雪景圖是中國傳統(tǒng)繪畫的重要題材，自古至今，經(jīng)久不衰。古人畫雪景，有寒云欲雪，有春雪含霽，有風(fēng)雪歸舟，有雪江捕魚，有踏雪尋梅……今天我們就一起來看看古人的雪景。

/ 雪景山水圖 /

五代十國 荊浩 (傳)

雪景山水圖 138.3×75.5cm

納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館

圖繪溪流、山川、樓觀等若隱若現(xiàn)，三三兩兩行走的身影組成五組點綴在被銀白色裝點的雪后晴朗的天空下。

畫面以禿筆細(xì)寫，整幅畫面畫家以墨取韻，用細(xì)筆勾勒出山體的形態(tài)結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出了山的陽剛之美，再用墨渲染則表現(xiàn)出山的儀姿，體現(xiàn)出了山脈的陰柔之美。

五代十國 荊浩 (傳) 雪景山水圖（局部）

荊浩（約850），五代后梁畫家。字浩然，號洪谷子。山西沁水（一說河南濟(jì)源）人，因避戰(zhàn)亂，常年隱居太行山。擅畫山水，師從張璪，吸取北方山水雄峻氣格，作畫“有筆有墨，水暈?zāi)隆�，勾皴之筆堅凝挺峭，表現(xiàn)出一種高深回環(huán)、大山堂堂的氣勢，為北方山水畫派之祖。所著《筆法記》為古代山水畫理論的經(jīng)典之作，提出氣、韻、景、思、筆、墨的繪景“六要”。

/ 關(guān)山積雪圖 /

明 文徵明 關(guān)山積雪圖 25.3×445.2cm

臺北故宮博物院藏

全幅用色典雅淳厚，畫中的雪景用“留白”的方式進(jìn)行渲染，淺淡石青、淡石綠和淺絳為主設(shè)色，深淺紅色用以點綴人物風(fēng)衣、樹葉、山寺等。畫面效果強烈，表現(xiàn)出一個萬籟俱靜，一塵無染的白色世界。

明 文徵明 關(guān)山積雪圖（局部）

文徵明（1470—1559年），原名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，長洲（今江蘇省蘇州）人。少時即享才名，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉，尤精山水。早年師事沈周，后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)三家，自成一格。畫風(fēng)呈粗、細(xì)兩種面貌。繪畫上與沈周共創(chuàng)“吳門畫派”，又與沈周、唐寅、仇英并稱“明四家”。書法上與祝允明、王寵并譽為“吳中三家”。文徵明是繼沈周之后的“吳門畫派”和文壇的領(lǐng)袖，門人、弟子眾多，對當(dāng)時和后世影響巨大。

/雪竹圖/

元 郭畀 雪竹圖 31.8×145.2 cm

臺北故宮博物院藏

此幅畫嚴(yán)寒的江渚水邊，白雪將一叢竹林覆蓋，呈現(xiàn)出荒涼而寂寥的寒冬景象。描畫精巧，一種清新雅致的氣氛，似在筆墨間擴(kuò)散開來。

元 郭畀 雪竹圖 （局部）

郭畀，京口人（今江蘇丹徒縣）。字天钖，號退思，擅長書畫，喜愛與和尚、道士等方外人士來往交游。山水具有米家風(fēng)格，也擅長古木竹石之類的畫，每每在酒后拿筆揮灑，醉墨淋漓，自認(rèn)為可以跟古人比美。

/ 雪山圖 /

元 曹知白 雪山圖 55.3×97cm

故宮博物院藏

圖中繪白雪皚皚，江山銀裝素裹，長松挺立，掩映屋舍，橋上挑擔(dān)者冒雪而行，孤舟停泊江邊，真有寒氣逼人之勢山石以淡墨勾廓略皴，林木則用雙勾法，以淡墨皴染其中，全以北宋熙筆法出之。

元 曹知白 雪山圖（局部）

曹知白（1272-1355年），字又玄，一字貞素，號云西，華亭（今屬上海松江）人。工詩文，善畫山水，畫法師李成、郭熙，筆墨清潤，全無俗氣。晚年筆法蒼簡，自成一格。對后世繪畫有一定的影響。

