作者 | 石燦

圖片 | 新片場

房琪參加《乘風(fēng)2025》的消息是從一個微信群傳到我手中的。一時間，沉寂多時的微信群熱鬧起來，不為吃瓜，只為大家擁有一個共同的從業(yè)身份——自媒體人。

此時，不少人覺得自媒體人長出息了，畢竟，綜藝節(jié)目《乘風(fēng)》在娛樂圈的地位不可一世。但沒過多久，壞消息也來了，房琪陷入輿論危機(jī)。

在《乘風(fēng)2025》中，房琪因初舞臺獲得5A成績被選為隊長，與彭小苒、何泓姍組成三人組，準(zhǔn)備表演周杰倫演唱的《珊瑚?！贰?/p>

但是，三人的合作矛盾成為導(dǎo)火索。

房琪在群聊中推進(jìn)進(jìn)度，并要求隊友及時回復(fù)，但彭小苒和何泓姍因拍戲和個人事務(wù)未能及時回應(yīng)。節(jié)目組放出的聊天記錄顯示，房琪多次催促，但隊友回復(fù)較慢，最長間隔超過24小時。

何泓姍后來澄清，稱自己并未軋戲，且在2月19日已參與集體討論并提供建議，2月21日與房琪電話溝通，2月22日彭小苒生病后三人暫停交流。節(jié)目組被質(zhì)疑偽造聊天記錄，刻意營造“隊友不配合”的假象。

另一個爭議點(diǎn)在是否添加Rap上。彭小苒認(rèn)為《珊瑚海》可以加入原創(chuàng)Rap段落以增強(qiáng)舞臺表現(xiàn)力，邀請朋友制作了改編方案。房琪反對，認(rèn)為經(jīng)典歌曲不宜改動，且團(tuán)隊連原版都未練熟，貿(mào)然創(chuàng)新會增加排練難度。但被曝出正片未剪輯的獨(dú)白片段，被質(zhì)疑“借機(jī)突出個人表現(xiàn)”。

何泓姍持中立態(tài)度，表示自己不會Rap，但支持其他兩人嘗試。

溝通陷入僵局，房琪初期委婉拒絕，但彭小苒未察覺她的反對態(tài)度，繼續(xù)推進(jìn)。彭小苒在未與隊友達(dá)成共識的情況下，直接向“姐姐團(tuán)”成員和音樂總監(jiān)趙兆咨詢Rap可行性。房琪情緒爆發(fā)，在音樂教室直接反對。導(dǎo)師介入，趙兆最終否決Rap提議，團(tuán)隊回歸原版表演。但三人因前期溝通不暢，舞臺表現(xiàn)仍被批評“缺乏默契”。

節(jié)目正片以房琪的視角展開，突出她的焦慮和“受害者”形象，節(jié)目組公布的聊天記錄顯示，房琪曾向?qū)煱凳娟犛岩蚺膽虻⒄`排練，但何泓姍事后反擊，曝光排練時間線，指出節(jié)目組惡意剪輯，刪減了她的積極回應(yīng)部分，導(dǎo)致觀眾誤以為她不配合，直接推翻節(jié)目敘事。

此外，房琪因過度強(qiáng)調(diào)隊長權(quán)威，被批評“控制欲強(qiáng)”“打壓隊友創(chuàng)意”，導(dǎo)致團(tuán)隊凝聚力瓦解。

4月4日播出的最新一期節(jié)目中，在二公組隊環(huán)節(jié)，房琪同時被葉童、李藝彤選擇，她以“想要嘗試唱跳舞臺，擔(dān)心葉童的精力問題”為由婉拒葉童，還補(bǔ)充“希望你能玩得開心”，葉童當(dāng)場回懟，“你懷疑我的精力，我覺得你有問題”。該片段播出后引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱議，“葉童懟房琪”“房琪情商”等話題登上微博熱搜。

對比其他姐姐拒絕時的委婉措辭，房琪的拒絕方式被指“又當(dāng)又立”——既想拒絕又不想擔(dān)責(zé)，反而將問題推給他人。

房琪在《浪姐6》中的爭議，直接原因在于她長期塑造的“高情商才女”人設(shè)與《乘風(fēng)2025》中暴露的真實(shí)形象形成強(qiáng)烈反差。

