有沒有人管管這個王俊凱和徐志勝??！

很喜歡《盒貓2》的一點(diǎn)就在于，它總是充滿這種意想不到的笑果。

當(dāng)本季承載歡笑的“盒子”從棚內(nèi)拓展到戶外，硬件升級，新老朋友們的化學(xué)反應(yīng)、我們的拆盒體驗(yàn)也都在升級。

如同節(jié)目名字那樣，每看一期get到的不光有拆盲盒那一刻的快樂，還有永遠(yuǎn)對未知驚喜的期待。

這些，都是《盒貓2》真誠必殺技的最好證明。

這些仿佛真實(shí)存在的場景，既貼合游戲設(shè)定，又不完全懸浮脫離現(xiàn)實(shí)，真正實(shí)現(xiàn)了“盒子”世界與真實(shí)世界的交互。

觀眾們自然而然沉浸式地代入玩家，跟隨他們的視線和步伐，探索“盒貓世界2.0”。

畢竟人與人之間，臨場的、隨機(jī)的、不可控的碰撞，更能擦出不一樣的花火。正所謂不經(jīng)意的搞笑最為“致命”。

人就是群體動物，開啟什么故事、迎來什么結(jié)局，通通都是從人與人的交往中延伸、發(fā)散而來。

它可以是和NPC一類陌生人交往的新鮮感，也包括熟人局衍生出的松弛。為了爭奪城市命名權(quán)，嘉賓們丟下偶像包袱涌上“高地”，八爪魚式大亂斗中最大受害者是王俊凱，衣服胳膊小腿全被鎖定，哥哥們給他一拽把“高地”都掀了。

《盒貓2》一直致力于給觀眾營造這樣一個有說服力的世界。

節(jié)目看似存在設(shè)定，但故事發(fā)生的環(huán)境滿滿都是落地的代入感、身在其中的NPC和嘉賓更是充滿活人感。

在這里可以有無數(shù)種可能，一切或新奇或離奇的際遇，甚至是失控的狀況都被允許發(fā)生。正因?yàn)殡y以捉摸、無法預(yù)料，才有另類的趣味。

心灰意冷的他來到河邊，坐上一艘小船，在時間的長河里他看到了過去，才明了快的、慢的，都是他的生活，重要的是槳握在自己手里，時間就永遠(yuǎn)屬于自己。

在游戲綜藝早已飽和的當(dāng)下，《盒貓2》的存在顯得很珍貴——既完成了對“盒貓IP”的新拓展，又實(shí)現(xiàn)了喜劇游戲綜藝的新升級。

一方面是形式的突破。即興喜劇、爆笑闖關(guān)、情緒共鳴三合一，這陣仗在別的地方從沒見過，是綜藝節(jié)目想象力邊界的一次拓展。

尤其是對占據(jù)節(jié)目主體的“爆笑闖關(guān)”部分的設(shè)計(jì)，從場景到人員到主題，都以真實(shí)落地為導(dǎo)向、以增強(qiáng)沉浸體驗(yàn)為目標(biāo)。這可謂《盒貓2》的一大亮點(diǎn)。

另一方面是主題的深化。

精準(zhǔn)捕捉到時代情緒，源于節(jié)目組對整個社會的敏銳洞察和把控；將其轉(zhuǎn)化為節(jié)目主題嵌入游戲和戲劇中，是對嚴(yán)肅的內(nèi)容的輕巧拆解，最終目的是以一種溫和的方式走入良夜。

值得說明的是節(jié)目組對戲劇的選擇和呈現(xiàn)。游戲里很多NPC都是戲劇人上陣，有效增強(qiáng)真實(shí)感、本季的戲劇顧問吳彼，更是在結(jié)尾小劇場靠著犀利的文本和精湛的表演打動屏幕內(nèi)外的人。

第一期讓大家直呼“不像演的”的“雞娃”片段，實(shí)際上內(nèi)容正是來自作為海淀小學(xué)生家長的吳彼，真實(shí)的所見所感。

有賴于制作組獨(dú)有的審美托底、優(yōu)秀的戲劇人提供支撐，這一場從制作團(tuán)隊(duì)到演職人員不掉鏈子的通力合作，構(gòu)成了《盒貓2》這份不同于其他喜劇游戲綜藝的特色和質(zhì)感，打出了差異化和競爭力。

對主題的精準(zhǔn)抓取加之戲劇形式的呈現(xiàn)，是《盒貓2》作為一檔綜藝節(jié)目，具備社會責(zé)任感和人文價值的重要體現(xiàn)。

對于生活在快節(jié)奏時代的年輕人來講，這檔節(jié)目是對現(xiàn)實(shí)的記錄和探討，更是一次充滿情緒價值的療愈。

《盒貓2》的熱播，證明了一個樸素的道理：真誠的作品總會被觀眾看見。

真誠，也是優(yōu)酷深耕綜藝市場的一貫態(tài)度。立足于觀眾，取材于社會，不斷對“好內(nèi)容”進(jìn)行探索，愿意為“好內(nèi)容”進(jìn)行嘗試，這才塑造出了自己獨(dú)特的形象和氣質(zhì)。

有這樣靠譜的平臺發(fā)力，相信在未來必定會有更多諸如《盒貓2》的優(yōu)秀的節(jié)目，造福我等綜藝愛好者。

但本人的當(dāng)務(wù)之急是催更，《盒貓2》一周一期根本不夠看啊?？?！求加更??！