作者 | 石燦

圖片 | 新片場

房琪參加《乘風2025》的消息是從一個微信群傳到我手中的。一時間，沉寂多時的微信群熱鬧起來，不為吃瓜，只為大家擁有一個共同的從業(yè)身份——自媒體人。

此時，不少人覺得自媒體人長出息了，畢竟，綜藝節(jié)目《乘風》在娛樂圈的地位不可一世。但沒過多久，壞消息也來了，房琪陷入輿論危機。

在《乘風2025》中，房琪因初舞臺獲得5A成績被選為隊長，與彭小苒、何泓姍組成三人組，準備表演周杰倫演唱的《珊瑚海》。

但是，三人的合作矛盾成為導火索。

房琪在群聊中推進進度，并要求隊友及時回復，但彭小苒和何泓姍因拍戲和個人事務未能及時回應。節(jié)目組放出的聊天記錄顯示，房琪多次催促，但隊友回復較慢，最長間隔超過24小時。

何泓姍后來澄清，稱自己并未軋戲，且在2月19日已參與集體討論并提供建議，2月21日與房琪電話溝通，2月22日彭小苒生病后三人暫停交流。節(jié)目組被質疑偽造聊天記錄，刻意營造“隊友不配合”的假象。

另一個爭議點在是否添加Rap上。彭小苒認為《珊瑚?！房梢约尤朐瓌?chuàng)Rap段落以增強舞臺表現(xiàn)力，邀請朋友制作了改編方案。房琪反對，認為經(jīng)典歌曲不宜改動，且團隊連原版都未練熟，貿(mào)然創(chuàng)新會增加排練難度。但被曝出正片未剪輯的獨白片段，被質疑“借機突出個人表現(xiàn)”。

何泓姍持中立態(tài)度，表示自己不會Rap，但支持其他兩人嘗試。

溝通陷入僵局，房琪初期委婉拒絕，但彭小苒未察覺她的反對態(tài)度，繼續(xù)推進。彭小苒在未與隊友達成共識的情況下，直接向“姐姐團”成員和音樂總監(jiān)趙兆咨詢Rap可行性。房琪情緒爆發(fā)，在音樂教室直接反對。導師介入，趙兆最終否決Rap提議，團隊回歸原版表演。但三人因前期溝通不暢，舞臺表現(xiàn)仍被批評“缺乏默契”。

節(jié)目正片以房琪的視角展開，突出她的焦慮和“受害者”形象，節(jié)目組公布的聊天記錄顯示，房琪曾向導師暗示隊友因拍戲耽誤排練，但何泓姍事后反擊，曝光排練時間線，指出節(jié)目組惡意剪輯，刪減了她的積極回應部分，導致觀眾誤以為她不配合，直接推翻節(jié)目敘事。

此外，房琪因過度強調(diào)隊長權威，被批評“控制欲強”“打壓隊友創(chuàng)意”，導致團隊凝聚力瓦解。

4月4日播出的最新一期節(jié)目中，在二公組隊環(huán)節(jié)，房琪同時被葉童、李藝彤選擇，她以“想要嘗試唱跳舞臺，擔心葉童的精力問題”為由婉拒葉童，還補充“希望你能玩得開心”，葉童當場回懟，“你懷疑我的精力，我覺得你有問題”。該片段播出后引發(fā)網(wǎng)絡熱議，“葉童懟房琪”“房琪情商”等話題登上微博熱搜。

對比其他姐姐拒絕時的委婉措辭，房琪的拒絕方式被指“又當又立”——既想拒絕又不想擔責，反而將問題推給他人。

房琪在《浪姐6》中的爭議，直接原因在于她長期塑造的“高情商才女”人設與《乘風2025》中暴露的真實形象形成強烈反差。

這與商業(yè)訪談博主程前懟周鴻祎遭遇輿論危機有著相似之處。程前作為抖音商業(yè)訪談視頻頭部博主，在“2023年風馬牛年終秀”的圓桌論壇上，擔任主持人的他與周鴻祎等嘉賓對談時發(fā)生互懟。他評價嘉賓演講“嘻嘻哈哈”，強調(diào)自己認真準備講稿，還多次打斷周鴻祎講話，結束時言語也欠妥當。他的表現(xiàn)被網(wǎng)友指責“情商低”“人設崩塌”。

程前一直以來在短視頻中營造的是談吐紳士、有共情力和洞察力的海歸高知、創(chuàng)業(yè)精英人設，此次現(xiàn)場表現(xiàn)與固有形象大相徑庭，就如同房琪在綜藝中打破了自己長期塑造的“高情商才女”形象，使得觀眾和粉絲難以接受。

更深層次的原因，很大程度上源于房琪作為自媒體博主的職業(yè)習慣與綜藝團隊協(xié)作模式之間的沖突。房琪作為旅行博主和內(nèi)容創(chuàng)作者，長期處于“一人團隊”或“核心決策者”的角色，團隊里的攝影師、剪輯師通常圍繞她的需求運作，決策權高度集中，行為極度理性，效率足夠高效，與強調(diào)感官藝術的演員合作勢必會存在底層邏輯上的差異與矛盾。

