我不去選擇自己的主題，而是主題選擇我。我極力加以抵制，但是這些主題一直讓我牽腸掛肚，所以我最終不得不坐下來，然后出版，了卻心事。

——《博爾赫斯，寫作課》

2018年7月，櫻園何大草寫作工坊開啟第一次課。

2024年7月，寫作工坊同學們的第一本小說合集《三十歲以后的寫作課:從故鄉(xiāng)開始》新書出版。

瓜熟蒂落，文字脫離個體，走向公眾。

也是在這個7月，我和莉莉絲開啟在寫作工坊的第一堂課，嘗試寫小說后，感覺生活多了一條路徑，有奔頭。有時候晚上要睡了，突然想起一句話，馬上爬起來，寫在手機備忘錄。

與這本書一樣，這一季工作坊的主題也是書寫故鄉(xiāng)。

“為什么一定要從故鄉(xiāng)開始？”

“故鄉(xiāng)是一個人的根，對一個人的影響是深入骨子里的，甚至會成一種基因。我們今天說一個人之所以成為這樣一個人，特別愛用一個詞：原生家庭，我覺得童年、故鄉(xiāng)就是寬泛的原生家庭。故鄉(xiāng)是人和人產(chǎn)生巨大差異的一個原點，寫童年、故鄉(xiāng)，其實就是寫我們的原點，寫我們之所以不一樣的差異性之所在。”

“一定是實實在在的故鄉(xiāng)嗎？”

“對我來講，有兩個故鄉(xiāng)，一個是具象的、扎入土地的故鄉(xiāng)，還有一個是精神故鄉(xiāng)，影響我的比如說有《水滸傳》《紅樓夢》和唐詩、宋詞等，它們都參與構(gòu)成我的精神故鄉(xiāng)。對我來說，兩個故鄉(xiāng)都重要，我寫作的內(nèi)容，基本上在這兩個故鄉(xiāng)之內(nèi)?！?/p>

這是工坊教練何大草的答案。

新同學柴柴：

來到這里純靠“嗅覺”

虛構(gòu)寫作超越時空的限制，是生命的某種延伸。

柴柴是我前兩次寫作課的同桌，線下i人，線上e人，93年的她來自山西大同。

來成都之前，她辭去北京一所學校的工作，初次告別按部就班的生活。恰好，成都的朋友在孟獲城開馬場，缺人手，向往劈柴喂馬的她來到四川。飛機落地，她才和家里說，要去山里養(yǎng)馬了。

·在孟獲城馬場的柴柴 攝影/周萬龍

后來，柴柴往返于成都和馬場，靠流汗賺錢，自由勞動、自由讀寫，心里踏實?！熬o縮的心得到治愈，成都離家千里，我與親朋的走動卻更密了?？梢哉f，來到成都真是純靠‘嗅覺’，沒做規(guī)劃，沒想太多。這個地方讓我舒服，我就來了。待了兩年多，越發(fā)喜歡這里的人文、氣候，也就不打算走了?！?/p>

·剛來成都時，柴柴的朋友圈

一開始，我以為柴柴是寫作新手，沒想到她是英國薩里大學創(chuàng)意寫作專業(yè)的研究生。但她強調(diào)：“我一直愛好寫作，但大學本科被調(diào)到了數(shù)學系，讀研能讀到創(chuàng)意寫作這個專業(yè)也已經(jīng)算得上是驚喜了，就讀難度對我來說非常大，而且是英文教學。所以我在中文文學寫作方面的的確確是一個初學者?！?/p>

“接觸過系統(tǒng)的課程、專業(yè)的寫作老師，可是文化和語言的隔閡終究不能忽視。我的根是浸潤在中文里的。抱著這個遺憾，回國后我一邊工作一邊尋找機會?！?/p>

柴柴發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)人都不知道創(chuàng)意寫作是什么，并質(zhì)疑：“寫作難道是教得出來的么？”之后，她又去做了文案工作，可惜制造“網(wǎng)絡爆款”只對寫作能力有損無益。

