一口氣追平十集《黃雀》，《對手》同款導演、編劇、男主，王小槍甚至懶得起名，為郭京飛量身定制的角色就叫郭鵬飛。

乍看，熟悉的要素過多；

仔細一看，呀，很有東西。

來，展開說。

一，有鍋氣的故事：日常流質(zhì)感、諜戰(zhàn)式“反扒”

第一眼看《黃雀》，有點眼熟，但越看越覺得《黃雀》是自己的調(diào)調(diào)，很日常流的“輕切入、重落地”，很讓人唏噓的“百賊晝行、浮生可嘆”。

三言兩語，雕刻出眾人風味不一的年輪。

如果說服化道還原，是從器物維度找尋生活感，那么《黃雀》可能更接近另一種形神兼?zhèn)涞穆窋?shù)。

不像是只拍了一段反扒劇，而更像是帶人進入荔城往事中。

故事中沒有誰是扁平的工具人，人均有真實的在地質(zhì)感，有鍋氣。

郭鵬飛滿嘴跑火車，正經(jīng)教學和瞎話無縫銜接，分分鐘說暈小徒弟。

當年意氣風發(fā)、走路都恨不得一蹦三尺高，被歲月毒打后早早白頭，但依舊保留著“滿口鬼話”的鬼樂觀基色。

而這種樂觀又是浸過灰色血色的，無盡落日后、寒夜長獨行，群山疊影、回響著漫長的“喪”感。但這種“喪”又不是真躺平，而是悲愴之后依舊心有一線天，在最幽深的山澗中，依舊仰頭攀爬、徒手撈星辰。

小屋對鏡看開膛手術傷口，大源往事無聲壓抑、漫過眉目，不堪回首不可言；但依舊有歲月凌遲后的“喪燃”的，白發(fā)皺紋、不敢忘懷少年志。

郭鵬飛和他的小徒弟，一個成熟圓潤、一個天真棱角。一個“喪”中帶清、皮中見正，一個直中見慧、拙中見巧。

很經(jīng)典的組合搭配模式，但辦案的細節(jié)都挺有嚼頭。

雷厲風行的花姐，不是徒有拉風姿態(tài)、帶風外套的假把式，而是帶著歲月煙火氣的，甚至帶著“炒菜油煙味”的。

風風火火又自然熱絡，精明強干又務實落地，不是空降金手指的虛假厲害，而是生活中有血有肉長成的有鍋氣的強大。

關鍵時刻總往后撤的李紅旗，手中不知多少債、背后不知幾多秘密，平平淡淡歲月求不得，人到中年關關都是難關。

“賊頭賊腦”的毛志超等等，人均有戲。

群像不是“看我多有戲”的刻意展演，而好似某種沒有action的日常實感，日夜奔流似本來面貌，蕓蕓眾生洶涌街頭說往事。

輕喜劇、日常感、落地感，渾然一體形成某種獨門風格。

平實但不寡淡，起伏但不懸浮。

同時，有一種“以平寫曲”、“以實寫虛”的高能戲劇感。

我總覺得節(jié)奏挺“諜戰(zhàn)片”，眼角膜案也好、青銅馬案也罷，大春小春三人劃刀子偷錢包也好，財神阿蘭搭伙又騙又偷也罷，故事節(jié)奏把控都很吸引人。

糟糕模式中呈現(xiàn)案子，是干巴羅列事情零件，像木乃伊一樣徒有形似，或者干脆是斷裂拼貼的一驚一乍；而《黃雀》這般節(jié)奏提上氣的故事中，案子是活的、流動的、危險的。

有新鮮刺激感，又有貪嗔癡被反咬一口的諷刺感，更有坑蒙拐騙惡意層出不窮的“人性圖鑒”的駭然。

反扒和刑偵命案，對受眾而言，吸引力源頭天然不同。反扒故事中小偷是已知的，并不存在“讓我猜猜嫌疑人是誰”這個環(huán)節(jié)。所以觀眾的全知視角，大于破案者的未知視角。

