垂直入戲是一檔由 故事FM 出品的內(nèi)容種草欄目，在這里，你將聽到我們對創(chuàng)作者的訪談，以及安利給你一部我們喜愛的作品。

作為紀(jì)錄片愛好者，CNEX 是我一定要介紹給你的一個(gè)機(jī)構(gòu)。

CNEX 是一家非營利性質(zhì)的民間文創(chuàng)組織，以支持所有華語獨(dú)立紀(jì)錄片創(chuàng)作者為宗旨，為華人世界的青年搭建紀(jì)錄片創(chuàng)作的橋梁?！窩NEX」是英文「Chinese Next」的縮寫，意思是華人新世代，它于 2006 年創(chuàng)辦，到現(xiàn)在的 18 年間幫助了數(shù)百位華人青年導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片夢想。?

這里是由 故事FM 出品的內(nèi)容種草欄目「垂直入戲」。在每期節(jié)目中，我們會(huì)向你安利我們喜愛的作品，或是創(chuàng)作者。

今天我要介紹的，就是 CNEX 的創(chuàng)始人之一，也是目前的 CEO ，陳玲珍。

■陳玲珍在紀(jì)錄片提案會(huì)現(xiàn)場擔(dān)任評委

從小耳濡目染看電影

CNEX 作為一個(gè)扶持紀(jì)錄片作者和紀(jì)錄片創(chuàng)作的非盈利機(jī)構(gòu)，成立于 2006 年。

我和紀(jì)錄片的淵源要先從電影說起，從小很幸運(yùn)我父母喜歡電影。他們是臺(tái)灣的一對夫婦，我是大女兒，從我三四歲就跟著他們到電影院看各種電影，有好萊塢大片也有一些歐洲電影，電影像是生活的一部分，但凡父母有空或者有什么好片子上映了，我們一定會(huì)去看，好看的片子還會(huì)一看再看，所以從小就耳濡目染，很喜歡電影。

■童年時(shí)期的陳玲珍

小時(shí)候?qū)﹄娪暗挠洃浭呛推⑶煽肆?、好吃的爆米花結(jié)合在一起的。中學(xué)時(shí)期我的學(xué)校也比較注重拓展視野，有機(jī)會(huì)在學(xué)校看了不少紀(jì)錄片。我印象最深刻的是宇宙大爆炸，當(dāng)時(shí)感嘆原來世界是這樣的，初步接觸下就知道有一類影片在探究事物的真理，跟在電影院里面看到的那些不太一樣。

對于紀(jì)錄片有更深刻的認(rèn)識(shí)是臺(tái)灣早年有很多社會(huì)運(yùn)動(dòng)，有一些人把他們在社會(huì)運(yùn)動(dòng)過程當(dāng)中的事情拍下來，但當(dāng)時(shí)臺(tái)灣在戒嚴(yán)，這種運(yùn)動(dòng)其實(shí)是違法的，但是也有一些渠道把這些紀(jì)錄片流傳下來。等到 87 年臺(tái)灣解嚴(yán)，此后就百花齊放，報(bào)紙變多了，電視臺(tái)也變多了。

在幾乎同一時(shí)期，海峽的另一邊也開始出現(xiàn)獨(dú)立紀(jì)錄片的創(chuàng)作者。你可能還記得去年年底 故事 FM 采訪吳文光導(dǎo)演的節(jié)目。吳文光拍攝的《流浪北京》在 1990 年完成，成為中國大陸?yīng)毩⒓o(jì)錄片的起點(diǎn)。我們從此多了一個(gè)記錄時(shí)代的視角。

早年的工作經(jīng)歷

上世紀(jì) 90 年代我因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系有機(jī)會(huì)在世界各地跑來跑去，因此對世界的認(rèn)識(shí)、對電影的認(rèn)識(shí)、對紀(jì)錄片的認(rèn)識(shí)都有了天翻地覆的轉(zhuǎn)變。

