如果不是有《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》這部電影，很多人可能還不知道：“鐵原阻擊戰(zhàn)”，是抗美援朝戰(zhàn)爭中最關鍵的一場戰(zhàn)役！

因為在彼時的情境下，“聯(lián)合國軍”投入了大量的兵力與火力，以碾壓之勢逼近我中國人民志愿軍的大本營。

一旦敵人的部隊跨過鐵原，不僅意味著志愿軍此前的努力都付之一炬，還意味著整個志愿軍隊伍有全軍覆沒的危險！

所以，說“鐵原阻擊戰(zhàn)”是一場生死攸關的存亡之戰(zhàn)，一點都不夸張！

可是，面對敵軍的狂轟濫炸與重裝甲部隊的橫沖直撞，中國人民志愿軍第63軍的戰(zhàn)士們頑強地堅守陣地，用2.5萬人去打敵軍的5萬人！

在兵力和火力都全面落后的艱難情況下，激戰(zhàn)12晝夜，成功擋住了敵軍的猛烈進攻！

為掩護數(shù)十萬志愿軍轉移和休整贏得了寶貴的時間，也為穩(wěn)定戰(zhàn)場局勢和粉碎敵軍戰(zhàn)略企圖起到了決定性作用！并且直接將敵人打到了談判桌上！

真是相當提氣！

看完《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》，我的內心翻涌著感動與敬畏的情緒。

志愿軍戰(zhàn)士們那種視死如歸的戰(zhàn)斗精神，實在太有沖擊力和感染力。

那些戰(zhàn)場上的英雄們用誓死拼搏的犧牲精神，換來了如今的和平與穩(wěn)定，值得我們所有國人銘記于心！

說實話，看之前我還以為它不會太出彩，但在看完之后，我發(fā)現(xiàn)它帶來的震撼與感動，令人驚喜！

那么，它具體好在哪些方面呢？

一、影片聚焦“鐵原阻擊戰(zhàn)”，讓我們有更為深入的了解

我原以為，《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》會跟第一部那樣，對抗美援朝戰(zhàn)場展開全景式的描繪。

但沒想到，陳凱歌導演這次的選擇更為聚焦。他直接將整個故事著重于“鐵原阻擊戰(zhàn)”這一場戰(zhàn)役之上。

這讓我挺意外的，因為此前很少有影視作品重點講這場戰(zhàn)役。

它的第一重意義，就是讓我們了解到這場戰(zhàn)很難打。

有多難打呢？

首先，敵軍兵力強于我們。

我軍2.5萬將士要去對抗敵軍5萬的兵力，在人數(shù)上就處于巨大的劣勢

其次，敵軍火力也強于我們。

他們不僅有空中戰(zhàn)機的支援，還有地面坦克大炮的重裝甲武器，步坦炮的協(xié)同作戰(zhàn)，氣勢洶洶。而我軍的武器裝備相對落后，火力層面懸殊太大。

最后，敵軍的戰(zhàn)斗準備也比我軍更為充分。

“聯(lián)合國軍”調動優(yōu)勢兵力和火力，戰(zhàn)斗目標很明確，準備很充分。而我們63軍不僅臨危受命，還缺乏足夠的休整時間，整體處于疲憊狀態(tài)。

加上戰(zhàn)場環(huán)境的惡劣以及物資的匱乏等等情況，讓這場戰(zhàn)斗的敵我之間存在非常顯著的實力差距。

想想都難！

第二重意義，就是讓我們很直觀地感受到了志愿軍的戰(zhàn)斗精神！

即便“鐵原阻擊戰(zhàn)”有著如此這般的艱難，63軍的戰(zhàn)士們也并沒有膽怯和畏縮，反倒是抱著視死如歸的態(tài)度，擺出“人在陣地在”的架勢，義無反顧地和敵軍展開了殊死搏斗！

為了應對敵軍強大的兵力和火力，63軍戰(zhàn)士們不僅只用3天時間就做好鐵原的防御工事，還大膽地發(fā)明了一套“釘子戰(zhàn)術”。

戰(zhàn)士們將自己狠狠地“釘”在陣地上，以血肉之軀抵擋住敵軍的數(shù)次沖鋒，堅決守住陣地，一步不退！

如此壯烈的場面，看得人內心震撼又感動。

相信所有去看這部電影的朋友，都會打心底生出一股敬意！

二、 影片對戰(zhàn)爭場面的處理更為細致，真實感更為強烈

《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》為我們清晰地呈現(xiàn)了“鐵原阻擊戰(zhàn)”的戰(zhàn)爭場面。

為了再現(xiàn)當年“鐵原阻擊戰(zhàn)”的歷史場景，創(chuàng)作團隊打造了一個面積約20萬平米的拍攝場地，挖了十幾公里的戰(zhàn)壕，并做了硝煙、戰(zhàn)場殘骸等細節(jié)的布置，結合密集的炸點與先進的特效技術，制作出了相當逼真的爆破效果。

加上細膩的妝造以及盡可能還原的道具應用，還有槍炮聲、爆炸聲、飛機轟鳴聲等聲音效果的使用，都很好地增強了影片的真實感。

此外，在陳凱歌導演的調度之下，影片呈現(xiàn)了許多宏大的場面鏡頭，并賦予動作戲以大量貼身跟拍的視角，由此帶來沉浸且震撼的視聽觀感。

三、影片對人物的塑造和情感表達，讓我們收獲更多的觸動！

誠然，《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》的戰(zhàn)爭場面確實表現(xiàn)得很有看點，但是這種大場面的拍攝與氛圍營造，很多大導演都可以做到。

