流水紀(jì)

“我看這回啊，你得先開口了”

“可是，我應(yīng)該說點(diǎn)什么呢？”

“簡(jiǎn)單啊，三個(gè)字?。　?/strong>

“三個(gè)字？”

“哎，氣死我了！”

《有歌2024》最新一期節(jié)目，張信哲和劉鳳瑤合作了新歌《沉默的兩個(gè)人》，結(jié)尾部分兩個(gè)男歌手之間的對(duì)話卻讓我忍俊不禁——一瞬間，歌曲變得更鮮活了，像是兩位老友之間，“旁觀者”對(duì)“當(dāng)事人”發(fā)出建議，對(duì)方卻還是懵懂，不知道要如何打破和戀人之間的沉默冷戰(zhàn)，于是在帶著都市黑色幽默的情境里，聽歌的人和唱歌的人，我們，都忍不住會(huì)心一笑——

這首在輕快律動(dòng)里勾勒出愛情VS時(shí)間之復(fù)雜性的人文氣質(zhì)作品，那種穿插在一幕幕“小畫面”里的人生劇場(chǎng)感，變得愈發(fā)生動(dòng)。

我向鳳瑤本人求證，果然這段outro的對(duì)話設(shè)計(jì)，是來自于哲哥本人的構(gòu)思，再次印證了張信哲這些年來，對(duì)音樂始終保持著“與時(shí)俱進(jìn)”和“銳意進(jìn)取”的可貴態(tài)度！雖然哲哥也一如既往在節(jié)目里表示“我來參加就是為了來學(xué)習(xí)新的東西”，但是事實(shí)上，從哲哥每次參加的音綜節(jié)目，現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)，再到走過六年的未來式主題演唱會(huì)……張信哲，即便已經(jīng)是華語(yǔ)樂壇無可爭(zhēng)議的代表性“巔峰”歌手之一，卻一直在新的類型，新的創(chuàng)意，新的合作關(guān)系里，體現(xiàn)著他的“先鋒”意義。

所以看到哲哥在遵義站演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)說，在那么忙碌行程里，依然愿意參加有歌節(jié)目，是因?yàn)?strong>“支持好的創(chuàng)作和好的歌曲，是我一直努力一直很想做的事情”，而我們從第一首和劉鳳瑤合作的《沉默的兩個(gè)人》里，就感受到了哲哥無論是從音色碰撞，曲風(fēng)突破，還是和鳳瑤在配合上每一處細(xì)節(jié)的精心設(shè)計(jì)，都感受到了哲哥對(duì)自我的要求，同時(shí)毫不吝惜把嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度分享給需要幫助的新人們。

我們也有理由期待，這樣堪稱樂壇楷模的前輩張信哲，在接下來的有歌節(jié)目，接下來進(jìn)行中的演唱會(huì)里，他都會(huì)以滿滿的責(zé)任感，將驚喜一直延續(xù)下去，同時(shí)帶著他興致勃勃的，孩子般天真與熱情！

趙南坊

近日張信哲在個(gè)人演唱會(huì)上的一段Talking令我甚是感動(dòng)。

他由在繁忙演出行程間隙里安排時(shí)間參與《有歌2024》的錄制引出“挖掘新創(chuàng)作人”以及“支持好的創(chuàng)作跟好的歌曲”的想法。

從其表述就不難理解到張信哲的清晰思考：一是重視創(chuàng)作，二是積極擁抱變化。于其個(gè)人而言，這兩點(diǎn)正是張信哲可以在樂壇保持長(zhǎng)青的要義。其實(shí)，刻板印象里或許對(duì)于張信哲的認(rèn)知只停留在“歌手”身份，認(rèn)可其出色的演唱能力以及突出的聲線特質(zhì)。但事實(shí)上，與演唱同樣值得我們關(guān)注的，是其音樂作品里所呈示出的原創(chuàng)精神和探索精神。無論是過往還是現(xiàn)在，張信哲始終都在與不同風(fēng)格的音樂創(chuàng)作者合作，更是在不同合作中持續(xù)地嘗試多元音樂風(fēng)格。由此，在我的理解里，張信哲即是憑借頂級(jí)演唱完滿表現(xiàn)出創(chuàng)作的精要，當(dāng)然也充沛地實(shí)現(xiàn)了各樣風(fēng)格的魅力。