在我成長的 80、90 年代，臺(tái)灣是亞洲四小龍之一，所以經(jīng)濟(jì)很蓬勃，所有的人無所不用其極地創(chuàng)業(yè)、尋找新的機(jī)會(huì)。因?yàn)槲矣邪四甑耐馄蠊ぷ鹘?jīng)驗(yàn)，就被麥肯錫公司引進(jìn)了。麥肯錫是世界上幾個(gè)比較大的咨詢管理公司之一，聲譽(yù)一直都比較好，對人的要求也相對非常嚴(yán)格。我很幸運(yùn)前后在麥肯錫17年，從翻譯、編輯做起，歷經(jīng)傳播專員、金融與科技領(lǐng)域的客戶咨詢工作、亞太區(qū)組織效能專家等職務(wù)。

得益于我的語言的優(yōu)勢，同時(shí)我一直以來工作內(nèi)容都是協(xié)調(diào)多方利益關(guān)系、尋找最大共贏點(diǎn)，使得我在麥肯錫里能很好的理解各方訴求，所以 90 年開始 4 年多的時(shí)間里，我的工作是編輯報(bào)告確保文字翻譯到位，所要溝通的內(nèi)容到位，讓客戶能夠吃透我們報(bào)告的意思，根據(jù)我們給出的建議方案去執(zhí)行和落實(shí)。

■在麥肯錫工作時(shí)期的陳玲珍

報(bào)告寫得好不好、說得清不清楚、是否能夠打動(dòng)人、邏輯嚴(yán)不嚴(yán)謹(jǐn)、執(zhí)行方案到不到位很重要，這幾年的工作經(jīng)歷對我的溝通能力有大大提升，這在日后做影片的時(shí)候，處理任何一種跨文化跨領(lǐng)域涉及到人心和人性的東西，是非常重要的養(yǎng)成。

一拍即合，拍電影！

我定居北京是 2002 年，這時(shí)候一個(gè)很重要的人物就應(yīng)該要出場了，那就是我的先生徐小明導(dǎo)演，因?yàn)槲蚁壬墓ぷ鞯年P(guān)系跟很多做電影的人有了一些接觸的機(jī)會(huì)。

■陳玲珍和先生徐小明導(dǎo)演

03、04 年開始，在麥肯錫我們有一些公益工作，像幫忙策劃國家公園、幫忙做一些可持續(xù)發(fā)展教育相關(guān)的項(xiàng)目，我們覺得要對社會(huì)有一定的回饋。

當(dāng)時(shí)也因?yàn)楦芏嗟奈幕擞幸恍┙佑|的，也有機(jī)會(huì)看到一些不在主流媒體上會(huì)看到的事情。

因此生發(fā)了這樣的想法，時(shí)代的備忘錄的書寫，既要描述這些光明的、正面的、成功的、值得被關(guān)注的主流，但同時(shí)也不應(yīng)該忽略那些可能比較沒有被看到的人。有很多這種相對邊緣的非主流的，甚至弱勢的群體，他們的事情應(yīng)該被更多人知道，這樣有能力的人才會(huì)看到他們、幫助他們。

進(jìn)入新世紀(jì)，尤其是中國加入 WTO 之后，中國經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，大部分人都在其中受益，但也有追不上時(shí)代車輪的人。像鐵路沿線這樣的紀(jì)錄片，把鏡頭對準(zhǔn)了被主流社會(huì)忽視的邊緣人群，這讓陳玲珍認(rèn)識(shí)到紀(jì)錄片的力量。她和周圍的朋友，希望可以為此做點(diǎn)什么。

我們幾個(gè)朋友聊起來就覺得應(yīng)該做點(diǎn)什么。就來找徐老師聊，說我們想拍電影、做紀(jì)錄片，他相當(dāng)于我們的顧問。

徐老師說做紀(jì)錄片固然是好，但是一次只能做一兩部，而且還要花費(fèi)很長的時(shí)間。因?yàn)樾炖蠋熥约?95 年左右做過一個(gè)臺(tái)灣的紀(jì)錄片叫做《望鄉(xiāng)》，講當(dāng)年在臺(tái)灣已經(jīng)開始有非常多的外籍勞工，他們?yōu)楹芏嗯_(tái)灣的家庭或者企業(yè)服務(wù)，但是他們很多時(shí)候可能沒有被當(dāng)成真正的人來看待。