而這種被動情況，在《黃雀》中反被化解為節(jié)奏優(yōu)勢。

我們說過無數(shù)次的“空有懸念，沒有懸念感”，在《黃雀》中有了反向的突圍。劇作在“一早揭曉嫌疑人”的情況下，依舊有扣人心弦的張力。

如果說問號是懸疑大范疇的敲門磚，那么“人心人性的驚嘆號”才是這一類型真正的朱砂痣和心頭血，而《黃雀》前十集從皮相到骨相，都有模有樣、有形有魂。

二，“罪孽深重”的惻隱之心

“賊腦子”黎小蓮，罪孽深重中的惻隱之心、淤泥之外的血色往事，很讓人唏噓。

若干年前，她重病的弟弟被母親和繼父拋棄。她終于在人來人往的火車站廣場，看見被當成“殘疾商品”斂財工具的弟弟，她虎口奪食搶下弟弟，倉皇買票求歸鄉(xiāng)，防不勝防又被膽大包天穿“制服”的騙子所騙。

若干年后，從命運車輪下不幸掙扎的苦命姐姐，一步步被裹挾、被誘惑進罪惡大網(wǎng)中，變成了“賊腦子”。是真籌劃巧妙計謀賺大錢，還是借機賺錢亦拔除釘子？目前十集未見全貌，有點難說。

