索尼CineAltaV 2電影機(jī)憑借其卓越的畫質(zhì)表現(xiàn)和高靈活性，被電影制作行業(yè)廣泛認(rèn)可。全新的圖像傳感器、寬廣的動態(tài)范圍和出色的低光表現(xiàn)，使得CineAltaV 2無論在大片制作還是獨(dú)立電影短片項目中都能提供良好的畫面效果。攝影指導(dǎo)詹姆斯·惠特克（James Whitaker，美國電影攝影師協(xié)會會員）向我們分享如何通過CineAltaV 2實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)的創(chuàng)作意圖，展現(xiàn)了CineAltaV 2在多樣化項目中的超強(qiáng)支持力。

詹姆斯·惠特克一位不拘泥于標(biāo)簽和界限，靈活適應(yīng)不同類型的制作的攝影指導(dǎo)，他在職業(yè)生涯中多次與戈爾·維賓斯基（加勒比海盜：黑珍珠號的詛咒導(dǎo)演）、弗朗西斯·勞倫斯《饑餓游戲3：嘲笑鳥（上下）導(dǎo)演》等著名導(dǎo)演和制片人合作。他的作品涵蓋了不同類型，從動作冒險片到諷刺性黑色喜劇，再到驚悚片、漫威劇集，甚至包括科技、美妝和汽車等領(lǐng)域的廣告他均有所涉獵，是業(yè)界公認(rèn)的工藝大師。

這也是他挑戰(zhàn)制作一部簡單的短片會如此引人注目的原因。短片《Cammy and Mike》在拍攝過程中面臨著電影制作中的巨大挑戰(zhàn)，比如如何與視覺特效配合、如何與野生動物互動等。這些元素讓這部短片的制作過程充滿了不確定性，但也正是這些挑戰(zhàn)，賦予了影片獨(dú)特的魅力與創(chuàng)意張力。

惠特克分享了他在創(chuàng)作短片 《Cammy and Mike》中的心路歷程，包括獨(dú)特的工作流程，以及怎樣應(yīng)對那些令人焦慮的挑戰(zhàn)，尤其是如何處理視覺特效和與野生動物互動時遇到的種種困難。同時，惠特克也講述了為什么索尼CineAltaV 2電影機(jī)幾乎是能夠?qū)崿F(xiàn)這部短片創(chuàng)意的不二之選，它在低光環(huán)境的畫質(zhì)表現(xiàn)和拍攝靈活性方面的優(yōu)勢，成為他完成這部作品的關(guān)鍵工具。

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探尋——CineAltaV 2是夜間拍攝的不二拍檔

“我很年輕就進(jìn)入了電影行業(yè)，”惠特克說道?！拔以谥ゼ痈绫卑堕L大，那時正是約翰·休斯電影拍攝的黃金時期，所以我和一幫朋友常騎著自行車去片場，看看他們到底在拍什么——比如《費(fèi)里斯·布勒的休假》《大叔的愛》，還有《十六支蠟燭》等?！?/p>

在羅杰·科爾曼（Roger Corman）的電影制作中，惠特克開啟了他的職業(yè)生涯。在與這位以支持新興創(chuàng)作者而聞名的制作人合作的過程中，惠特克結(jié)識了許多日后成名的電影人，比如揚(yáng)努斯·卡明斯基、馬丁·斯科塞斯、詹姆斯·卡梅隆、弗朗西斯·福特·科波拉，甚至是朗·霍華德等。

“我最早是從協(xié)和影業(yè)（Concorde Studios）開始的——那是科爾曼的公司，”惠特克回憶道，“在那里，你可以很快地提升職位。你剛開始做電影加載員，接下來的電影就能當(dāng)?shù)诙z像助理，再接下來就能升到第一攝像助理，哪怕你根本不懂這些工作?！?/p>

雖然獨(dú)立電影的拍攝過程讓他積累了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)、激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感?；萏乜诉€是選擇進(jìn)入商業(yè)廣告領(lǐng)域，尋求更為穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)支持。出乎意料的是，這個決定讓他與著名攝影指導(dǎo)哈里斯·薩維德斯（Harris Savides）合作拍攝了一支與蒂娜·特納（Tina Turner）有關(guān)的廣告，也正是這次合作將他重新引回了獨(dú)立電影的創(chuàng)作世界。

“我那時正清潔攝像車上的一些濾鏡，薩維德斯走過來找我，惠特克說道，“他對我說，‘嘿，我在一些工作現(xiàn)場見過你，你想做什么’”