這部片子參加了柏林影展的論壇單元，也拿了一些世界上影展的獎(jiǎng)，這也更堅(jiān)定了我們覺得紀(jì)錄片也是很重要的一種影像媒體，而且它能夠給社會(huì)帶來的效益也是不容忽視的。

CNEX成立

既然拍一兩部片子是不夠的，也許我們可以成立一個(gè)機(jī)構(gòu)。

說干就干，當(dāng)時(shí)還在麥肯錫做高級(jí)合伙人的陳玲珍和新浪網(wǎng)的共同創(chuàng)辦人蔣顯斌Ben、電視編導(dǎo)張釗維一起，發(fā)起創(chuàng)建了 CNEX ，后來，陳玲珍把 CNEX 形容成「白日夢」，她說「我們每天都在做著各式各樣的白日夢，然后想辦法讓它實(shí)現(xiàn)」。

CNEX 成立是 2006 年年底，開始就確定了我們不是只拍一部電影，我們希望能夠幫所有已經(jīng)有故事在腦海里的人能把這些故事都做出來，讓更多的人可以看到更多的影片。

■左起張釗維、蔣顯斌、陳玲珍?

Slogan 叫做「給下一代太平盛世的備忘錄」，我們相信在我們要邁向太平盛世的這條路上，會(huì)發(fā)生非常多的故事，我們要把這些影片會(huì)記錄下來，現(xiàn)在的人可以看，未來的人也可以看。

資金方面，初期有一半以上都是我們自己的錢，但是為了更好的發(fā)展我們得四處募款，有一些企業(yè)他們有文教基金會(huì)、教育基金會(huì)，會(huì)用這個(gè)給我們支持，很多企業(yè)界的朋友到今天都還是我們很重要的支持者。

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十年，每年一個(gè)主題

06 年成立的年底，我們做了第一次主題征案。

當(dāng)年看到全中國 90 %的人都在努力掙錢，所以我們的第一年的題目是「錢」，大家到底為什么要這么認(rèn)真地去掙錢。07 年就有片子做出來了，開始有影展或者去高校里做放映活動(dòng)。

第一年我們是在中央美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫系的教室舉辦的，當(dāng)年非常多人現(xiàn)在都還在紀(jì)錄片界活躍著。

比如《父親》的導(dǎo)演李軍虎，他是西安的一個(gè)電視臺(tái)導(dǎo)演，在他閑暇時(shí)拍的故事。

主人公父親就是整天為了讓兒子上大學(xué)所以去打工零工掙錢，有時(shí)候錢不夠就四處跟工友們借錢，有個(gè)小本上記著他借了多少錢，還了就劃掉，又借了就再填上。兒子四年大學(xué)畢業(yè)，他的本換了好幾個(gè)，當(dāng)時(shí)這故事太動(dòng)人了，所以我們支持了。

■《父親》海報(bào)

還有杜海濱導(dǎo)演的 《傘》、張經(jīng)緯導(dǎo)演的《歌舞升平》、彭輝導(dǎo)演的《浮萍》等等，都展現(xiàn)了老百姓真實(shí)的生活，有窮 的、有不那么窮的、有很有錢的，有苦的、有沒那么苦的、有苦中作樂的，所以第一年我們就看到了CNEX 的確可以收到非常多作者一直在關(guān)注的話題。

從 2006 成立以來，我們有 10 年的時(shí)間每年出一個(gè)主題，這些主題都跟整個(gè)中國社會(huì)的發(fā)展有很大關(guān)聯(lián)。從金錢、希望與夢想、危機(jī)與轉(zhuǎn)機(jī)、青春與公民等等，每年我們會(huì)選 25 個(gè)作品，邀請他們來做工作坊，真正跟一些行業(yè)里的專家、老師們探討想拍的東西，最后我們從 25 個(gè)當(dāng)中選出 10 部，每一部給予 1 萬到 2 萬美金來支持他們完成，這個(gè)過程就使得我有機(jī)會(huì)在這 10 年的過程當(dāng)中接觸到近百位青年導(dǎo)演。

■陳玲珍的工作照

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CCDF，面向國際的平臺(tái)

