在維也納金色大廳表演的杜麗娜

鼓板聲漸漸收回，經(jīng)歷片刻的寧?kù)o，掌聲爆發(fā)，經(jīng)久不息，蒲劇青年演員杜麗娜第三次向觀眾席鞠躬回應(yīng)觀眾們的熱情：那一刻，她感到外國(guó)朋友真的看懂了蒲劇。

1月8日，在世界級(jí)音樂(lè)殿堂奧地利維也納金色大廳，杜麗娜再度裝扮為蒲劇《掛畫(huà)》里的“含嫣”，在椅背上跳勾旋轉(zhuǎn)，帶領(lǐng)海外觀眾探見(jiàn)這一古老劇種的“姹紫嫣紅”。在巴洛克風(fēng)格建筑的金碧輝煌映襯下，來(lái)自中國(guó)運(yùn)城的“東方芭蕾”在羅圈椅“起舞”，那么輕盈如柳，那樣巧笑嫣然。一出《掛畫(huà)》，讓現(xiàn)場(chǎng)許多海外觀眾記住了這個(gè)劇目。

2025開(kāi)年，“90后”青年蒲劇演員杜麗娜，同她的《掛畫(huà)》步步為新，走入了蒲劇的又一個(gè)金色年華。

2024年11月，“梨園飛歌”河南衛(wèi)視《梨園春》欄目組，精心策劃了一場(chǎng)盛大的三十年慶典文化會(huì)演。這場(chǎng)會(huì)演融合了中西元素，主辦方邀請(qǐng)了中原地區(qū)、黃河文化具有代表性的劇種，以豫劇為核心，涵蓋了嗩吶、蒲劇等中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，構(gòu)建了一個(gè)戲曲展演的“朋友圈”，全面展現(xiàn)了戲曲的獨(dú)特魅力。

這并非蒲劇《掛畫(huà)》首次走出國(guó)門(mén)。杜麗娜和她的《掛畫(huà)》曾四次亮相央視舞臺(tái)，從戲曲春晚、新年晚會(huì)到地方各大晚會(huì)，更遠(yuǎn)赴迪拜、希臘交流演出，一路走來(lái)，不斷突破、創(chuàng)新。而這一次，《掛畫(huà)》跨越半個(gè)地球，來(lái)到了歐洲的中心地帶。盡管如此，對(duì)于杜麗娜而言，能在擁有兩百年歷史的奧地利維也納金色大廳演出，是一個(gè)極為珍貴的表演機(jī)遇，“維也納金色大廳是世界級(jí)的音樂(lè)圣殿，往往只有登峰造極的音樂(lè)家才有資格在那里演出。這一次，戲曲人也獲得了這樣的機(jī)遇，我有機(jī)會(huì)站在那里，向全世界展示蒲劇的魅力�！�

1月5日，杜麗娜帶著蒲劇人共同的殷切期待，肩負(fù)著傳承與展示蒲劇藝術(shù)的使命，與山西省蒲劇藝術(shù)院青年演奏員寧楊帆（鼓師）、郭元軍（板胡演奏員）組成小隊(duì)，經(jīng)過(guò)一天一夜的長(zhǎng)途飛行，終于抵達(dá)了多瑙河畔的音樂(lè)之都維也納。臨行前，山西省蒲劇藝術(shù)院編排老師程小榮、音樂(lè)設(shè)計(jì)程小亭、配器劉和躍在排練廳，再度為《掛畫(huà)》編排動(dòng)作、走位和音樂(lè)。山西省蒲劇藝術(shù)院院長(zhǎng)賈菊蘭對(duì)杜麗娜說(shuō)：“你放心去吧，好好演，所有人的夢(mèng)想都在你身上�！彼迪聸Q心，要以最完美的狀態(tài)，展現(xiàn)蒲劇的獨(dú)特韻味和藝術(shù)魅力。

抵達(dá)維也納后，杜麗娜和樂(lè)師立即投入到準(zhǔn)備中。

維也納金色大廳以其宏偉的穹頂和精致的裝飾聞名于世，一直以來(lái)作為交響樂(lè)演出的圣殿，為交響樂(lè)隊(duì)的演奏而設(shè)計(jì)，容納著大型交響樂(lè)隊(duì)的演奏。這一次，它卻迎來(lái)了不同往常的表演——中國(guó)戲曲。