·留學時期記筆記的柴柴

去年，在YOU成都和院子文化、一山文化主辦的成都獨立書店市集上，柴柴第一次知道屋頂上的櫻園也在開設寫作課，“那個時候我很開心，更慚愧，我已多年沒有真正好好寫過，想去寫作工坊，又不忍面對自己的真實水平。”

就這樣糾結(jié)了一年多。今年的獨立書店市集上，柴柴還是放不下，就跑到櫻園的攤位前，問寫作班是否還開著。答：“還開著，但已滿位，需等空席?？梢詧笈月牎！本瓦@樣，她加了櫻園店小二的微信，開啟了與寫作工坊的緣分。

·關于去年獨立書店市集的朋友圈

柴柴之前讀創(chuàng)意寫作專業(yè)時，學校開設的課程包括文學理論、銀幕寫作、兒童文學、寫作工坊等，整體學下來，她感到對提升寫作最有助益的，就是寫作工坊。

“何大草老師的寫作課，采用的正是這種形式，上課前同學們遞交作品、互讀，上課時老師引導大家互評，每位同學，既是寫作者，又是讀者、評判者，一切一切的討論都基于對作品的真誠，不存在虛情假意、奉承吹捧?！?/p>

就這樣，一篇作品可以參照老師的聲音、同學的聲音，反復打磨，直至作者“改無可改”。對于寫作者來說，這樣及時、真實、有水準的反饋，是非常難得的。

·柴柴申請寫作課的理由手稿

除了互評，何大草還帶大家品評名家大作，毫無保留地、逐字逐句地研讀。

“每次課都是這樣，扎扎實實的一個下午，不知不覺過去，還聽不夠。同學們也豐富有趣。大家圍坐一起，人生經(jīng)歷、職業(yè)、性別、年齡都不盡相同，常碰出奇妙的思想火花。整體的氛圍，有趣、耿直而善意。我作為一個內(nèi)向的人，身處其中竟然也感覺自如，能松弛地聽、松弛地表達。記得第一次旁聽時，我緊張地坐在角落一言不發(fā)，但漸漸地發(fā)現(xiàn)，何老師一邊講，一邊用極有溫度的眼神照顧到每個同學，包括我。我大概就是被這樣的眼神溫暖，重新有了寫作的勇氣?！?/p>

·柴柴的故鄉(xiāng)山西大同

“你會怎樣書寫自己的故鄉(xiāng)呢？”

“像很多人一樣，故鄉(xiāng)對我而言，既是疼痛，又是思念。它是我20歲以前最依戀的地方，也是我25歲以后最怕回去的地方。參加寫作工坊，我又一次認真地回看故鄉(xiāng)?，F(xiàn)在在成都遠觀故鄉(xiāng)山西大同，這座北魏舊都，反而又有一種異域邊塞的陌生感。用何老師的話說，這就是所謂‘異質(zhì)感’吧。我體會到這點后覺得神奇，結(jié)合我一向喜歡的民間奇幻風格，我可能會寫一個在類似邊地的女孩，在自我逐漸蘇醒過程中的掙扎與成長。”

·柴柴故鄉(xiāng)的街道和人群

在柴柴看來，相對于非虛構(gòu)，虛構(gòu)寫作更自由，作為寫作者，我們掌有完全的主動權(quán)，所以寫出來的東西反而會更真實:邏輯上的真實、情感上的真實。

虛構(gòu)寫作超越時空的限制，是生命的某種延伸。

老同學王稚春：

吃了沒有文化的福利

先賺錢活下來，抽空就寫。寫作是生活的一部份，今天寫了就很舒泰。

寫作工坊第一季第一期到第十六期，王稚春都在。聽我說在上第二季的課，她表示非常羨慕?！澳銈?月高級班要開課了啊?！薄斑€早噠?！?/p>

18歲，王稚春攀枝花技校畢業(yè)，懵懂成為32路公交車第一屆售票員，飛馳于奔騰的金沙江岸，在車上抓過小偷、打過架，被乘客多次登報感謝。2002年，她進入成都電子廠，賣過二手房，開過餃子館，開過母嬰店，都已倒閉。

在商場賣創(chuàng)維電視時，她被兒時伙伴撿回家，2010年，聯(lián)合創(chuàng)辦遠家YUANJIA 原創(chuàng)設計生活美學品牌，從此不再漂泊。