這十年間 CNEX 扶持了很扶持了很多獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演去搞創(chuàng)作，但拍紀(jì)錄片并不是一份能賺錢的工作， CNEX 能提供的資金支持也有限。紀(jì)錄片導(dǎo)演無論是個(gè)人生活還是搞創(chuàng)作，都舉步維艱。 后來，CNEX 團(tuán)隊(duì)注意到，國際媒體對華人社會(huì)的題材充滿了高度興致與關(guān)注，但因?yàn)檎Z言與文化的隔閡，華人獨(dú)立導(dǎo)演缺乏對國際市場的了解，多數(shù)難以進(jìn)入既有的國際紀(jì)錄片提案系統(tǒng)，所以，華文紀(jì)錄片創(chuàng)作者很需要一個(gè)和國際市場之間的橋梁。

CCDF 提案大會(huì)是從 2010 年開始的，這是一個(gè)面向國際的提案平臺(tái)，同時(shí)也是人才培養(yǎng)的平臺(tái)，能讓作者們跟國際上的決策人去碰面，找到合作和支持。同時(shí)也把中國人事情能夠記錄下來，讓更多的人看到。

比如前兩年《棒！少年》的導(dǎo)演許慧晶，他的第一部長篇作品《媽媽的村莊》就是在 CNEX 完成的，講的是一胎化政策在農(nóng)村是如何的被落實(shí)的。

■《媽媽的村莊》海報(bào)?

他用紀(jì)錄式觀察式地手法拍了很多東西，我們有很好的監(jiān)制老師在剪輯上給了他很好的指導(dǎo)， 影片一出來就走到了國際的英國謝菲爾德、德國萊比錫等影展還得了獎(jiǎng)。

也因此等到他要拍《棒！少年》的時(shí)候，有人愿意投資。

紀(jì)錄電影《棒少年》講述了一群出身草根、來自全國各地的困境少年，在前國手和 70 歲傳奇教練的帶領(lǐng)下，從零開始學(xué)習(xí)打棒球，直至赴美征戰(zhàn)的真實(shí)故事。 導(dǎo)演許慧晶一開始就能得到資助來創(chuàng)作這部作品，這對一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演來說是非常幸運(yùn)的事情。

■《棒！少年》宣傳照?

后來在 CCDF 提案會(huì)上，愛奇藝的制片人齊康就看上了這個(gè)題材，最后愛奇藝把項(xiàng)目整個(gè)拿下來，又找了很多人來幫助宣發(fā)。

但慧晶和齊康最后又請我和徐小明老師做這個(gè)片子的監(jiān)制，幫助更好地講好這個(gè)故事，所以后來我們也做了剪輯指導(dǎo)、影片后制作的一些工作，幫著把長篇的部分完成了。

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IM 兩岸青年影展 與 生生不息訓(xùn)練營

「生生不息創(chuàng)作訓(xùn)練營」立基于「 IM 兩岸青年影展」的大平臺(tái)。我有幸在「 IM 兩岸青年影展」的第一屆就被邀請擔(dān)任評委之一，所以也看到了非常多青年電影人。

陳玲珍所說的 IM 兩岸青年影展創(chuàng)辦于 2020 年，以扶持全球高校華人青年影視創(chuàng)作新力量為目標(biāo)，與 CNEX 的宗旨不謀而合。「IM」是「In Moments」的簡稱，意為「從這一刻起」，倡導(dǎo)青年創(chuàng)作人以影像為手段，呈現(xiàn)多元時(shí)代下的社會(huì)發(fā)展。今年是兩岸青年影展舉辦的第四個(gè)年頭了，10 月 11 日到 13 日在福建平潭舉辦。

■2024 IM兩岸青年影展?

第一年的時(shí)候，我特別驚訝全世界學(xué)電影的華人有這么多，當(dāng)時(shí)遞交進(jìn)來的作品有一千多部，經(jīng)過初選復(fù)選最后選出 50 部，題材非常多元化。我想這么多投稿的影片，這么多人，這么巨大的量，中國電影市場怎么可能確保大家都有飯吃，最好我們能去吃世界的飯。

所以當(dāng)時(shí)我跟 IM 組委會(huì)商量，下一年應(yīng)該要設(shè)置一個(gè)訓(xùn)練營，入選的這 50 個(gè)作者如果有做長篇的計(jì)劃，我們有一個(gè)機(jī)制給他們一些支持和幫助。