你會(huì)感嘆張信哲人聲的風(fēng)采依舊，其實(shí)更應(yīng)該稱贊其始終如一的與時(shí)俱進(jìn)。樂壇需要生力軍，而張信哲始終都在與生力軍共進(jìn)。

在此番《有歌2024》節(jié)目里，他就與多位音樂人合作，體現(xiàn)出其重視創(chuàng)作和積極擁抱變化的意識(shí)。這里重點(diǎn)推介張信哲與劉鳳瑤合作的《沉默的兩個(gè)人》。

此番合作的意義集中體現(xiàn)在：

首先，是張信哲人聲的珍貴。清揚(yáng)松弛的歌曲里，兩位特質(zhì)鮮明的人聲形成良好的“對(duì)話”呼應(yīng)，而張信哲人聲的存在，是為歌曲賦予了清風(fēng)般的爽脆和流水般的溫綿。華語(yǔ)樂壇里最具標(biāo)志性特色的人聲之一，總是能夠令歌曲頓時(shí)就顯現(xiàn)出不同氣質(zhì)。特別是在如《沉默的兩個(gè)人》這般融合多元元素的歌曲里，這般人聲是張力的基礎(chǔ)，更是自由感的源泉。我甚至感受到“時(shí)間就是朋友”的意味。這講的是，張信哲的人聲非但沒有因歲月流逝而失去光澤，甚至是因?yàn)橛辛藭r(shí)間的沉淀而更顯光芒與縱深。

其次，是張信哲自如的表現(xiàn)力。在音樂層面，《沉默的兩個(gè)人》真正的內(nèi)核是“靈快”，彈性律動(dòng)以及豐富變化構(gòu)成了歌曲的音樂敘事。它呈現(xiàn)給我們的是一種快速轉(zhuǎn)換場(chǎng)景般的迅疾和輕盈。雖然是“沉默的兩個(gè)人”，但卻蘊(yùn)藏著無比豐富的內(nèi)心聯(lián)動(dòng)。這種表層與內(nèi)里的反差感，在張信哲的自如表達(dá)中實(shí)現(xiàn)了層次套疊的復(fù)雜。情歌遠(yuǎn)不止情歌，它是內(nèi)心世界翻騰的主場(chǎng)。而張信哲沉浸式的演繹令我們相信，“兩個(gè)人”在成為“我們”的道路上，風(fēng)景無限，美好無盡。

挖掘新創(chuàng)作人，支持好的創(chuàng)作跟好的歌曲，張信哲是這樣講的，更是這樣做的。節(jié)目舞臺(tái)上與劉鳳瑤合作只是其與時(shí)代保持共進(jìn)的縮影。我想，“時(shí)間會(huì)給出答案”的一種含義是，如張信哲這般不懼變化的歌手，始終都可以在不同的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上找到屬于自己的舞臺(tái)。“過去”、“現(xiàn)在”、“將來”，它們是時(shí)間線上不同的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，但卻同樣都有屬于張信哲的舞臺(tái)，他都在做著同樣的事情，重視音樂，敬畏音樂，創(chuàng)造音樂。

愛地人

看張信哲在遵義演唱會(huì)上的一段Talking，特別提到了他在巡演的過程中，還參加了《有歌2024》節(jié)目的錄制，究其原因，就是因?yàn)楣?jié)目挖掘新的創(chuàng)作人和好的作品，而張信哲本人對(duì)音樂一直以來的熱情，又讓他非常希望和不同的新的音樂人進(jìn)行合作。

事實(shí)上，從入行開始受到很多業(yè)內(nèi)優(yōu)秀音樂人的青睞，為張信哲寫了很多優(yōu)秀的作品，再到張信哲不斷與年輕音樂人的合作，為他們提供更好的創(chuàng)作平臺(tái)，并且讓自己的音樂能夠持續(xù)的創(chuàng)新輸出，從張信哲對(duì)于創(chuàng)作這件事的反哺，其實(shí)恰恰也是華語(yǔ)流行音樂這么多年不斷傳承、革新和發(fā)展的一個(gè)最好縮影。