·王稚春在《坡地手記》簽售活動現(xiàn)場

“為什么想到要寫作呢？”

“一開始上寫作課是感覺自己說話總是說不明白，一說不明白，就著急，然后就更說不明白。看到櫻園要辦這樣一個寫作班，就抱著要學會把一事情說明白的想法報名了。”

2022年2月，王稚春的短篇小說《馬十銀》在紅巖文學雜志發(fā)表；2024年7月，何大草寫作工坊的小說集《三十歲以后的寫作課：從故鄉(xiāng)開始》出版，王稚春寫的《雷老爺》清新脫俗，讓人印象深刻，這都是她完全沒有想到的成績。

“上山是我當娃娃時最喜歡的事情，富饒的大山給我們快樂，尤其撿到雞樅菌，那是一種無以言表的幸運。但沒能讓我的孩子活在大山里，這是終身遺憾。故鄉(xiāng)的路窄了，樹變矮了，房子和人都在慢慢消失，只有記憶還在，我想留住它，并送給孩子們。”

·王稚春和老師、同學們

何大草和其他同學都十分喜歡王稚春“野生”的文字，覺得這樣的特質(zhì)很珍貴?！耙吧睆暮味鴣砟?？

“我不喜歡太當下的東西，比如時髦，比如熱議，比如人人都會去的地方、人人都在說的詞語?？赡艿玫搅艘环N保護，在荒涼的大山里，像草一樣野蠻生長。我常常自黑說，吃了沒有文化的福利，華麗的辭藻我都不會，但那種野蠻生長的勁頭卻讓人喜歡。”

《紅樓夢》一直是王稚春最愛的讀物，“小時候沒有書可讀，大些后地攤買到一本《紅樓夢》，看了又看。最近最喜歡遲子建老師的《額爾古納河右岸》，蕭紅很了不起，最喜歡她?！?/p>

·王稚春在《三十歲以后的寫作課：從故鄉(xiāng)開始》新書發(fā)布會上

“先賺錢活下來，抽空就寫。寫作是生活的一部份，今天寫了就很舒泰?！?/strong>這是王稚春的寫作狀態(tài)，至于寫作靈感，“多來自記憶深處一個場景，最后再長出一個故事來?！?/p>

最近，她在籌備自己的小說《漢谷地》，“把6年以來的文字，揉在一坨?！?/p>

校長熊燕：

我筆記做得確實可以

懂1萬個道理，不上手就沒用，歸根結(jié)底還是要寫。

“做了6年，16期，96堂，還想繼續(xù)做寫作工坊的動力是什么？”

“有樂趣。”

校長熊燕和教練何大草異口同聲。

·照片中的畫為李中茂所作，畫的是熊燕和姐姐熊英

2008年，熊燕在圖書館聽了一場何大草講《水滸傳》的講座，便覺得他是位極好的老師。

2018年，因為自己對寫作有強烈興趣，加上意識到許多成年人不太會寫作，熊燕萌生了開個寫作班的想法，“何老師是一個對小說有信仰的人，而且他很能講，也很愿意教，所以說我覺得寫作工坊全面符合何老師的興趣和能力。從我要辦工坊開始，第一個想到要合作的就是何老師。何老師也很信任我，一口答應?！?/p>

她沒有想到的是，寫作班能持續(xù)這么多年，同學們還能出版小說合集，“一開始，我也擔心過，12位同學寫出來的東西會太類似，因為何老師教授的寫作標準是一致的，比如克制、白描，且大多數(shù)人是初學者。當看到12篇作品后，我覺得很驚喜，每個人的經(jīng)歷、學習深度、創(chuàng)作能力等都是不一樣的，最后形成的文本，也是各有特色?！?/p>

·《三十歲以后的寫作課：從故鄉(xiāng)開始》新書發(fā)布會

除了第一堂課有事不在，熊燕幾乎聽完了這幾年來的每一堂課，并做了非常詳盡的課堂筆記。“我的筆記做得確實可以，但懂1萬個道理，不上手就沒用，歸根結(jié)底還是要寫。這么多年下來，我發(fā)現(xiàn)自己不太可能成為一個小說家。”

