有沒有人管管這個王俊凱和徐志勝??！

很喜歡《盒貓2》的一點就在于，它總是充滿這種意想不到的笑果。

當本季承載歡笑的“盒子”從棚內拓展到戶外，硬件升級，新老朋友們的化學反應、我們的拆盒體驗也都在升級。

如同節(jié)目名字那樣，每看一期get到的不光有拆盲盒那一刻的快樂，還有永遠對未知驚喜的期待。

這些，都是《盒貓2》真誠必殺技的最好證明。

這些仿佛真實存在的場景，既貼合游戲設定，又不完全懸浮脫離現實，真正實現了“盒子”世界與真實世界的交互。

觀眾們自然而然沉浸式地代入玩家，跟隨他們的視線和步伐，探索“盒貓世界2.0”。

畢竟人與人之間，臨場的、隨機的、不可控的碰撞，更能擦出不一樣的花火。正所謂不經意的搞笑最為“致命”。

人就是群體動物，開啟什么故事、迎來什么結局，通通都是從人與人的交往中延伸、發(fā)散而來。

它可以是和NPC一類陌生人交往的新鮮感，也包括熟人局衍生出的松弛。為了爭奪城市命名權，嘉賓們丟下偶像包袱涌上“高地”，八爪魚式大亂斗中最大受害者是王俊凱，衣服胳膊小腿全被鎖定，哥哥們給他一拽把“高地”都掀了。

《盒貓2》一直致力于給觀眾營造這樣一個有說服力的世界。

節(jié)目看似存在設定，但故事發(fā)生的環(huán)境滿滿都是落地的代入感、身在其中的NPC和嘉賓更是充滿活人感。

在這里可以有無數種可能，一切或新奇或離奇的際遇，甚至是失控的狀況都被允許發(fā)生。正因為難以捉摸、無法預料，才有另類的趣味。

心灰意冷的他來到河邊，坐上一艘小船，在時間的長河里他看到了過去，才明了快的、慢的，都是他的生活，重要的是槳握在自己手里，時間就永遠屬于自己。

在游戲綜藝早已飽和的當下，《盒貓2》的存在顯得很珍貴——既完成了對“盒貓IP”的新拓展，又實現了喜劇游戲綜藝的新升級。

一方面是形式的突破。即興喜劇、爆笑闖關、情緒共鳴三合一，這陣仗在別的地方從沒見過，是綜藝節(jié)目想象力邊界的一次拓展。

尤其是對占據節(jié)目主體的“爆笑闖關”部分的設計，從場景到人員到主題，都以真實落地為導向、以增強沉浸體驗為目標。這可謂《盒貓2》的一大亮點。

另一方面是主題的深化。

精準捕捉到時代情緒，源于節(jié)目組對整個社會的敏銳洞察和把控；將其轉化為節(jié)目主題嵌入游戲和戲劇中，是對嚴肅的內容的輕巧拆解，最終目的是以一種溫和的方式走入良夜。

值得說明的是節(jié)目組對戲劇的選擇和呈現。游戲里很多NPC都是戲劇人上陣，有效增強真實感、本季的戲劇顧問吳彼，更是在結尾小劇場靠著犀利的文本和精湛的表演打動屏幕內外的人。

第一期讓大家直呼“不像演的”的“雞娃”片段，實際上內容正是來自作為海淀小學生家長的吳彼，真實的所見所感。

有賴于制作組獨有的審美托底、優(yōu)秀的戲劇人提供支撐，這一場從制作團隊到演職人員不掉鏈子的通力合作，構成了《盒貓2》這份不同于其他喜劇游戲綜藝的特色和質感，打出了差異化和競爭力。

對主題的精準抓取加之戲劇形式的呈現，是《盒貓2》作為一檔綜藝節(jié)目，具備社會責任感和人文價值的重要體現。

對于生活在快節(jié)奏時代的年輕人來講，這檔節(jié)目是對現實的記錄和探討，更是一次充滿情緒價值的療愈。

《盒貓2》的熱播，證明了一個樸素的道理：真誠的作品總會被觀眾看見。

真誠，也是優(yōu)酷深耕綜藝市場的一貫態(tài)度。立足于觀眾，取材于社會，不斷對“好內容”進行探索，愿意為“好內容”進行嘗試，這才塑造出了自己獨特的形象和氣質。

有這樣靠譜的平臺發(fā)力，相信在未來必定會有更多諸如《盒貓2》的優(yōu)秀的節(jié)目，造福我等綜藝愛好者。

但本人的當務之急是催更，《盒貓2》一周一期根本不夠看啊?？?！求加更??！