《我是刑警》的數(shù)據(jù)還在不斷刷新。

熱度峰值10336愛(ài)奇藝年冠+央八酷云峰值史冠，年末上線的刑偵大戲《我是刑警》不僅引發(fā)了全民熱議，更以臺(tái)網(wǎng)雙爆的表現(xiàn)直逼“年度劇王”的寶座。

自12月7日在愛(ài)奇藝破萬(wàn)以來(lái)，《我是刑警》口碑和數(shù)據(jù)持續(xù)走高，微博開(kāi)分9.1，豆瓣開(kāi)分7.8，全網(wǎng)熱搜超過(guò)850個(gè)，連續(xù)貢獻(xiàn)了#我是刑警敢拍#、#我是刑警二十年難遇的劇#、#很久沒(méi)看到這樣老實(shí)破案的刑偵劇了#、#我是刑警不是爽劇#等高位熱搜。

作為一部臺(tái)網(wǎng)大劇，《我是刑警》連續(xù)11日位居同時(shí)段全頻道電視劇收視率TOP1，酷云收視峰值破突破4.1%，這也是今年愛(ài)奇藝《南來(lái)北往》后又一部破4的劇集。

《我是刑警》也讓愛(ài)奇藝再次憑借一部現(xiàn)實(shí)主義大劇沖出重圍。在劇集市場(chǎng)出現(xiàn)一些微妙轉(zhuǎn)向的當(dāng)下，《我是刑警》的出現(xiàn)不禁讓人發(fā)問(wèn)，為什么又是愛(ài)奇藝？

《我是刑警》屬于愛(ài)奇藝一直擅長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)主義題材賽道，但在刑偵題材上具有稀缺性。

區(qū)別于市面上類型化處理的刑偵懸疑探案劇，《我是刑警》案件和人物多由現(xiàn)實(shí)原型改編而來(lái)，具有強(qiáng)烈的“紀(jì)實(shí)感”刑偵劇創(chuàng)作審美。這種從真實(shí)出發(fā)的創(chuàng)作，與最廣大的觀眾形成了強(qiáng)大的情緒共振，成就了又一全民爆款的誕生。

這也是愛(ài)奇藝一直信奉的，爆款的打開(kāi)方式從來(lái)不止一種，簡(jiǎn)單的復(fù)制難以成功，唯有創(chuàng)新才能讓爆款可持續(xù)。

通過(guò)《我是刑警》，愛(ài)奇藝再一次驗(yàn)證了自己對(duì)于市場(chǎng)的判斷和持續(xù)打造爆款的能力，也為調(diào)整期的劇集市場(chǎng)帶來(lái)了新的啟示。

紀(jì)實(shí)風(fēng)打開(kāi)真實(shí)案件改編

再造全民追劇熱潮

第一批看第一集的觀眾，用“硬核”二字形容《我是刑警》。

礦廠、除夕夜、巨額工款、煙火聲中槍聲四起。犯罪團(tuán)伙持槍闖入煤礦廠辦公樓，意圖搶劫工資款。現(xiàn)場(chǎng)一片狼藉，共計(jì)11具尸體，包括1名小孩，還有一具無(wú)名尸。

不同于我們對(duì)刑偵正劇的想象，《我是刑警》上來(lái)就是大尺度，這一起河昌市西山礦大案，應(yīng)是改編自鶴崗1.28特大持槍殺人搶劫案。

通過(guò)單元?jiǎng)〉闹鞲本€結(jié)合形式，《我是刑警》劇情推進(jìn)節(jié)奏緊湊。

你很難想象，在如今的國(guó)產(chǎn)劇集中還能看到這樣的作品，一部刑偵劇，時(shí)間跨越35年，覆蓋15個(gè)具有時(shí)代烙印的重大案件。

其中，張克寒案跨度達(dá)10集。這個(gè)改編自殺人魔周克華案的案件，在破案的追逃過(guò)程中跌宕起伏。原型案件涉及長(zhǎng)沙、重慶、南京多地，八年來(lái)11死5傷，涉案金額高達(dá)50萬(wàn)，劇集對(duì)它進(jìn)行了高度還原。

張克寒為了錢財(cái)濫殺無(wú)辜，為了躲避抓捕住山中墳堆，除了呈現(xiàn)秦川等人對(duì)他的追捕過(guò)程，并不回避呈現(xiàn)追捕過(guò)程中警方的內(nèi)部矛盾。在偵破過(guò)程中，武英德帶著總隊(duì)前去調(diào)查，卻遇到當(dāng)?shù)鼐讲慌浜?，增加了偵破的難度，甚至面臨兇手在監(jiān)控?cái)z像頭才下公然挑釁。