她看到了每一位同學的成長，“可以說是脫胎換骨，像今天看到小譚話交的作業(yè)《回水沱》，真的還是有點感慨，她寫出今天這樣的文本，進步很大。回想她剛進入課堂的時候，完全不是這樣?！?/p>

·小譚話剛開始申請寫作工坊時，被何老師婉拒了，這段話被打印出來，貼在櫻園的墻上，作為展覽的一部分。

“第一季圓滿完結(jié)，為什么要做第二季？”

“何老師覺得，許多同學都已經(jīng)很優(yōu)秀了，可以單飛了，沒必要再繼續(xù)上課。當我們說結(jié)束，當場無數(shù)人哭。我后頭想，為啥子要強行結(jié)束？為什么不能升級我們的課程？所以我們現(xiàn)在要在9月整個高級班，第一期的學員可以優(yōu)先參加。教法上會不太一樣，討論作業(yè)的形式也會不太一樣?！?/p>

·梔子花豐收時，熊燕發(fā)的朋友圈：屋頂上的櫻園今年梔子花豐收。殘花摘了兩碗。打電話問我姐她為我種的那樹梔子花開得怎么樣。她說剛開了一朵。我說，滿樹繁花的時候告訴我，我去住一晚上。

“對你來說寫作工坊是一種什么樣的存在？”

“這幾年我最上心的一件事情，我姐很早以前參加過，她說這里是一個文學的烏托邦。不管刮風下雨，同學們從四面八方過來，在這個地方花一個下午，完完全全沉浸在文學的世界里。純粹，逆潮流，因為這是一個沒有任何回報的、完全憑興趣的一件事?！?/p>

教練何大草：

他們都已經(jīng)很兇了

寫手記讓我保持一種良好的手感，筆不僵。

7月23日，櫻園何大草寫作工坊第二季第一期的微信群，班上年齡最小的學員提問：各位大哥大姐，我遇到了點困惑，最近寫作有點低產(chǎn)，經(jīng)常寫到一半就腦袋發(fā)蒙寫不下去，不想打開鍵盤繼續(xù)寫了。這種情況大家有克服的辦法分享一下嗎？

同學們給出了自己的方法，教練何大草回復如下：

看到朋友們在討論寫作狀態(tài)，特別高興。這樣的討論，本身就是“在狀態(tài)”的感覺。

我的看法是，繪畫者的勞作，可分臨摹、寫生、創(chuàng)作等幾個部分。寫作其實也是這樣的，細讀經(jīng)典文本、寫日記/書信、創(chuàng)作等。寫作不僅僅是創(chuàng)作，只要在寫就好。寫，能保持一種狀態(tài)，讓人沉浸其中。林芙美子寫了20多萬字的日記《放浪記》，已成傳世之作。契訶夫活了44歲，僅留下來的書信就有4千多封、札記2500多條。這些都是他巨量寫作成果的一部分。

我?guī)缀跆焯鞂懯钟?，這一年多已寫了15萬字多。以片斷見聞、白描、細節(jié)為主，少有議論，不抒情。寫手記讓我保持一種良好的手感，筆不僵。

如果只把寫作理解為創(chuàng)作，可能時常會卡殼。但把寫作寬泛化一點，寫作就可以像河水，時時在流動，鮮活的，孕育著創(chuàng)造力。

這是何大草一貫的教學風格，和風細雨，娓娓道來。

在他看來，文學是多姿多彩的，但也有標準，比如濫情是不對的，急躁是不對的，過多的議論是不對的，高度的概括不如細節(jié)的描寫。

而他自己，在這幾年寫作課的教授中，也有許多成長，“我用以苛求同學的標準來苛求自己，我現(xiàn)在看十幾年前的東西，看出問題，就會毫不留情地修改，拿一桿筆就刪?！?/p>

·課堂上的何大草

“在非虛構(gòu)流行的當下，為什么要逆潮流教授虛構(gòu)寫作？”

“市面上流行的寫作工坊，大部分教的是非虛構(gòu)，教小說創(chuàng)作的是少數(shù)，正因為少，有挑戰(zhàn)性，也更有趣味性、創(chuàng)造性。創(chuàng)造最大的好處就是，你在每一部書里，都在扮演一個造物主的角色。你說這個人存在，別人不相信，你通過描述把細節(jié)夯實，讓別人相信?！?/p>