這與商業(yè)訪談博主程前懟周鴻祎遭遇輿論危機(jī)有著相似之處。程前作為抖音商業(yè)訪談視頻頭部博主，在“2023年風(fēng)馬牛年終秀”的圓桌論壇上，擔(dān)任主持人的他與周鴻祎等嘉賓對談時發(fā)生互懟。他評價嘉賓演講“嘻嘻哈哈”，強(qiáng)調(diào)自己認(rèn)真準(zhǔn)備講稿，還多次打斷周鴻祎講話，結(jié)束時言語也欠妥當(dāng)。他的表現(xiàn)被網(wǎng)友指責(zé)“情商低”“人設(shè)崩塌”。

程前一直以來在短視頻中營造的是談吐紳士、有共情力和洞察力的海歸高知、創(chuàng)業(yè)精英人設(shè)，此次現(xiàn)場表現(xiàn)與固有形象大相徑庭，就如同房琪在綜藝中打破了自己長期塑造的“高情商才女”形象，使得觀眾和粉絲難以接受。

更深層次的原因，很大程度上源于房琪作為自媒體博主的職業(yè)習(xí)慣與綜藝團(tuán)隊協(xié)作模式之間的沖突。房琪作為旅行博主和內(nèi)容創(chuàng)作者，長期處于“一人團(tuán)隊”或“核心決策者”的角色，團(tuán)隊里的攝影師、剪輯師通常圍繞她的需求運(yùn)作，決策權(quán)高度集中，行為極度理性，效率足夠高效，與強(qiáng)調(diào)感官藝術(shù)的演員合作勢必會存在底層邏輯上的差異與矛盾。

而且，房琪的視頻以“詩意旁白+個人視角”為主，強(qiáng)調(diào)個人表達(dá)，而非多人互動。視頻風(fēng)格、文案、拍攝均由她主導(dǎo)，習(xí)慣“解釋自己”，團(tuán)隊極少提出反對意見，她習(xí)慣“一人決策”，她也必須“一人決策”，導(dǎo)致她在團(tuán)隊協(xié)作中缺乏共情與妥協(xié)意識。

程前在商業(yè)訪談視頻創(chuàng)作中，同樣處于主導(dǎo)地位，通過提前設(shè)定問題、引導(dǎo)訪談節(jié)奏，掌控著內(nèi)容走向。這使得他在面對周鴻祎等嘉賓未按其預(yù)期節(jié)奏進(jìn)行時，難以調(diào)整自己，不斷打斷嘉賓，試圖奪回主導(dǎo)權(quán)，這和房琪在團(tuán)隊中難以適應(yīng)他人節(jié)奏，過度強(qiáng)調(diào)自我決策如出一轍。

自媒體與綜藝生態(tài)的規(guī)則沖突在房琪身上體現(xiàn)得十分突出。自媒體工作節(jié)奏靈活，可以反復(fù)調(diào)整內(nèi)容，而綜藝錄制是高壓、快節(jié)奏的集體作業(yè)。特別對于《乘風(fēng)2025》來說，這檔綜藝強(qiáng)調(diào)“姐姐團(tuán)”的集體表現(xiàn)，個人必須適應(yīng)他人節(jié)奏，而非單方面主導(dǎo)。

房琪在《珊瑚?！放啪氈性噲D用“管理者思維”推進(jìn)進(jìn)度，還把自媒體博主慣用的計劃性思維帶入節(jié)目中。但《乘風(fēng)2025》更像是傳統(tǒng)服務(wù)公司，需要人與人當(dāng)面溝通和快速臨場決策，一味地在線上溝通，難免導(dǎo)致網(wǎng)友覺得她“說教感強(qiáng)”。

在“風(fēng)馬牛年終秀”這樣的現(xiàn)場活動中，程前習(xí)慣了在視頻創(chuàng)作中的靈活節(jié)奏和后期剪輯調(diào)整，難以適應(yīng)現(xiàn)場即時性、互動性強(qiáng)的節(jié)奏。當(dāng)現(xiàn)場嘉賓發(fā)言與他的預(yù)設(shè)不同時，他無法像在視頻制作中那樣進(jìn)行后期處理，只能當(dāng)場強(qiáng)行引導(dǎo)，最終導(dǎo)致場面失控。