我回答道：“哈里斯，我想做你做的事。你能告訴我秘訣嗎？”

薩維德斯告訴他，要停止做劇組工作，買一臺Bolex電影機(jī)，并鼓勵他去說服身邊的朋友們都成為導(dǎo)演。

“差不多我就按照他說的做了，”惠特克解釋道，“一步步走到今天，每走一步，都有一些突破?！?/p>

從與薩維德斯和科爾曼合作的日子起，惠特克拍攝了無數(shù)的商業(yè)廣告、電視劇和電影作品，包括《謝謝你為我抽煙》《生死時速》、亞馬遜的《愛國者》和漫威的《鷹眼》等等。最近，他剛剛完成了戈爾·維賓斯基執(zhí)導(dǎo)的電影《祝你好運(yùn)》的攝影工作，并即將開始拍攝史蒂夫·康拉德執(zhí)導(dǎo)的 HBO 新劇《DTF St. Louis》。

在這段充滿傳奇的職業(yè)生涯中，惠特克積累了豐富的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)，能夠在注重人物刻畫的獨(dú)立片和充滿視覺特效的大型片場之間自如切換。這些經(jīng)驗(yàn)帶入《Cammy and Mike》的拍攝看似有些“過度”，但實(shí)際情況是，混合視覺特效畫面、與動物的合作，以及與微型 CGI 角色的互動等在短片制作中都帶來了不小的挑戰(zhàn)。

更具挑戰(zhàn)性的是，這部短片幾乎全程在夜間拍攝。

盡管惠特克并不總是堅持使用某一特定的攝影設(shè)備，但他早早就意識到，索尼 CineAltaV 2 電影機(jī)正是實(shí)現(xiàn)《Cammy and Mike》創(chuàng)意所需的良好工具。

合作——暗光環(huán)境下CineAltaV 2帶來細(xì)膩理想的畫質(zhì)表現(xiàn)

這部短片講述了兩只外星機(jī)器人來到地球，完成記錄綠色峰動物保護(hù)區(qū)的動物們?nèi)蝿?wù)的故事。Cammy 是一臺以攝像為核心的機(jī)器人，而它的伙伴 Mike 則是一個音頻為主的機(jī)器人。它們在與熊、蛇和樹懶等動物接觸時，不小心釋放了一只小狼崽。經(jīng)過一番努力，他們設(shè)法送回了幼崽并計劃回家，卻發(fā)現(xiàn)了洛杉磯廣闊的世界。

作為技術(shù)平臺 ADIM 創(chuàng)作的一部分，《Cammy and Mike》既具有商業(yè)性質(zhì)，也是一項充滿創(chuàng)意挑戰(zhàn)的作品。

“這次機(jī)會非常有意思，因?yàn)槲也粌H在廣告領(lǐng)域工作，也一直參與電影和電視劇的制作，”惠特克解釋道，“每當(dāng)你開始打破廣告行業(yè)固有的模式，尤其是當(dāng)廣告世界和電影制作開始交織在一起時，那種興奮感就不言而喻?！?/p>

《Cammy and Mike》不僅展示了 ADIM 平臺的獨(dú)特優(yōu)勢，也讓創(chuàng)作者們不得不面對拍攝過程中的諸多挑戰(zhàn)——包括與野生動物的互動、視覺特效的應(yīng)用以及夜間拍攝等問題。

“我和羅布·麥克爾亨尼的第一次對話，就圍繞著他希望這部作品呈現(xiàn)出怎樣‘宏大’的感覺展開的，”惠特克回憶道，“他希望這部作品看起來更為壯麗，且充滿暗黑氣息。他告訴我：‘我希望它看起來像一部電影，而不是那種過于光鮮亮麗的東西。我希望它能有些黑暗，甚至帶有一些神秘感’”

“我覺得這是一個充滿魔力的小故事?！?/p>

帶著這個創(chuàng)意，惠特克開始了拍攝前的準(zhǔn)備工作。然而，隨著拍攝地點(diǎn)逐步敲定，一些問題也迅速浮現(xiàn)出來。由于某些動物正處于交配季節(jié)，拍攝的時機(jī)非常有限，惠特克所能使用的照明設(shè)備也受到許多限制。“最初，我們的計劃是在洛杉磯動物園、洛杉磯水族館和舊動物園進(jìn)行拍攝，”惠特克說道，“不過他們告訴我們，水族館內(nèi)不允許使用燈光?！?/p>