這周《有歌2024》，我就要推薦張信哲和劉鳳瑤合作的《沉默的兩個(gè)人》。講真，在節(jié)目之前，我確實(shí)沒想到這兩位歌手會(huì)在一起唱同一首歌，畢竟兩位歌手的類型會(huì)有一定的差異性。劉鳳瑤是目前國(guó)內(nèi)最火的音樂制作人之一，可能是因?yàn)樗瑫r(shí)也是歌手，所以他特別能夠?yàn)楦枋至可矶ㄔ欤⑶以谶@個(gè)基礎(chǔ)上為這些歌手流入很多特別的音樂線條。

劉鳳瑤是一個(gè)融合型的音樂人，他們音樂里往往有搖滾、藍(lán)調(diào)、民謠和流行多元元素的融合，就像《沉默的兩個(gè)人》這首歌曲，其實(shí)你很難用一種確定的曲風(fēng)標(biāo)簽去定義這首歌曲，它有R&B的律動(dòng)，有民謠布魯斯的敘述語(yǔ)調(diào)，而副歌部分還有很搖曳又很復(fù)古的旋律線條。

而在這首歌曲的演繹，張信哲對(duì)于劉鳳謠的這首作品，既保持了他的深情、抒情，又很好地用自己一直以來優(yōu)雅、從容的方式，平衡了劉鳳瑤音樂里的律動(dòng)，做到既有白馬一下子的深沉，又有著一種自在的輕盈。是張信哲，又是一個(gè)別開生面的張信哲。

其實(shí)對(duì)于張信哲的喜愛，恐怕也是因?yàn)樗恢币詠碓诓蛔兣c求變之間的平衡與探索。張信哲不會(huì)因?yàn)槌绷鞯男枰?，進(jìn)行一些不必要的嘗試，但他同樣在保持個(gè)人特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，不斷開拓自己音樂的疆界。

比如上張專輯《就懂了》的一些作品，就是他在創(chuàng)作營(yíng)和海外音樂人合作的成果，讓華語(yǔ)情歌因此有了北歐極光的色彩。而之前在《天賜的聲音》第五季的舞臺(tái)，他也曾經(jīng)吉克雋逸一起唱過“銀河快遞”的《騙人鬼》，以及和陳楚生合作陳粒的作品《虛擬》，在看似確定性的聲線中，又突破了舒適區(qū)，完成了音樂嘗試所帶來的不確定性和可能性。

再比如現(xiàn)在張信哲的巡演中，雖然有很多的經(jīng)典老歌，但除了為這些作品進(jìn)行很有設(shè)計(jì)感的結(jié)構(gòu)之外，張信哲和團(tuán)隊(duì)同樣進(jìn)行了很多的改編，讓《愛如潮水》、《難以抗拒你容顏》等作品，都能以更嶄新的聽感呈現(xiàn)出來。

而之前在看哲哥的演唱會(huì)時(shí)，他也有演唱一首新歌《共犯》，這首歌曲的創(chuàng)作者“理想混蛋”，也是近幾年臺(tái)灣地區(qū)一支非常有潛力的樂團(tuán)，這種合作一方面體現(xiàn)張信哲伯樂的格局體質(zhì)，另一方面也說明他在音樂審美上，其實(shí)一直是向前、向上、向未來的。

這次《有歌2024》其實(shí)有很多優(yōu)秀的創(chuàng)作人，其中包括我特別喜歡的阿弗洛、門尼、鄧見超、閆澤歡等等，我也挺期待哲哥能和這些國(guó)內(nèi)目前最具個(gè)性和才華的音樂人合作，能在年輕人天馬行空的世界里，呈現(xiàn)持重與輕盈之間的美妙平衡。

王擊凡

張信哲&劉鳳瑤在有歌2024的跨世代合作舞臺(tái)《沉默的兩個(gè)人》，真的讓我特別的感動(dòng)。

我專訪過張信哲好幾次，每一次的訪問稿，我都一定會(huì)重點(diǎn)寫到哲哥對(duì)樂壇新生代的扶持。包括像陶喆還沒出道時(shí)，張信哲就已經(jīng)慧眼識(shí)中了他的音樂才華，在專輯里找陶喆來寫歌。正如兩位歌者在臺(tái)上不斷重復(fù)交疊、最好聽的那句“兩個(gè)人”，這次《沉默的兩個(gè)人》跟劉鳳瑤的同臺(tái)，也展現(xiàn)了張信哲對(duì)后輩的愛護(hù)。