唯有陳凱歌導演對文戲和情感的勾勒，常常能讓人心頭一震。

他對本片人物的塑造和情感表達，足以帶來溫暖的感動。

我們不妨拿本片主人公“李想”來舉例：

朱一龍飾演的“李想”，內心堅定、剛毅，他用視死如歸的態(tài)度，詮釋了志愿軍戰(zhàn)士的無畏精神。

當他說出那句 “報告，我們回不去了”的時候，那種坦然與決然的語態(tài)，著實觸人心弦。

但他除了是戰(zhàn)場上的戰(zhàn)士之外，他還是一個父親的兒子，一個妹妹的哥哥，他會很珍惜和父親的短暫相聚，會把妹妹送的小花夾在筆記本里，又會用父親給的糖紙包裹小花。

這些細微的舉動，彰顯了“李想”柔情與細膩的一面。

于是當他選擇犧牲自我的時候，我們內心對他的情感投射會異常濃烈。

當然，片中其他人物的特點，也都深入人心。

辛柏青飾演的李默尹，深沉內斂 ，對兒女有關愛，對責任有堅守；

張子楓飾演的李曉，既有青春時期的單純真摯，又有戰(zhàn)爭中女性的那股堅韌與勇氣；

陳飛宇飾演的孫醒，失憶時話少，但卻記得誰是敵人，并且擁有超強的戰(zhàn)斗力！

張宥浩飾演的戰(zhàn)損記錄員楊三弟，有著鮮明的成長，他從不敢開巴祖卡，到直面敵人的炮火，完成了自我的救贖；

朱亞文飾演的軍工專家吳本正，不要命一般沖到一線，只為知己知彼，給志愿軍造出更好的武器；

如此這般，每一個角色，都是那樣的鮮活和立體。

陳凱歌導演以細膩而溫暖的視角，讓我們看到戰(zhàn)爭中更為具體的人，也讓我們更好地感受歷史的溫度。

四、影片對李家三口的親情描繪，讓我們更有共情

在電影《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》里，李想一家先后團聚了兩次。

第一次團聚是在開篇階段：李想回家見到了父親李默尹，也見到了妹妹李曉。三人在相對祥和的家庭氛圍里，展現(xiàn)了親人間的溫暖有愛。

妹妹送給哥哥一朵小花，哥哥將它夾在了筆記本里。很快，父子倆奔赴戰(zhàn)場，一家人就此分開。

第二次團聚，則是在戰(zhàn)場上：李想一家相聚在一起，十分簡單地吃了頓團圓飯。只是時間太過短暫，一家人吃完便又各自上了戰(zhàn)場。

臨別之際，父親把一顆揣在兜里許久的糖果交給了李想。

這顆糖果，就跟那朵小花一樣，既蘊含著希望與美好的寓意，也包裹著濃濃的親情。

沒有想到的是，那一次的匆匆一別，竟成了家人間天人兩隔的最后一別。

父親李默尹身負重傷仍至死不渝，哥哥“李想”拼到和圍上來的敵軍同歸于盡，妹妹李曉依舊勇敢地奮戰(zhàn)在戰(zhàn)場前線。

作為觀眾，我們會被李家三口之間的親情羈絆所觸動，也會為他們一家人的英勇與奉獻，生出敬畏之情！

陳凱歌導演借助李家三口這條親情線，向我們展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷與無情，也向我們展現(xiàn)了李家三口那種舍家為國的大義精神。

這在那樣一個時代，李家三口的故事是具有代表意義的。

那些舍小家為大家，奔赴戰(zhàn)場保家衛(wèi)國的英雄兒女們，心中都會有思念的親人和想念的故鄉(xiāng)。

所以，當“李曉”帶著大家唱起那首“張老三”的歌時，來自不同地方的志愿軍們，會紛紛報出自己家鄉(xiāng)的名字，由此制造出令人動容的場面。

五、陳凱歌的人文情懷，更加深沉有力

如前所述，“鐵原阻擊戰(zhàn)”是一場關鍵的戰(zhàn)役，難打的戰(zhàn)役。

可它再關鍵、再難打，也都是人打的。他們是來自中國土地上的人，是一心想要保家衛(wèi)國的人。

陳凱歌導演曾說過，希望這部電影能做到“一邊是風馳電掣，一邊是一往情深”。

所以，《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》會呈現(xiàn)出節(jié)奏明快的劇情與視聽震撼的場面，更會呈現(xiàn)出一個個生動而具體的人。

陳凱歌導演拍攝《志愿軍》三部曲，很重要的一個表達，就是想將鏡頭聚焦于“人”本身，通過人與家庭、與國家的關系，來呈現(xiàn)家國情感的意義與時代的特點。

這是一種創(chuàng)作態(tài)度，更是一種人文情懷。這份人文情懷，讓影片更加深沉而有力。

總之，《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》整體的觀感是很不錯的，比第一部《志愿軍：雄兵出擊》還要好看。

它讓我們銘記歷史的同時，還會對英雄先烈們致以由衷的敬意！

我們現(xiàn)在的生活來之不易，真的要懂得感恩和珍惜！

PS：文字為作者原創(chuàng)，圖片均源于網絡。