“在洛杉磯動物園，他們說也許能帶一兩盞燈進(jìn)去，”惠特克繼續(xù)說，“而在舊動物園，盡管我們可以使用更多的照明，但他們要求我們事先列出所有要帶去的燈具，甚至告訴我某些燈具不能帶進(jìn)去，因?yàn)樗鼈兲亮?，可能會打擾到格里菲斯公園和動物園里的野生動物。我對他們的考慮表示理解。說實(shí)話，有時候，被逼到一個有局限的環(huán)境中反而能激發(fā)你更多的創(chuàng)造力。”

由于幾乎沒有機(jī)會大規(guī)模布置夜間外景的照明設(shè)備，惠特克很快就決定使用索尼 CineAltaV 2 作為拍攝系統(tǒng)，這成為一個自然而然的選擇?！拔耶?dāng)時就決定使用CineAltaV 了，”惠特克說道，“它的雙 ISO 模式可以達(dá)到 3200，這意味著即使在低光環(huán)境下，我仍然能夠拍出非常清晰的畫面，而且圖像質(zhì)量非常優(yōu)秀?！痹谂臄z舊動物園（洛杉磯動物園的前身）時，惠特克需要從零開始布置所有照明設(shè)備。由于這個地點(diǎn)在被廢棄后，幾乎所有的實(shí)景照明都被移除，晚上拍攝時，整個場地幾乎成了一個“黑洞”，惠特克形容那個場景沒有光源。

“一切都得從頭開始布置。我們用了幾個氣球燈和幾盞精心布置的 LED 燈，聽起來像是用了很多燈具，但其實(shí)它們都很小巧，”惠特克解釋道，“除此之外，我們還在動物的籠子和圍欄旁邊加了一些鈉蒸氣燈，這些燈是實(shí)際用來照亮的?！?/p>

挑戰(zhàn)——機(jī)身緊湊的CineAltaV 2實(shí)現(xiàn)超低拍攝視角

《Cammy and Mike》的拍攝所面臨的挑戰(zhàn)，遠(yuǎn)不止于夜間拍攝。影片中不僅有大量的視覺特效和復(fù)雜的合成，還有幾乎幀幀都包含了野生動物的場景，拍攝前的準(zhǔn)備工作和執(zhí)行必須精確到位。而正是憑借惠特克豐富的經(jīng)驗(yàn)，整個項目才能順利進(jìn)行。戲份都充滿了創(chuàng)意，不僅展現(xiàn)了大制作電影的鏡頭語言，還能讓團(tuán)隊在面對突發(fā)困難時迅速調(diào)整并克服挑戰(zhàn)。

“我的工作一部分是拍攝為動畫角色準(zhǔn)備的底圖，另一部分則是拍攝包含難以控制的動物鏡頭，”惠特克說道，“導(dǎo)演格羅布已經(jīng)把所有鏡頭做了詳細(xì)的分鏡，他設(shè)計了許多令人驚嘆的電影化跟蹤鏡頭——這些鏡頭是大制作電影的標(biāo)準(zhǔn)手法?！?/p>

由于 Cammy 和 Mike 體型較小，拍攝這些角色時需要大范圍的相機(jī)移動。而為了從它們的視角呈現(xiàn)畫面，拍攝時就必須使用非常低的拍攝角度，這要求攝制組使用多層次的技術(shù)手段。

“Cammy 和 Mike 在動物康復(fù)中心到處走動，我們需要不斷移動相機(jī)來跟拍他們，”惠特克解釋道，“其中一個角色大約只有 12 英寸高，另一個大約 16 英寸高……所以我們必須將鏡頭非常低地放置，并使它能夠隨著角色的移動而不斷調(diào)整?！?/p>

“最終，我們決定使用了兩臺帶矩陣頭的 Scorpio 起重機(jī)，”惠特克繼續(xù)補(bǔ)充道，“然后我們在這些設(shè)備上安裝了索尼 CineAltaV 相機(jī)，并配上了 Xelmus Apollo 鏡頭和低角度棱鏡，能夠創(chuàng)造出盡可能低的拍攝視角。”