劇集在這個(gè)案件中，呈現(xiàn)出了一定針砭時(shí)弊的反思性，引發(fā)了觀眾熱議。

真實(shí)、粗糲、緊湊、提供反思視角，《我是刑警》呈現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)刑偵劇中少有的觀察和質(zhì)感，這也是這部劇集區(qū)別于過(guò)往懸疑罪案劇的表達(dá)方式。

而隨著備受關(guān)注的演員富大龍今晚上線、“白銀案”等大案持續(xù)引發(fā)追劇高期待值，《我是刑警》的熱度還有上升空間。

還原真實(shí)的刑偵工作塑造群像

引發(fā)全民共情

在最新更新的第30集中，富大龍飾演的刑警陶維志終于上線。作為一個(gè)隱姓埋名二十年的刑警，他的回歸也引發(fā)了觀眾的極大期待。

《我是刑警》的故事從基層民警秦川（于和偉飾）回到老家重新?lián)涡叹v起。隨著一起起大案要案的破獲，秦川的形象逐漸豐滿，而他曾經(jīng)的直屬領(lǐng)導(dǎo)韓局、刑偵專家武英德、刑事技術(shù)專家曹忠恕的人物一個(gè)個(gè)出現(xiàn)，逐漸構(gòu)建起群像大戲的全貌。

將鏡頭對(duì)準(zhǔn)老中青三代刑警的成長(zhǎng)與傳承，《我是刑警》通過(guò)不同年代、不同背景的刑警故事，勾勒出中國(guó)刑警的成長(zhǎng)軌跡和精神風(fēng)貌。

這種敘事方式讓觀眾能夠更全面、更深刻地理解刑警這一職業(yè)背后的艱辛與榮耀，感受到那份跨越時(shí)空、歷久彌新的正義追求。

這是因?yàn)橹鲃?chuàng)深諳這部劇集所需的“職業(yè)精神”傳達(dá)，主打“真實(shí)還原刑警們的刑偵工作”。

《我是刑警》導(dǎo)演惠楷棟曾表示，有意采用類似經(jīng)典美劇《火線》《權(quán)力的游戲》“去中心化”的群像表現(xiàn)方式，通過(guò)多個(gè)維度、多個(gè)角色交織的故事線，真正有效地呈現(xiàn)一個(gè)職業(yè)，輸出一種精神。

在刻畫刑警群體時(shí)，《我是刑警》也摒棄了市面上常見(jiàn)的“爽文”式英雄敘事。

已播出的案件設(shè)定的時(shí)代背景多為90年，當(dāng)時(shí)刑偵技術(shù)相對(duì)落后，每一個(gè)案件的偵破都需要他們依靠有限的資源和過(guò)人的堅(jiān)持，一點(diǎn)一滴地拼湊線索，逐步逼近真相。

區(qū)別于市面上其它類型化處理的罪案刑偵劇，《我是刑警》中的刑警沒(méi)有開(kāi)金手指，甚至劇中多處展示了證據(jù)線索一再中斷、數(shù)據(jù)對(duì)比工作出現(xiàn)錯(cuò)誤等令人焦心不已的情節(jié)，這些辦案過(guò)程的困難都是真實(shí)存在的，靈光一現(xiàn)成功破案的背后是無(wú)數(shù)日夜對(duì)線索鏈的反復(fù)推翻與重建。

在后續(xù)劇情中，《我是刑警》還將聚焦典型案件與科技手段的深度結(jié)合，DNA檢測(cè)、監(jiān)控分析、大數(shù)據(jù)等刑偵技術(shù)手段的進(jìn)步，將推進(jìn)刑偵事業(yè)從人工排查到科技賦能的新階段。

而演員的出色表演，更讓這些角色立住了。

早在劇集開(kāi)播前，網(wǎng)上就有評(píng)論稱“這個(gè)陣容就覺(jué)得劇穩(wěn)了”。事實(shí)確實(shí)如此，從老戲骨到中青年演員，從主演到配角，從正面演員到反派，每一個(gè)角色的塑造都很飽滿。

這正是因?yàn)閻?ài)奇藝在《我是刑警》中的選角沒(méi)有盲目追求流量明星，而是精心挑選了一批演技精湛、風(fēng)格多樣的實(shí)力派演員。如于和偉、富大龍、丁勇岱、白凡、馬蘇、胡明等，他們用自己的出色演技，賦予了每個(gè)角色鮮活的生命力。

