《乘風2025》來了個大轉(zhuǎn)身，大膽告別了前五季燈光璀璨的舞臺和復雜的布景，把鏡頭轉(zhuǎn)向了海南的海灘、云南的石林、內(nèi)蒙古的草原，還有那些風吹過就能低語故事的角落。這不是一次簡單的換場，而是對「乘風破浪」主題的重塑，以及對舞臺綜藝存在意義的升華。

前幾季的「乘風破浪的姐姐」靠科技舞的視覺轟炸，創(chuàng)造出無數(shù)燃點。但到了第六季了，還依然死守LED炫光和升降機起落的套路，就會讓人覺得少了點什么?；蛟S是真實，或許是溫度。《乘風2025》索性推倒了演播室的四堵墻，用天地為幕，用自然為歌，讓「乘風破浪」從一句口號，變成了眼前能觸摸的畫面：姐姐們用各種姿態(tài)站在海灘、草原、石林之間，用最本真的模樣唱響自己的聲音。

更妙的是，這季節(jié)目把女性的力量、環(huán)保的理念和地方文化的溫度，一同揉進了表演里，講出了更大的故事?！赋孙L破浪的姐姐」不再只是為了熱血成團，而是讓舞臺綜藝可以沖向ESG的風口浪尖。

破不同的圈層，追求「她」平等

從第一季起，「乘風破浪的姐姐們」就帶著使命而來：讓女性站上舞臺，撕掉年齡和性別的標簽，用汗水和舞步告訴世界，姐姐們也可以熱血成團。前幾季里，30+、40+甚至50+的女性，用自我超越和彼此扶持，點燃了一束光，給無數(shù)被歲月磨平激情的女觀眾照亮了更多生活可能性。但到了《乘風2025》，這束光不再滿足于照亮性別平等，去除年齡枷鎖，而是轉(zhuǎn)向了更深處的命題——女性內(nèi)部的平等。

這一季的嘉賓陣容，像前幾季一樣跨越年齡、種族、身材和個性。葉童、陳德容、鄧萃雯的臉上刻著歲月的從容，王珞丹和江一燕散發(fā)著I人的淡定魅力，宋妍霏和祝緒丹則帶著青春偶像的朝氣?！冻孙L2025》更讓人意外的是，它破除了「女星圈層」。除了大眾都認識的熟面孔，那些來自「非主流」領(lǐng)域的陌生面孔占到了更大比例：有cosplay圈的二次元女神卡琳娜，有在短視頻平臺上分享人生的旅行博主，還有從小眾領(lǐng)域里冒出來的偶像、音樂人和喜劇人。

這種多樣性，放在以往的室內(nèi)舞臺上可能會顯得「雜亂失控」。傳統(tǒng)演播室太依賴唱跳表演的「硬實力」，唱功要過關(guān)，舞步要整齊，燈光和舞美往往是為習慣舞臺的「明星」量身定制的。可到了戶外，「舞臺的消失」削弱了「專業(yè)」門檻，一切「離奇」的才藝展示都變得合理。簡單的自然背景，把每個人本真的獨特性襯托到極致。

在海南的沙灘首秀上，卡琳娜的cosplay表演不顯突兀；江一燕的彈唱，清新得像一首詩；房琪在海浪聲中細聲分享她的旅途。海風雖然吹亂了她們的頭發(fā)和衣服，卻吹不亂她們的自信。簡單的舞臺不是為她的唱功服務(wù)，而是為了襯托她們的個性。葉童帶著非Vocal擔當?shù)年爢T們在沙灘「隨性」奔走，為唱出的《平凡之路》更添意境。

這種轉(zhuǎn)變有多動人？

戶外舞臺明顯打破了「舞臺專屬于偶像歌星」的標簽，讓每一個來自不同領(lǐng)域的「她」都能找到自己的位置，暗示著女性的價值從來不該被單一的、完美的、精致的標準框住。美可以是無懈可擊的妝容，也可以是風吹繚亂的隨意；才華可以是唱跳俱佳的舞臺掌控力，也可以是自我認可的表達，哪怕表達不符合「世俗定義的完美」。觀眾聽到的也不再是炫技，而是她們的真誠。

過去，姐姐們的「乘風破浪」往往被解讀為「力爭與男性平等」的價值觀輸出，但《乘風2025》在提醒著大眾，真正的平等，需要看見出現(xiàn)在女性之間的差異和偏見。主流演藝圈的代表不再只指向影視歌星，新興、邊緣領(lǐng)域的女性KOL也步入「女星｜同一行列。她們站在同一個風口，彼此借力。

這種「圈層平等」的嘗試，或許比單純的性別平等更難，卻也更具人文的溫度。它觸及了社會觀念的深層內(nèi)核：真正的平等，不是讓女性成為統(tǒng)一的符號，而是讓她們帶著差異，互相看見，互相認可。

搭綠色的舞臺，減負碳排放

對「乘風破浪的姐姐」的老粉而言，最初入坑節(jié)目的點大多是因為那些燃爆了的舞美：LED屏幕拼接的畫面，升降臺的起落，無數(shù)燈光交織出的夢幻效果。不可否認，那樣的舞臺很酷，每次開場都能讓人腎上腺素飆升。但那炫目的背后，是高昂的代價。一臺綜藝動輒消耗幾百千瓦的電力，搭建和拆卸道具要耗費幾天幾夜，還有無數(shù)技術(shù)人員盯著設(shè)備忙到凌晨。每一場表演都是一次資源的盛宴，讓舞臺綜藝從來都沒法與「環(huán)保」關(guān)聯(lián)。

