雪景圖是中國傳統(tǒng)繪畫的重要題材，自古至今，經(jīng)久不衰。古人畫雪景，有寒云欲雪，有春雪含霽，有風(fēng)雪歸舟，有雪江捕魚，有踏雪尋梅……今天我們就一起來看看古人的雪景。

/ 雪景山水圖 /

五代十國 荊浩 (傳)

雪景山水圖 138.3×75.5cm

納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館

圖繪溪流、山川、樓觀等若隱若現(xiàn)，三三兩兩行走的身影組成五組點(diǎn)綴在被銀白色裝點(diǎn)的雪后晴朗的天空下。

畫面以禿筆細(xì)寫，整幅畫面畫家以墨取韻，用細(xì)筆勾勒出山體的形態(tài)結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出了山的陽剛之美，再用墨渲染則表現(xiàn)出山的儀姿，體現(xiàn)出了山脈的陰柔之美。

五代十國 荊浩 (傳) 雪景山水圖（局部）

荊浩（約850），五代后梁畫家。字浩然，號洪谷子。山西沁水（一說河南濟(jì)源）人，因避戰(zhàn)亂，常年隱居太行山。擅畫山水，師從張璪，吸取北方山水雄峻氣格，作畫“有筆有墨，水暈?zāi)隆?，勾皴之筆堅凝挺峭，表現(xiàn)出一種高深回環(huán)、大山堂堂的氣勢，為北方山水畫派之祖。所著《筆法記》為古代山水畫理論的經(jīng)典之作，提出氣、韻、景、思、筆、墨的繪景“六要”。

/ 關(guān)山積雪圖 /

明 文徵明 關(guān)山積雪圖 25.3×445.2cm

臺北故宮博物院藏

全幅用色典雅淳厚，畫中的雪景用“留白”的方式進(jìn)行渲染，淺淡石青、淡石綠和淺絳為主設(shè)色，深淺紅色用以點(diǎn)綴人物風(fēng)衣、樹葉、山寺等。畫面效果強(qiáng)烈，表現(xiàn)出一個萬籟俱靜，一塵無染的白色世界。

明 文徵明 關(guān)山積雪圖（局部）

文徵明（1470—1559年），原名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，長洲（今江蘇省蘇州）人。少時即享才名，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉，尤精山水。早年師事沈周，后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)三家，自成一格。畫風(fēng)呈粗、細(xì)兩種面貌。繪畫上與沈周共創(chuàng)“吳門畫派”，又與沈周、唐寅、仇英并稱“明四家”。書法上與祝允明、王寵并譽(yù)為“吳中三家”。文徵明是繼沈周之后的“吳門畫派”和文壇的領(lǐng)袖，門人、弟子眾多，對當(dāng)時和后世影響巨大。

/雪竹圖/

元 郭畀 雪竹圖 31.8×145.2 cm

臺北故宮博物院藏

此幅畫嚴(yán)寒的江渚水邊，白雪將一叢竹林覆蓋，呈現(xiàn)出荒涼而寂寥的寒冬景象。描畫精巧，一種清新雅致的氣氛，似在筆墨間擴(kuò)散開來。

元 郭畀 雪竹圖 （局部）

郭畀，京口人（今江蘇丹徒縣）。字天钖，號退思，擅長書畫，喜愛與和尚、道士等方外人士來往交游。山水具有米家風(fēng)格，也擅長古木竹石之類的畫，每每在酒后拿筆揮灑，醉墨淋漓，自認(rèn)為可以跟古人比美。

/ 雪山圖 /

元 曹知白 雪山圖 55.3×97cm

故宮博物院藏

圖中繪白雪皚皚，江山銀裝素裹，長松挺立，掩映屋舍，橋上挑擔(dān)者冒雪而行，孤舟停泊江邊，真有寒氣逼人之勢山石以淡墨勾廓略皴，林木則用雙勾法，以淡墨皴染其中，全以北宋熙筆法出之。

元 曹知白 雪山圖（局部）

曹知白（1272-1355年），字又玄，一字貞素，號云西，華亭（今屬上海松江）人。工詩文，善畫山水，畫法師李成、郭熙，筆墨清潤，全無俗氣。晚年筆法蒼簡，自成一格。對后世繪畫有一定的影響。