·何大草在《三十歲以后的寫作課：從故鄉(xiāng)開始》新書發(fā)布會上

一直以來，寫作工坊從“60后”到“95后”的同學都有。何大草覺得，不是每個人都能寫成作家，但是每個人都可以寫作。“在同學們的作品里，經(jīng)?？梢钥吹襟@喜，我覺得寫得真好，那種我寫不出來的好?！?/p>

“備課會不會有壓力？”

“當然有壓力，尤其是上一季的同學，我覺得他們都已經(jīng)很兇了，要讓他們從我的講課里面受到啟發(fā)，我會覺得更有挑戰(zhàn)?！?/p>

從2018年的夏天至今，來自各行各業(yè)的寫作愛好者，每周六走進屋頂上的櫻園，進入精讀文本、練習習作、相互評議、反復修改的時空中，在老師引領，同學協(xié)助，自我修行的小小共同體中，淬煉寫作的技藝，感受二次覺醒的成長——它是主動選擇的，因之關乎文學，是艱難的，也是痛快的。

可以說，這是寫作工坊的典范：老師會教，學員會學，強烈的主體性加上和諧友好的氛圍，使得上課的時空，成為一種可觸摸的實體化凝聚。

這個理想的寫作工坊似乎是特例，一個隔離于大環(huán)境的偶發(fā)性的小氣泡。

·第二季櫻園何大草寫作工坊部分學員

當我們回溯創(chuàng)意寫作的歷史，回想這幾年的國內(nèi)素人寫作的浪潮，以及不斷涌動于內(nèi)心的創(chuàng)作欲，以及伴生而起的普遍懷疑對創(chuàng)作沖動的覆滅，以及自我實現(xiàn)萌發(fā)的再生。

無論國內(nèi)國外，開設創(chuàng)意寫作坊的名校，創(chuàng)意寫作（creative writing）都以“文學性的寫作”為中心，并絕對性地養(yǎng)護著創(chuàng)新和個性。

觀念水位的提升與自我實現(xiàn)的內(nèi)在需求，如兩股攪動的力量，把成人推向了自我教育，推向了心理咨詢師張春所說的：重新養(yǎng)育自己一次；也推向了生命暗藏的終身學習的需求。

如果說“重新養(yǎng)育自己”內(nèi)涵了主體性的選擇，那么寫作則把主動選擇貫徹到生命的實現(xiàn)之中，因為在這個過程中，得成為創(chuàng)造者，一切都要營造、要決定；成為獵人，捕捉聽到的、看到的行為與場景，并將詞“烤”為物；圍獵“我們在與他人的關系中最隱秘的想法和動作?！?/p>

這個全然的主動選擇，正正應了這句話：“虛構(gòu)本質(zhì)上的慷慨是對我們自身有限性的一種補償?！?/strong>

也如柴柴所說，大家來寫作工坊，其實是把寫作看作一種生活方式，與其說“創(chuàng)意寫作本土化”，不如說“中文寫作本身的傳承與革新”。

櫻園何大草寫作工坊，既是一種拓荒，也是一種傳承。

功夫下足，結(jié)果自成。

《三十歲以后的寫作課》

何大草/主編

何大草寫作工坊的同學們/著

廣東人民出版社·樂府文化

一本動人心弦的小說集，一堂屬于成年人的寫作課。三十歲前后，是生命旅途中重要的節(jié)點，可能喚起內(nèi)在力量的二次覺醒。而寫作，是這個過程的一種自我發(fā)現(xiàn)甚至療愈的路徑。

本書由著名小說家何大草主編，來自各行各業(yè)的十二位作者，都是“櫻園何大草寫作工坊”的學員。在何大草老師的指導下，作者們對經(jīng)典作品進行精微閱讀，并汲取人生閱歷，以“童年—故鄉(xiāng)”為主題進行創(chuàng)作，在一次次的課堂中精心打磨，呈現(xiàn)出十二篇鮮活質(zhì)樸、情味滿滿的小說作品，安放過去與當下。