所謂的“兩個(gè)人”，是要把你的合作伙伴當(dāng)成一個(gè)平等的“人”來對(duì)待，沒有階級(jí)高下之分。眾所周知，張信哲一直是華語(yǔ)樂壇最沒有前輩架子的天王級(jí)歌手，即使早已榮譽(yù)滿身，但他仍然愿意花時(shí)間跟不同世代的年輕音樂人合作，甚至愿意不惜一切代價(jià)去冒險(xiǎn)“試錯(cuò)”，這是我最佩服張信哲的一點(diǎn)。

記得在一次訪問里，張信哲曾經(jīng)跟我提起，在出道初期的時(shí)候，前輩鄭華娟對(duì)他的鼓勵(lì)與幫助，才讓他有機(jī)會(huì)走到今天。正因?yàn)樵?jīng)淋過雨，所以張信哲更希望能有機(jī)會(huì)幫別人撐傘，這正是華語(yǔ)樂壇的世代傳承。在遵義演唱會(huì)上，唱到大哥李宗盛當(dāng)年為他寫的代表作《愛如潮水》時(shí)，張信哲也特別提起了“傳承”這件事。

“其實(shí)對(duì)于我來說，這一路走來，當(dāng)我還是很年輕、剛進(jìn)入歌壇的時(shí)候，就有一群非常棒的前輩音樂人，他們不斷的幫助我，教導(dǎo)我，甚至是寫很多很棒的作品讓我唱，我才能夠一路的走到今天。所以直到現(xiàn)在，我還是對(duì)音樂有著很大的熱情，希望能夠不斷地做出更多好的音樂，跟更多年輕的音樂人一起合作。”

之所以在行程滿檔的演唱會(huì)行程里，張信哲仍然堅(jiān)持要參加有歌2024，是因?yàn)檫@個(gè)音綜節(jié)目，讓他看到了華語(yǔ)樂壇的新希望：不斷挖掘新的創(chuàng)作人，支持更多好的創(chuàng)作、好的歌曲。“這個(gè)是我一直努力、而且一直很想做的事情，樂壇需要更多有才華的生力軍，我也希望大家能給這些新人朋友更多的機(jī)會(huì)跟空間。”

張信哲經(jīng)常說，他喜歡跟新生代合作的原因是，這些年輕人總是能給他意料之外的收獲。亦因如此，張信哲的音樂審美始終是與時(shí)代同步的。當(dāng)一些跟他同齡的歌手在吃老本的時(shí)候，張信哲卻在不斷突破自己的舒適圈。正如《沉默的兩個(gè)人》的那句“兩個(gè)人才成為了我們”，張信哲與更多年輕的音樂人，成為了“我們”。

拾音機(jī)

這一期“有歌2024”我很喜歡《沉默的兩個(gè)人》舞臺(tái)，張信哲和劉鳳瑤的演繹，讓我們?cè)俣纫娮R(shí)了跨越代際的合作魅力。可以說，這首歌本身就帶著一種內(nèi)斂的情感氛圍，而張信哲高辨識(shí)度的聲線與劉鳳瑤的低沉磁性的嗓音相得益彰，他們的聲線仿佛就是一次“無形”的對(duì)話，加上現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮和默契它們把“沉默”這一個(gè)詞演繹得淋漓盡致。

張信哲的嗓音雖然沒有巔峰時(shí)期清亮，但現(xiàn)在帶著歲月沉淀的味道反而更適合這首。沒有“陳舊”卻反而增添了幾分“厚度”，而劉鳳瑤的低音同樣沉穩(wěn)，賦予了這首歌曲更豐富的層次感。這種“平靜卻激烈”的對(duì)唱讓整個(gè)舞臺(tái)散發(fā)出一種讓人著迷的魔力，有種恍若時(shí)光凝固般的溫柔。

在前幾天的巡演上，張信哲也曾提到自己參與《有歌2024》這檔節(jié)目，正如他所說，我覺得現(xiàn)在的張信哲已經(jīng)不需要再去“爆紅”，他來這檔節(jié)目更看重的就是發(fā)掘新作和提攜新人這一點(diǎn)。就像他剛?cè)胄袝r(shí)曾受過前輩的提攜一樣，如今的他也想通過自己的光和熱幫助新人找到自己的舞臺(tái)，讓更多新作品被大眾看見。或許就是這種傳承精神讓張信哲在華語(yǔ)樂壇屹立不倒。