杜麗娜告訴記者，整場(chǎng)節(jié)目就《掛畫(huà)》表演形體動(dòng)作多，走臺(tái)空間要求較高，每一個(gè)轉(zhuǎn)身、每一個(gè)步伐都要精準(zhǔn)無(wú)比，稍有不慎就可能影響整個(gè)表演的流暢性和觀賞性。交響樂(lè)演出舞臺(tái)空間本就有限，而《掛畫(huà)》的騰挪轉(zhuǎn)動(dòng)對(duì)空間要求更高。為了適應(yīng)戲曲中豐富的肢體動(dòng)作表演，主辦方特別臨時(shí)移除了兩排觀眾座位，將舞臺(tái)向前延長(zhǎng)了一米。

漫步在維也納街頭，歐洲古典音樂(lè)元素與雕像裝飾的城市景觀映入眼簾，杜麗娜感慨：“這里有歐洲最為古典的藝術(shù)氛圍，藝術(shù)是相通的，對(duì)藝術(shù)審美的共通體驗(yàn)，讓我們希望《掛畫(huà)》能讓外國(guó)觀眾看到蒲劇，感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)�！�

1月8日，維也納當(dāng)?shù)貢r(shí)間晚上7時(shí)30分，杜麗娜身著戲服，化身為“含嫣”款款步入舞臺(tái)中央，她姿態(tài)溫婉柔美，好似從古代深閨中走出。碎步輕移，輕輕一躍，杜麗娜穩(wěn)穩(wěn)落在椅子把手上，單腳獨(dú)立，宛如金雞獨(dú)立于山巔。在椅圈上，她行云流水般完成立、踏、踮、跳、勾、旋、轉(zhuǎn)，動(dòng)作一氣呵成，力量與美感完美交融。

金色的燈光下，外國(guó)觀眾被蒲劇的特技表演深深吸引。他們或許不完全理解劇情，但對(duì)這種前所未見(jiàn)的表演形式充滿了好奇與贊賞，蹺功每一次的騰躍，椅子功每一次的轉(zhuǎn)換，都贏得了雷鳴般的掌聲。

蒲劇《掛畫(huà)》的精華所在就是其中獨(dú)特的蹺功和椅子功特技。演員身著蹺鞋，就像芭蕾舞演員表演時(shí)踮起腳尖翩翩起舞。杜麗娜身穿木制蹺鞋，一對(duì)“三寸金蓮”在極窄的椅背上金雞獨(dú)立、盤(pán)腿下蹲、交叉跳躍，對(duì)于未曾接觸過(guò)此類(lèi)表演的外國(guó)人而言，芭蕾舞在舞臺(tái)上的優(yōu)雅舞姿與椅上的驚險(xiǎn)表演結(jié)合，無(wú)疑是一種新穎的視覺(jué)享受。

臺(tái)下的掌聲讓杜麗娜直面最真實(shí)的反響——觀眾們目瞪口呆，久久不愿離場(chǎng)，在金頂下交流著對(duì)中國(guó)戲曲的好奇、喜愛(ài)。一名德國(guó)觀眾上前與演員合影留念，并激動(dòng)地對(duì)她說(shuō)，《掛畫(huà)》表演讓他大開(kāi)眼界，他驚嘆和敬佩于中國(guó)傳統(tǒng)文化，期待著未來(lái)能夠有更多這樣的機(jī)會(huì)，去了解和欣賞中國(guó)。

《掛畫(huà)》雖是一折小戲，但新意處處可見(jiàn)。金色大廳版的《掛畫(huà)》沒(méi)有唱腔，只有蒲劇特技表演，觀眾更加全神貫注于表演本身，這也是本次演出的亮點(diǎn)所在。

演出時(shí)長(zhǎng)有4分多鐘，確保觀眾既能欣賞到精彩的表演，又能迅速理解其精髓。經(jīng)蒲劇藝術(shù)院創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)共同研討，金色大廳版的《掛畫(huà)》舍棄了唱腔部分，轉(zhuǎn)而專(zhuān)注于蒲劇中最富特色的蹺功和椅子功的展示，反而更加突出身手動(dòng)作和圈椅技法。

在表演中，擔(dān)心觀眾難以理解，杜麗娜在表演時(shí)總是試圖給予提示，動(dòng)作完成較為緩慢，還利用細(xì)微表情幫助觀眾理解劇情走向、人物心理，酷似西方觀眾所熟悉的啞劇或老的默片電影。只見(jiàn)她眼波流轉(zhuǎn)，時(shí)而喜悅，時(shí)而嬌羞，將劇中人物的情感變化表現(xiàn)得非常到位。每一個(gè)轉(zhuǎn)身、每一個(gè)抬手，精準(zhǔn)而富有感染力，將蒲劇的精髓展現(xiàn)得淋漓盡致。觀眾被她那細(xì)膩而富有張力的表演所吸引，目光緊緊追隨她的身影，即便不懂中文，也能通過(guò)她的表情和動(dòng)作，大致理解劇情的發(fā)展。