“這些相機(jī)幾乎貼著地面在拍攝，無論是跟隨角色，還是進(jìn)行鏡頭推近，拍攝的過程就像相機(jī)在地面上‘滑行’一樣?！?/p>

除了低光環(huán)境的拍攝，CineAltaV 2 也在其他方面發(fā)揮了重要作用。在有些鏡頭中，惠特克使用了ND濾鏡，依賴較高的基礎(chǔ) ISO 來專注表現(xiàn)小巧角色的細(xì)節(jié)。但CineAltaV內(nèi)建的ND濾鏡更是這部短片拍攝中的一大優(yōu)勢，尤其在特殊情況下顯得尤為重要。

“我知道我們會在低光環(huán)境下拍攝，但這并不意味著我們不能使用 T/4 或更深的光圈來達(dá)到所需效果，”惠特克說道，“當(dāng)你面前站著一只熊時，能夠在幾秒鐘內(nèi)迅速調(diào)整ND濾鏡，從N.6到N.3，真的非常有幫助。這讓我們能夠快速應(yīng)對突發(fā)狀況，保持畫面清晰?！闭沁@種靈活的應(yīng)變能力，以及 CineAltaV 2 強(qiáng)大的功能，幫助惠特克和他的團(tuán)隊順利完成了這部充滿挑戰(zhàn)的短片拍攝。

突破——CineAltaV的獨(dú)特視野讓創(chuàng)意打破限制

將短片局限于某種固定的框架，往往是徒勞的——就像試圖讓一只熊按指示站好一樣。短片作為一種藝術(shù)形式，似乎始終擺脫不了票房的束縛，但也保持著一種自由的創(chuàng)作特質(zhì)。

《Cammy and Mike》便是這樣的一個例子。雖然它可以被視為一則 ADIM 的廣告，但它同時也是一部充滿溫情的冒險故事，講述了發(fā)現(xiàn)和探索的過程。這部短片由一群才華橫溢的創(chuàng)作者打造，他們用巧妙的方式將復(fù)雜的場景呈現(xiàn)得自然而然，展現(xiàn)了創(chuàng)作中的無限可能。

在談到自己為《Cammy and Mike》準(zhǔn)備的創(chuàng)作工具時，惠特克也提到他在其他項目中使用索尼 CineAltaV 相機(jī)的經(jīng)歷。在最近的一部電影中，故事同樣要求宏大的視覺效果，惠特克也借此機(jī)會探索了 CineAltaV 的潛力，尤其是它在低光環(huán)境下的表現(xiàn)。

“有時候，我會把燈光關(guān)掉，看看 CineAltaV 相機(jī)自己能捕捉到什么，”惠特克說道?！艾F(xiàn)在我知道了，如果我想要更大膽的效果，放棄那種大氣的電影感，我可以選擇更粗獷一點(diǎn)的風(fēng)格，在夜間拍攝時，用一盞燈就能從這臺機(jī)器中拍出非常美麗的畫面?！?/p>

“我真的很喜歡這臺機(jī)器。每次使用它都會讓我感到驚艷，”惠特克繼續(xù)說道?！坝袝r候，你用眼睛看，可能不太確定自己所看到的和相機(jī)拍到的一樣。但我常常覺得，這臺相機(jī)似乎能看到更多?！?/p>

通過惠特克的描述，CineAltaV 的強(qiáng)大性能不僅幫助他在創(chuàng)作中突破了技術(shù)上的限制，也讓他在視覺表達(dá)上擁有了更多的創(chuàng)作自由，能夠輕松應(yīng)對復(fù)雜的拍攝需求。

無論是滿足緊張的拍攝節(jié)奏中的不同需求，還是在創(chuàng)意挑戰(zhàn)的場景中精準(zhǔn)調(diào)動設(shè)備，CineAltaV 2都以其卓越的性能，充分展現(xiàn)了作為專業(yè)電影拍攝利器的獨(dú)特優(yōu)勢。未來，索尼CineAltaV 2將致力于為電影人提供更多的創(chuàng)作可能，幫助他們實(shí)現(xiàn)更具深度和震撼力的影像表達(dá)。

關(guān)于索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

索尼一直致力于通過創(chuàng)新技術(shù)，忠實(shí)還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗(yàn)，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評的數(shù)字電影攝影機(jī)CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在紀(jì)錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機(jī)FX9，全畫幅PTZ攝影機(jī)FR7，適合靈活創(chuàng)作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺電影機(jī)FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng)作而生，豐富了索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)，賦予影視創(chuàng)作更多想象。此外，索尼提供高對比度和豐富色彩還原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，助力影視創(chuàng)作者提升創(chuàng)作的自由度。