若干年前，在絕境中向她伸手的佛爺，是另一條更絕境的不歸路。

若干年后，她遇到帶著孩子來看病卻被偷的窮母親，伸出了自己黑白難辨的援助之手。

親者之念，慈者之心，智者之慮，謀者之思，匯聚在她身上，她是受害者、是救贖者、是有罪者、是加害者。

羽翼未豐時，便要豁出命去當重病弟弟的羽翼。

上錯賊船后，大風大浪里依舊有不忍之心、不肯之念，不能真正當“賊”。

聰明絕頂、半生不幸，黑不夠黑、白不能白。

醫(yī)務室二樓俯瞰廣場的窗，是她“創(chuàng)意偷大業(yè)”的監(jiān)控室，也是她半生見不得光的活牢籠。

她的靈魂和愿望，也被封印于此。

某種意義上，她和有形鸚鵡一樣，是一只學舌的不幸籠中鳥。

而最讓我毛骨悚然的細節(jié)，不是佛爺深夜暴行，而是可怕行徑之后第二天她依舊如常上班，安安靜靜吃一碗面，恍若什么都沒發(fā)生。

夜幕中徹骨的痛感和恨意，陽光下都變成了不動聲色的蟄伏感。

淡淡“死”感之下、是層層風波，平平日常感之下、是罪孽深重又死命泅渡的掙扎感。

某個鏡頭中，黎小蓮被烏云籠罩陰影中，從明轉暗，不正是她窒息的人生嗎？

佛爺斯文體面表象之下，是兇狠的獠牙，而佛爺?shù)谋┬校趦晌荒贻p男女的迤邐桃色想象中，是“肯定有一腿”。

這廂是單方面的暴力傷害，那廂是兩廂情愿的一夜春風。

罪中罪、惡對惡，頗有幾分局外局、碟中諜的意思。

財神和阿蘭，一個似乎是用不羈逍遙，掩蓋滿堂喜氣中被冷眼被薄待的邊緣痛感。

另一個在高能坑騙游戲中翩翩而動、款款而行，以被獵艷的身份、享受對獵物的宰殺和愚弄。

而那高度強迫癥的嚴絲合縫之下，是否也藏著別的傷痕往事？

小團伙四人，黎小蓮，高智商被迫淪落、高慈念無盡掙扎，罪孽深重中依舊堅持有些錢不能掙。

與其說這是一種“可持續(xù)的科學做賊觀”，不如說是靈魂被淹沒之前尚留一線光。

是心冷眼高的賊之“中樞”，有時亦是矛盾的“悲憫派”賊。

而財神、阿蘭，更似逍遙肆意的“小惡鬼”。

無論初心如何，無論自認是人是鬼，他們的每一次囂張所得，都早已寫好天譴般的價格。

三，“賊”世間群像

如果說廣叔講老規(guī)矩是港片式的江湖風味，郭鵬飛和廣叔“貓鼠黑話”是類似線人合作的黑白交匯智慧，那么聾啞人兄弟則是野生苦路子的野蠻生長，是底層血色的互相傷害、傷人以自益。

大春小春這對聾啞人兄弟，一個是純又野的無畏彪悍，一個有薄又脆的羞恥良心。

大春對著金光閃閃的耳環(huán)，一度惡從膽邊生，無師自通從偷變搶。

一度不顧表哥“不準偷家周圍”的鐵律，擅自偷手機，妄自釀出此后的連環(huán)禍端。

愈見血而愈亢奮，愈兇險而愈放肆。

在罪惡泥沼深淵中，他更多遵循著某種獸類的利益本能。

臉上淳樸傻憨憨，內(nèi)心有某種無所謂善惡的原生態(tài)兇悍力量，像在人類文明規(guī)則之外的“本能自利”型青年獸。

而每個關口小春的選擇都不同，小春本性更良善，對盜竊有更濃郁的羞恥感和抗拒感。

小春被哥哥推到作案現(xiàn)場，風口浪尖不得不配合完成偷盜，連累心愛的女孩被全場人誤會是賊、被開除之后，他那根弦終于斷了。

晦暗小飯館中，小春的臉倒影在左側，血色中變形扭曲，正是他面目全非的具象化。

聾啞兄弟不幸踏上賊路，異地公交車上顯身手，撼動本土“賊集團”利益，玩命相搏才保住這口“賊”飯。

小巷窮途中惡斗，無論是徒手薅下一大把頭發(fā)，還是種種殊死搏斗的打法，都是“拆下自己的頭蓋骨當最后的武器”既視感，很慘烈。

那是一種“每偷一塊錢都需要搏命、打出資格”的血色殘酷、是非倒置，底層又邊緣的非正常少年，電光火石間強弱幾轉、高低幾變，兇殘又羸弱、天真又罪惡。

而小春心心念念的小痦子，受他連累被冤枉丟了工作，又一只腳被騙進傳銷組織。

天真懵懂又孤立無援的小姑娘，在大城市霓虹照不到的溝渠里，從一個不幸被趕進另一個不幸中。

另一邊，抱著小孩子的母親，大包小包行動不易，居然借帶娃身份掩護，行偷雞摸狗之實。被抓之后，熟練以自殘術來逃避、用女兒當擋箭牌。

隔壁老董家，八十老母病歪歪在廣場上擺攤，賣二毛錢一個的茶葉蛋，白發(fā)蒼蒼、病痛纏身，依舊自食其力。

一把年紀好腿好腳的兒子老董，偏偏要當不成器的賊。要么偷個七塊八塊錢，要么偷竊未遂險被打死，要么厚臉皮借三十二十、騙去喝酒。

活得完全沒有人樣，卻又在郭鵬飛將他從拳打腳踢中解救出時，掏出懷里茶葉蛋當饋贈“真不是我偷的，是我媽煮的”。

劇中賊有千面，浮生不同、似嘆似恨。

與其說這只是獵奇式的“犯罪手法大全”，不如說是對有罪者、對不幸者、對作惡者種種病態(tài)人生的把脈和針灸。

審判不是唯一的終點，看病才是更有人文關懷的救贖。

底層的血色、邊緣人的苦楚，混雜著種種罪責，與其說破案反扒僅僅是解謎、不如說是拍出了“一座城最見不得的下水道”，拍出了眾生的惡與苦、罪與罰。