《乘風2025》選擇了一條截然不同的「吸睛」路，把繁復的科技舞美丟到一邊。近幾期海南拍攝的舞臺，節(jié)目組用鏡子反射陽光，取代了傳統(tǒng)的高功率射燈。節(jié)目組幾乎沒用什么人工照明，那些鏡子在沙灘上擺出不同的角度，光影錯落地映襯「姐姐」的身姿，與遠處的海天一色呼應(yīng)，畫面靈動而浪漫。

觀眾可以肉眼可見的發(fā)現(xiàn)，節(jié)目組減少了人工幕布的使用，純天然的背景不需要過多道具特效，海浪聲的加入沒有復雜的音響調(diào)試，觀眾卻能感受到一種直擊心底的震撼。這種畫面，不需要靠重金砸出來，只靠人與天地的默契配合。

《乘風2025》嘗試的綠色制作能讓舞臺綜藝的攝制「碳足跡」大幅度縮小。傳統(tǒng)室內(nèi)舞臺綜藝需要幾十個技術(shù)人員盯著設(shè)備，光是燈光和屏幕的能耗就夠一個居民小鎮(zhèn)用上幾天。節(jié)目連很多道具都用當?shù)氐闹参锞偷厝〔?，減少物資運輸帶來的污染。

《乘風2025》的綠色轉(zhuǎn)身不僅僅是技術(shù)的簡化，更是對可持續(xù)態(tài)度的溫柔倡議。當我們習慣了用科技堆砌「奢華」的舞臺，或許忘了，最美的風景其實就在身邊。這些不需耗能的「特效」帶來了視覺上的清新感。

「少即是多」的舞美哲學降低了能耗，喚醒了大眾返璞歸真的意識，還映射出了一種新的節(jié)目制作觀轉(zhuǎn)向：舞臺可以很輕盈質(zhì)樸，卻依然很有打動人的力量。

去有風的地方，吹動文旅業(yè)

在結(jié)束海南陵水的幾期節(jié)目后，據(jù)說「姐姐們」后續(xù)還會去到云南的石林，內(nèi)蒙古的草原，新疆山東等地的戶外舞臺。這種多地選址拍攝，增加了舞臺畫面，也能對當?shù)仫L光和文化進行深度挖掘，有激活地方經(jīng)濟的「帶貨」?jié)摿?。這種帶動效應(yīng)，是傳統(tǒng)室內(nèi)舞臺綜藝無法做到的。

室內(nèi)舞臺再美，也只是一個封閉的烏托邦，而戶外的風浪，卻能吹到更遠的地方。

在海南錄制的舞臺播出后，海南主流媒體《海南網(wǎng)》也巧借節(jié)目熱度宣傳當?shù)芈糜?。去年的《再見愛人》，因麥琳的「奶皮子」和「熏雞」梗，就在全網(wǎng)帶火了內(nèi)蒙古的小眾特產(chǎn)，可見綜藝對旅游經(jīng)濟的影響力?！冻孙L2025》更妙的地方在于，姐姐們具有圈層多樣性，能夠讓文旅聯(lián)動更有層次感，覆蓋各類群體。偶像「姐姐」的粉絲會追著偶像去看海，二次元「姐姐」的觀眾可能會奔向草原去打卡，誘發(fā)新的產(chǎn)業(yè)可能。不同的人群被不同的風景吸引，最終匯聚成一股推動當?shù)匕l(fā)展的流量。

更重要的是，這種綜藝和流量助推的文旅模式還隱含了一種社會責任的延伸。一些被選中的拍攝地，都是經(jīng)濟相對欠發(fā)達的地區(qū)，比如內(nèi)蒙古的偏遠牧場，海南的非熱門海灘。節(jié)目組的到來，不僅帶來了經(jīng)濟效益，還讓這些地方被更多人看見。這種拉動經(jīng)濟和區(qū)域發(fā)展的意義，或許比單純的旅游推廣更深遠。

這種聯(lián)動的意義，不只是經(jīng)濟上的，它還讓舞臺綜藝制作可以思考和承擔更大的責任邊界。過去，一檔舞臺綜藝節(jié)目可能只是娛樂的載體，觀眾看完笑笑哭哭就結(jié)束了?？伞冻孙L2025》卻用舞臺，串起了人與自然、人與社會的連接?！冻孙L2025》用姐姐們的表演，把風景背后的人文溫度帶到了觀眾面前，迪慶的藏區(qū)人文、呼和浩特的蒙族風情，那些容易被主流文化擠出公眾視野的當?shù)匚乃囷L俗，成文舞臺的點睛元素，被鏡頭放大魅力。

這種「以人為本」的舞臺綜藝+文旅模式，或許能超越短期的經(jīng)濟刺激功能，成為一種對地域文化和發(fā)展的長期社會賦能。

1號結(jié)語

相比起室內(nèi)舞臺的精致，《乘風2025》的戶外模式顯然更有生命力。海風吹過，浪花翻滾，姐姐們站在天地間。這種天人合一的呈現(xiàn)，和節(jié)目「乘風破浪」的主題天然呼應(yīng)，賦予了每一場表演更真實的情感張力。它讓我們看到，舞臺不一定要靠科技堆砌才能震撼人心，海浪和星空一樣可以讓人落淚；女性的力量不一定要靠華服和高跟鞋來證明，站在沙灘上的赤腳也能熠熠生輝。

更重要的是，它用一場場「置身室外」的表演，繼續(xù)著女性力量、打破了圈層偏見，擁抱了綠色制作，激活著文旅經(jīng)濟。《乘風2025》不再只是一檔競演娛樂節(jié)目，而是一次對舞臺綜藝的ESG探索。這樣的模式會不會成為傳統(tǒng)舞臺綜藝的未來？答案是不確定的，但這股風，已經(jīng)吹起來了。它破掉了舊的浪潮，也吹來了新的風向。