看過節(jié)目的朋友肯定能感受到張信哲在這檔節(jié)目中的音樂態(tài)度，顯然有別于他以往的形象。多年來，他的音樂審美一直沒有停滯，甚至可以說，他在這檔節(jié)目里再一次走出舒適圈，進(jìn)行新的嘗試和挑戰(zhàn)。這樣的“老將出馬”，不是因?yàn)樗麩o法放下舞臺(tái)，而是他在思索如何將自己沉淀多年的音樂素養(yǎng)和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)帶給更多新人，為節(jié)目注入真正的藝術(shù)價(jià)值。我覺得也正是這種與時(shí)俱進(jìn)的音樂審美和自我突破，才是張信哲多年來保持活力的秘訣。

至于后面的節(jié)目，我期待他能和更多不同風(fēng)格的年輕音樂人進(jìn)行更大膽的合作，比如R&B、電子、民謠或者搖滾等等~甚至再深一步，再大膽一點(diǎn)地涉獵跨文化的音樂碰撞！

沉默電話

張信哲是曾在華語(yǔ)樂壇黃金時(shí)代留有最多經(jīng)典、傳唱度最高、影響力最大的歌者之一。而令人欣慰的是，直至今日，他依然是一位不斷突破自我，在音樂領(lǐng)域思索創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)趕超時(shí)代的探索者。對(duì)于歌迷來說，他又是一位最佳陪伴者——他沒有將歌聲停留在遠(yuǎn)去的經(jīng)典光影，而是依舊年復(fù)一年腳步不停，交付我們?nèi)珪r(shí)空、全路途的溫暖陪伴。這樣說真的一點(diǎn)也不夸張。不論在作品風(fēng)格、曲藝內(nèi)涵，還是在作品價(jià)值、現(xiàn)實(shí)考量中，他所做的都不只是唱出好聽感人的歌。他就是音樂時(shí)代的課代表，唱誦著華語(yǔ)樂壇生動(dòng)、深刻的歷史課文。

在《有歌2024》舞臺(tái)，他與后輩劉鳳瑤合唱《沉默的兩個(gè)人》，再一次挑戰(zhàn)舒適圈以外的音樂自我。這是一首劉鳳瑤的創(chuàng)作，也是一首唱法十分特別的歌，曲中詞中都有很強(qiáng)的“戲份”，一方面要用演唱詮釋，另一方面，要用聲音感染力和創(chuàng)新形式的演唱來轉(zhuǎn)化，兩人的合作成果非常到位、精彩。劉鳳瑤開篇切題，張信哲的演唱?jiǎng)t迅速成為歌曲的骨骼，引導(dǎo)、支撐著節(jié)奏和旋律的方向與縱深。低音深厚沉穩(wěn)，中音自由婉轉(zhuǎn)，高音無縛縱情，一首歌在兩人的配合下，擁有了不同的情緒色彩和立體聽感，張信哲的聲音貫穿在不同演繹形式、表現(xiàn)方式的呈現(xiàn)中，也積極給予劉鳳瑤非常自由的發(fā)揮空間。在這首歌中，我們也再一次聽懂：張信哲就是那種“會(huì)唱”的歌者——他不只是擁有一副無懈可擊的嗓音，還擁有與眾不同的音樂“智慧”，一如在這首歌中所釋放的微妙、精巧、犀銳、熟稔之技藝，那種在音樂里不停將聲音聚合為精神力量的過程，是打動(dòng)耳朵、觸動(dòng)心靈的強(qiáng)大本事。

張信哲的音樂和演唱始終是動(dòng)態(tài)的、活躍的，那種存在于每一個(gè)時(shí)代的生命力，在同步講述著我們共同走來的完整生活。似乎“成長(zhǎng)”一詞，都快要無法描述我們對(duì)他的感情了——因?yàn)槲覀冊(cè)谝黄鹛?、太久了，那感情，就像已?jīng)脫離了階段的束縛一般。當(dāng)我們?cè)谌魏我粋€(gè)平凡的日子、哼起任何一句經(jīng)典張信哲之時(shí)，那種愛與溫度都鮮活于此時(shí)此刻。而他，還在前進(jìn)中。能有這樣一位偶像、導(dǎo)師、朋友、啟蒙者，不斷給予我們持續(xù)、飽滿的情緒價(jià)值，實(shí)在是太令人幸福、滿足了。