“芭蕾舞是在舞臺(tái)上起舞，椅子功是在椅子上跳舞，國(guó)外的觀眾不一定都了解戲曲，但是他們能欣賞到藝術(shù)之美�！倍披惸日f(shuō)，這種被稱(chēng)為“針尖上的芭蕾”的蹺功和椅子功，展示了戲曲藝術(shù)的高超技藝。即便面對(duì)欣賞過(guò)交響樂(lè)和芭蕾舞的高水平觀眾，這些精湛的表演同樣能夠打動(dòng)他們，走到他們的心里。

《掛畫(huà)》演出團(tuán)隊(duì)與著名指揮家彭家鵬（右二）合影。（山西省蒲劇藝術(shù)院供圖）

“和著名指揮家彭家鵬交流音樂(lè)，走到哪兒哪兒都是舞臺(tái)�！眲偟诌_(dá)維也納，杜麗娜在朋友圈分享了見(jiàn)到被譽(yù)為“指揮時(shí)連頭發(fā)絲都在動(dòng)”的著名指揮家彭家鵬時(shí)的第一感受。《掛畫(huà)》在維也納金色大廳演出由著名指揮家彭家鵬指揮交響樂(lè)，為蒲劇《掛畫(huà)》伴奏。首次接觸蒲劇，蒲劇音樂(lè)的美妙讓他驚嘆。

奧地利貝多芬交響樂(lè)團(tuán)的加盟伴奏，西方交響樂(lè)的宏偉壯麗與蒲劇的古典韻味完美融合。在全新編排的《掛畫(huà)》中，弦樂(lè)的柔和、銅管的激昂以及打擊樂(lè)的有力敲擊與蒲劇特有的板胡、鼓板聲相得益彰，為這部經(jīng)典劇目增添了國(guó)際化的風(fēng)采。這不僅讓蒲劇跨越時(shí)空界限，更展現(xiàn)了其融合多元文化的藝術(shù)魅力，讓世界觀眾獲得了全新的藝術(shù)體驗(yàn)。

中西合璧的模式促進(jìn)了音樂(lè)人之間的交流與切磋。寧楊帆和郭元軍說(shuō)，交響樂(lè)團(tuán)專(zhuān)注于指揮和樂(lè)譜，聆聽(tīng)旋律的流動(dòng)�！稈飚�(huà)》由著名交響樂(lè)團(tuán)貝多芬交響樂(lè)伴奏，演繹胡板樂(lè)曲。鼓板演奏員用技巧性的停頓、鼓點(diǎn)和旋律，作為信號(hào)引導(dǎo)演員把控節(jié)奏和動(dòng)作。

在維也納金色大廳的演出，不僅是一次藝術(shù)的交流，更是一次文化的傳播。它讓世界看到了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的博大精深，也讓更多的外國(guó)朋友對(duì)中國(guó)文化產(chǎn)生了濃厚的興趣和熱愛(ài)。演出結(jié)束后，許多觀眾反映“比較震撼，第一次看到戲曲感覺(jué)很有趣”“難以置信，掛畫(huà)的表演比較震撼”“可以說(shuō)，大開(kāi)眼界”。

文化演出是中外兩地交流與友誼的延續(xù)。將蒲劇帶到了國(guó)際舞臺(tái)，更讓外國(guó)朋友對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化有了較深入的理解和認(rèn)識(shí)。作為蒲劇傳承人的使命與榮耀，從最初的青澀到如今的從容，杜麗娜與《掛畫(huà)》一同成長(zhǎng)，見(jiàn)證了蒲劇在舞臺(tái)上的綻放。她深知，蒲劇不僅僅是她個(gè)人的藝術(shù)追求，更是承載著中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶，需要在國(guó)際舞臺(tái)上得到更多的關(guān)注和認(rèn)可。

“讓更多青年藝術(shù)家投身蒲劇事業(yè)，讓更多的人了解蒲劇，愛(ài)上蒲劇，為戲曲藝術(shù)的國(guó)際化發(fā)展點(diǎn)亮明燈，指引著更多中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)走向世界，在國(guó)際舞臺(tái)上綻放光彩，讓世界看到中華文化的博大精深與無(wú)窮魅力，為人類(lèi)文明的絢麗星河增添璀璨光芒”，賈菊蘭說(shuō)。（游映霞）