2020 年陳玲珍就受邀成為首屆 IM 兩岸青年影展的評委，在這里她看到了許多對紀(jì)錄片滿懷熱情的年輕人，也促使她產(chǎn)生了想為他們做點(diǎn)什么的念頭。所以從第二屆 IM 兩岸青年影展開始，就增設(shè)了生生不息訓(xùn)練營。通過「創(chuàng)作指導(dǎo)+產(chǎn)業(yè)對接」的形式，給青年導(dǎo)演提供長片創(chuàng)作指導(dǎo)，尋找全產(chǎn)業(yè)鏈的助力。

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培育和發(fā)展雙向前行

今年 12 月 CNEX 就 18 歲了，中國的社會(huì)發(fā)展有非常大的變化，我們當(dāng)年做了 10 年的主題征案之后，其實(shí)就停下來沒有再繼續(xù)做第二個(gè) 10 年的征案。

基本上只要這 10 年中在 CNEX 出過作品，進(jìn)而在國內(nèi)外影展上有過收獲的人，其實(shí)他們很快就會(huì)變成爭相競奪的人才。

隨著紀(jì)錄片的發(fā)展、普及以及受重視，現(xiàn)在已經(jīng)在各大平臺(tái)變成一種顯學(xué)。比如最近我們做的《兩岸家書》，在 B 站上前幾天已經(jīng) 4000 多萬閱覽量了。

■《兩岸家書》海報(bào)

《兩岸家書》有 6 集，它不是單純獨(dú)立創(chuàng)作的概念而是有調(diào)研與策劃引領(lǐng)的創(chuàng)作，而且我們在前期又特別看重田野調(diào)查，進(jìn)入到真正人的層面，真正找到一些主流媒體都不會(huì)拍的故事。

單集的執(zhí)行導(dǎo)演找的都是青年導(dǎo)演們，有的都是第一次做這樣的片子，但我們有有經(jīng)驗(yàn)的聯(lián)合總導(dǎo)演帶領(lǐng)他們，最后分給了四個(gè)導(dǎo)演完成。

所以社會(huì)在變化，觀眾也在變化，觀眾對影片的喜好和衡量的尺度也在變化，在這個(gè)過程當(dāng)中，我們也在做很多嘗試。大概四五年之前，我們就開始在考慮制作流媒體平臺(tái)系列紀(jì)錄片作品，更直接的把中國發(fā)生的故事推向更多國際觀眾的視野。

■陳玲珍在英國謝菲爾德紀(jì)錄片影展?

好的傳世作品在創(chuàng)作上需要始料未及，但打動(dòng)人的東西還是持之以恒的，我們需要做出一定的取舍但不丟失初心。電影創(chuàng)作沒有標(biāo)準(zhǔn)答案的，它是千萬種不同的化學(xué)元素組合以后形成的。

所以在青年導(dǎo)演的扶持路上，也沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案。我是一個(gè)很好的傾聽者，通常能在他們說的事情里找到真正對他來說最核心的訴求跟追求，因此發(fā)展和培育是一條雙向前行的路。

紀(jì)錄片需要有創(chuàng)作者，創(chuàng)作者需要有陳玲珍這樣的傾聽者，來為他們搭建創(chuàng)作和市場之間的橋梁。無論是CNEX、CCDF 提案大會(huì)還是 IM 兩岸青年影展，陳玲珍一直在為紀(jì)錄片創(chuàng)作者搭建這樣的橋梁。就在上周末，第 4 屆 IM 兩岸青年影展在福建平潭剛剛落幕，自全球 342 所高校的青年創(chuàng)作者們，帶來了 2264 部作品。希望未來有更多這樣的橋梁和平臺(tái)，讓這些創(chuàng)作者可以把創(chuàng)作，一直進(jìn)行下去。

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-圖片來源：講述者????

Staff

講述人 |陳玲珍

主播 |@寇愛哲??

制作 |文卓?

聲音設(shè)計(jì)|文卓

文字整理|文卓

運(yùn)營 |鳴鳴

BGM List

01.納川-桑泉

02.關(guān)聯(lián) 敘事 溫暖-桑泉

03.片頭曲&片尾曲-彭寒

出品｜聲音故事傳媒「故事FM」

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