劇中，無(wú)論是正面角色，還是反派罪犯，每個(gè)角色都被刻畫得入木三分，讓人印象深刻。

比如近期引發(fā)熱議的“張克寒”案，張克寒一角由出道31年的演員胡明扮演，他不僅通過(guò)臺(tái)詞和動(dòng)作體現(xiàn)了張克寒的冷靜，還在走路姿勢(shì)、抽煙方式，以及微表情的變化等細(xì)節(jié)上進(jìn)行了深刻探索，演活了這個(gè)角色，一度躋身了抖音的人氣角色榜。

《我是刑警》在人性挖掘和群像敘事上的表現(xiàn)，讓全民追求正義的DNA動(dòng)了，引發(fā)大眾共情。

又一現(xiàn)實(shí)主義全民爆款歸于愛(ài)奇藝

早在《我是刑警》空降開(kāi)播之前，愛(ài)奇藝將開(kāi)播儀式放到了中國(guó)人民警察大學(xué)，就可見(jiàn)《我是刑警》的排面和現(xiàn)實(shí)主義底色。

從體量、創(chuàng)作周期和投入來(lái)看，都意味著《我是刑警》是愛(ài)奇藝又一部現(xiàn)實(shí)主義力作，有著“全民爆款”的野心。

該劇歷經(jīng)6年制作磨礪，光群演就調(diào)動(dòng)上萬(wàn)人，為了最大程度還原真實(shí)事件，劇組跨越重慶、山西、黑龍江等5地1萬(wàn)多公里，深入全國(guó)15個(gè)省區(qū)縣的基層刑警隊(duì)進(jìn)行創(chuàng)作采風(fēng)、故事搜集和體驗(yàn)生活，整理各類訪談達(dá)200萬(wàn)字。

拍攝時(shí)，全劇873個(gè)場(chǎng)景幾乎無(wú)重復(fù)，盡數(shù)呈現(xiàn)35年基層奮斗歷程。

但客觀來(lái)說(shuō)，在年末的劇集市場(chǎng)的排兵布陣中，《我是刑警》當(dāng)時(shí)的空降，面臨著很大的不確定性。

一方面，以往平臺(tái)偏愛(ài)的一些題材比如古偶出現(xiàn)了一定的審美疲勞，劇集市場(chǎng)觀眾追劇熱情并不高；但另一方面，在持續(xù)的低迷中，市場(chǎng)并未找到真正撬動(dòng)市場(chǎng)大盤的力作，劇集市場(chǎng)大盤低位徘徊。

復(fù)盤《我是刑警》，它的成功，正是在于，愛(ài)奇藝敢于創(chuàng)新，敢于投入，并有和創(chuàng)作者一起進(jìn)行創(chuàng)新的底氣。

在創(chuàng)作方向上，愛(ài)奇藝很早就有預(yù)判。正如愛(ài)奇藝首席內(nèi)容官王曉暉所說(shuō)，“最大的爆款一定來(lái)源于現(xiàn)實(shí)主義題材”。愛(ài)奇藝今年以來(lái)在現(xiàn)實(shí)主義題材上高舉高打，積極投入，推出的多部作品比如《南來(lái)北往》《追風(fēng)者》《城中之城》《凡人歌》等，已經(jīng)驗(yàn)證了愛(ài)奇藝在現(xiàn)實(shí)主義題材領(lǐng)域的判斷。

相比其它作品，這些能夠真實(shí)反映時(shí)代變遷、記錄百姓生活的現(xiàn)實(shí)主義作品，能夠跨越觀眾年齡、性別、地域的界限，廣泛傳遞出激蕩人心的力量，也能成就巨大的商業(yè)價(jià)值。這些作品中一些敘事創(chuàng)新，至今仍是行業(yè)標(biāo)桿。但《我是刑警》的創(chuàng)作手法顯然和以往有所不同。

通過(guò)刻畫時(shí)代變遷中的刑警群像，展示了中國(guó)刑偵在辦案思路與方式方法上所經(jīng)歷的變革，用“事真、人真、情真”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，打動(dòng)全民共情，最終引發(fā)追劇熱潮。

這也體現(xiàn)出愛(ài)奇藝在創(chuàng)作上不固守成規(guī)，也不依賴經(jīng)驗(yàn)主義，展現(xiàn)出對(duì)于觀眾變化的敏銳洞察和對(duì)于時(shí)代的強(qiáng)大解構(gòu)力。

這也正是愛(ài)奇藝能夠穿越周期的關(guān)鍵所在。