/ 豐溪漁隱圖 /

朱邦《豐溪漁隱圖》描繪了數(shù)九寒冬之際，江上捕魚賣魚之景，具有濃濃的世俗生活氣息。

明 朱邦 豐溪漁隱圖 163.5×101.5 cm

安徽博物院藏

遠(yuǎn)處雪山連綿逶迤，近處岸邊古木虬干曲枝，老氣橫秋，枝條掛雪，晶瑩剔透。江面之上，積雪凝寒，漁父踏雪躡冰，在江中捕魚賣魚。

明 朱邦 豐溪漁隱圖（局部）

岸邊，三名漁父不勝風(fēng)寒，棄舟登岸。但遠(yuǎn)處江面上，仍有漁父為了生計在極端嚴(yán)寒的天氣下仍堅持捕魚賣魚。近處亭榭里，幾位漁父圍著爐火，傾心交談。

整體氣象蕭疏、煙林清曠，人物眾多，栩栩如生。筆墨粗勁爽快、酣暢淋漓。

明 朱邦 豐溪漁隱圖（局部）

朱邦，字正之，亦作近之，別號九龍山樵，亦稱隱叟，又稱酣齁道人。新安（今安徽歙縣）人，約活動于明代中后期。擅畫山水、人物、野仙、云樹，用筆草草，生氣流逸，畫風(fēng)屬于吳偉水墨酣暢一路，傳世作品不多。

/ 踏雪尋梅圖 /

明 王諤 踏雪尋梅圖 106.7×61.8cm

北京故宮博物院藏

踏雪尋梅是歷代文人士大夫的雅事，亦為畫家常用的題材。此圖表現(xiàn)一主三仆于雪天往深山尋梅的情景。王諤被明代皇帝稱為“今之馬遠(yuǎn)”，此圖的畫風(fēng)即驗證了這一說法。畫中山石棱角方硬，樹干虬曲蒼勁，山體、坡石多用大斧劈皴，構(gòu)圖上也接近馬遠(yuǎn)的“馬一角”特征。

明 王諤 踏雪尋梅圖（局部）

王諤（1488—1505年），字廷直，奉化（今屬浙江）人。明弘治初以繪事供事仁智殿。嘗師里人蕭鳳，盡其術(shù)，乃肆力于唐宋名家。凡奇山怪石、古木驚湍之類，盡摹其妙，以畫名東南。其畫樹石多著煙靄之態(tài)，勢如潑墨，而無四面枝干叢生疎密之意。孝宗好馬遠(yuǎn)畫，乃稱曰：“王諤今之馬遠(yuǎn)也�！�

/ 快雪時晴圖 /

元 黃公望 快雪時晴圖 29.7×104.6cm

北京故宮博物院藏

圖上山腳房舍數(shù)間，山間升起一輪紅日，山峰聳立層巖疊嶺，遠(yuǎn)近處皆白雪皚皚，寒氣襲人。畫家以淡墨渲染天空，以烘托雪的潔白，天空以朱砂點出一輪紅日，山石用乾筆皴擦，枯樹用濃墨意筆寫之，筆法蒼勁雄奇，線條簡練嫻熟。

元 黃公望 快雪時晴圖（局部）

黃公望（1269-1354），本姓陸，名堅。因過繼浙江永嘉黃氏，故改姓黃，字子久，號一峰、大癡道人等。他的山水畫，上師董源、巨然，兼及荊浩、關(guān)仝（音“同”），并受趙孟頫影響，晚年大變其法，獨樹一幟，被譽為“元季四大家”之冠。

/ 長橋臥波圖 /

宋 佚名 長橋臥波圖 23.9×26.3 cm

北京故宮博物院藏

圖繪朱紅長橋一座，橫臥江面，兩岸房舍成群，古塔高聳，樹影婆娑。河面水波漣漪，舟船點點，以破長橋的呆板形體。遠(yuǎn)方云霧中露出銀裝素裹的山峰，分外妖嬈。全圖用筆精工，設(shè)色艷美，構(gòu)圖空闊浩渺，意境深遠(yuǎn)。

宋 佚名 長橋臥波圖（局部）

畫中高架平湖的木橋刻畫精微，與波瀾不興的水紋相映成趣。畫面大片的空白使得作品兼具堅實與空靈之美，虛實相生的藝術(shù)效果給觀者以“無畫處皆成妙境”的想象空間。