綜藝?yán)锏恼鎸?shí)和自媒體里的真實(shí)也有所區(qū)別。短視頻博主靠“真實(shí)感”吸粉，但綜藝需要“表演式真實(shí)”——既要有戲劇沖突，又得維持表面和諧，兼顧“真實(shí)感”與“娛樂性”，房琪的“直接拒絕”在自媒體是“敢說真話”，在綜藝卻成了“低情商”。

房琪以“金句輸出”聞名，擅長書面化、抒情化的表達(dá)，她的粉絲期待她維持“治愈系才女”形象。但在綜藝中，觀眾更看重“娛樂性”和“人格魅力”，而“文案風(fēng)”容易顯得“矯情”或“說教”，尤其在快節(jié)奏的團(tuán)隊討論中，隊友可能覺得 “聽不懂重點(diǎn)”。

互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)信奉“黑紅也是紅”，房琪過往的短視頻可能通過剪輯美化形象，當(dāng)她進(jìn)入到另一套評價體系之中，真人秀鏡頭放大了她的真實(shí)性格，也放大了真實(shí)性格之外的缺點(diǎn)。

在算法主導(dǎo)的自媒體行業(yè)，房琪一直是平臺的寵兒。算法根據(jù)用戶喜好，精準(zhǔn)推送她那些充滿詩意與遠(yuǎn)方的視頻，讓她的“治愈系”風(fēng)格收獲大批擁躉。她的成功，在一定程度上是算法的成功，這也讓她習(xí)慣了在算法營造的舒適區(qū)內(nèi)創(chuàng)作與表達(dá)。

但算法同樣為她埋下了隱患。在算法的影響下，她的內(nèi)容逐漸陷入同質(zhì)化，觀眾習(xí)慣了她的固定風(fēng)格，一旦她在《乘風(fēng)2025》中展現(xiàn)出不同以往的一面，便難以接受。

并且，算法推薦機(jī)制使得房琪與粉絲之間形成了一種單向的、片面的互動模式。粉絲通過點(diǎn)贊、評論表達(dá)喜愛，強(qiáng)化了房琪固有的創(chuàng)作方向，卻缺乏真正深度的交流與反饋。這種互動模式讓房琪對自己的認(rèn)知產(chǎn)生偏差，誤以為自己的表達(dá)方式和決策方式總是正確的，從而在面對綜藝中的復(fù)雜人際關(guān)系和多元觀點(diǎn)時，難以做出有效調(diào)整。

房琪的處境幾乎是所有想要從“網(wǎng)紅”轉(zhuǎn)型到“藝人”的挑戰(zhàn)。兩個行業(yè)的規(guī)則完全不同，自媒體靠內(nèi)容質(zhì)量和個人IP變現(xiàn)，無需過多考慮他人評價；娛樂圈需經(jīng)營人脈、適應(yīng)剪輯、應(yīng)對輿論，否則易“翻車”。

劉宇寧從主播到演員、費(fèi)啟鳴從抖音到綜藝通過調(diào)整表達(dá)方式站穩(wěn)腳跟，是十分成功的案例；但是，部分網(wǎng)紅不適應(yīng)娛樂圈規(guī)則，導(dǎo)致迅速塌房。

房琪的爭議并非單純“人品問題”，而是職業(yè)背景與綜藝環(huán)境的錯位。若要繼續(xù)在娛樂圈發(fā)展，她需調(diào)整表達(dá)方式，學(xué)習(xí)綜藝所需的“娛樂化溝通”與團(tuán)隊協(xié)作技巧。同時，她也必須打破算法為她構(gòu)建的“繭房”，真正去理解不同行業(yè)的規(guī)則與需求，以更開放、包容的姿態(tài)面對新的挑戰(zhàn)與機(jī)遇。

無論是綜藝舞臺上的房琪，還是商業(yè)對談中的程前，都在輿論浪潮中顛簸。而當(dāng)他們穿越這迷霧，學(xué)會在不同規(guī)則間游刃有余時，新的光明，或許就在下一個轉(zhuǎn)角處悄然降臨。