)岳父偷摸幫女婿，惡氣漸消、人味漸長(zhǎng)。

如果說(shuō)愛(ài)純和他前妻的互助是一眼看破困境的彼此溫暖，是與日俱增的勇氣和自在，那么梁寬植和這個(gè)“討厭鬼”，則是另一種“仇家結(jié)連理”。

劇作對(duì)“不那么討喜角色”的處理，不是單薄的“狗血?dú)馑廊四Ｊ健?，而是一種更有生命質(zhì)感和時(shí)光紋理感的“反向成長(zhǎng)”。

某種意義上，是在歲月長(zhǎng)河中，拔掉他們的毒刺，再重新移植到人味濃郁的濃湯中。

5，糖罐巨物觀

吳愛(ài)純跑過(guò)房屋和街道，跑到打翻的糖罐面前。

糖罐的體積，同樣是被巨物式放大的，似在訴說(shuō)無(wú)盡愧疚和思念。

正片中愛(ài)純?cè)谟鬃訅炃埃合那锒瑤资d、夫婦二人踩出了一條路。

寒風(fēng)中愛(ài)純像擁抱孩子一樣擁抱墳?zāi)?，怕他冷怕他驚。

冬雪中愛(ài)純像拍撫幼子一樣輕輕拍著墳?zāi)梗路鹉抢浔┯驳耐翂炌耆淮嬖?，仿佛那不是無(wú)知覺(jué)的墳土、而是有呼吸的幼子。

片頭中“大大的傾倒的彩色糖罐”，一樣凄風(fēng)冷雨。

6，從“片言小格子”到紙飛機(jī)

此后是漫天風(fēng)雨中一只一只疊過(guò)來(lái)的手，為他們遮風(fēng)擋雨，為他們撐起一片天一個(gè)夢(mèng)。

魷魚(yú)游動(dòng)如夢(mèng)如星辰，一彎小船出海。

那是托舉和“遮風(fēng)擋雨”的具象化。

和魷魚(yú)之夢(mèng)近乎同時(shí)出現(xiàn)的，是作文格子紙折成的紙飛機(jī)。

此前片頭中格子紙一直有零星出現(xiàn)，在街道房屋的某個(gè)角落，占據(jù)一點(diǎn)點(diǎn)小小的份額。

如同即將被生活澆滅的心字之火。

但此處紙飛機(jī)隨夢(mèng)想一同起飛，落在金明在首爾的天空之上。

正片中金明的婚禮上，梁寬植看著她走過(guò)來(lái)。

他眼中的女兒，從小時(shí)候一點(diǎn)點(diǎn)長(zhǎng)大，數(shù)張變化的面孔讓人非常動(dòng)容。這個(gè)主觀鏡頭很容易讓人被帶入老父親視角中，仿佛感同身受。

此處一一疊加的手，和婚禮上老父親眼中幾十年似一瞬般長(zhǎng)大的女兒，或許可以視為某種春華秋實(shí)的循環(huán)相因。

某種念念不忘生生不息的具體回音。

7，真與假、虛與實(shí)、前與后

后續(xù)一幕是海邊的月和水，那是愛(ài)純小時(shí)候等海女?huà)寢尩牡胤健?/p>

地上人和水中影，讓人想起上一世的光禮和這一世淚流滿面的編輯。

類(lèi)似“彩蛋”般的一筆，是另一種亦真亦幻，人非而情真。

《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》大結(jié)局，前一世辛辛苦苦海水中搏命的光禮，這一世終于可以為興趣而潛水。

此前看似不經(jīng)意的路人甲一般的畫(huà)面，比如油菜花田中的采訪，最后抽絲剝繭，原來(lái)是對(duì)面相見(jiàn)不相識(shí)的久別重逢。

重新成為女兒的光禮（雖然并不叫光禮），和已經(jīng)成為母親的愛(ài)純，有數(shù)次一面之緣。

沒(méi)有點(diǎn)破，沒(méi)有直言，一切都恍然似久違，又好似從未離開(kāi)過(guò)。

最后她讀完愛(ài)純一生的故事，淚如雨下。

同一個(gè)演員出演，長(zhǎng)著一樣的臉，但這一生有截然不同的命運(yùn)。

“外婆在水里游，媽媽在地上跑，所以我才能在天上飛”，這一世的外婆同樣也在天上飛，真好。

與其說(shuō)這是所謂轉(zhuǎn)世迷信、怪力亂神的唯心論，不如說(shuō)那是一種溫暖的“唯情論”。

縱向緯度上，這或許也是從“為別人獻(xiàn)出一生”到“為自己率性而活”的軌跡。

愿我們都苦盡柑來(lái)，都枝枝葉葉奔向云霄、都繁花自在。