而且，房琪的視頻以“詩意旁白+個人視角”為主，強調(diào)個人表達，而非多人互動。視頻風格、文案、拍攝均由她主導，習慣“解釋自己”，團隊極少提出反對意見，她習慣“一人決策”，她也必須“一人決策”，導致她在團隊協(xié)作中缺乏共情與妥協(xié)意識。

程前在商業(yè)訪談視頻創(chuàng)作中，同樣處于主導地位，通過提前設定問題、引導訪談節(jié)奏，掌控著內(nèi)容走向。這使得他在面對周鴻祎等嘉賓未按其預期節(jié)奏進行時，難以調(diào)整自己，不斷打斷嘉賓，試圖奪回主導權，這和房琪在團隊中難以適應他人節(jié)奏，過度強調(diào)自我決策如出一轍。

自媒體與綜藝生態(tài)的規(guī)則沖突在房琪身上體現(xiàn)得十分突出。自媒體工作節(jié)奏靈活，可以反復調(diào)整內(nèi)容，而綜藝錄制是高壓、快節(jié)奏的集體作業(yè)。特別對于《乘風2025》來說，這檔綜藝強調(diào)“姐姐團”的集體表現(xiàn)，個人必須適應他人節(jié)奏，而非單方面主導。

房琪在《珊瑚海》排練中試圖用“管理者思維”推進進度，還把自媒體博主慣用的計劃性思維帶入節(jié)目中。但《乘風2025》更像是傳統(tǒng)服務公司，需要人與人當面溝通和快速臨場決策，一味地在線上溝通，難免導致網(wǎng)友覺得她“說教感強”。

在“風馬牛年終秀”這樣的現(xiàn)場活動中，程前習慣了在視頻創(chuàng)作中的靈活節(jié)奏和后期剪輯調(diào)整，難以適應現(xiàn)場即時性、互動性強的節(jié)奏。當現(xiàn)場嘉賓發(fā)言與他的預設不同時，他無法像在視頻制作中那樣進行后期處理，只能當場強行引導，最終導致場面失控。

綜藝里的真實和自媒體里的真實也有所區(qū)別。短視頻博主靠“真實感”吸粉，但綜藝需要“表演式真實”——既要有戲劇沖突，又得維持表面和諧，兼顧“真實感”與“娛樂性”，房琪的“直接拒絕”在自媒體是“敢說真話”，在綜藝卻成了“低情商”。

房琪以“金句輸出”聞名，擅長書面化、抒情化的表達，她的粉絲期待她維持“治愈系才女”形象。但在綜藝中，觀眾更看重“娛樂性”和“人格魅力”，而“文案風”容易顯得“矯情”或“說教”，尤其在快節(jié)奏的團隊討論中，隊友可能覺得 “聽不懂重點”。

互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)信奉“黑紅也是紅”，房琪過往的短視頻可能通過剪輯美化形象，當她進入到另一套評價體系之中，真人秀鏡頭放大了她的真實性格，也放大了真實性格之外的缺點。

在算法主導的自媒體行業(yè)，房琪一直是平臺的寵兒。算法根據(jù)用戶喜好，精準推送她那些充滿詩意與遠方的視頻，讓她的“治愈系”風格收獲大批擁躉。她的成功，在一定程度上是算法的成功，這也讓她習慣了在算法營造的舒適區(qū)內(nèi)創(chuàng)作與表達。

但算法同樣為她埋下了隱患。在算法的影響下，她的內(nèi)容逐漸陷入同質化，觀眾習慣了她的固定風格，一旦她在《乘風2025》中展現(xiàn)出不同以往的一面，便難以接受。

并且，算法推薦機制使得房琪與粉絲之間形成了一種單向的、片面的互動模式。粉絲通過點贊、評論表達喜愛，強化了房琪固有的創(chuàng)作方向，卻缺乏真正深度的交流與反饋。這種互動模式讓房琪對自己的認知產(chǎn)生偏差，誤以為自己的表達方式和決策方式總是正確的，從而在面對綜藝中的復雜人際關系和多元觀點時，難以做出有效調(diào)整。

房琪的處境幾乎是所有想要從“網(wǎng)紅”轉型到“藝人”的挑戰(zhàn)。兩個行業(yè)的規(guī)則完全不同，自媒體靠內(nèi)容質量和個人IP變現(xiàn)，無需過多考慮他人評價；娛樂圈需經(jīng)營人脈、適應剪輯、應對輿論，否則易“翻車”。

劉宇寧從主播到演員、費啟鳴從抖音到綜藝通過調(diào)整表達方式站穩(wěn)腳跟，是十分成功的案例；但是，部分網(wǎng)紅不適應娛樂圈規(guī)則，導致迅速塌房。

房琪的爭議并非單純“人品問題”，而是職業(yè)背景與綜藝環(huán)境的錯位。若要繼續(xù)在娛樂圈發(fā)展，她需調(diào)整表達方式，學習綜藝所需的“娛樂化溝通”與團隊協(xié)作技巧。同時，她也必須打破算法為她構建的“繭房”，真正去理解不同行業(yè)的規(guī)則與需求，以更開放、包容的姿態(tài)面對新的挑戰(zhàn)與機遇。

無論是綜藝舞臺上的房琪，還是商業(yè)對談中的程前，都在輿論浪潮中顛簸。而當他們穿越這迷霧，學會在不同規(guī)則間游刃有余時，新的光明，或許就在下一個轉角處悄然降臨。