/ 豐溪漁隱圖 /

朱邦《豐溪漁隱圖》描繪了數(shù)九寒冬之際，江上捕魚賣魚之景，具有濃濃的世俗生活氣息。

明 朱邦 豐溪漁隱圖 163.5×101.5 cm

安徽博物院藏

遠(yuǎn)處雪山連綿逶迤，近處岸邊古木虬干曲枝，老氣橫秋，枝條掛雪，晶瑩剔透。江面之上，積雪凝寒，漁父踏雪躡冰，在江中捕魚賣魚。

明 朱邦 豐溪漁隱圖（局部）

岸邊，三名漁父不勝風(fēng)寒，棄舟登岸。但遠(yuǎn)處江面上，仍有漁父為了生計在極端嚴(yán)寒的天氣下仍堅持捕魚賣魚。近處亭榭里，幾位漁父圍著爐火，傾心交談。

整體氣象蕭疏、煙林清曠，人物眾多，栩栩如生。筆墨粗勁爽快、酣暢淋漓。

明 朱邦 豐溪漁隱圖（局部）

朱邦，字正之，亦作近之，別號九龍山樵，亦稱隱叟，又稱酣齁道人。新安（今安徽歙縣）人，約活動于明代中后期。擅畫山水、人物、野仙、云樹，用筆草草，生氣流逸，畫風(fēng)屬于吳偉水墨酣暢一路，傳世作品不多。

/ 踏雪尋梅圖 /

明 王諤 踏雪尋梅圖 106.7×61.8cm

北京故宮博物院藏

踏雪尋梅是歷代文人士大夫的雅事，亦為畫家常用的題材。此圖表現(xiàn)一主三仆于雪天往深山尋梅的情景。王諤被明代皇帝稱為“今之馬遠(yuǎn)”，此圖的畫風(fēng)即驗(yàn)證了這一說法。畫中山石棱角方硬，樹干虬曲蒼勁，山體、坡石多用大斧劈皴，構(gòu)圖上也接近馬遠(yuǎn)的“馬一角”特征。

明 王諤 踏雪尋梅圖（局部）

王諤（1488—1505年），字廷直，奉化（今屬浙江）人。明弘治初以繪事供事仁智殿。嘗師里人蕭鳳，盡其術(shù)，乃肆力于唐宋名家。凡奇山怪石、古木驚湍之類，盡摹其妙，以畫名東南。其畫樹石多著煙靄之態(tài)，勢如潑墨，而無四面枝干叢生疎密之意。孝宗好馬遠(yuǎn)畫，乃稱曰：“王諤今之馬遠(yuǎn)也。”

/ 快雪時晴圖 /

元 黃公望 快雪時晴圖 29.7×104.6cm

北京故宮博物院藏

圖上山腳房舍數(shù)間，山間升起一輪紅日，山峰聳立層巖疊嶺，遠(yuǎn)近處皆白雪皚皚，寒氣襲人。畫家以淡墨渲染天空，以烘托雪的潔白，天空以朱砂點(diǎn)出一輪紅日，山石用乾筆皴擦，枯樹用濃墨意筆寫之，筆法蒼勁雄奇，線條簡練嫻熟。

元 黃公望 快雪時晴圖（局部）

黃公望（1269-1354），本姓陸，名堅。因過繼浙江永嘉黃氏，故改姓黃，字子久，號一峰、大癡道人等。他的山水畫，上師董源、巨然，兼及荊浩、關(guān)仝（音“同”），并受趙孟頫影響，晚年大變其法，獨(dú)樹一幟，被譽(yù)為“元季四大家”之冠。

/ 長橋臥波圖 /

宋 佚名 長橋臥波圖 23.9×26.3 cm

北京故宮博物院藏

圖繪朱紅長橋一座，橫臥江面，兩岸房舍成群，古塔高聳，樹影婆娑。河面水波漣漪，舟船點(diǎn)點(diǎn)，以破長橋的呆板形體。遠(yuǎn)方云霧中露出銀裝素裹的山峰，分外妖嬈。全圖用筆精工，設(shè)色艷美，構(gòu)圖空闊浩渺，意境深遠(yuǎn)。

宋 佚名 長橋臥波圖（局部）

畫中高架平湖的木橋刻畫精微，與波瀾不興的水紋相映成趣。畫面大片的空白使得作品兼具堅實(shí)與空靈之美，虛實(shí)相生的藝術(shù)效果給觀者以“無畫處皆成妙境”的想象空間。